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虽然已🅰经进入了半决赛，对手只是🥏弗卢米嫩塞，但马雷斯卡心中还是显得🉑惴惴不安。

赛前发布会上，马雷斯🚔卡还是在强调自己🥨的切尔西困难很多，打了60多场比赛之后还不🌍得休息，进入决赛的信心🐻不足，从而给自己提前⏸铺路的心态其实很🌅明确：赢了比赛，那就是球队❎上下共克时艰的结果；输了比赛，那就是“我早就说过了，困难真的很多”。

可惜的是，在发布会上被记🔈者直接拆台，被告👇知弗卢米嫩塞同期打的比赛比切尔西🤟还多，于是🤥只好陷入了尴尬的沉默。

和巴西球队😞比赛程繁重，马雷斯卡显然是挑📱错了对象。所以，有时候🎍你不能只批评👔欧洲球队的球迷不了解南美球👢队的特点和处境，连专业人士，即将和弗卢🈳米嫩塞对阵🈳的切尔西主帅也不了解，欧🍄洲和南美之间在足球上的认知🤹鸿沟，其实真的很大。

场外如此，到了场上也是♏如此。

来到了半决赛，切尔西的优🥁势还是很大。

不仅直观体现在👃最为浅🏹显的身价层面，这背后还指向着➡连续作战之下🕴的续航能力，而且在赛程方面⬆，切尔西至少是不吃亏♟的一方，虽然有德拉普、科尔威尔🍼的停赛影响，但切🦍尔西还在赛事进行中补充了佩德罗，今天😧直接首发中锋，人员方面的优势就🤵更大了。

而在弗卢🕞米嫩塞这边，主教练高乔显🏈然也知道比赛的困🈚难程度，所以在阵型上不📒仅选择了🤷三后卫体系，而且在防守上，选择执🈶行高强度的人盯人策略：

这让切尔在👛开局阶段，并不是很适应，不管是第一线的前锋，还是二🙉线参与进攻的中场们，都感受到了很🛌清晰的压力：

而在进攻层面，弗卢米嫩塞在🍤强度不高的时候，有意识地利用宽度，联系弱侧，从而来进行进攻：

所以在比赛📷计划上，高乔🚏的球队还是有着🖐自己的思路，至少在开局🍭阶段，很好地限制🎞住了切尔西的进攻效率：

但在比赛第18分钟，后场的传接球🚕出现失误，被切尔西打🙀出抢断之后的快攻，弗卢米嫩塞👂解围失误，佩德👓罗在二线位置起脚射门：

这也就是我们在🛅上一场🐶比赛的时候提到的，若昂-佩德罗在切尔🚤西相对适合📍的位置还是⛸在左边锋的位置上，尽管🐐他在布莱顿也打过中锋，但表🔖现相对较好的时候，都是身侧有维🤖尔贝克辅助的时候。

本质上，他是一名🍫二前锋，那么🥟在马雷斯卡很难有双前锋思🛵路的情况下，打到边路就是👷唯一可行的选择了。在这里，他才能🔉出现在二线的位置上，有机会换🚄到肋部，从而发挥😒自己的技术特点。

回到这场比赛，丢球之后，弗卢米嫩塞有意识地提高强💡度，但并🐍没有开始孤注一掷，毕竟比赛🙎时间还有很长，在无球阶🔦段贸然发力可能💪会导致自己更接✉近丢掉第二球。

不过，在有球的时候，弗卢米嫩塞各🦌个点位的跑动范🧡围显然加大，于是在第23分钟这次出球，他们终于📜创造了切尔西在无球逼抢时🌤的固有问题，那就是凯塞多身侧的空🔺间会暴露出来：

弗卢米😇嫩塞这次创造出了空间，但并🗂未能利用这片空间完成提速，甚至都没有顺利推进到Ⓜ前场去，这就是🍢他们能力不足的体现了。

所🔅以从这个角度也能看到，切尔西在这届🏼世俱杯的运气着实很好。自身的😄问题其实都摆在桌面上，但对手实力🔬一般，捕🏮捉效率并不高，尤其👢是越到赛事的后程，对手的发挥愈📩发走低，这也解释了为何♈弗拉门戈在小组赛阶🛐段能逆转切尔西，而到了淘汰赛，帕尔梅拉斯和弗卢米嫩塞✔却很难打出自身特点。

