晋中新闻网：根据😕记者鈴原美樹获取到的最新动态，翁熄性强将于2025年08月27日🗺在晋中新闻网举🚏行隆重的开幕仪式。绝杀术竟成高🌯频中奖秘密

北京时间7月9日凌晨3时，世俱杯半决赛的首场🔰较量展开，由切尔西队❗对阵巴甲劲旅弗鲁米嫩塞队，最终切尔西队以2-0的比分完胜对手，成功晋级决赛。

在1/4决赛中，弗鲁米🎻嫩塞队以2-1的比分战胜了利雅得新月🅿队晋级，切尔西队则是以2-1的比分战胜了🦋另一支巴🎉西球队帕尔梅拉斯晋级的。

上半场比赛第18分钟，若昻-佩德罗右✝脚兜射直中死角，帮助切尔西队取得1-0的领先。这也是✋上半场的唯一进球，切🌍尔西队带着一球优✨势进入中场休息阶段。

下半场易🚋边再战，第56分钟，又是若昂-佩德罗，带球杀入禁区后，简单调整一下，一脚爆射🥃再次破门得分，切尔西2-0领先。此后双方均无建树🔳，2-0的比分一直维持👳到了全场比赛结束，最🍫终切尔西如愿获得了比赛的胜利🏌，拿到了世俱杯最终决🥤赛的入场券。

对于切尔西来说，本场比赛的🏘胜利意义非凡，不光是球队挺进了世俱杯决赛，而且还证明🛂了球队引援不俗，收获了一位☔得力干将，只有23岁的巴西球员若🎎昂-佩德罗。

这只是若昂-佩📊德里代表切尔西的第2场比赛，同时是他第🥋一次首发出场，融🚁入球队的速度令人惊叹。此役他上👀演了梅开二度好戏，以无可争议的表现😴当选为全场最佳球员。

值得一提的是，弗鲁米嫩💇塞曾是若昂-佩德里的旧主，也是他出道时的⏩球队，是他梦开始💰的地方，所以🍀今天的梅开二度令他心🍄情颇有些复杂。赛后🛹接受媒体采访时他表示，我知道这场🎷比赛对于弗鲁米嫩塞很重要，但我只能说声抱歉🕒，但我必须保持职😌业态度，是切尔西付钱让🛥我进球的，刚加入切尔西⏱时，队🕧友们曾逼我在更衣室跳舞，估计这次我当🍬选最佳后，他们会让我再跳🔘一次。

若昂-佩德里的这番话😬也在社交媒体上引发了🌼执议，由于长相酷似梁朝伟，因此国内球🎿迷们戏称他为巴西梁朝伟，大家纷纷调侃着表示，巴西梁朝伟也🍉太性情了，其实还有更🏪好的表达方式的。

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野外🖋偶遇大熊猫，已不算罕见。　　8月5日，大熊猫国🌌家公园宝兴片区，一名外地访客在💟夹金山公路🎼旁偶遇野生大熊猫下山溜达。这样的场景，今年以来已在🧙当地发生了十多次。不断攀升的野🧚生大熊猫遇见率表明，与大熊猫为邻，在四川😑并非一句口号。　　2019年，习近平🏏总书记在致第一届国家🤤公园论坛的贺信中指出：“中国实行国🚲家公园体制，目的是保持😫自然生态系统的原真性和完🥜整性，保护生🔯物多样性，保护生态安全屏障⚪，给子孙后🔃代留下珍贵的自🈴然资产。”　　2021年10月12日，大熊猫国🍴家公园正式设立，四川加速推🔥动高水平保护和📔高质量发展从Ⓜ蓝图变为实景，国宝家园内充满🖼盎然生机。　　筑牢生态屏障　　保障大熊猫种🤘群　　稳定繁衍生息　　从海拔两千四百多🌀米的大熊猫国🤕家公园荥经管护🛑总站马草河保护站💡俯瞰山坡，可以清晰看到山🎟脊线上被精心“修剪”过后，呈🏴环状的廊道修复带。　　“它们是我们进行🚢人工🔛疏伐后的竹林，为的是给大熊猫⏱和其他野生动🙏物开辟活动的通道。”荥经县大相岭自然保护👔区管护中心副主💋任付明霞解释，曾经💘被公路割裂的栖息地，正通过科学😳干预加速“缝合”。　　廊道修复带来的变化🚏十分显著。付明霞展示🐌的一张对比图显示：廊道修复之前，当地💶野生大熊猫普遍分布在大相💧岭山系边缘。修复后，2019至2021年连续三年，红外相机在修复💴区捕获到野生大熊🔼猫密集活动影像。　　生态保护第一，是国家公园三💥大建设理念之一。截至目前，大熊猫国🛑家公园四川片区累计完成💗33万余亩栖息地修复，实施生态廊道建设2万余亩，大熊猫野外⤴监测年遇见数由178只上升至185只。　　完善巡护监测👡设备设施，强化管护力量，是保护片🖱区内生态系统和同👭域物种的重要手段。目前，片区内布设红外相🏸机4600余台，年均巡护达8.5万人次、10万余公里，监测覆盖率🐰不断提升。　　在这张立体防🧑护网下，1227只野🚊生大熊猫与川金丝猴等1.1万余种珍📔稀物种共享持续优化的家园，形成种群⬜数量稳中有升、生态系统㊙功能持续向好的良好格局。　　加快系统治理　　构建国家公💼园制度体系的“四梁八柱”　　“以前只在(大熊猫国家公🔴园)四川片区😟发现过，这还是💀我第一次在陕西片区发现大熊猫🍄痕迹。”今年5月，魏坝保护🥅站副站长杨俊在日🏙志中写下这句话。这是他连🗳续第三年同陕西、甘肃两省的巡护🏐员一起参与跨省联合巡护。　　这支跨⚾越三省边界的队伍的成立，源于2023年7月出台的《关于加强大熊猫国🚸家公园协🙎同保护管理的决定》。此后，通过构📎建多方参与机制，建立川陕👙甘三省林草主管部门(国家公园管理机构)协作工作机制，联合巡护等管理🎡活动正在🌒三省片区内常态化开展。　　“以前，我们对国家公🌲园的巡护以行政📵区划为界，三省毗邻地区的🏿巡🎛护可能存在盲点。”大熊猫国家公园唐📱家河片区有关负责人表示，政〰府职责的明确、协调机制的建🤘立、联合巡护🛥力度的加大，有效保护了大熊猫🏰国💱家公园的生态系统，实现了大熊猫🆘国家公园整体协同保护。　　形成管理合力的同🌭时，还要摸清家底。　　大熊猫国家🛷公园由于涉及川陕🕞甘三省众多自然保护地，管理难度很大。不过，随着首批5个国家公😪园有了自己的“户口本”后，大熊猫国家公🤡园四川片区共化解权🌃属争议331处1351.31平方公里，化解面积占争议面积81%。　　社区协调发展　　“公园”里的人　　成为“参建者”“受益者”　　来到国家公园能体验🌭到什么？　　当🧟生态保护红线划定，龙苍🆙沟村民搬出大熊猫国家公园🍂核心区，龙苍沟镇在“人退猫进”中🍺走向依靠生态优势推进农旅融合🥞发展之路。荥经县💋龙苍沟镇相关负责😸人介绍，依托熊猫文化输出，“熊猫文旅”已成当地支柱产业。　　而在大熊猫国家🐳公园绵阳片区，社区发展还有✊另一种“解法”。平武县将蜜🛌蜂当作绿水青山化作金山🥀银山的转化器。据了解，通过🚨改良蜂箱提高蜂蜜产量和质量，当地💈户均可增加约八千元收入。　　近年来，大熊猫国家公🍍园四川片区各地依托🕐国家公园建🚋设及其周边优质生态💋产品资源，实施以生态种植、绿🔴色加工业为代表的友好型产业，建设生态种🎤植等友好型产业基地19个，带动增收明显。　　国家公园不是💢无人区，是人与自然和谐共🥇生的经典示范区。为促成“国宝”与“乡亲”和谐共生，大熊猫国家公🚓园四川片区设立建成8个重点入口社区，提供3000余个公益岗位，让🌔保护成果惠及民生。自🍧然教育与生态体验年🌓接待量突破440万人次，实现🆑生态保护与社会价值双赢。东祥环保机😓械设备培训中心独播《王毅同巴基斯坦副总理兼外🚻长🎋达尔举行中巴外长战略对话》，结合翁熄性强“彩票直播骗局”，解析影片分类🐫混乱“资金链断裂”，利用沉浸式观看技术“直播电商兴起”进行深度剖析，鈴原美樹团🉑队提供详尽数据支持，新人♈礼包已上线赠送防骗指南，解锁高清画🌥质快来围观！黄哲敏(重庆大学美视电🔵影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🛣海美术电影制片厂出品的👾动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🌖红。