湖南日报：根据记者乃亞🍰获取到的最新动态，五福社福🏋利视频将于2025年08月25日在湖南日报🏤举行隆重的开⏳幕仪式。奖金提现困难如何🏽彻底解决

　　沧海横🦇流方显英雄本色。

　　7月17日，东方雨虹(002271.SZ)公告，全资子公🦋司东方雨虹海外⛓发展公司及东方雨💌虹国际贸易公司拟以自有🆎资金合计出资约1.23亿美元收购智利Construmart S.A.(以下简称“Construmart”)100%股权。东方雨虹表示，Construmart目前在智利境⛲内拥有约31家建材超市，是智利建材零售领😃域头部企业，本次交🍶易助力拓展智利乃至拉美市场🤪，促进海外业务发展。

　　在楼市低迷、建材市场波动的环✅境下，东方雨虹拿🗒出真金白银的数亿元📞收购海外建材🖥零售企业，既体现其实力，也见其雄心，颇为不易。

　　今🏾年是东方雨虹成立30年。30年来，东方🔃雨虹是如何穿越一轮轮周期、穿越种种不确定性、穿越风🌐雨见到彩虹？而在当下，逆势扩张的东方🥗雨虹又听到了😊什么？看到了什么？捕捉到了什🚑么脉动？

东方雨虹工厂一👈角

　　长期主义定义⤴企业的价值空间

　　1995年，东方雨虹在湖🧜南长沙成立，今年是🏜东方雨虹的而立之年。

　　30年来，东方雨👶虹从湖南走到北京、又走向全世界；从做建筑防🛺水的单一业务，发展到涵盖😐建筑节能、砂浆粉料🎮等多元化业务；从一个💁区域性小企业🚄逐步成长为上市公司，成为行🌗业龙头企业。

　　千里之行始于足下。

　　东方雨虹首先🕹从工程🏂领域防水起家，成为国家重点⏮工程、地标工程的常客。

　　对此，东方🌖雨虹工程建材集团总裁孙福🚵琴表示，首先，东方雨虹坚持品质🌶底线，坚持从不生产一平米📓非标产品，原材料对接🤲巴斯夫等国际巨头，同时🎮五道质检叠加三方管控，打造质量标杆。另外，东方雨虹自2013年率先推出标准化🐬施工体系，将质量波动大的个人经🌚验改为“千人一面”的标准化施工工艺🚻。

　　“由此东方雨虹成🎰功立足，打开了局面，再进一步看，品质第一、产品第一的背后，最核🔼心的还是技术引领，”孙福琴表示，标准化体🈺系并非静态规则，而是持续迭代，东方雨💯虹依托行业唯一的先进📧材料全国👹重点实验室，与业内院士、专家在新产品的💕研发等投入了😣大量人力和物力，正如孙🚀福琴所言：“真正的🗻长期主义者，永远在建设未来。”

　　在大力发展“新质生产力”的背景下，各行各业都在探🙄索转型升级。

　　“这也是东方雨😄虹技术进一步🔖升级的方向”，东方雨虹制造集🚗团总裁🏨吴士慧表示，东方雨虹近期创建了AI实验室，申请⏲立项一个黑灯实验室，所有原材料的😥取样到实验的过程都是🌘无人化的，效能提高百🦌倍甚至千倍。

　　在研发系统上，东方🏳雨虹的研发团队有几百人，任何一种产💴品都有一系列配方，根据不同工况、不同环境、不同用户，研发性价比🧟最优的产品配方，确保质量稳定。

　　在生产流程方面🏨，2017年东方雨虹通过🛍了全国质量奖💟的认可，并引入了卓💱越绩效模型，整个生产、管理、运营都遵🎚循卓越绩效模型，整个生产工艺、装备、技术水平是💲十分稳定的，也是💋十分前沿的，实现了整个生产过程的🕜精准控制，所有环节都体现高质量，

　　在检测上，东方雨虹对原⏪材料、半成品、成品整个链条的🙈检测也十分精准，实现在线检测、缺陷检测，确保质量品控是🖇零缺陷。

沥青罐

　　吴士慧表示，正是在一系🍒列技术保驾护航下，东方雨虹确保做到🚧“品质零缺陷、交付超预期”。

　　东方雨虹🦌董事会秘书张蓓表示，纵观东🗣方雨虹三十年成长路，1995年起步于湖南，从执着于品Ⓜ质出发，一步一个脚印，沿着🦌建筑防水这一隐形工程赛道，逐步🤕延伸民用建材、砂浆粉料、建筑涂料等相关🏍产业，道路愈发宽广，但脚步坚定，长期坚守质🐉量门禁，赢得市场💱有口皆碑。

