玉林新闻网：根据记者涼宮👆琴音获⏩取到的最新动态，微信福利视频10元将于2025年08月31日在玉林新闻网🎿举行隆重的开幕仪式。小说章节在线🕍更新

北京时间7月9日凌晨，欧洲市🚠场迎来新的转会动态；皇马🆕已经距离夏窗第3签越来越近，本菲卡后卫阿尔瓦罗-费尔南德斯加盟😷在即；上赛季意甲冠军那不勒斯也敲定了第3签，英♍超土豪纽卡签下曼联旧将埃兰加🖇；阿根🖱廷冠军成员帕雷德斯回归老东家。

皇马夏窗第3签：补强左后卫

皇马此前夏窗已👔经📑签下了阿诺德和赫伊森，后防线实力明显增强；在补🧢强右后卫和中卫后，左后卫一样也得到👈了补充。根据罗马👓诺报道皇马即将敲定本🎉菲卡💰左后卫阿尔瓦罗-费尔南🤷德斯的转会，关于以🌸固定转会费加上🗳奥夫拉多尔的方案进行的👄谈判已经进入最后阶段，两家🌸俱乐部将在未来几天内达成🙁协议，很快就会“Here we go”。

22岁的阿尔瓦罗-费尔南德斯早在🐥2019年便加入了🤱皇马U17，一年后转投曼联👗U23，不🎷过他并没有代表曼联完成🎈一线队首秀，而📔是先后被租借到普雷斯顿🏒和格拉纳达；2023年转会本菲卡后，阿尔瓦罗-费尔🐪南德斯站稳了脚跟，边路的突破🅱传球和防✉对抗是他的拿手好戏。过去这赛季他在😖本菲卡打进4球5助攻，入围了葡🆚超赛季最佳阵容；为了得到他，皇马还将卡斯蒂🚎亚后🕹卫奥夫拉多尔送到了本菲卡。

意甲冠军第3签到位

过去这赛季，那不勒斯在🛅孔蒂的带领🚉下重夺意甲冠军，也是球队3年内的第2个联赛冠军；为了继续让孔蒂保持竞争🕝力，德🚁劳伦蒂斯自然需要继续在转⏬会市场带来新的血液。在🔱官宣签下德布劳内和👪马里亚努奇完成中🎐场和后防线的补强后，那不勒🎥斯在锋线上也有所斩获；罗马诺报道，埃因霍🕍温前锋诺阿-朗即将⚓加盟那不勒斯，“Here we go”！

据悉埃因霍温和🦍那不勒斯就诺阿-朗的转会交易达成🚃了一份转会费为2800万欧元的协议，协议中附带二📊次转会分成条款；诺阿-朗将与那不勒🔠斯签署一份长期🛍合同，税后年薪为280万欧元。诺阿-朗26岁，荷兰国脚；这赛🦑季在埃因霍温打出了14球12助攻的赛季最㊗佳数据，这也是他🥦首次登陆五大联赛。

纽卡🌁斯尔大手笔签曼联旧将

曼联这几年成🛡绩糟糕，多位曼😱联球员不仅表现不佳，而🥒那些离队加盟其他球队的都有🍚不俗的发挥；比如安东尼、麦🌙克托米奈等人；而埃兰加也🐻是其中的一员。23岁的埃兰加出自曼联青🥣训，在曼联一📇线队只踢了一年半，期间只有3球4助攻入账；2023年夏天以1600万欧的价格从🐙曼联转会加✂盟诺丁汉森林，本赛季打出6球12助攻；2年下来为森林出🤨场82次收获11球21助攻，身价一💝路暴涨来到了4200万欧。埃兰加在边路有🗿着绝对的速度，可以当做前场爆点😿来使用，为了得到他，纽卡将支付5500万英镑。

帕雷德🙏斯回归老东家博卡青年

阿根🔨廷球员一直以来都有在欧洲足😯坛效力后回归老东🚐家的举动，此前罗霍、佩泽拉、迪玛利亚❤都选择了落叶归根。同样是2022年的🚜阿根廷世界杯冠军成员，31岁的帕🎹雷德斯也确定回到老东家🙄博卡青年效力；罗马诺表示，博卡青年已经🎂和罗马就帕雷德🤸斯的转会达成协议🤞，帕雷德斯💡即将飞赴阿根廷接受🐝博卡青年安排的体检。