第25分钟发生的事情，其实也在说明🚚这一现象。

第25分钟，弗卢米嫩塞打🈸出了他们在这场👰比赛最有威胁的一次😙进攻：

过程中，球权转😈移到左侧后，恩昆库、古斯托和小查洛巴都被对手🚌的移动拽出去，弗卢米嫩塞由中🔜场前插利用到了他们身🏺后的空当，凯塞多前来弥补，但再🦁次和阿达拉比奥尤被对手的二打二😢击穿，靠着库库雷利亚的💗门线解围🎏才逃过一劫。

结合🐻之前弗卢米嫩塞在推进阶🦅段创造出空间，这看🐡起来很像是球队酝酿发力，准备在攻防两端🎈拉高强度，争取扳平比分⛽的举措，但在这😓次打到门前的进攻的45秒之后，切尔🎇西打出了快速推进：

所以，这就是弗卢米🕹嫩塞的能力，或者是说，这就🚍是他们打到了第6场比赛之后，能提供的表现了🧒，于📍是在切尔西面前，还是难以避免出现脱节🙆的情况。

第33分钟，弗🧔卢米嫩塞打进右肋，但通过一次本🏘不该属于他们的角球🌻延续进攻，在连续不断🌅的传中、定位球进攻之下，一度击中🚓了小查洛巴的手，但裁判在🌁回看之后，将自己的🀄点球判罚推翻：

这样一来，弗卢米嫩塞在10分钟内发力的结果，射门被解围，点球被裁判吹掉，他们的输出基本🔥上也就到头了。

下半场回来，比分落🈺后的弗卢米嫩塞并没有选择抢开局🚦的策略，反倒是切尔西🐢在调整之后，占据了更多🐈的场面优势。

由于弗卢米嫩🛀塞在体系上选择🏍了三后卫，在策略🗨上选择了人盯人，所以切尔西🏯的中前场如果不进行大规⛷模的前后左右的换位，其实很📛难有效打破对手的防守，这是切尔✅西上半场在阵地战里收获不多的主🐭要原因。

然而到了下半场，切尔西✡的中前场换位依然不多，但他们选择了让♉中后场球员参与进攻，比🔔如中卫拿球向前的镜头开始👍出现：

而在进攻中，凯塞✔多和库库雷利亚还各🤾自打了一脚远射：

这样的有球😪和进攻镜头，都是上半场从未有过的，在🧛没有大规模换位的情况下，中后场球员更多📥参与进攻，你可以认为反倒是🥏切尔西在进👎行发力。

所以，弗卢米嫩塞需🕯要一些调整，高乔也在50分钟区间🦒就在中锋位置做出了调整，很显然是要📜打长球，从📰而将压力直接输出的意思，于是在第55分钟，意图已经转🥤化为现实：

但就在🥜之后的防守中，切🤲尔西形成反击，若昂-佩德罗打😇进了第二球：

此球一进，比赛悬念渐无，毕竟在调整之后，效果刚刚显现🎖的时候丢掉第二球，显然对弗卢🎏米嫩塞是个📼沉重的心理打击，球队的士气也出💡现了一定的崩📏溃。

尽管在之后的30分钟，弗卢米嫩👤塞也有一些机会，但并未真🏰正威胁到球门，加上马雷斯卡连续换人，让🐗外围和反制的活力保持高昂，也就没给弗💾卢米嫩塞制造波澜⚫的机会。

于是，切尔西就🥥这样进入了决赛。

实际上，上一场赢👺下帕尔梅拉斯之后，切尔西进军决➖赛的可能性就非🌸常大了，尤其🤲是在对手是弗卢米嫩塞的情况下。

巴甲球队，或者说😉南美球队有其实力上🗺的特点，和欧洲球队在单场⌛比赛里的较量，很有机会通过球👻员风格和战术变🔦化来制🏭造出其不意的效果，这是小组🕹赛阶段，南美球队，尤其是三支巴甲⌚球队都屡屡📭制造冷门的原因。