　　张蓓表示，对于企业经营来说，不确定性是常态，唯有坚守初心，不忘来时路，以品🛰质经营立企，方得长久。

　　东方😓雨虹集团董事长李卫国表示，对品质的极致追👛求、以客户为中心的赤子🚡之心、坚韧图🗡成永创新高的文🧙化精神历久弥新，这是东方雨虹在行业🌯屹立三十年的根本🔮所在，已深深刻入了“企业基因”，支撑着企业穿越周🎪期、不断壮大。

　　五大战略空间

　　张蓓表示，面对未来，其战略🐑布局聚焦五大核心方向：一是防🚂水主业持续深化，二是砂粉业务成✳为第二增长引擎，三是拓展新赛道，比如管业、修缮、运动地坪等；四是全球🎎化纵深布局，产能本地🦌化加速，输出技术标准；五是下沉市场与🤞C端品牌并进，以😃长期主义锚定未来价值。

　　房地产市场在高速增🧠长后进入调整期，防水业务、砂粉业务作为与房地产关联🙆紧密的板块，未来的空间在哪？

　　对此，东方👏雨虹涂料砂粉科技💮集团总裁吴良凯表示，存量市场仍有很💞多机会。一是老旧小区的改🚾造，特别是上海、广州老旧小区👨的改造是一个机会，很多项目已经👡在推进合作。

　　二是新农村建设🎦的😟市场其实非常大，每年大概有300万户的农村自建房，这仅是其中一部🐁分。

　　三是家装、精装市场，家装以及翻新🍇未来是很好的市场，正逐步壮大。

　　随着新基建、两重建设项目的🐲落地，东方雨虹👝也在工程领域抢抓新的👠市场机会。

　　孙福琴表示，东方雨虹素有“重大工程专✝业户”之称，承接过奥运工程，承接规模庞大，而且这么多年过去了，防水效果依然🏀卓越，包括高铁工程、地铁、港珠澳大桥等重👲大的基础设施、重大项目都🍟有东方雨虹的身影，东方雨虹提供🥈能够保障重大工程的🐺防水维护体系。与此同时，东方雨虹🧀非常重视一些🈹技术难题。比🎅如针对抽水蓄能环境，研发出📢了六米宽的TPO高分子防水材料。此外，东方雨虹非常🌸重视团队协作，从前期的设计到🏼施工服务、产品供应⛎以及过程复盘和施❣工效果的验证，通过体系化🌿的服务加强布局。

　　孙福琴表示，东方雨虹精准把🌛握政策风口，包括高💂标准农田的投资，水利方面的投🌪资，也投入了大量的🌝人力、物力和设备，提前布局。

　　李卫国表示，行业未来注重技🌚术创新与材料升🌛级、产业链智能化升级、应用场景拓展，顺势而为将大有💎天地。

东方雨虹📁董事长李卫国在三🤞十周年庆典致辞

　　打通上下游快🔮速做大砂粉业务

　　在3年前，东方雨虹砂粉业务💿几乎可以忽略不计。

　　2024年，东方雨😚虹砂粉业务实现营收41.5亿元，占公司营收比重🎙为14.8%，是东方雨虹第二大业务。

　　短短3年时间，砂粉业务就快速🚁跃升为公司的第🏞二增长曲线，印证了东方雨虹🏪的战略布局。

　　对此，吴良凯表示，第一，作为第二增长🚯曲线，这个赛道要有💦足够大的空间。砂粉市📥场容量符合这一要求，特种砂浆整个⏸市场容量大概1亿吨，普通砂浆大概2亿—3亿吨，如果按照市场规模来算，可能有千🖍亿元的市场。

　　第二，从内部来说，公司成💸立了砂粉科技集团，整合上游下游🏕形成供应链优势，形成团队优势。

　　第三，在加强渠道建设的〽同时，把产品力、竞争力打造出来。

　　7月17日，东方雨虹发布公告称，全资子公司华砂矿业(吉安)有限📒公司已成功取得江西省永丰🏕县大船岭矿区🧔饰面用大理🏟岩矿的采矿权。

　　自2021年以来，原材料保障🎦与新材料研🌲发就逐步进入东🥦方雨虹的视线。2023年11月，东方雨虹旗⛄下的砂粉科技集🛺团有限公司投资10亿元，在江西🕓吉安建设新材料产业园，涵盖矿山开采、白水泥、特种砂浆、建筑涂料等多类产品😪的研发与生产。

　　本次取得江西省🔅永丰县大🕥船岭矿区饰面用大🥥理岩矿采矿权，标志🗯着东方雨虹对工业💙领域发展的决心和动力，未📫来将入局大理石板材、碳酸🏷钙超细粉体等行业，为可降解塑料、橡胶及造纸等工业领域提🏥供优质的原材料。

　　吴良凯表示，对砂浆🐘粉料等产品而言，自有矿山可👅保障原材料供应稳定性，增强采购环节抗🚾风险能力，进一步📈巩固行业护城河。同时，项目将推动公司😚研发能力提升🥔与产品结构升级，助力其在新材料领🛠域培育创新动能，满🤢足多元化市场需求。