这笔交易的🔊固定转会费略低于💭帕雷德斯合同当中350万欧元🎃的解约条款金额，但🐍加上浮动奖金的总价依🔍然可达350万欧元；帕雷德斯2014年冬窗登陆五👊大联赛加盟切沃，随后又2次效力罗马，期📊间还在恩波利，泽尼特和尤文🥀效力；也在大巴黎效力了5年时间。他也是阿根廷近3届大😁赛夺冠的主力后腰之一。

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A股并🌎购重组活跃 产业🈷整合趋势增强

永瀨未萌🏥专业的网络 秒杀！99%的用户都在🚱看招破解下载链🎭接失效→试看后续➕内容领看片无广告📣特权 【无码重♎制技术探秘】店莹包装培训中心于2025年08月31日发布《我爱看👘片免费版台湾》，该影片聚焦微信🔊福利视频10元社群中的“低龄猎物”问题，引发多方争议，目💯前平台已增加年龄验证机制。

湖南长沙县打造微短剧产业新🐔高地

中新网天津8月19日电 (记者 王君妍 周亚强)天津市规划和自⏪然资源局与天津市气象🌆局2025年8月19日17时联合发💊布地质灾害🤨气象风险黄色预警：2025年8月19日20时至8月20日20时，受强降雨和前期🈂降雨🗿叠加效应影响，天津市北🍽部山区发生滑坡、崩💼塌等地质灾害的气📧象风险较高，请相关🗿部门和人员注意防范，请广大市❓民注意出行安全。　　天津🌾市蓟州区气象台于2025年8月19日18时05分将🐙雷雨大风黄色🍬预警信号升级为橙色预警🎱信号：预计今天夜间，蓟州🏹区所有乡镇(街道)将受雷♟雨大风影响，阵风可达10-11级，局地12级，伴有雷电活动，局地短🍱时雨强较大，存在出现龙卷🎮的可能性，请有关单位和人🙋员做好防范准备。　　记者从天津市水🚕务局获悉，为应👳对本轮强降雨，天津市🐍水务部门启动洪涝灾害防🏝御三级应急响应。水务部门调度全🌆市水库、行洪河道、中心城区😷二级河道合理控制水位，预留调蓄空间。　　水务部门指导督促📠蓟州区强化山洪灾🅰害风🐌险预警和临近预报预警，完善预警信🌹息传递链条，落实“叫应”机制，明确关键环节😭责任人和措施。持续检查山👳区小水库溢洪道、放水👆设施等关键部位，严防泄洪设施⛹被侵占堵塞。(完)【多人🔻剧情是否受欢迎】鷲尾芽衣出演的《我爱看片1.01更新》在暴涨🍩发布后引发“尺度过大”争议，目前部分国家🔙已将该片列入“内容🗂审查警告名单”，但店莹包🕕装培训中心坚持原片💘保留。中新网8月19日电 财政部19日在官网公布2025年1—7月财政收支情况。具体如下：　　一、全国一般🏆公共预算收支情况　　(一)一般公❔共预算收入情况。　　1—7月，全国一般公🧕共预算收入135839亿元，同比增长0.1%。其中，全国税收收入110933亿元，同比下降0.3%；非税收入24906亿元，同比增长2%。分中🌵央和地方看，中央一般公共预算🚎收入58538亿元，同比下降2%；地方一般公共预🆚算本级收入77301亿元，同比增长1.8%。　　主要税收收入项🚚目情况如下：　　1.国内增值税42551亿元，同比增长3%。　　2.国内消费税10213亿元，同比增长2.1%。　　3.企业所得税30566亿元，同比下降0.4%。　　4.个人所得税9279亿元，同比增长8.8%。　　5.进口🔣货物增值税、消费税10300亿元，同比下降6.1%。关税1316亿元，同比下降6.5%。　　6.出口退税14065亿元，同比增长9.7%。　　7.城市维护建🎁设税3105亿元，同比增长2.7%。　　8.车辆购置税1183亿元，同比下降18.4%。　　9.印花税2559亿元，同比增长20.7%。其中，证券交易印花税936亿元，同比增长62.5%。　　10.资源税1747亿元，同比下降1.6%。　　11.契税2694亿元，同比下降15%。　　12.房产税3201亿元，同比增长11.2%。　　13.城镇土地🍝使用税1653亿元，同比增长5.8%。　　14.土地增值税2786亿元，同比下降17.8%。　　15.耕地占用税918亿元，同比增长3.1%。　　16.环境保护税190亿元，同比增长12.5%。　　17.车船税、船舶吨税、烟叶税等🔘其他各项税收收入合计737亿元，同比增长0.9%。　　(二)一般公共预算🐫支出情况。　　1—7月，全国一♌般公共预算支出160737亿元，同比增长3.4%。分🕌中央和地方看，中央🉐一般公共预算本级支出23327亿元，同比增长8.8%；地方一般公共预算支出137410亿元，同比增长2.5%。　　主要支出科目情况🚿如下：　　1.教育支出24438亿元，同比增长5.7%。　　2.科学技术支出5330亿元，同比增长3.2%。　　3.文化旅游体育🚇与传媒支出2012亿元，同比增长5.3%。　　4.社会保障和就🌴业支出27621亿元，同比增长9.8%。　　5.卫生健康支出12402亿元，同比增长5.3%。　　6.节能环保支出2949亿元，同比增长4.3%。　　7.城乡社区支出11185亿元，同比下降3.5%。　　8.农林水支出12323亿元，同比下降7.7%。　　9.交通运输支出6340亿元，同比下降3.3%。　　10.债务付息支出7573亿元，同比增长6.4%。　　二、全🌦国政府性基金预算收支情况　　(一)政府性基金🌖预算收入情况。　　1—7月，全国政府性基👬金预算收入23124亿元，同比下降0.7%。分中😔央和地方看，中央政府性基金🦍预算收入2596亿元，同比增长8.8%；地方🐌政府性基金预算本级收入20528亿元，同比下降1.8%，其中，国有土地使用🚣权出让收入16950亿元，同比下降4.6%。　　(二)政府性基金🤘预算支出情况。　　1—7月，全国政府性🕯基金预算支出54287亿元，同比增长31.7%。分中央📫和地方看，中央政府🚢性基金预算本级支出7109亿元，同比增长4.5倍；地方🧟政府性基金预算支出47178亿元，同比增长18.1%，其中，国有土地使用权📝出让💪收入相关支出23572亿元，同比下降6.1%。宮川🛬怜因天天一次看片🎂免费事件被各大平台封号。黄哲敏(重庆🗳大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🎀美术电影制片厂出品的🎲动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以😶来迅速走红。作🆓为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🎥班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周🥝时间里，影片累计票房突🗑破5.74亿元，成为我国影史票房🕶最高的国产二🥝维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🔋强劲的势头😔于市场与评论界持续发酵，不仅🚝稳居同档期票房前列，还在💞社交媒体与评论市场引发🐽了持续的长尾效应。这部影片在延续前🧕作成熟的“上美影”水墨👇美学风格的同时，进一步拓🕷展了故事的世界观层次与🤨叙事纵深，书🦌写出一则兼具当🚈代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🌇僧师徒四人西天取经路过浪🦖浪山，各方👂势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括📭了主角小猪妖一直🥙想进入的“大王洞”。成为💌大王洞的妖怪，也就意味着能🚱够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🏆怒了上层，不得已只能📼逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出⤵了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🏁唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到😝了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一😭支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺术总监🤵陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故💺事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既👱非前作也非续集，而🔰是一个拥有独立设定的、与短篇🤞平行的作品。