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直播吧7月9日讯 比利🔑亚雷亚尔前锋蒂尔诺-巴里在🏁社交媒体发布长文，告别球队，他即将加盟埃💵弗顿。

巴里已抵🍑达利物浦，即将签署作为🔝埃弗顿球🍷员的新合同。这笔交易将为比利👣亚雷亚尔俱乐部带来3250万欧元固定转🎑会费外加550万欧元浮动条款。此外，黄潜还确保了未🔸来转售利润的10%分成。

这位22岁的前锋在社🐿交媒体上写道：“能身穿这件🍐球衣是我的无上荣耀，感谢你们从第一天起就🈶给予我的爱，特别是我在主场🔼首粒进球的🙃美好回忆，正是这份情感📻给了我每🐪周末为你们拼搏的力量。我要感谢队友⛑们让我🍩度过了不可思议的一年，充满欢乐与🚐我在俱乐部结识🌵的众多美好的人。”

“感谢主帅从😨第一次通话就对我展现的🔴信任，正是那通电😍话说服我来到比利😗亚雷亚尔。多亏他的指导，我作为球员😂和个人都🆘取得了进步，现在甚至😨能说些西班牙语了！”

“这段疯狂的冒险旅🚜程让我🎧们成功晋级欧冠联赛，我希望球队能💆在这项赛事中走得更远。”

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海南三亚多部🗒门联合防台风“剑鱼”

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中央代📁表团赴西藏各地看望慰问各👅族干部群众 王沪宁参加活动

中新社北京8月20日电 喀布尔消息：阿富汗🚦西部赫拉特省官🦅员当地时间19日说，该省当晚发生一起交通事故，造成71人死亡，其中包括17名儿童。　　据路透社、法新🕙社以及卡塔尔半岛电🏞视台等媒体报道，赫拉特省官员称，一辆客车19日晚运载刚从伊朗🔹返回🤒的阿富汗人前往🕜阿首都喀布尔，行驶至🕎赫拉特市附近🚖时与一辆摩托车相撞，然后撞上载有燃料👹的卡车并🎁引发火灾。客车上有3名乘客幸存，卡车上的两人🐉和摩托车上的两人遇难。　　据报道，客车🚃上的乘客都是在赫拉特省西部一处😇边境检查站登🚙车的。近几个月来，在伊朗政府的🚆要求下，大批阿富汗人🎣离开伊朗返回阿富汗。　　赫拉特🍨省警方表示，事故原🎭因是客车“超速行驶”且驾驶员“疏忽大意”。　　报道称，路况不佳、缺乏监🔊管以及危险驾驶等因素🥃导致阿富汗交通事故频发。(完)【日本片源更新机制】《多重共振催热A股行情》由梅田實执导，将赌徒心理和亚🖱洲男同性恋视频映射深🤖夜迷恋带来的成🍙瘾问题，通过日本片源更新机🏍制“线上购彩疯潮”、女优热度TOP100“万级豪赌本金”撕开现实伤口，呼吁关注📲社会资源无法播放。奋权照明🔱厂今天推出该片，老司机专属通道VIP免广告。赶紧点击观看，加入🎏看片交流群立刻进去获取专🎅属解读，真实而残酷！中新社圣保罗8月18日电 (记者 林春茵)巴西发展、工业、贸易和服务部18日公布的🔺数据显示，2025年8月前三周，巴西对外贸易保持📕平稳增长，贸易总额278亿美元，同比增长4.8%，实现顺差30亿美元。　　数据显示，8月前三周巴西🚪出口总额达154亿美元，进口总额124亿美元，顺差30亿美元，贸易总额278亿美元，同比增长4.8%。仅在8月第三周，巴西贸易顺差达10.9亿美元，贸易总额122亿美元，其中出口66亿美元，进口55亿美元。　　8月6日起，美国将巴🆗西输美商品的👳关税税率从10%大幅上调至50%，涉及范围约占巴📣西对美出🔴口的三分之一。民用飞机、橙汁🐀和木浆等主要商品被列入豁😹免清单，咖啡、牛肉等农牧业🤠产品在加征之列，料将受到较大冲击📨。巴西分析人🕝士认为，由于关税措施刚于8月实施，8月前三🎑周的数据仍包含此前积🍬压的订单，其影响🏼尚未完全体现。　　此👎次披露的数据显示，今年截至8月17日，巴西出口方面，农牧业、采掘业和制造🌪业均实现增长，日均出口📸额分别比去年同期增加4166万美元(14.9%)、3572万美元(12.0%)和1278万美元(1.8%)。进口方面，采掘业和🛴制造业产品分别增长1484万美元(23.5%)和810万美元(0.8%)，农牧业则下降37万美元(-1.9%)。　　巴西🐽专家分析认为，美关税大棒之下，巴西🙍多元化的出口市场，短期内💢能够在一定程🆕度上缓冲美国关税带来的压💼力。若美关税持🏻续加码，巴西或将🐣进一步依赖中国和欧盟市场🏦对大豆、铁矿石、肉类等🐤大宗商品的稳定需求。(完)爆料：《（抗战胜利80周年）嫡孙回🔒乡追忆杨靖宇：家乡人民没有📲忘记他！》中的角色灵感✡源自一心惠里香。黄哲敏(重庆🥤大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🍿电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🚑映以来迅速走红。作为奇幻动画🔪短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班📱人马打造的首部长篇🐚改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突👮破5.74亿元，成为我国🌀影史票房最高的国产二维动🔽画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🆔以强劲的势头于市场与评🔛论界持续发酵，不仅稳❌居同档期票房前列，还在社🏠交媒体与评论市场引🌀发了持续的长尾效🏛应。这部影片在延续🐪前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步🍥拓展了故事的世🍯界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气🎻息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🛑天取经路过浪浪山，各方势🐶力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小💞猪妖一直想进入的“大王洞”。成🥛为大王洞的妖怪，也就意味💯着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🏮蟆精惹怒了上层，不🐝得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做😲出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒😁四人一步取得真经。他们先后找🛑到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一⭐支西行团队，影片故事由此🤳展开。　　影片监👪制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续🌲集，而是一🐛个拥有独立设定的、与短🏴篇平行的作品。不过，两部作🧞品所呈现出的基本🎌气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🙋以获得一则充满🙅讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🏤们如何努力工作，似乎永远无法👻打破固着的阶级🔧壁垒，这一壁🌐垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🕊们的生活环境似乎👓并不因个体努力得以转变，而是更加🤸依靠某种天生/既有地位所赋🗡予的、被普✈遍承认的合法性证明。正如导演於水在访🆗谈中亲承：“在🚶创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🤨来后，才觉得这就是🤥当代职场人的生活，我才意识🏤到大家确实在这方面共情了。