　　“尽管是砂粉业🚝务的后来者，但是😯通过一系列布局，打通上下游，打通端到端，从矿山、生产、下游整体打通，成本、服务、质量优势就🚳会慢慢体现出来。”吴良凯表示。

　　当前，在砂粉行业，竞争较为激烈，行业正在🥡加速重塑。

　　对此，吴良凯表示，上下游🌿的生态非常重要，要让下📴游的经销商有利润，让上游🔂供应厂商有利润，就需要营造一🕊个良好的生态；要保持初心，坚持品质；要🚔坚持技术创新。东方雨虹在研究软🤝土固化技术、抗裂抹灰等新♍产品，行业一起努力，大家都会越来越好。

　　海外业务多点🚈开花结果

　　近年来，东方雨虹坚🌆定推进海外拓展战略，采取了海外建厂🛶、海外收购、海外展会、海外门店等多种🚍经营模式，可谓多点开花。

东方雨虹亮😃相海外展会

　　东方雨虹😒海外发展集团总裁王🐾文萍表示，不同国家、不同地区💞处于不同的发展阶段，建筑形式👢也有很大的不同，东方雨虹在🔠推进的过程中，也要根据当地🤥推进的情况，基本上采取“一国一策”。

　　王文萍表示，现在已经在11个国🤶家推进生产基地的建设，推进供应链🏅出海。同时，会针对不同国家📄的需求、产品特🗽点设计产品出海，比如在美国休斯敦建🏠的工厂，通过供应链出海，进一步提升了交📁付的要求，又满足当地👃客户的需要。在东南亚，特种砂浆产🛌品对运具特别敏感，对交付特别👍敏感，对当地👏的气候条件要求高，东方雨虹在东南亚国家优先😁把特种砂浆、水性👦涂料在当地选址建厂。

　　李卫国表示，东方雨虹的🕍海外建厂是一个关键转🧙折点，美国休斯敦基地、马来西亚基地、沙特天鼎丰中东🌎基地、天鼎丰加拿大基地等🤣能够助🔆力东方雨虹更好实现本😈地化经营，实现研产供销💀服一体化，从传统的贸易出海到📶制造出海直至🚗品牌出海，成为一个在国外🥏被叫🌷响的全球化品牌。

　　近年来，伴随着中国企业Ⓜ出海，由于文化差异、消费习🐷惯差异等，也常常面临💃融合的难题。

　　“本土化👓的难题需要解决，”王文萍表示，东♉方雨虹在当地选址建厂前期🌑有完整的市场调查，包括产品、技术和当地建筑的法规、产品的产品要求，会做系统🔑的测试分析，由此确定我们在当地的🍽配方。另外，在选址🙄建厂的同时设立研发实验室，技术团队先行，产品配方定👄型基本在当地完成，并且🕑完成之后相应做当地的应🔄用测试，以满🔟足当地环境的需求，当地客户的🏚需要。

　　目前来看，东方雨🈚虹在海外进展顺利，参建雅万高铁、中泰铁路等💖项目。

　　王文萍表示，这一方🐘面是东方雨虹的产🔼品赢得了认可，东方雨虹作为💂国家多个重大工程的参与🌅者，对出海是重要的🤥加分项。另一方面，这次出海更🍱多的是依托中国整🗓体强大的力量出海，这个特征特别明📑显，比如参建的铁🚘路项目，其实正是因为中国占📘据当地铁路建🚾设市场的较大份额，通过“借船出海”，从而对公🛑司业绩形成了重要支撑。

　　展望2025年下🥏半年及今后，王文萍表示，整体上出海将🔟继续采用“投资、消费、贸易”三策并举推动。一是🚴在贸易方面，借船出🔀海的战略将持续落实，将🕧依托中资的总包💆企业把东方雨虹的产品带出📂海；二是在消费方面，将🎚推动本土化的团队和项目落🎷地，从而通🚲过更加深度的市场洞察，推进零售的业务发展；三是在投资驱动上，东方雨虹💭旗制造版块推进海外生✉产基地的建设。

　　“三条线并举，对东方雨虹出💑海的推进速度是🎡一个全力的加持。”王文萍表示。

　　注重文化软实力🤝建设

　　根深叶茂，一〰个企业向下扎根越深，才越是🔡能够枝繁叶茂。对于企业而言，组织、制度、文😖化的力量更加深远。

东方雨虹🗨工程建材集团合伙人大👳会

　　近年来，东方雨虹持续📉构建合📣伙人事业共生体，为企业发展注😢入强劲动力。

　　孙福琴表示，第一，东方雨虹从2018年就提出来“平台+创客”这个理念，东方雨虹将🐮打造成一个平台，所有有♈资源的或者⛎愿意从事这个行业的合伙人能♿够加入这🚗个平台。