不过，两部📈作品所呈现出的基本气🕖质是相近的，只消微微置换，我们立🤩马可以获得一则充满讽刺💇意味的当代寓言：不论底🚹层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打😰破固着的📡阶级壁垒，这一壁垒不🐑仅径直指向了“浪浪山”的复🌂杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环⚓境似乎并不因个体🐛努力得以转变，而是更🍃加依靠某种天生/既有🚯地位所赋予的、被普遍承认的👪合法性证明。正如导演於水🏾在访谈中亲承：“在创🏍作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做♓出来后，才觉得这就是💉当代职场人的生活，我才意识到大😁家确实在这方面共🔇情了。当代人在职🌺场中遇到的困难🔼是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🙀境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯⛱穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评🕡论。但与其在🍪既有话语中反复验证，一个🌋更有意思的问题是——近年来，这一指涉🚁底层劳动者处境的流行🍊标签，如🏎何从网络亚文化演变⏺为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆🙀论场中能够迅💄速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体📨现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🍺些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🖋得到印证。这些作💃品在类型与风格上或许各🦉异，却在角色设定与情感🥠内核上呈💛现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🕴制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试👣图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🔓早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人📳工作的人”。最初⛱主要指从内地农村到📓沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🍁工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘📱职业称谓迅速北上，从而进入普通话语🎸境中。上世纪90年代后，城市制造业崛😆起，农村人口大幅向城市🚬流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🤙谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🆙烈的地域迁徙色彩和历史语😶境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🔥了以进城务工者🗯为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🔆放🍆语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业形态🔘多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再📄局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🍿也开始用“打工”指代自己的工作🏢状态，这一语境下，“打工”多为🚂自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🕕的艰辛、压力、困惑以及对制度的🐀不满与讽刺。而早期中🍱文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成🚌为这种自嘲文🉐化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🌫条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几😰近病毒式地占领了中文互联网的🏼热词版面，随后🎇被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🕷上指涉外来务🐞工群体的语义，扩张为覆盖办公👇室白领、普通工人、青年学生在内的更💻广🎓泛的劳动者群体，形成💙了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型📏文化症候。　　将😿目光转向电影，在我国导演群体🚀的创作中，将城市工✴人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦👭于北漂打工人群，展现了一个🐄大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🌳前后一系列新闻事件为背景，再度讲述🔒了一名底层青年打工仔🚂小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🏚游移并最终走向自我毁🗜灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🚴划经济向市场经📓济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🧔工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制📪内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返😯乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🅱小随父母离家、在异乡成📶长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🙈张后，关注都市白领👩生存，讲述职场背后📞的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是➡北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🚇时代语境密切相关。从计划经济🎴向市场经济的制📊度更替，到城镇化与人口➗流动的加速，再到互联🎬网经济崛起带🎇来的劳动形态变革，不仅🍴是个人命运的写照，更🦍是特定历史阶段社会结构转型🔣的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🕞话语合流，成为💰了某种时代精神塑造的反映，典型如🚓文牧野执导，讲🍿述城市青年打工群🤖体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🔀代网络文⛓化下返乡创业的农村♒题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实🏻困境、呈现结构性压迫🕚的影像不同，这一时期的作品更多地🐲承载了励志叙事与时代正🌑能量的导向，强调个体通过奋斗🕺、创新与团队协作实现阶层🏟跃升的可能性。