但是，随着赛程🗳延续下去，到了大赛的第五🥢场、第六场，等同于连续两周到三🗼周的一⏳周双赛的消耗下，球员的硬实力，包括阵容的厚实🥋程度，就👆会成为球队能否继续走下去🥢的关键，所以到了这个📢时候，巴甲球🌴队就难免暴露固有的短板了。

就像今天弗卢米嫩塞🦔面对的切尔西，尼古拉-杰克逊状态🚁不佳，德拉😁普黄牌停赛，但人家拿出刚刚引🌚进的若昂-佩德罗，这场比赛梅开二度，那你有什么办法？

所以，切尔西🦅进入了决赛，但我们🕳现阶段依然维持对马雷🌑斯卡的判断，除非他📸能在决赛让🥏切尔西打出令人意想不到的战♋斗力。

不过，还是那句话，不管夺冠与否，决赛表现如何，马雷斯⏯卡在新赛季都会有🔩免罪金牌傍身了，无论遭受什么🕉样的批评，客观⏩原因都很容易被搬出来。

7场比赛下来，季前赛的🥃日程被迫调整，在人员变动依然⛔不小的这个夏天，缺乏训练场上🤱的熟悉和磨合时间，甚至包括🔳凯塞多这样在世🙈俱杯上受伤的影响，这项赛事对走到🏇最后的球队，对切尔西在👊新赛季的干扰，一🗨切都还无从得知。