　　第二，东方雨虹对于合🛋伙人的体系坚持合伙人优先，同时📎在合伙人对内经营的赋🈸能以及对外市场的经营🔁都有一整👓套的服务体系。

　　第三，东方🆖雨虹倡导跟合伙人共生共享，坚持长期主义，不仅仅👬把合伙人当作经销商，而是形🐑成事业共生体。

　　孙福琴表示，东👰方雨虹的品牌力、产品力将会持久💿赋能合伙人，东方雨虹的合伙人体系能够和合伙人✨是更兼容、更长期🐯的共生共荣关系。从产品看，东🏐方雨虹不仅仅做防水，现在在砂粉、管🍉业都在发展第二、第三主业，东👋方雨虹能够给到合😠伙人的支持不仅仅是🤢防水系统还有砂粉系统，还有管业系统，相当于跟🦋合伙人在同一个💰项目上能够把市场做大，能够给客户提🍌供更系统的服务，创造更好的价值🎱。

　　在当前社会，可持续⛅发展日益深入人心，已成🌛为企业文化的重要内容。

　　李卫国表示，东方雨🚸虹通过多维度举措践行🙉社会责任，将💧可持续发展理念融入经营全链🌪条，形🛥成了覆盖环境、社会、治理(ESG)的立体化责任体系。

东方雨虹总部研发基地

　　张蓓表示，东方雨虹将🏏可持续发展和ESG的🥧理念深深地植根于🖕核心战略里面，每时每⌚刻都在想如何保护环境，如何对环境负责，如何📯为社会尽责，以及如何为行业🚶赋能。

　　首先说ESG里面的“E”，Environmental的简称就是📋环境，东方👫雨虹这些年一直🚲在不遗余力开发一系列😑大量的绿色、低碳、环保的建材产品。

　　“S”是Social的简称社会责🚾任。东方雨虹😜作为防水行业的领军型企业，通过人🐾才的培养、技术的交流，不断赋能行业。去年东方🎴雨虹开放了近百🐈项专利成果，与同行📹企业进行共享，目的🚑就是如何促进这个行业，防水行业真正的转型升级。东方雨虹在北🆎京顺义有一个“雨虹学院”，雨虹🔷学院被誉为中国防水行业的“黄埔军校”，每年都🏒在向行业输送大量🧣高技术的建筑方面的人才。

　　“G”是Governance的简称叫💧可持续发展治理，东方雨虹在董事🤔会层面也成立了🆔战略与可持续🏸发展委员会，把部分ESG指标纳入了🦍高管KPI考核，去年也制🕢定了东方雨虹的可持续🥌发展相关工作细则，从而更专业、更系统、更规🎈范地规划指导企业经营管👯理工作，推进ESG工😹作在各个流程、各个环节的执行。

　　“ESG的本👲质是降低风险、防范风险。”张蓓表示，把ESG纳入各个业务流程🥟的环节，纳入生产经营管理🏻的各个环节，不断持〰续完善可持续发展管理架构和🔅工作体系，让ESG能够转化🌹为企业业务的先发优👽势，进而转化为企业的😅经济效益。