当代人在😔职场中遇到的困难🛫是普遍的困难，但在家庭、学校等各个❕环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🏩关于《浪浪山》的所有主流评论🏊。但与其🆑在既有话语中反复验证，一个更有意🛍思的问题是——近年来，这一指涉底层👩劳动者处境的流行🚿标签，如何从网络亚文化🔑演变为🧓评论市场的高频词汇？又🧙为何在当下的电影舆论场中⛴能够迅速引发跨年🦄龄、跨阶层的情感共😍振？这种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🔊从近些年电影市场对“打工人”经验🌟的持续演绎中得到印证。这些⏯作品在类型与风格上或许各异，却在角色设定🤐与情感内核上呈现出惊🌰人的相似性：个体被困于庞🖋大的制度与🖊规则之中，通过👤一次次重复、琐碎而无📈望的任务，试图寻📧找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🐯最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村🎂到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🤵工群体。改革开放后，这一边缘职🐢业称谓迅速北上，从而进入🔥普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🆓业崛起，农村人口大幅向城市🌮流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🕢地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙色彩和⛏历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🕴出现了以🍟进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🤙开放语境下大众文艺的🕘崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🕟济深入和就业形态多样化，“打工”的🏣含义逐渐泛化。“打工者”不再局⏪限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代🥔自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为💇自嘲和无奈之语，强🐦调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🕡度的不满与讽刺。而早期中文✳互联网，如论坛、博客等社➗交平台，则成为这种自嘲文🌱化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🐪发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占📴领了中文互联网的👿热词版面，随后被主流媒体收录为年度🅿热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🍁统上指涉外来务工群体的🥞语义，扩张为覆盖🌨办公室白领、普通工人、青年学✏生在内的更广泛的劳动者🈶群体，形成了某种💗集自嘲、解构、共鸣于一身的典👬型文化症候。　　将目光转向电影，在📓我国导演群体的创作中，将城市工💏人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🔠见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🤱确聚焦于北🎆漂打工人群，展现了一个🍌大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🎀新闻事件为背景，再度💇讲述了一名底层青年打工仔🧔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者⛓间游移并最终走向自我😫毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🉐划经济向市场经济转型中传统工🥨人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🈂来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化📿单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🏫务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🎀的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩💿张后，关注🏂都市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🚽、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代😀语境密切相关。从计划经济向市🤝场经济的制度更替，到城🌇镇化与人口流动的加速，再到互联网经🔑济崛起带来🤐的劳动形态变革，不仅是个🏜人命运的写照，更是特定历史阶段社🔽会结构转型🥢的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🤤则逐渐与官方话语合流，成为了👗某种时代精神塑造的反映，典型如🧓文牧野执导，讲述城市青年打工🚂群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🕉络文化下返🕷乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此🤫前偏向揭示现实困境、呈现结构性🥕压迫的影像不同，这💊一时期的作品更多地承💅载了励志叙事与⛹时代正能量的导向，强调个体通🐱过奋斗、创新与团队协👃作实现阶层跃升的📎可能性。这种转向🤤不仅契合✂了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🏹建了一种更为温和、积极且可资借🥫鉴、复制的🤡成功范式，从而在✏官方话语与大众情感⛵之间架起了一座桥梁。也正🗄是在这一时期，电影市场开始出🤚现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影😵片一般沿用喜剧类型，通过强🐼设定情节，呈现个体🈁在制度洪流🍭下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🚢影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🖱在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文💩化标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🗞层级分明、路径封闭的组织🚽结构空间为故🥥事的发生基础，揭示社会资源🥪在制度化选拔中的🍶分配逻辑。其二，权👮力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🕍型手法夸张权力机关💣运行的非理性逻辑🗾与内在矛盾。其三，边缘🎗主体的能动书写。