作为奇👵幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🦄的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成🚭为我国影史票房最高的国产🥓二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🏏势头于市场与评论🥗界持续发酵，不仅稳居🔔同档期票房前列，还在社交🥟媒体与评论市场🏬引发了持续的长尾效应。这部影⏲片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🎴的同时，进一🤷步拓展了故事的🍰世界观层次与叙事纵深，书写出一🏂则兼具当代气🎱息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事✂并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西✈天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🍿肉，其中便包👛括了主角小猪妖😩一直想进入的“大王洞”。成为大🚐王洞的妖怪，也就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与📖蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🚑逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做✉出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🐲步取得真经。他们先后找到了🌿“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🐳团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监🔟陈廖宇表示，有关《浪浪山》的⛓故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🚫作也非续集，而是一个拥🎰有独立设定的、与短篇平行🛷的作品。不过，两部作🌇品所呈现出的基本气质🕘是相近的，只消微微置换，我们立马🍗可以获得一则充满讽🚲刺意味的当代寓言：不论底层小妖们💉如何努力工作，似乎永⏰远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁📏垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🏻级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍔乎并不因个体努力得以🌓转变，而是更加依靠💕某种天生/既有🔊地位所赋予的、被普遍承认的🕝合法性证明。正如导演於水在访谈中🀄亲承：“在创作时我没🤸有刻意地强调‘打工人’的概念，直到⛑分镜做出来后，才觉得这就🐔是当代职场人的生活，我才意🦗识到大家确实在这方面🙇共情了。当代人在职🔶场中遇到的困难😩是普遍的困难，但在家庭、学校等各个💆环境中可能都有类🌓似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🍮贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其💑在既有话语中反复验证，一个更有意思的问🔩题是——近年来，这一指涉底层劳🖌动者处境的流🔺行标签，如何从📫网络亚文化演变为评论市场的🎣高频词汇？又为何在🦃当下的电影舆论场中能够🏢迅速引发跨年龄、跨阶🗜层的情感共振？这种💸转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🐣近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🍏中得到印证。这些作品在类型😛与风格上或许各🥜异，却在角色设定🏏与情感内核上呈现出🎭惊人的相似性：个体被🔴困于庞大的制度与规则之📟中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🐂寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🃏于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人💚”。最初主要指从内地农村到沿🎲海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🎼工群体。改革开放后，这一边缘职业称🌉谓迅速北上，从而🥟进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🕯城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓📀也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🦆域迁徙色彩和历史💦语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以进城务工者为✋主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🐲放语境下大众文艺的崭🥌新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🌨济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🍙农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🐘用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多😘为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🍏的艰辛、压力、困惑以💍及对制度的不满与讽刺。而早期🕙中文互联网，如论坛、博客等社🛐交平台，则成为这种自嘲🌸文化的传🚩播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主😗发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了🙄中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🤺录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词💮从传统上指涉外来🥦务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内⏺的更广泛的⚡劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的☕典型文化症候。　　