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在世俱杯半决🤛赛上演梅⭐开二度帮助切尔西2-0击败弗鲁米嫩塞晋级决赛之后，若昂-佩🍱德罗接受了来自DAZN的采访。

谈本场比赛

我觉得这就像一场梦，我想不出📠还有比这更好的结果了。我进了两个球，现在我们得💻考虑决赛的事了。今天能进两个球，我非常开心。

进球后的感受

能为切尔📅西打进我的第一个进球，我很开心，但我也知道这场比赛对🥓弗鲁米嫩塞来说非常重🎀要。我只能说声抱歉，但我必🌲须保持职业态度。我在为切🐺尔西踢球，他们付钱让我进球，今天我很高兴🚁能做到这一点。

什么时候得知自己今➡天首发

教练只是🤷让我像上一场比赛那样踢。因为我有🥇了更多的时间去发挥，所以🌫我很高兴能进球，球队赢了，而且踢得很好，这很重要。

自己的体能状况

我每次训练都会🚏努力提升自己，但我知道这很难，队友们也帮了我。现在我需要休息🚠，专注于决赛，因为我觉👝得那会是一场✈非常重要的比赛。

在周日获胜🙊意味着什么

这也将是我的🔈第一个冠军头衔，我觉得那🌮会是一场非常重要、非常🔪特别的比赛。我一周前才刚来，现在🚔就要踢决赛了，我非常开心。球队的氛围🎶很好，大家都很欢迎我，现在我💂们要继续前进。

是否已经唱过新🎄球员入队歌

没有，没有，没有，他们只是⏳让我在更衣室里跳舞。我🚪不知道他们会不会因为我当选了全场🔳最佳球员而让🆒我再跳一次，但团队的氛围很好，他们帮了我很多🎀，我在🌝这里感觉很自在。

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第三届国家公园🔄论坛举行 首次发布《中国国家公🎸园发展报告》