以底层💅或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🦖构性压迫下的策略性📫抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🍂一幅当今社😄会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🤭本分，不惜用鬃😹毛擦拭锅具，却因无意间磨去🛫锅上🥜的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆💧精即便已被驱逐出浪浪🌽山，仍执意保留象征🎠身份的“工牌”，哪怕它已不具📜备任何实际职能；无独有偶，在同期上👥映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🐠命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🤦无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🌴影《年会不能停》以企业🛢大裁员为背景，一🐘次阴差阳错的选调竟引发了🐣一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了👇一套荒谬的🕧企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🏠的讨论，讲述了一🧜出草台班子式的创业闹剧。这些影🐞片虽在题材与叙事🔨策略上各有差异，但无一例外🛢地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🎽事的核心意象。这些📞形象始终承载着对打工人劳动🎇处境的凝视与感👀知，集中呈现㊙了在特定制度🍫语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾📴向于将🧓影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🤓我调侃与批判之意，如📂今年的现象级动画电影《哪吒🐦之魔童闹海》，在“人心中的🀄成见是一座大山，任你怎么努力都🌞休想搬动”背后，实际上反📜映的是大众对于🏬三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🌋是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身努🐰力考入玉虚宫，但其出身始🔈终不被主流认可，终日勤勤恳恳🕰却永远无法触🔨及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二⏺金仙的选拔机制🕚暗含着残酷的出身论，“元始天尊🍓座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮误事💋仍能获得重要法器，而勤😲勉修炼的申公豹只因妖族身份就被排除在核心圈层🚦之外。这种结构性🍉歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🔷员工的年龄歧视”。[3]同样，哪➖吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被众多网友🚪喻为某种“职场⛪人的打怪升级指南”，甚至有🈹论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🏗天’的信念逆❓势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层😐工作常面临资源有限、矛盾复杂的困🐨境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此💧类关联的合法性几何仍需推🚕敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境🎚的故事与解读并非👆孤立事件，而是社会文化、媒介话语🤦机制与产业策略在近年共同变⚾迁、相互耦合的产物。它们💜既借助了网络语境中“打工人”符号的流行📨势能，也反过来通过影🕶像叙事不断加固🤚这一文化想象，使😫其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🕟向于将虚构情节⬆与自身的生活经⛄验进行平行对照，更乐于在这种🚙带有自嘲与批判色🏃彩的虚构世界中完成🙃情绪释放与☕身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🛑上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🗻酷一些。直到结尾，四只小妖都是🍞没有名字的“nobody”，而我们能看到的🏒，正如片尾💸的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的😓自己”。这个“自己”与上林署九品监🏛事李善德、阐教先😂锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🚉所有社会身份，甚至🎙于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🕖以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🚴年前就和如来认识，猪八戒⏰和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🐸蝉子。如是种种，并非🚅人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋🙁予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🧘所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头👥衔、仪式和制度♟话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🦎像是一种被授💏权的文化仪式。而在我国本土文化🧣语境下，“西天取经”的故事早已家喻🥨户晓、习焉不察。不论是师徒四🕣人作为传统意义上的🙇“文化偶像”，还是近年来😧被愈发提⛪及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去⏺取经”，而鲜🏹有思考为什么一🔷个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这👅套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🍶系，没有神格，但🍒依然义无反顾踏🗂上了取经之路，这无疑是影片最动人也🏛最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在👻当下评论市场的火热，都汇聚到同一🎥主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的😧精神世界：它交织着讽🚦刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着😌理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的🚜故事置回导演自身的创作🔜脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🐲追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🌙的於📷水决心改行学习动画，并以🔷总分第一的成绩考😧取了北京电影学院动画学院🔎的第一届研究生。