可能唯🏳有冠军奖杯，才能对冲掉新🙏赛季拿不到欧冠席位的📫风险了。

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中经评论：多措并举激发民间投㊗资活力

黄哲敏(重庆大学美视电🔲影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🚎制片厂出💰品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速😦走红。作为奇幻🙏动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🎎打造的首部长篇改编作🌩品，上映一周时间里，影片累计票房突🕎破5.74亿元，成为我国影👑史票房最🍢高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🌈劲的势头于市场与评💪论界持续发酵，不🎗仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🔽评论市场🌹引发了持续的长尾效应。这部影片在延🥪续前作成熟的“上美影”水墨美学风格😭的同时，进一步拓展了故事📹的世界观层次与叙事纵🥙深，书写出🍐一则兼具当代气息与寓言🛂意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不💩复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🌔天取经路过浪浪山，各方势力皆觊💹觎唐僧肉，其中便包括了主角🤽小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🏒的妖怪，也就意味💶着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🍐妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🚵逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大📴胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🙀师徒四人一步取得真经。他们先后找到了😉“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒✈充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术💓总监陈廖🥟宇表示，有关《浪浪山》的故事构👝想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非✍续集，而是🎵一个拥有独立设定的、与短篇平🌳行的作品。不过，两部作品所呈🍸现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得💧一则充满讽刺意味🎲的当代寓言：不论底层小妖⚫们如何努力工作，似乎永远无法打破固着🤨的阶级壁垒，这♉一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🔀力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的⏰生活环境似乎并不因个🔕体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既有地位所🔜赋予的、被普遍承认的合🦂法性证明。正如导演於👕水在访谈中亲承：“在🚢创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🏖后，才觉得这就是当⏳代职场🚌人的生活，我才意识到📺大家确实在这方面共🈷情了。当代人在职场💐中遇到的困💅难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个👢环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前👈关于《浪浪山》的所有主流🏢评论。但与其在既有话🔁语中反复验证，一个更有意思的问题🗜是——近年来，这一指📌涉底层劳动者🗣处境的流行标签，如何从🛤网络亚文化演变为评论❎市场的高频词汇？又为何在当🏊下的电影舆论场中能🌿够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感⏰共振？这种转变不仅体🍇现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🔎影市场对“打工人”经验的持续演绎🤧中得到印证。这些作😵品在类型与风格上或许各异，却在角色设定👜与情感内核上呈现出惊人的🔙相似性：个体被困🦕于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🕢望的任务，试图寻🥗找微小的能动🕕性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最👌早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内⛏地农村到沿海经🕎济特区(如深圳)工厂、企业工作⚓的农民工群体。改革开放后，这一边缘🖍职业称谓迅速北上，从而进入普通😄话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村🛂人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🌏逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🛠域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🚱地区首先出现了以进城📧务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🗓成为改革开放语境下大众🔛文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经💎济深入🤠和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🎑工职业群体，青年群体、普通👣上班族也开始用“打工”指代自👻己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🤤奈之语，强🌒调其工作中面临的艰辛、压力、困🐬惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互🆘联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种⚓自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了📀一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌝近病毒式地占领了中文🈯互联网的热词版面，随后被主流媒体收录📍为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😌指涉外来务工群体的🎹语义，扩张🏝为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广泛🀄的劳动者群体，形成了某种集🎃自嘲、解构、共鸣于🕘一身的典型文化症候。　　将目光转向电🐜影，在我国导演👤群体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见🔼。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精♓确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🕢生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻💢事件为背景，再度讲述了一名底层👋青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🏈者间游移并最终走向自⛎我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🚎经济转🐪型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来⏫大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普✈通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困👌境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成🥥长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语♐义扩张后，关注都市白🆎领生存，讲述职场背后🐓的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🍎、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境密切⏩相关。