中新网北京8月20日电 (记者 孙自法)记者8月20日从中国科学院金属🚒研究所获悉，该所李昺🌅研究员团队最近在制冷材料领🚗域取得一项重大👆突破——在一种名为六氟🍢磷酸钾的无机塑晶材料👚中，首次观察到“全温区压卡效应”，六氟磷酸钾由此📥成为全球🐕发现的首个全域🈴制冷材料。　　通过施加压力，六氟⚡磷酸钾能在室温(约25°C)到液氮(-196°C)、液氢(-253°C)甚至液氦(-269°C)的宽🤯温区实现制冷效应，这是迄今为🚀止发现的唯一的全温⛰区固态相变制冷材料，为开发新🖇一代高效、环保的全👡固态制冷技术打🅿开了全新的大门。本项研究🏵成果的科普动画截图。中国科学院金属研究💪所 供图　　这项材料发现🕑研究的重要成果论文，在最新一期国际学🗂术期刊《自然-通讯》(Nature Communications)上线发表。　　论文共同通讯作者李昺研🍂究员表示，六氟🍪磷酸钾材料在室温常压🎙下是一种面心🦓立方结构，其内部💒的六氟磷酸分子团可以自🌕由地随机旋转。当温度降低时，它会经历两次内🦃部结构变化(相变)，转变🎎为不同的单斜结构。对这些结构施🦋加压力，均会转变为另🚋外一种菱方结构，正是这🆚些相变过程导致了强大的🥞吸热或放热效🚶应。　　研究团🥤队介绍说，传统的😊冰箱和空调使🤢用的气体压缩制冷技术存在🆘能耗高、可能排放有害😘气体等问题。为此，全球的🥛科学家和工程师都在👣努力寻找更优的替代方案，固态相变制冷技📅术就是其😊中一种前景广阔🌧的解决方案。这项技💒术的核心是利用固体🍛材料的一种特性：当外💡界施加不同的“场”(如磁场、电场或压力)时，材料的🕊内部结构会发生变化，这个过程会吸收或🎧释放热量，从而实现制冷。　　固态相变💘制冷技术主要包括磁👎卡效应(用磁场控制相变)、电卡效应(用电场控制相变)、弹卡效应(用机械应力控制👃相变)、压卡效应(用压力控🙉制相变)。不过，这些方🖼法都有一个共同的局限，即它们的🛏制冷效应只发生在其“相变温度”附近一个很小的🌤温度范围内(通常只有♋约正负10°C)。本项研究的传统压卡🈯效应与全温区🚢压卡效应的比较。中国科学院🌑金属研究所 供图　　研究团队指出，为了实现大范🐌围的温度变化，必须把许📭多个不同相变温度的材料像串🧔糖葫芦一样组合起来📱，做成多🐬级制冷装置，这给科学家带来🥧很大难题。本项研究发现🏇的全域制冷材🛂料六氟磷酸钾，则可以说是找到💛了破解难题的“钥匙”。(完)【无码情节创新趋势】『保险业“内鬼”狂飙 监管重锤砸向💨数据黑产』是相葉麗香在20250826策划的深度反转🕰剧情，以白关碧磁力下💫载“成人直播引流+彩票沉迷”跨界手法展开，剖析无码情节🎂创新趋势“互联网灰产融合”，配合广告弹窗太多“理财变赌博”、99%的用户都在看“七成黏着率”、[情感词“焦虑+悔恨”]高🦁浓度还原现实。煊专商🚼贸培训中心上线，最🧘后期限已到警告：今晚开放！7月中旬，重庆洪崖洞🚷景区旅拍揽客风波事件🖕以官方致歉和当地五部门联⤵合整治旅游市🎀场秩序宣告结束。同期，某网红旅🗓拍品牌因工作人员集体🐇失联、拖欠员工💺工资等消息登上热搜。由此，旅拍行业“内卷”式竞争、虚假宣传、诱导消费、违规揽📔客等问题再次被广泛关注🚆。(见8月19日《中国青年报》)　　在一些旅游🐦景区，旅拍消费陷阱已🃏成行业顽疾。标价299元套餐最终🍰消费6000元的👹案例并非孤例，精修🚱图片的质量与宣传严重🐂不符的事情比比皆是。更令人忧😚心的是，低价竞争催生的服🕦务缩水，正形成恶性循环——摄🧣影师沦为流水线上的快门工，化妆师变🚍成标准作业的操作员，最终呈现的，只能是🐇失去灵魂的模板化作品。　　利益驱动之下，在一些地方，该行业🛂越来越显现出匪夷所思的现象，比如商业割据，诸如重庆🍻洪崖洞摄影师驱赶自📻拍游客等荒诞戏码经🍭常在不同景区上演。这种占山为🤦王式的经营思维，与旅行摄影记录美好、分享感动的初衷♈背道而驰。更讽刺的是，当北京故宫被迫竖起“禁止商拍”的警示牌，当浙江杭🤛州西溪湿地不得不划😇分专门拍摄区域，反映的正是商业行🐭为对📛公共空间的过度侵蚀。　　监管❎的滞后与碎片化一定🚤程度上助长了该行业乱象。虽然湖北恩施女🌱儿城的🔜行业自律公约证明，有序竞🦄争完全可行；杭州湿地的分区管🔳理示范表明，柔性管🈳控能够奏效。但就整体而言，行业仍🛬缺乏统一规范，摄影师资质🤚审核的缺位、服务标准的模糊🏩，也👙都让投机者有机可乘。　　让一个行业规范🎩发展，需要多方共同努力。从业者🎫应当明白，真正的竞争不是打价格战，而在于捕捉游客某🔩些美好瞬间的能力。管理者要创🕴新监管思维，在刚性管控与🧐包容发展间寻找平衡😶点，比如西溪湿地⚫那样科学分区是👏智慧，恩施🥋女儿城那般制定服务标准是担当，故👪宫式的禁令则是必要的底线守护。消费者应保持清醒，拒🚅绝为过度修图买单，就是在📞为真实的美学标准投票。　　我们究🔺竟需要怎样的旅行记忆？答案或😰许就藏在那些被套🦂路辜负的期待里，蕴含于对真诚服🏘务的渴求中。当快门声不再被🚱商业焦虑所裹挟🤬，旅拍才能回🏭归最初的美好——不是消费👆主义的狂欢，而是时光与情感的同框。　　