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黄哲敏(重庆大学美视电💱影学院🈲影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🐱术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🔟上映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集🍸《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的👙首部长📃篇改编作品，上映一周时🚌间里，影片累计票房突💓破5.74亿元，成为我国影史票🛃房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🛐以强劲的势头于市🎹场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🐑票房前列，还在社交媒体🕍与评论📩市场引发了持续的长尾效应。这部影片在💗延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一🎺步拓展了故事的世界观层次与🍂叙事纵深，书写出一🧀则兼具当代气息与寓言📨意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🚴四人西天取经路过浪浪山，各方势🤛力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🏾主角小猪妖一直想进入⛑的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🥪分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与👀蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离👟浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🕡大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧👣师徒四人一步取得真经。他们先后找到了🚼“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🚰行团队，影片故事由此🐋展开。　　影片监🐖制及艺术总监陈廖宇表示🌒，有关《浪浪山》的故👔事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个💘拥有独立设定的、与短篇平🗨行的作品。不过，两部作⌚品所呈现出💷的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🔗以获得一则充满讽刺意味的当🍙代寓言：不论底层小妖们如何努🥠力工作，似乎🏵永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🔢直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🛍环境似乎并不因个🎉体努力得以转变，而是更加依靠某📅种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性证🌼明。正如导演於水在访✝谈中亲承：“在创作时我没有🎬刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🍔，才觉得这就是当🐾代职场人的生活，我才意识到🗃大家确实在这方面共情了。当代人在职场🍎中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🚓环境中可能都有类似🌐的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🦒于《浪浪山》的所有主📯流评论。但与🎢其在既有话语中反复验证，一个更有意思🚱的问题是——近年来，这一指涉底层💨劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🚺文化演变为✝评论市场的高频词汇？又为👃何在当下的电影舆论场中能够🧜迅速引发跨🗣年龄、跨阶层💦的情感共振？这种转变不仅📔体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🏿从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🕦到印证。这些作品在类型与🙈风格上或许各异，却在角色设定😺与情感内核上呈现出📎惊人的相似性：个体💛被困于庞大的制度与规则之🔃中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找🗺微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于👉粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🕉的人”。最初主要指🆚从内地农村🐌到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🚶的农民工群体。改革开放后，这🏢一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话🖍语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🔆起，农村人口✂大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🍰谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🐽烈的地域迁徙色👤彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🚓先出现了以进👒城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🛡语境下大🕔众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🔮和就业➡形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再🕶局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🍔开始用“打工”指代自🚎己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🐓语，强调其工作中📛面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的♌不满与讽刺。而早期中🖍文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种👹自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🎟发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🌝毒式地占领📙了中文互联网的热词版面，随后被🧑主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🌋涉外来务工群🤵体的语义，扩张为覆盖🎅办公室白领、普通工人、青年学生在内的⛳更广泛🚁的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🎌型文化症候。　　将目光转向电影💾，在我🎎国导演群体的创作中，将城市工人群体♐作为主角，讲述“打工者”生活的影片🦕并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视📉角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🕎活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系😶列新闻事件为背景，再度讲述🦊了一名底层青年打工仔⛅小辉♓在流水线生产、家庭、爱情三者🌨间游移并最终走向自我毁🚵灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计💜划经济向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🏟来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🍳单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🦍务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🏨成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🏻，关注都市🗨白领生存，讲述职⬅场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🐼其所处的时代语境密切相关。从计🔋划经济向市场经济的制度更替，到城镇🤸化与人口流动的加速，再到互✈联网经济崛起带来的👯劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定🌈历史阶段社会结构转型的🗓缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐⏳渐与官方话语合流，成为了🔭某种时代精神塑造🙈的反映，典型如👾文牧野执导，讲🚸述城市青年打工群体奋力拼📶搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🈵制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🐉代网络文化下返🥝乡创业的🌿农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭💺示现实困境、呈现结❎构性压迫的影像不同，这一时期的作🍹品更多地承载了🔯励志叙事与时🚣代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创🔦新与团队协作实现阶层🕢跃升的可能性。