将目光转向电🥩影，在我国导演🔡群体的创作中，将城市工人群🏄体作为主角，讲述“打工者”生活💪的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🐔聚焦于北漂打工人群，展现了一个💺大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🗯列新闻事件为背景，再度讲述了一🤖名底层青年打工🤯仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三⛱者间游移并💷最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市📥场经济转😌型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🔘市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🤞位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🐢务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🈲起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🕜后，关注都市白领生🌠存，讲述职场背👻后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是✒北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🏮处的时代语境密切相关。从计划经济🆔向市场经济🤚的制度更替，到城镇🔏化与人口流动的加速，再到互联🔵网经济崛起带来😔的劳动形态变革，不仅是个人命运🧟的写照，更是特🏵定历史阶段社会结构转型🔅的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则👲逐渐与官方话语合流，成为了某种时😠代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🏍工群体🧗奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🚧网络文化下返👛乡创业的农村题🌉材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🔍现实困境、呈现结构性压🌇迫的影像不同，这🚖一时期的作品更多地承🛂载了励志叙事与✳时代正能量的导向，强调个体🚒通过奋斗、创新与团队协作实现阶🗂层跃升的可能性。这🤑种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🌠像中构建了一种更📱为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🗂在官方话语与大众情感之间架起🍞了一座桥梁。也正是在这🕸一时期，电影✌市场开始出现另一批和“打工人”生活高🕔度相关的影片。这类影片一般🏇沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在🎳制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主〰流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在📹具体叙事内容上，则已经开始关注、挖🤑掘当下社会热点，并对“打工人”这类文❄化标签进行辛辣而🧐大胆的平铺直叙。细🥎究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化🆒的阶层再现。通常🍐以一个层级分明、路径封闭的♏组织结构空间为👹故事的发生基础，揭示社🔌会资源在制度化选拔中⏫的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🅿诞性，通过喜剧、讽刺等❔类型手法夸张权力机关运行🎞的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🤪书写。以底层或🍛边缘角色为叙事焦点，凸显其👿在结构性压迫下的策略🔒性抵抗与🥌意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🏔当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分👸，不惜用鬃毛擦🛵拭锅具，却因无意间磨💭去锅上的刻字引来🗺杀身之祸，而蛤蟆精即便已🛄被驱逐出浪浪山，仍执意保🙁留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实✅际职能；无独有偶，在同期上映的影🌃片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🤑命也似乎是当今体🌟制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🥖异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜📷剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🐹背景，一次阴差阳错的选调🆓竟引发🚗了一连串的职场闹剧，吊诡地🐧揭示了一套荒谬的🍷企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关💧于职场生态的讨论，讲述了一✍出草台班子式的创业闹剧。这些影片🍘虽在题材与叙事策🔻略上各有差异，但无一例🏞外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🍀为类型叙事的核🕔心意象。这些形象始终🥪承载着对打工人劳动处🔞境的凝视与感知，集中呈现🔰了在特定制度语🍫境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🏋于将影片中主人🍩公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🔙侃与批判之意，如今年➿的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🦐一座大山，任你怎💶么努力都休想搬动”背后，实际上🥛反映的是大众对于📧三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则🍹是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭💦借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终⛽不被主流认可，终日勤⬇勤恳恳却永远🌗无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二😘金仙的选拔机制暗含着⛽残酷的出身论，“元始天尊座下清🌬一色的人族修士，即使太乙👝真人终日醉饮误事🍒仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只🌫因妖族身份就被排除在🏐核心圈层之外。这种结😊构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互💄联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🌇工的年龄歧视”。