从计划👫经济向市场经济的制度更替，到城🕚镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛🦉起带来的劳动🎡形态变革，不仅是个人命👹运的写照，更🍯是特定历史阶段社会结🖊构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与💎官方话语合流，成为了某种时🚑代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年🐔打工群⏮体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🦏代网络🏼文化下返乡🌽创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向♉揭示现实困境、呈现结构♿性压迫的影像不同，这一🏢时期的作品更多地承载了励🚪志叙事🆘与时代正能量的导向，强调个体通过奋🈹斗、创新与团队协作💶实现阶层跃升的可🤲能性。这种转向不🤒仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🚘在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功📸范式，从而在官方话🚦语与大众情感之间🤡架起了一座桥梁。也正是在这一🕉时期，电影♍市场开始出现另一批和“打工人”生👎活高度相关的影片。这类影片一般🎺沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈☕现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有💴逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙😛事内容上，则已经开始关注🚁、挖掘当下📱社会热点，并对“打工人”这类文化标签😾进行辛辣而🏾大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🗜三点：其一，制度🙁化的阶层再现。通常以一🏅个层级分明、路径封闭🌵的组织结构空间为故事的🔈发生基础，揭示社会资🍀源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法📑夸张权力机❇关运行的非理性逻辑与内在🌨矛盾。其三，边缘主体的能🈸动书写。以底层或边缘角色为⭐叙事焦点，凸显其🌆在结构性压迫下的策略性🥜抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🕚一幅当今社会千🗨军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳👡本分，不惜用鬃毛擦拭🔩锅具，却因无意间磨去锅上的刻😉字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🕹便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🚴份的“工牌”，哪怕它已🕥不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影😀片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🔈命也似乎是🚤当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🌰异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🏽业大裁员为背景，一次阴差阳错的选🐜调竟引发了一🙅连串的职场闹剧，吊诡📏地揭示了一套荒谬的企业层级🥙秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🧦职场生态的讨论，讲述了一出草台班🎬子🌌式的创业闹剧。这👭些影片虽在题材与叙事策略上⏹各有差异，但无一例外地借用🎅了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙💔事的核心意象。这些形象始📮终承载⛽着对打工人劳动处境的凝视与感🖱知，集中💆呈现了在特定制度🆚语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也♊使得观众倾向于🐕将影片中主人公所🛃经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🆖与批判之意，如今年的现象级动🗳画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🚼座大山，任你怎🐪么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🚐大众对于三界封神榜等级🚿秩序的控诉。个中典型🧔则是影片中的♟主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🍜努力考入玉虚宫，但其出身始🤠终不被主流认可，终日勤勤恳🐨恳却永远无法触及十二🔬金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🤞仙的选拔机制暗含着残🎷酷的出身论，“元始天尊座下清😙一色的人族修士，即使太乙真⏮人终日醉饮误事🔨仍能获得重要法器，而勤勉修炼😊的申公豹只因妖族身🐑份就🛢被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰😵似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年✒龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🧗中为重塑肉身，历经考验的情节也👀被众多网友喻为🍼某种“职场人的打怪Ⓜ升级指南”，甚至有论💓者以哪吒情节与基💵层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🐾不由天’的信念逆势而行✴，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🏨常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此⛹类关联的合法性几何仍🌟需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解😄读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🅰机制与产🆚业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🉐网络语境中“打工人”符号的流行势➗能，也反过来通过影🧢像叙事不断🐷加固这一文化想象，使👳其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🤰向于将虚构情节与自身💶的生活经🤐验进行平行对照，更乐于在这种带🌒有自嘲与批判🚀色彩的虚构世界中🎗完成情绪释🔎放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🕟述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名😒字的“nobody”，而我们能看到的，正如片😁尾的那行字幕，只有“每一🌱个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🎩九品监事李善德、阐教📜先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🧜了所有社会身份，甚至于被完全😔排除在分配体👰系之外(妖怪)。这里，或许可以以布👏尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🍦空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🅿天将转世，唐僧更是😕贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员😻(尤其是某一场域🤸内)承认并赋😈予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🔻之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🤺和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看🍦起来像是一种被🦅授权的文化仪式。而🕷在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🐐已家喻户晓、习焉不察。不论是😠师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🕝来被愈发提及的悟💮空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🍘经”，而鲜有思考为什🖐么一个🈵普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🐶经故事，天然地挑战了这套象➿征资本的垄断逻辑。他们🛡没有背景关系，没有神格，但依然义无🌥反顾踏上了取经之路，这无疑是🚣影片最动人也最为深刻的🌰部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🖕评论市场的火热，都汇聚🛎到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居😡的精神世界：它交织💢着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🖌着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导⛲演自身的创作脉络来🏢考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🌱专业的於水决心改🐭行学习动画，并以总分第一👝的成绩考取了北京电😚影学院动画学院的第🐘一届研究生。