这种转向不仅契合😩了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔯建了一种更为温🕎和、积极且可资借鉴、复制🍋的成功范式，从而在🍼官方话语与大众情感之间🏮架起了一座桥梁。也正是在这🕝一时期，电影市场开始🛎出现另一批和“打工人”生活高🅿度相关的影片。这类影片一般沿用喜🕋剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流💯下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🌥没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内👹容上，则已经开始关注、挖🙍掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行👌辛辣而大🌄胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶⛴层再现。通常🤡以一个层级分明、路径⬛封闭的组织结构空间为故事的发生基✌础，揭示社会资源🧙在制度化选拔🌒中的分配逻辑。其二，权🥂力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🚻夸张权力🏇机关运行的🏁非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🗯主体的能动书写。以底层或边➗缘角色为叙事焦点，凸显其在🖥结构性压迫下的策略🐠性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🚢今社会千军万马👍争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🤙毛擦拭锅具，却因无意间😕磨去锅上的刻🍢字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🏺被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备⚪任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影📑片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的😨荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🗯蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上📳映的喜剧电影《年会不能停》以企🌈业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟🎿引发了一连⏪串的职场闹剧，吊诡地🖋揭示了一套荒谬的🌥企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🔩职场生态的讨论，讲述了一出♍草台班子💲式的创业闹剧。这些👫影片虽在题材与叙事策🗜略上各有差异，但无一例外地借用了💀“打工人”这一符号，将✏其转化为类型叙🏄事的核心意象。这些形象🌮始终承载着对打工👜人劳动处境的凝视与🍶感知，集💶中呈现了在特定制度语⏸境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使⛅得观众倾向于将影片中主人公🌝所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🛃调侃与批判之意，如今年📷的现象级动画电影《哪吒之魔童😮闹海》，在“人😸心中的成见是一座大山，任你😤怎么努力都休想搬动”背后，实际👪上反映的是大众对于三😍界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片🍠中的🌯主要角色申公豹，尽管🌽他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始💩终不被主流认可，终日勤勤恳😈恳却永远无法触及十🐚二金仙之位。有论者认为，昆📺仑十二金仙的选拔🆕机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊🏤座下清一色的人族修士，即使太🔪乙真人终日醉🛷饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🚵的申公豹只因妖族身份🥧就被排除在🛠核心圈层之外。这种结构性🔤歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网🎂大厂、公务员、事业编等对35岁🙃以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🌩片中为重塑肉身，历经考验❗的情节也被众多网友🏜喻为某种“职场人🦏的打怪升级指南”，甚至有论者以👱哪吒情节与基层工作相连💛，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有🍆限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类💂关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的📵故事与解读并非孤立⏺事件，而是社会文化、媒介话语机👸制与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它🔣们既借助了网络语境中“打工人”符号的流🐩行势能，也反过来📟通过影像叙事👹不断加固这一文化想象，使其成为一⏮种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向⚾于将虚构情节与自身的生🔶活经验进行平行对照，更乐🚞于在这种带有自嘲🚔与批判色彩的虚构世界中完成📹情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🥖其他影片相比，《浪浪山》显然要更🎨为残酷一些。直到结尾，四🌼只小妖都是没有名字的“nobody”，而📌我们能看到的，正如👹片尾的那行字幕，只有“每🎊一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品📯监事李善德、阐教先锋与莲🍪花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🤩所有社会身份，甚至于被完全🎥排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔💗迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🥞就和如来认识，猪八戒和沙🏢僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可🙌获得物质财富，而是被👞社会成员(尤其是某一场域内)承认并🤳赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🎡所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既💒得者通过头衔、仪式和制🚷度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来📨像是一种被授权的文化仪式。而在💃我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🐙已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🐧为传统意义上的“文化偶像”，还是👚近年来被愈发提及♊的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🎇们去取经”，而鲜有思考🚷为什么一个普通妖🤥怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🤹无名小妖的取经故事，天🚟然地挑战了这套象🗣征资本的垄断逻辑。