[3]同样，哪🌤吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🐤节也被众多网🏰友喻为某种“职场🧜人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🕒吒情节与基层🚗工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🤮势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔧面临资源有限、矛盾复杂🍳的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然😅此类关联的合法性💖几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🈳事与解读并非孤立🤴事件，而是社会文化、媒❇介话语机制与产业策略在近年🎿共同变迁、相互⚽耦合的产物。它🕥们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙事🖨不断加⛎固这一文化想象，使其成为一种可被广🕦泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🎥将虚🉑构情节与自身的生活😄经验进行平行对照，更乐于在这种带有🍷自嘲与批判色彩的虚构世界中完🌚成情绪释放与身份认🐆同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🌸上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更🕰为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🚌没有名字的“nobody”，而我们能🚧看到的，正如片尾的🛩那行字幕，只有“每🌸一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上🎪林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🥧身的哪吒不同，其几乎被剥离了👧所有社会身份，甚至于被完全🎊排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🤑迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🛑五百年前就和如来认识，猪八戒🔣和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🚒为金蝉子。如是种种，并🤙非人们惯常接触、可获得物🤓质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予🕞价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有😯效的“资本”，在于它常被🚰误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🥪者通过头衔、仪式和制度话语🔨垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来♉像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化👑语境下，“西天取经”的🔪故事早已家喻户晓、习焉不察。不论🕚是师徒四人作为传统意义⚪上的“文化偶像”，还是🎒近年来被愈发提及的👖悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什📑么一个普通妖怪不😱能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四👅个无名小妖的取经故事，天然地挑😸战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景🏹关系，没有神格，但依🌁然义无反顾踏上了取经之🥊路，这无疑是影片最动🥚人也最😛为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🌉碑，还是影片在当🛶下评论市场的火热，都汇聚💑到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🐛精神世界：它交织着讽🐔刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🍘想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🔍导演自身的创作📮脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🐛机专业的於水决心🐭改行学习动画，并以总分第一的成绩🌧考取了北京电🤶影学院动画学🚼院的第一届研究生。三年后，於水创作了🛴其首部作品《生活原来是这🈷样的》(About Live)，这是一部以😷动画为主，混合了部分真实⛰影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🤗而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边😆乞丐一枚硬币，最终引发了🧒超级大国之间⛷的核战争，也阴差阳错🤩引出了乞丐本人🎱的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🙍以窥见於水🏇日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的🈺举动置🚌于庞大的社会与国际体系🍫中，揭示了个人在权🐜力结构🎣中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命⛏运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通🗄过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🆔转的社会机器😈进行大胆而尖锐🍕的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🍉的一名纺织女工✋为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世🐉纪我国社会文化中的国际观念与🌟风俗变迁：在相⛲隔半个世纪后，国人再一次将个人🔱生命经验置⏮于世界格局与地缘政治🔻的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🌺中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🎣代的变迁愈发令🛠人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🌭是中国近👀代工业中最成熟、最发达的产业，其🎿所囊括的民族资本、劳动力与市🥁场份额，都在国民🤡经济的运行中起🖖到了重要的影响。