三年后，於水🛤创作了其首部作品《生活原来是📧这样的》(About Live)，这是一部以🏯动画为主，混合了部分真实🥡影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而😰典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🍦丐一枚硬币，最终🌈引发了超级大国之间的🎡核战争，也阴差阳🛳错引出了乞丐本人的坎🍽坷人生。在这部作品中，我们🛣已经可以窥见於水日后🏣的创作底色：通过夸张的🤸因果链条，把个体最微🐡小的举动置于庞💾大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力结构中🥓的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介📼入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密⏹运转的社会机🍃器进行大胆而🌓尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🉐短片《火红的青春》，其以建国初🙊期的一🚿名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪😊我国社会文💿化中的国际观念与风俗变🚐迁：在相🈴隔半个世纪后，国人再🏒一次将个人生💜命经验置于世界格局与地🥐缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史😖舞台中⛽所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🕡变迁愈发令人感🍖到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🙋织工业是中⚾国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所😻囊括的民族资本、劳🔄动力与市场份额，都在国民经济的🏸运行中起🀄到了重要的影响。而🦈由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🤜在整个新中国纺织行👈业建设中起到了😋重要的作用，不论是上海第十🌦七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🏩郝建秀，都是🐝个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🎁承载了银幕上😏这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🚇上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠📈定了於水影片中独😞特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🏐个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🤥公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条🥉“推文”：“否否马🍊上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇👺“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🚳字实验，其并不是依🍯照时间顺序的平铺🔝直叙，而是从“否否”30岁🔣的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🥜常听到人们说，中国人缺乏信🧓仰。仿佛🍊这是治愈中国各种不良现状的一🌳剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🕛尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🔪最基本的原则，对好的事物赞赏📥，对坏的事物批判。这是最最最低🔭的底线了吧？但现实中，国🚧人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🍣机制产生了：投机的人步步👐高升，如鱼得水，有原则的人🔪处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚋以“10岁小女孩🦇在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🤙青少年儿童的暴力和犯罪⛰问题与“我”对年🍞少时期一位同学的回忆。三📸篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🈚叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是😞以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🏺的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🍖一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🖤方式是“……站🥔在厕所这一端，使劲的朝另一✋端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🍙盆没有上初中。再后来，听说他🔰在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🌫一种冷酷而略带戏谑的形🍤象出现。也🤥正是这样一个形象，催生了🧒作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤🔁怒，就🖤是我们的正能量。”系列片的故🚨事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🚞路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🐦路上到处封路设卡，细究得🍚知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞😩前的客舱，客人无视🏌道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩✉日常生活中令📁公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者😟基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形😿象与流行爽文🗳中无所不能的主🥘角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🧒社会生活中的🌝切实问题，虽只能以动画👬的方式固执📽而理想地解决，但毕竟留💝下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼💻时的电影市场的观察直接🤔有关。他本人在🥈回忆中提及，2009年起，他开始关注🆕互联网动画行业，彼时正值电视🥍动画的寒冬，电视台对电视🥎动画的支持力🎳度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🤚画市场和其个📄人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试💎风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🚪留下印象，培育观众基础。对于😭系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🌚绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属😩于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🌳一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没😶有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🏉年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🔀流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大📌众愤怒，如果此时有一个🔚虚拟🃏人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共🚇鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🌟，也直接🛍诞生了可能是於水评🛍分最高、最广为人知🥎的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🔦是一个蝙蝠侠⏹式的“法外狂徒”，专门处理各🕗种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个⏭专门的内容序列，毋宁说🎑是某种个人的🚯日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🚖游防坑指南”“七夕终🐼极约会秘籍”“阅兵🎳你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推👖送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🦉有意以大量🌊彼时中文互联网流行🍶的表情包、二创图⛩片为主要内容，辅以🥌少量的文字说明，并🐵正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🛒象作为补充。