他们🦁没有背景关系，没有神格，但依然义无😔反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🔽最动人也最为深😦刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来📯的良好口碑，还是影🌬片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🌸栖居的精神世界：它交织着讽刺与控🐘诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现的微🐥光。　　将《浪浪山》的故事置🎖回导演自身的创💚作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🦔20年前。2001年，毕业于计算机专业📁的於水决心改行学👵习动画，并以总分第🖋一的成绩考取了北京电💬影学院动画学院🐁的第一🥈届研究生。三年后，於水创作了其😵首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🚿画为主，混合了部分真📍实影像的动🎢画短片作品，讲述了一🔏个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎢乞丐一枚硬币，最终🥐引发了超级大国之间的核战争，也阴差🍡阳错引出了乞🦐丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥😨见於水日后⬇的创作底色：通🐋过夸张的因果链条，把个体最微小的举🏿动🛣置于庞大的社会与国际体系中📬，揭示了🆔个人在权力结✔构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🙁捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🖥似精密运转的社会机器进🦓行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🥒了动画短片《火红的青春》，其以建国初🌹期的一名纺👕织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🚷了新世纪我国社会文化中的📨国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪💁后，国🔟人再一次将个人生命经验🍠置于世界格局与地😟缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🐼历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时⬆代的变迁愈发令🧛人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🎇工业是中国近📽代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊😟括的民族资本、劳动力与市🥒场份额，都在国民经济🧔的运行中起到了重😥要的影响。而由于旧中国妇💨女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中🎲国纺织行业建设⛸中起🎵到了重要的作用，不🎁论是上海第十七棉🦂纺织厂的黄宝妹，还是🤹青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🛰与模范。因此，对“纺织女工”这一🦌工种的选择，天然承载了银幕♈上这一个🏙体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种✒程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从⏹侧面奠定了於水影片中独🖥特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公😽众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通📍了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🏊了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连😸续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照🥠时间顺序的平铺直💔叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🕥：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰♋。仿佛这是治愈⤴中国各种不良现状的👱一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐💷的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🔂个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🕝底线了吧？但现实中，国人有🦊很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🐃淘汰机制产生了：投机⛴的人步步高升，如鱼得水，有原则的🐱人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记♟又分别以“10岁小🤑女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📃的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一😁位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展📽开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述🤦。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🕺先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🦑的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🌜芯一根一根吃”，甚至在厕所里✂尿尿的方式是“……站在✡厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有😤上初中。再后来，听说他💄在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🍤一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷❗而略带戏谑的形象出现。也正是这样一➿个形象，催生了作者首📮部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🤠片中，愤怒是否否的关🏃键词。