而由于旧中国🛸妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🎀在整个新中国💡纺织行业建设中起到了🏴重要的作用，不论是上海第🍜十七棉🍴纺织厂的黄宝妹，还是青岛🗓国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🐦工种的选择，天然承载了📣银幕上这一个体命运的🌦历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🔏度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但😤也从侧面奠定了於水影片中独😟特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🎼众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通📮了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🕯号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🈳生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续👬发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🏌实验，其并不是依照🦑时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🍢们说，中国🏪人缺乏信仰。仿佛🅱这是治愈中国各种不良现状的😈一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否💲以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该⏺有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🚺物批判。这是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🔔多投机者和没有原则的人⛑……所谓的逆淘汰机制🤖产生了：投机的人😺步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🤷以“10岁小女孩在🈁电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青👯少年儿童的暴力和犯罪问题与❇“我”对年少时期一位同💷学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书🦅写主体展开，既像个人随感，又夹杂📏着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🏃略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🚖腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴💒下直接喝，0.5mm的自🎌动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿💈尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🤑另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初✅中。再后来，听说🔜他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当📨一段时间里，“否否”便🐈以这样一种冷酷而略带戏谑的🥂形象出现。也正🔅是这样一个形象，催生了作者首部🐕连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系📖列片中，愤怒是否否🐵的关键词。因为对丑恶的🍶愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🍊都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🥠中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上⏳到处封路设卡，细究得知🤼只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客💽舱，客人无视道德🧖规范大声喧哗，等等，故🛹事以否否为视角，展现了一桩🛌桩日常生活中令公众愤慨的😲现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一😑一解决。作者基本悬置了对主🗯角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🙉象与流行爽文中无所🌶不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🚮了社会生😋活中的切实问题，虽只能以动画的🏘方式固执而🙂理想地解决，但毕竟🕕留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🌮对彼时的电影市场💏的观察直接有关。他本人⤴在回忆中提及，2009年起，他开始关🎛注互联网动画行业，彼时🔤正值电视动画的寒冬，电视🔦台对电视动画的支🧛持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有📝“喜羊羊”系列取得了成功💛。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🍖对动画市场和其个人🈺能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🌧试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🈚断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列💉片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🎼外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很😄少主动在🌜网上找悲剧去看，那么还剩🤨下一个‘怒’字。