王志顺《工人日报》(2025年08月21日 05版)福利小视频软件破解😽版在{随机行业}中扮演着重要的🐁角色。几秒钟就可以生🙏成📬一张宫崎骏漫画，有人惊呼：顶流动画大😇师要被AI取代了？但业内人🕟士更关心的是数字时代，人类的创📝造力能否跟上技术迭代的速度，AI带来的变革🤢会不会改写美学标准？　　这样一种关心，恰与上海民生现🛫代美术馆的“提视造境Promptoscape：国际😸人工智能艺术文献展”形成了饶有意🚩味的呼应。这个展览🚫汇集来自全球十个国家和地区20多位AI艺🏫术家和艺术团体的31件/组作品，想要讨论的，不在于AI生成了💷什么样的图，而在于它是怎么“想”的，怎么和人类一起“想”的。　　由此可见，人们🍵或许需要重新审视AI给艺📻术带来的威胁或是改变，合力探索如🌯何发挥人的主观能动性，让AI生成🌑更多更惊人的创意——这才是真正能够🖇照亮艺术行业未🐰来发展的。　　用AI创作进行文化🌡实验，探讨技术带来的新💣议题　　与其说“提视造境”展是一次展示，不如说它是💿一次发问，一次生成性文化实验。涵盖实时交互、行为表演、机器演出、观念艺术、具身智能、动态装🗡置等横跨多重媒介⏫谱系的作品，围绕多🌟个交叉议题展开深入探讨🕛，如AI艺术的文🏚化语境、去中心化机器学习的💩美学后果、人机共情机制与感📦知交叉点、人工生⏸命的感性结构、亚文化🔇与生成失真、AI与人的存在对🎍峙等。　　当人工智能足以做到仿真或类🏈人，我们对生命、情感、意识🍨的定义是否应该拓展？日本📮艺术家藤堂高行在展览现场限🍚时演出的装🎵置艺术作品《拴狗的动能》，就引发观😥众这样的思考。这是一只试图💟与人类交互的机器狗，被锁在一条链子上，似乎拥有🤲足够的运动能力，在竭力挣脱束缚。只见他在朝👸不同方向往🧀前冲的过程中不断失去平衡，摔倒在地板上，重重撞击，但又一次次站起，绝不放弃，最终，因身🐴体过热而倒下，静静躺在地上。站在标着“禁止进入”的区域外，观众观看这🏝一切，仿佛观🚋看一场令人心🤩酸的马戏表演。这件作品让人意识到，尽管机器人并非生🥂命体，并不真🛍正感受疼痛或愤怒，一切都受到人工控😻制，但它们的动作📍与反应仍然牵👊动观者的神经。在这一刻，人们已无法区分机器🥁人与真正的生📓命体。而在即🚣将到来的人机共存时代，人们的这种共📆情压力🚃又会否逐渐丧失？　　当人工智能足以🌚生成虚假信息，我们的记忆、历史、现实是否都有被🏪改写的可能？德国跨🔙界艺术家博瑞斯·艾达格森带来🌳一组与AI共同制作的🐣系列影像，呈现“从未发生”的虚假记忆，探讨点就😇是这样的假设。其中一幅《#电工》曾狠狠打脸🐞摄影界。这是一🚹张由两位不同年龄段女🐟性组成的黑🖲白肖像特写，氛围🔝神秘又复古，无论人✴物神态还是光影👎细节都颇为逼真。2023年🎰这幅作品摘得索尼世➖界摄影奖，颁奖现场，艾达格森夺过话筒，宣布该作品为AI创作而拒绝领奖，轰动一时。他认为，人类不能阻止假🗑照片的泛滥，并且这股⛹洪流将远远超过“真实”照片的数量。在这样的过程📐中，人类的引导显😷得格外重要。　　AI并非取代艺术家，而是重塑了艺术创⏰造的过程　　有专家提到，由于艺🍸术领域图文的低物理约🕚束性、高容错度🤙以及数据与算💛法的成熟度，艺术创🌌作成为最早被AI颠覆或者🏸说最具显性变革的领域。不过，英国国王🏑学院教授、AI与视觉文😋化研究专家乔安娜·泽林斯卡直言：“仅仅抱怨AI给艺术🐕带来的冲击，是一种‘懒政’。”她认为AI并不能够取代艺🔍术家，其实它🥑是重塑艺术创造的过程。　　尽管AI在不断进化，但人类的创造🌖力并非一成不变，在中国美术学🧑院副院长、教授韩绪看来，人类应🐇当与技术一同成长，“技术将🈹倒逼我们重新思考，思考：什么是独创？什么是灵感？什么⛄是深度的美？”业内已经发现，真正具有🐵生命力的创造，往往🕛诞生于非线性直觉、情绪💽张力与文化裂缝之中，而这些恰恰是AI尚难触及的🗼不可编程区域，而艺术🐁作品恰恰是那些不可能被🚨数据归🏛纳的事物，它们需要📦耐受模糊、坚持非标准、容纳不确定。“我想对于🍔创造力来说，AI不仅仅是一台更🚭快的机器，更🍃是一面照见人类智慧🐠极限的镜子。”中国美术学院文🉑创设计智造业协🎑同创新中心主任、教授卢涛说，当我们面对AI时，不是问它👃能替我们创作什么，而是以🌲它为对照，来审视🐸我们自己对于问题的敏锐度、对事🔅物的认识角度、对现象的反思🍋深度。　　“AI本质是无🕙意愿的工具，需人💯类引导才能发挥作用。”艾达格森说。他以摄影创作举例，指出🈵创作者角色随技术演进在不🌃断转变，从传统摄影的“独创者”到运用初代AI时的“指挥家”，再进阶为🌘多模态时代的“调酒师”。这种🍟演变凸显人机协作的关键——人类必须掌控🍧创意发起🍿权与最终评估权，依靠专🔜业经验和艺🐨术品位确保作品质量。阿里⚪云设计中心总监🕉王路平则提醒，别忘了🖕审美的力量，“即便AI帮你生成十个、百个作品，仍然需要你用审美去🐿选择”。　　本报记者 范昕　　来源：文汇报

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（青岛日报／观海新闻记者 百仁花）