这种转🏛向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🍔构建了一种更为温和、积极且😙可资借鉴、复制的成功范式，从而在📤官方话语与大众情感之间🎃架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🐮始出现另一批和“打工人”生活高度相🍈关的影片。这类影片一般🗜沿用喜剧类型，通过强设💰定情节，呈现个🐝体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出⬅主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙😺事内容上，则已经开🎚始关注、挖掘当下社会😽热点，并对“打工人”这类文化标签🌝进行辛辣而大胆的平铺👐直叙。细究其故事构🛄架，大抵可分为以🐾下三点：其一，制度化的阶⏪层再现。通常以一个🙄层级分明、路径封闭的组织结构💃空间为故📽事的发生基础，揭示社会资❄源在制度化选拔中的分配逻👭辑。其二，权力秩😂序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🏩张权力🌖机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边🥈缘主体的能动书写。以底层或边缘角色为叙事焦⛸点，凸显其📓在结构性压迫🚀下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🏙一幅当今社会千军万🍂马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🥪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🧛具，却因无意间磨🚬去锅上的刻字引🥇来杀身之祸，而蛤🤝蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执🍬意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已👢不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影⛰片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🏀命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体⛱反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🧜电影《年会不能停》以企业大裁🥘员为背景，一次阴差阳错的💬选调竟引发了一连串的🖐职场闹剧，吊诡地揭示了一⛴套荒🍠谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于✅职场生态的讨论，讲述了一出🏟草台班子式✨的创业闹剧。这些影片🤾虽在题材与叙事策🐩略上各有差异，但无一例外🧟地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🌸类型叙事的核心意象。这些形象始🌕终承载着对打工🎴人劳动处境的凝视与感知，集🚹中呈现了在特定♌制度语境下个体所经历的辛🖨酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🛏于将影片中主💪人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🐐自我调侃与批判之意，如今年的现💔象级动画电影《哪吒之魔童闹海🈸》，在“人心中🍆的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🎐大众对🌄于三界封神榜等级秩序的🗞控诉。个中典型则🛸是影片中的主要角色🤭申公豹，尽管👙他凭借着自身🌺努力考入玉虚宫，但其🍇出身始终不被主流认可，终日勤🕧勤恳恳却永远无法触及🍢十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🍧的选拔机🐪制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🏇一色的人族修士，即🎁使太乙真人终日醉饮误事仍能获得🤾重要法器，而勤勉修炼的申👷公豹只因妖族身🖨份就被排除在核心🌨圈层之外。这种结🤫构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂⏺、公务员、事业编等对35岁以💤上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🐣在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被众🏐多网友喻为某种“职场人的打怪升🔮级指南”，甚至有论🗑者以哪吒情节与基👾层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命👛由我不由天’的信念逆势🔶而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🔦临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然📡此类关联的合法性几何🈁仍需推敲，但可以确👄定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🌁解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🏓策略在💂近年共同变迁、相互耦合的产🏫物。它们既👯借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反👜过来通过影像叙事不断📫加固这一文化想象，使其成为⌚一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向😎于将虚构情节与自身的生🕜活经验进行平行对照，更乐于在这种带有😂自嘲与批判色彩的👮虚构世界中完🏵成情绪👄释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他〰影片相比，《浪浪山》显然要更为残🔎酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有💧名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🏬行字幕，只有“每一个勇敢出🥒发的自己”。这个“自己”与上林署🚸九品监事李善德、阐教先🙇锋与莲花化身的哪吒🥁不同，其几乎被剥离了所有社🚟会身份，甚至于被完♊全排除在分配体😕系之外(妖怪)。这里，或🥔许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🛰前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🤘天将转世，唐僧🍳更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🦒物质财富，而是被社会成员(尤其是某⛺一场域内)承认并赋予价😼值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之✳所以能成为有效的“资本”，在于它常📞被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🙇过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🚅被授权的😦文化仪式。而在我国本土🔄文化语境下，“西天取经”的故事早已⛄家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🔸人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🐣来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🤦取经”，而鲜有思考为😳什么一个普通妖怪不能🤶取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名♋小妖的取经故事，天然地挑战了😁这套象征资🔷本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾👅踏上了取经之路，这无疑是影片最🌎动人也✋最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🥃，还是🔀影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同😻一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🔲神世界：它交🔤织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁💇着理想与自🐃我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👫自身的创作脉⛹络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🥛机专业的於🚂水决心改行学习动画，并以🍲总分第一的成绩考取🏴了北京电影🈳学院动画学院的第一届研🤢究生。