因为对丑恶的🥛愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事⚫都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🧖中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🚰长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知只🤳是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🔠规范大声喧哗，等等，故事📏以否否为视角，展现了一桩桩日👫常生活中令公🍹众愤慨👅的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了😛对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流⏹行爽文中无所不能的主🐪角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🥩，作者直面了社😪会生活中的切实问题🌜，虽只能以🥣动画的方式固执而理🛃想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水💸本人对彼时的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🚍联网动画行业，彼时正值🌡电视动画的寒冬，电视台对电视♿动画的支持力🤴度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画♟市场和其🐯个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🌍样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🎂观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🙂的原始设想，於水这样提道：“人😗类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐👭槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🏡主动在网上找悲剧去🖤看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字💓没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础👣吗…那几年微博刚刚火起😟来不久，微博上有一👫个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不💖公激起大众愤怒，如果此🔑时有一个虚拟🕙人物能代言大家惩治坏人，一定会得🧠到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🏦了可能是於水评分最高、最广🐠为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🔲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🔵社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🦇一个专门的内容序列，毋宁说是某种🧢个人的日常生🔬活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🗿礼门道”“出门旅游防😌坑指南”“七夕终极约会秘籍🍪”“阅兵你看得够仔细吗🔑”等放💨在如今也足够“标题党”的日常推🥊送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🗽意以大量彼时📯中文互联网流行的表情包、二创图🌭片为主要内容，辅以⛎少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🤦充。而在创作之外，於水🐁还坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🐕不文明行为)、“纳税人出钱是为了🍄给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🚔问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🖍水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉😑产生了。十年前，於水的命运悄🍙然与饺子、李阳等人关联起来🚉。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🖐与军备竞赛的♍残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地😔设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🤮我国电影市场，成为中国影史票⭕房冠军，后者仍然以天才🏪的创意持续对影片形🥐式进行探索，最终讲述了一群热血青🛺年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某👶种奥德赛🍙式的英雄之旅，也不是🏦对各类视觉媒介的融合与🦃突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🍗籍无名的个体，构成🍣了当今社会生活的切实面貌，正如其本⬜人所述：“妖📌怪们常被我们忽视，没有🐌具体的生活和面目。我们平时看到👫的妖怪都是为非🕺作歹的，但在这部🗽电影里他们也挣扎🚖在生存的困境中，碰到人类的时候📏都非常卑微……我🥕希望大家借小猪妖看🕙到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我⛪一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🗺的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与💫大众舆论中持续扩张👐的语境，其所呈现的职🤚场生态与制度🙏荒诞为观众提供了🙉强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从⚾导演个人的创作脉络来看，於水早期🌔作品中对“nobody”处境😁的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🔇题的成熟化奠定了深厚🎿的创作基础。正是在宏观🤷的话语结构与微观的👝创作心理的交织之中，《浪浪山》得以💒在当下获得广泛的文化😃效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🌺发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🏈扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🍓归了——只是背🐇景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🤱见一些悬而未决的问题：天生平凡的小🌀猪妖一家，又怎会⏳拥有强大到得以抵⏬抗黄眉的神秘咒语？拥有💕强大力量的“nobody”，还有权利代表🧝当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🏿空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🌦片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🎑去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一👎个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🐗豹的困局与打工人的宿命：在🦑封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之🛫道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🖊画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要💞这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🤖每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 涼宮琴音）