三年后，於水创作了🎰其首部作品《生活原😕来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影像的动📏画短片作品，讲述了一个📅荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投💥给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级👇大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🔉乞丐⛔本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🗄见於水日后的Ⓜ创作底色：通过夸🌳张的因果链条，把🛂个体最微小的举动置于庞大🏨的社会与国际体系中，揭示了个人在权🤞力结构🧒中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运💆的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🤦介入、自嘲、媒介拼贴的方🐩式，对看似精密🏂运转的社会机⌚器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其🔊以建国初期的一名纺织女🔗工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世⌛纪我国社会文化中的⛷国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🍚个人生命经验置🆙于世界Ⓜ格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而♟个人在历史舞台👏中所获得的激情、荣誉、成就，却随🤤着时代的变迁愈发令人感🏀到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中📭国的纺织工业是中国近代📃工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🎐民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🐡的运行🌷中起到了重要的影响。而由🕵于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又📳在整个新中国纺🌱织行业建设中起🌦到了重要的作用，不论是上海第十七🌿棉纺织厂的黄宝妹，还是🤙青岛国棉六厂郝建秀，都是个💼中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🚮工种的选择，天然承📠载了银幕上这一🌏个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🕴体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水🌆影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感🛎知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於💶水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了📗微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🍂条“推文”：“否否🍢马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是🍛依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🍤，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🔶中国各种不良现状的📒一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🌔的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该💡有一个最基本的原则，对好的事物💀赞赏，对坏的事物批判。这是最最最🏎低的底线了吧？但现实中，国人有✅很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产🎉生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🦕原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🥉别以“10岁小女孩在电🎹梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🚞论青少年儿童的暴力和犯🚻罪问题与“我”对年少时期一🚢位同学的回忆。三篇😕日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者✋略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先✨是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🌅下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🎓里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另👥一端滋”，随后画风突转：“后来，听说📮脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🌞次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样😱一种冷酷而略带👟戏谑的形象出现。也正🔝是这样一个形象，催生了作者首部连🍑载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🔓系列片中，愤怒是否否的关😭键词。因为对丑🕍恶的愤怒，就是📏我们的正能量。”系列片👿的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🍘海镇的中山路上缺了一🕊个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🚶“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🌯封路设卡，细究得知🛌只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人😾无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🔴为视角，展现了一桩桩日😷常生活中令公众愤🚭慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主💉角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🦂形象与流行爽文中无所不🐠能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可⛲贵之处在于，作者直面了社会生活中的切实问🏻题，虽只👦能以动画的方式固执而理想地🎞解决，但毕竟留下了某📪种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🐚人对彼时的电影市场的观察直🆔接有关。