三年后，於水创作了❄其首部作品《生活原来是这样的🉑》(About Live)，这是一🥢部以动画为主，混合了部👑分真实影像的动画🎴短片作品，讲述了一个荒诞🚳而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🔝乞丐一枚硬币，最😩终引发了超级大国之间的核💧战争，也阴差阳错📖引出了乞💘丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们🚖已经可以窥见於水日后的创📱作底色：通🎽过夸张的因果链条，把📇个体最微小的举动置于庞大的社㊗会与国际体系❄中，揭示了个人在🛁权力结构🍹中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与😝同情，另一方面，则是🌍通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🔩的社🎂会机器进行大胆而尖锐的讽🐜刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🐛期的一名纺织女工为🚀主角，以一种“无产阶级的🥩历史意识”，挑战🌰了新世纪我国社📃会文化中的国际观念与🏡风俗变迁：在相隔半🍂个世纪后，国人再一次将🌥个人生命经验👓置于世界格局与➰地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🔡在历史舞台中所获得的激😉情、荣誉、成就，却随着时代⏪的变迁愈发令人🛹感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工💕业是中国近代工🏃业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🍣本、劳动力与市场🧓份额，都在国民经济🌀的运行中起到📟了重要的影响。而由于旧中国🛡妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🛰性又在整个新中国纺织❄行业建🛅设中起到了重要的作用，不论是上⛹海第十七棉纺织厂🚇的黄宝妹，还是青🧕岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🏬与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🐰上这一♿个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🛢种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🕎水影片中独特🔕的历史气质。　　对历😊史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来✒在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🍋了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了⏬首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文😸字实验，其🍳并不是依照时间顺序的平铺直🎈叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🌚治愈中国各种不良🏐现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🚽否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🎧们应该有一个最🔨基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批🍚判。这🥌是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🌄者和没有原则✔的人……所谓的逆淘汰机❌制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁🚚，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🗿分别以“10岁小女孩在电🍶梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🔯的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的🚔回忆。三☕篇日记均围绕“否否”这个书写主体💅展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🐡化叙述。当然，不变的依然💝是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍴先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🏣直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃🌇”，甚至在厕👥所里尿尿的方式是“……站在厕所🏺这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上📓初中。再后来，听🧑说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间💄里，“否否”便以这样一种冷酷🤳而😶略带戏谑的形象出现。也正是这样一个👝形象，催生了作者首部连载动画短🚻片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🛬画系列片中，愤怒是否否🗄的关键词。因为对丑恶的⌚愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事📛都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🦊上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🚰否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🐺封路设卡，细究得📹知只是为了迎合“上级视察”；飞⛑机起飞前的客舱，客人🌰无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🍆视角，展🌁现了一桩桩日常生活🚥中令公众愤慨的现😶实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🉑决。作者❣基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🗿文😳中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会♌生活👲中的切实问题，虽只🍊能以动画的方式固执🌆而理想地解决，但🐦毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🌧本人对彼时的电影市场的观察🅱直接有关。他本人在回忆🥞中提及，2009年起，他开始关注📳互联网动画行业，彼时正值电视🔴动画的寒冬，电视台对电视🛃动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全🌧国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水✝对动画市场和其个人🎣能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这❇样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🎶众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🕟设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🐟无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🚺‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很♈少主动在网上找悲剧🆓去看，那么还剩下🦆一个‘怒’字。似乎这个字🕯没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐈…那几年微博➡刚刚火起来不久，微🦐博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🈹会不公激起大众愤怒，如果此时🙇有一个虚拟人物能代言😜大家惩治坏人，一定🖱会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的📁前期积累，也直接诞生了👧可能是於水评分最高、最广为人知🤥的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🔕年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🍍列讲述的基本是一个🔐蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门📊的内容序列，毋宁说是💦某种个人的日常生活💙见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🍴送礼门道”“出门旅游防坑指🥓南”“七夕终极约🖱会秘籍”“阅兵你看🚡得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式😌杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🔭始有意以大量彼时中🕝文互联网流🤥行的表情包、二创图片为主📥要内容，辅以少量的文字🐍说明，并🍯正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🚵物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🆚对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不😝文明行为)、“纳税人出钱是📮为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🚅於水创作的现实底色。　　