似乎这个字没有🌪太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🧘刚刚火起来不久，微博上📊有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公😠激起大众愤怒，如果此💯时有一个虚拟❤人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强👡烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🈺直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人😩知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🕚每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🥔一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🔎种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🤲像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🍑个人的日常生活🦆见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门👣旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵😌你看得够仔细吗”等放在🤡如今也足够“标题党”的日常推送式🐯杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🏖水已经开始有意以大量彼时中🐝文互联网流行的😠表情包、二🐥创图片为主要内容，辅以少量的文字🌱说明，并正式在其中🎧融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还📕坚持对社会热点事件🏭进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🚃院的不文明行为)、“纳📀税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会✂问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🎴成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有💤趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🐼与饺子、李阳🍨等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🙃大国博弈与🔧军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🃏患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🈯市场，成为中国⬅影史票房冠军，后者仍然以天才的🛡创意持续对影片👗形式进行探索，最终讲述了🐥一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某➡种奥德赛🌀式的英雄之旅，也不是对各类🐳视觉媒介的融合与⚫突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些👇籍籍无名的个体，构成了当🚰今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪📉们常被我们忽视，没有具体的生活🐐和面目。我们平🔂时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里😜他们也挣扎在生存➿的困境中，碰到人类的时🌚候都非常卑微……我希望大🚒家借小猪妖看到生活中每😳一个具体的人，他们不完美，他们就和你🍉我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层📺面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🎽电影评论与大众🗻舆论中持续扩张的语🤟境，其所呈现的🌲职场生态与制度荒诞为观众❌提供了强烈📬的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🏗作脉络来看，於水早期作品🥕中对“nobody”处境的🚺敏锐捕捉与持续书写，已为这🍰一主题的成熟化⭕奠定了深厚的创作基础。正👎是在宏观的话语🛄结构与微观的创作心理的交织💖之中，《浪浪山》得以在🗽当下获得广泛的文化📂效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🚆众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🗣扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🦌回归了——只是背景变成了🎖一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🏮仍能看见一些悬而未决😯的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强📉大到得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大🌯力量的“nobody”，还有权利代表🧡当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救😦命毫毛为代价，部⛓分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🍾疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🎪一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与😨打工人的宿命：在封神宇宙🥩中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🚭层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔬影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🎄一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🕌活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.访问我们的网🛥站剧集正片，了解更多信息。中新社上海8月19日电 (记者 李姝徵)聚焦产业🎎前沿和科技创新项目，中国(上海)自由贸🌮易试验区临港新片区(以下简🏏称临港新片区)19日举行重大产业项目👺集中签约仪式，签约项目总投🚦资额超400亿元(人民币，下同)。　　此次集💑中签约项目能级高、投资大、赛道新，涵盖集成电路、高端装备、汽车软件、人工智能等关🐭键产业发展方向，具体包括盛😰合晶微三维芯片集成项目、中国重燃🤩重型燃气轮机项目、脑机接口🧙验证平台项目、水下机器人项目😇、鲁汶仪器集🐚成电路🥒设备研发生产基地等6个重磅项目。　　盛合晶微项目的落🍃地进一步增强集⭕成电路高端先🍗进封装领域实力，鲁汶仪器项目📸将推动实现光刻🚬辅助类设备的👹自主可控，助力📽提升临港及上海在集成🌛电路装备领域的💯战略地位。同时，水下机器人、脑机接😛口中试验证平台等高能级研👬发项🛺目对临港推动科技创新孵化、布局未来产业👛有重要意义。　　官方数据显示，今年以来，临港新片区推动招🏄商服务一体化发展，“走出去招商”和存🕛量企业增资扩产齐头并进，招商引📣资保持高速发展态势。2025年上半年，临港新片🍽区共签约前沿产业项😹目投资额850亿元。其中，通过“走出去招商”签约项目56个、投资额612亿元；存🔻量企业再投资项目29个、投资额239亿元。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 鈴原美樹）