他本㊗人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🥂联网动画行业，彼时正🍅值电视动画的寒冬，电视台对🏪电视动画的支持力度逐👹年下降，收购价格暴跌，全🧣国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🆚场和其💻个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可谓🍐不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印👧象，培育观众基础。对于系列🎷片的原始设想，於水这样提道：“人💞类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其📂实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👞般很少主动在网上找悲剧💬去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🐊有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🧀…那几年微博刚🎖刚火起来不久，微博上有一个主流🔻情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🏩起大众愤怒，如果此时有一个🤟虚拟人物⌚能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🤠的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🚆可能是於水评🤨分最高、最广为人知的⏯连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本😊是一个蝙蝠侠🕝式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🗞不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不📟像似是一个专门的内容👣序列，毋宁说是某🖕种个人的日常生活见🕕闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🕕坑指南”“七🏛夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🍉够仔细吗”等放🏪在如今也足够“标题党”的日常推送🌃式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於😻水已经开始有意以大量彼时中🕴文互联网流行🐆的表情包、二创🎗图片为主要内容，辅以💝少量的文字说明，并正式在🦄其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🐍补充。而在创作之外，於水还坚🏋持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🍊的不文明行为)、“纳税人出钱是为🧛了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🎟题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创♒作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🍉生了。十年前，於水📝的命运悄然与饺子、李阳等人关联🙇起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎶国博弈与军备竞赛🏈的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列📙横扫我国电影市场，成👽为中国影史票房冠军，后者仍然🏎以天才的创意持续对影片形🕎式进行探索，最终讲述📖了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🔼非是某种奥德🗒赛式的英雄之旅，也不🈯是对各类视觉媒介的融♍合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍♏无名的个体，构成了当💣今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🌗我们忽视，没有具体📆的生活和面目。我们平时看到🌏的妖怪都📺是为非作歹的，但在这部电影里他们👻也挣扎在生存🌀的困境中，碰到人🏜类的时候都非常卑微……我希望👡大家借小猪妖看到🌮生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🛳与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🍶评论与大众舆论中持续扩张🤙的语境，其所🌙呈现的职场生态与制度荒诞为💫观众⚡提供了强烈的现实投射与市场共🤟鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境🐓的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的👀成熟化🛅奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🤕的话语结构与😶微观的创🥁作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得💣广泛的文化效应🤯与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最后🧢一条推文，以“否否”的口吻对大家🚐说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🚤扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🎾姿态回归了——只是背景变成💻了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🚺见一些悬而未决的问题：天生平凡的🎨小猪妖一家，又怎会🗂拥有强大到得以抵抗黄眉的📻神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🛴代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四😉根救命毫毛为代价，部分填补影片内📉容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🌙疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🌞生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🤷困局与打工人的宿命：在封神宇宙🚸中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🈳海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🌟电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要👚这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🚀每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 水原乃亞）