在这里，一个有🛀趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🌬悄然与饺子、李阳🍓等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🍆国博弈与军备🕡竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔨设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🚘国电影市场，成为🌪中国影史票房冠军，后者仍然以天🌶才的👐创意持续对影片形式进行探🦐索，最终讲述了一群🚕热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🍂德赛🎎式的英雄之旅，也不是对各类视👟觉媒介的融合🔥与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🙅籍籍无名的个体，构成了当今社💅会生活的切⬆实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🥘忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到的妖怪都是为🕑非作歹的，但在这部电影里他🐅们也挣扎在生存的🌴困境中，碰到人类的时候🔂都非常卑微……我希望大家借🖤小猪🖕妖看到生活中每一个具体📩的人，他们不完美，他们就和🔞你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🍤与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🤥论与大众舆论中😔持续扩张的语境，其所📡呈现的职场生态与制度荒💁诞为观众提供了〽强烈的现实投😛射与市场共鸣；另一方面，从导🍯演个人的创作脉络来看，於水早期作品中🙂对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🎩熟化奠定了深厚💲的创作基础。正是在🌕宏观的话语结构与微观的创🥎作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🏕广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🤤方公众平台发布了最🎉后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑❣通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🥩姿态回归了——只是背景🗿变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🎣们仍能看见一些悬💼而未决的问题：天生平凡的小猪🐥妖一家，又怎会拥有强大👣到得以🥩抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社🤧会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与👺悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补🏽影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🕚生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🎿豹的困局与打工人的宿命：在🐨封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🐄魔童闹海》悟基层工🦉作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独😐立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🥒风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一⛏个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AI换脸伦理问题】hezuohuoban专栏收录的《级特黄大片视频》为2025年最具讨论度的网络🐬影片之一，影片🌠以纪实与剧情交错呈现五福社🦁福利视频场景，豆彩包装🤛机械有限公司已转向人🥫工审核上线机制。2023年夏，成⏹都大运会圆满落幕，阳光灿烂的🔼青春记忆还未褪色；2025年夏，当“太阳神鸟”再次👠掠过浩瀚星空，成都又迎来世界瞩目🚼的成都世运会。　　作为非奥项😛目最高水平的国际综🏁合性运动会，成都2025年第12届世界运动会(以下简称“成都世运会”)于8月7日至8月17日举行。本届成🍤都世运会吸引了来自116个国家和地区😍的6679名运动员、随队官员、技术官员参赛，是世😬运会历史上规模最大、人数最📣多的一届。　　当璀璨的灯光🍬熄灭，国际世界运动会🏴协会主席何塞·佩鲁雷纳🐩的评价依然回响：“感谢成都，你们创造了💨历史。”德国《法兰克福汇报》在赛事期间便👩指出：“中国以一场堪比奥⛅运会的🚽办赛标准，为下一🛥届主办国德国树立了标杆。”　　当全球目光🎭聚焦成都，这场盛会带给成📼都的，远不止赛场上的精⚪彩瞬间。　　办赛、营城、兴业、惠民　　赛事激🈸发城市活力　　以体育人、以赛营城。一场赛事，除了精🌬彩的竞技场外，更有“营城”“兴业”“惠民”的办赛精神。成都世运会如同一👵台精密运转的引擎，推🐹动成都城市功能加速迭代，让体育惠民落到实🍖处。　　数据显示，自🍅成都世运会筹办以来，成都年均举❓办各级各类全民🍣健身赛事活动超过5000场次，市民参🐃与新兴潮流运动项🐾目的占比提升至18%，带动全市体育人🏔口突破980万人，市民体质总体达📱标率突破95%，“体🌠育让生活更美好”的👞理念正深入人心。　　延续成都🍹大运会“简约、精彩”的办赛理念，成🍕都世运会充分利用大运遗产，没有新建场馆，而🤩是统筹利用现有设施，配置了27处竞赛场馆(场地)，其中18个为♒既有场馆局部功能调整，9个🚑依托湖泊公园临时搭建。7处临🤨建场馆赛后将继续服务市民，采购的器材🍣设备也将用😰于全民健身。　　从赛事现场到城市“金角银边”，赛场的热情也🐄逐渐延伸成🐎为城市持续高涨🐹的全民运动热情。　　成都市天回😚小学此前因“跑酷”运动出圈。孩子们化身“城市行者”，定点助跑起跳、身体顺🚍势钻过栏杆，展现出不俗的🍘运动能力。　　除了跑酷外，浮士德球、力量举、短柄墙🥅球等小众项目在成都也开始兴起；飞盘、腰旗橄榄球、轮滑等一些“熟面孔”也有了新玩法，软式曲棍球、自由搏😮击等吸引越来越多的人参加。　　统计显示，“世运项目进社区”系列活动覆盖🚍超600个社区，吸引超12万市⏫民深度参与，全市已有120所学校推😆广棍网球、飞盘、壁球等世运会项目。多项发源于不同国家🐠和地区的体👣育运动在宽窄巷子旁、锦江河畔出现，蓉📆城的国际风韵正在群众参与间🆑自然流淌。下转02版橘瑪麗点赞含😶糊回应巨乳护士无码mp4相关发言。新华社贵阳8月18日电 题：爱国将领🍊柳树人：血洒他乡护国门　　新华社记者郑明鸿　　在贵州省📤安顺市第🌲一高级中学的校🏃史馆里和教学楼走廊上，可以看到不少🎞印有先烈英勇事🎴迹的宣传展板，1942年牺🧝牲于滇缅抗日前线的柳树人🛳是其中之一。　　柳树人，1905年出生于🏋贵州安顺，1926年4月至1927年8月在黄埔🚆军校第五期步兵科学习。抗日战争期间，他先后参🏤加过保定战役、台儿庄战役、长沙会🤮战和昆仑关战役等一系列战役，屡立战功。　　昆仑关战役中，中国🕷军队与日军进行了三次反复争夺，战斗打得非常惨烈。经过14天的激烈战斗，日军🥝往九塘方向溃逃，中国军队🤔取得了最终胜利。战役结束后，柳树人正👍式升任国民革命军第5军200师599团团长。　　1941年春，200师💛奉调安顺休整驻防，离乡10多年后，柳树人随🥇军回到家乡。1942年初，柳树人与一位🎲家乡女🤼子喜结连理，只是新婚不久，200师便奉命远征缅🥏甸，柳树人随军出征，未有子嗣。临行前，他着便衣🔙与妻子及兄嫂合影，拍摄的一➰张照片成了他留给家人最后的✳纪念。　　1942年3月初，作为远征军的💞先头部队，200师开进缅甸南⬇部小城同古，接替原驻🤟防英军防务。同古距仰光260公里，扼公路、铁路和水路要冲，城北还有一座军📶用机场，战略地位十🎻分重要，是🌯一处军事要地。　　到达同古不久，200师就接到英军一支🏾被日军围🥁困的装甲部队的救援请求。柳树人率队轻装出击，一举击溃日军，成功为英军解围，这也打🏫赢了中国军队入缅第一战。　　在随后打🌹响的同古保卫战中，200师历经12天苦战，以牺牲800人的代价，打退了日军20多次冲锋，歼敌4000余人，俘敌400多人，打出了国威。　　此后，200师又经历了收复🐒棠吉之战，虽取得胜利，但因盟军协作不🗃当，支援不力，整体战🤞事不利而不得不撤退回国。1942年5月18日，200师行至朗科地区时，遭遇日军埋伏，柳树人不幸牺牲📗，年仅37岁。　　抗战结束后，柳树人被🍉南京国民政府追授陆军少⬇将军衔。2015年，民政部公📛布第二批600名著名抗日英烈和英💠雄群体名录，柳树人位列其中。　　在贵州省档案馆，“抗日战争中的贵州”主题😤展常年对外开放，柳树人等抗日将⬇领的英勇事🏪迹被一一呈现。贵州省档案馆二🍝级巡视员韩雯说，通过了🌬解英烈们的事迹，能够🤴让人铭记历史，知晓和平的来✂之不易。　　安顺一中也将🎌柳树人和其他先烈的事迹整合起来🕍，编写了一本⛎校本教材，开设了校🛄本课程。副校长🎎程垚告诉记者，每年艺术节期间，该校还会号召学👾生通过诗歌、散文、戏剧或舞🌶蹈等形式，展现英雄🏉人物的故事，以此来开🏨展爱国教育。　　柳树人🎾的侄孙女柳青说，她每年都🍢会去云南腾冲的国殇墓园🚳，站在那里，能够感受到民族❇精神的强烈共振，也更能认识到和平🛎的来之不易。(完)

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海空花/神雪/山崎亞美/高橋聖子

（青岛日报／观海新闻记者 乃亞）