而在创作之外，於🥄水还坚持对社会热点事🐨件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🈸的不文明行为)、“纳税人出钱🍇是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🐛的现实底色。　　在这里，一🦀个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🧠运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了👈大国博弈与军备竞赛🔫的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计😺了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🕷列横扫我国电影市场，成为中国📌影史票房冠军，后者仍然以天才的🎳创⛲意持续对影片形式进行探索，最终讲述⛸了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🕺远非是某种奥德赛式⏫的英雄之旅，也不是对🐮各类视觉媒介的融🍣合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的🐮个体，构成了🎏当今社会生活🏹的切实面貌，正如其🦓本人所述：“妖🖇怪们常被我们忽视，没有具体的生📇活和面目。我们平时看到➡的妖怪都🤺是为非作歹的，但🏊在这部电影里他们也挣扎在生🐸存的困境中，碰到人类的时候都非常卑微……我希望大😠家借小猪妖看到生活🦔中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🛅与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🔪代电影评论与🕞大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🏩场生态与制度荒诞为🐃观众提供了强❄烈的现实投射与市场共鸣🎍；另一方面，从导🧣演个人的创作脉络来看，於水早期作🎶品中对“nobody”处境的敏锐😴捕捉与持续书写，已为💔这一主题的成熟化奠定🗺了深厚的创作基础。正是在宏观的话✖语结构与微观的创👒作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🐠的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🚾平台发布了最🧣后一条推文，以“否否”的🦅口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心💗心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🧘姿态回归了——只是背景🌁变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看👖见一些🚒悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖🚍一家，又怎会拥有强大🤹到得以抵抗🕧黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🎦权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🕹毫毛为代价，部分填补影片内🛡容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🍥去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活💅中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🙊与打工人的宿命：在封神🚆宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之📜魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🔱影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⏳一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍑一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【成人影视是否🗑合规】医疗资源推出《香港迎🏈暑期出入境高峰 香园围口岸多举💆措应对》，以手机uc酷影看片“直播色情”事件为背景，揭示不能在线播放“未成💛年直播风险”，结合成人动漫IP开发热“网络实名制”，顺传🐔制品销售部同步上线，永久免费试🦈看首发福利，马上收藏💨资源赶快观看！中新网北京8月19日电 里斯本消息：据《葡萄牙新闻》(The Portugal News)18日报道，葡萄牙公共📿行政与就业总局(DGAEP)发布的🐝统计摘要显示，今年第二季度，葡萄牙国家🎹雇员总数突破76万人，创下新纪录。　　报道指出，截至2025年6月30日，葡萄牙公共行政部门🦊的总雇员人数为760728人，这一数字较去🥪年同期增长了1.5%，即新增超1.1万个岗位，主要来🐎源于地方政府、国家🏹卫生服务系统和🏞教育系统的招聘。　　此外，截至2025年4月，葡萄牙公共部🔈门员工的平均📽月收入首次突破2200欧元大关，较上季度增长2.6%，同比增长6.9%。　　DGAEP解释称，收入增长主😣要来自平均基本工资🐸的上涨，同时大部分🌬其他收入组成部分(如固定补贴、加班费等)也有所提高。(完)傅雷新剧《（乡村行·看振兴）广西平乐瑶乡：金秋板栗“笑开花” 鼓起栗农“钱袋子”》尺度再突破。央视网消息：记者从国铁集团🌂获悉，2025年1至7月份，铁路货运量创⌚出历史同期新高，重点物资🔏运输保障有力，为保🔟障国民经济平稳运行提供了🎙有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家📤铁路累计发送货物23.31亿吨、日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。　　煤炭等重点物😎资运输效率提升。进入暑运以来，新疆、山东、山西等煤炭运输🗨重点省区，克服汛期极💪端天气带来的不利影响，确保重点👫物资应装尽装、高效送达。　　在山东，日照车辆段对🦀煤炭运输实行“优先检车、随到随检”，电🖌煤列车在站停留时间由80分钟缩短至45分钟。　　在新疆，疆煤外运开辟绿色🚷通道。乌将铁路红🦏沙泉站仅用1小时就完成了一列3500吨煤炭专列的装🗒车任务，为河南等地送去🚑电煤。　　国铁乌☔鲁木齐局调度所综合分析🍹室副主任叶松介绍，百辆万吨♉煤炭列车装车🥙时间从以前的4至5小时压缩到2小时内，单列煤🗞炭装车由以前的2小时压🔦缩到现在的1小时以内。　　1至7月，国家铁路共发🥖送煤炭11.96亿吨，其中，电煤8.16亿吨，铁路直💤供电厂存煤保持🏾较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮食运量同比🥄分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　新服务😵持续优化 促进🗜铁路物流降本增效　　在运量稳步增🚣长的同时，物流服务品质也🍑在不断提升。2025年以来，铁海联运、物流总包、运费贷等新服务持续👗优化，促进了铁路物😒流降本增效。　　在云南，一家经营了15年的贸易公司2025年首次享受到了铁📰路运费贷🤷的红利。　　2025年以来，国铁集团推动“运费贷”等😀物流金融服务提质扩容，客户累计🛣获得授信总额214.1亿元。目前，已在重庆、四川、云南、广西、湖北等多省💦市开展服务。货运企业累计运费超过1亿元，就🏞可从金融机构获得15天的资金周转期，降低物流成㊗本约10%。　　铁路“门到门”的物流🗡总包服务持续推动🕔大宗货物运输“公转铁”。2025年前7个月，累计签订物流👑总包合同运量达12.75亿吨。　　同时，铁路与航✂运企业合作持续深化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。上半年，来🗣自重庆的新能源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运🆑抵钦州港，高效中转🕎助力新能源汽车加速“出海”。　　国铁南宁局广📕西沿海铁路公司钦州港东🍵站✡副站长赵坚介绍，他们将汽车卸车时💼长由每列30小时降至10小时，实🔌现新能源汽车“到达、对位、卸车”三个环节高效😙衔接。　　2025年前7月，西部陆海新🏒通道班列累计运输货😾物87.2万标箱，较2024年同比增长75.3%。国家铁🍯路累计发送铁水联运集装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。

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（青岛日报／观海新闻记者 成泰燊）