辽阳新闻网：根据记✉者聖星姫花获取到💪的最新动态，椎名由奈作🔣品将于2025年08月25日在辽阳🚯新闻网举行隆重的开幕仪式。奇迹背后的大🤣乐透坚持

　　中新网北京7月22日电 (记者 应妮)故宫博物院22日在官网🏺发布公告表示，“2025年7月22日凌晨，因🌷购票小程序升级时出现异常，导致7月22日至7月28日的票额、票种、票价显示错误。目前，小程序功🆑能已恢复正常。在此异常时段内购📮票的观众，我院将尽快通过400-950-1925客服😜电话与您联系，重新生成正📁确订单，保障您的参观权益。”

　　故宫博物院票📕务相关负责人向记者表示，此次属于🛵系统调试期间出现的异常，虽然发生🕡订票成功的情况，但购票🔇路径非官方票池，属于测试票，未产生正⬅式的订票订单，目前已短🐴信与购票观众联系。

　　记者看到，这条以故宫博物🚜馆名义发出的短信内📨容为：“观众您好：因购票小程🐽序升级时出现异常，导致2025年7月22日至7月28日🎳的故宫门票票额、票种、票价显示错误。为此给您带来了不便，我们深表歉意！现在小程序已🎱经恢复正常，我们会尽快把异常订单🧞的票款由原📋路退回，请您注意查收。由于🎱故宫周一闭馆，您在异常🌚时段生成的28日订单，可在7月27日或29日，携带订票时的有🕦效证件到故宫票务7号、8号窗口，核实后办理免费参观❄手续。非常感谢🕦您的理解与配合。故宫博物院♉客服电话：400-950-1925。”

观众王女士向记🛺者出示👤的短信及退款信息截图。

　　7月22日凌⛲晨购票成功的王女士向记者🐳出示了退款🚮信息和收到的短信，并对🏍故宫博物院的处理方式🕘表示满意。

　　记者在发🐇稿前登录故宫博🏉物院购票小程序，显示近七天🎄已经全部约满。(完)

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黄哲敏(重庆大学🛐美视电影学🌚院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💜片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🧝迅速走红。作为奇幻动✡画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🏔首部长篇🍪改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🐜突破5.74亿元，成为我国➰影史票房最高🏃的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片😻仍以强劲的势头于市场与评论🚲界持续发酵，不🔱仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🌖评论市场引🌒发了持续的长尾效应。这部影片在延续🍆前作成熟的“上美影”水墨美学风💵格的同时，进一步拓展✝了故事的世界观层👐次与叙事纵深，书写出一🔤则兼具当代气息与🐫寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🏘事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐⛸僧师徒四人西天取经🍆路过浪浪山，各方势力皆📁觊觎唐僧肉，其中便包括了主⚓角小猪💭妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖💧怪，也🏥就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤👓蟆精惹怒了上层，不得已只能📏逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🦎出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🎸步取得真经。他们先后🔤找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展🦍开。　　影片监🎛制及艺术总监🍠陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是☔和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前📄作也非续集，而是一个拥💸有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🥑品所呈现出的基本气质🤑是相近的，只消微微置换，我们立🐌马可以获得一则充🌓满讽刺意味😸的当代寓言：不论底层小妖🍣们如何努力工作，似乎永远无🎏法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🔣不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力📙层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🔞境似乎并不因✋个体努力得以转变，而是更加依靠某⛺种天生/既有地位所赋予的、被普遍🍣承认的合法性证明。正📨如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🍸刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来⛓后，才觉得这就是🕛当代职场人的生活，我才意🎀识到大家确实在这方面共情了👫。当代人在📴职场中遇到的困难是普📔遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中⛲可能都有类🚼似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🏸了当前关于《浪浪山》的所有主🆔流评论。但与其在既有话👨语中反复验证，一个更有🈸意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🌝者处境的流行标签，如何从🕍网络亚文化演变为评论市🕺场的高频词汇？又为何在当下💦的电影舆论🌊场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🏇的情感共振？这种转⏸变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些♉年电影市场对“打工人”经验的🐑持续演绎中得到印证。这些作品在类型与🈂风格上或🥡许各异，却在角📰色设定与情感👰内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的💼制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎➿而无望的任务，试图寻♏找微小的能动性与意♍义感。　　以词源看，“打工”一词🗡最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🤙要指从内地农村到沿🈸海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🧟农民工群体。改革开放后，这一边缘🚸职业称谓迅速北上，从而进入普通话🌛语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向💈城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内📃地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🐌地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🌼等地区首先出现了以进城务工者📂为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🥞渐成为改革开放语境下大众🏾文艺的崭新叙🏞述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🔈就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🙎于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代😀自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为✳自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🕚制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客🥎等社交平台，则成为这⏭种自嘲文🦖化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一📚条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🌷领了中🌀文互联网的热词版面，随后被主⌚流媒体收录✴为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外🐆来务工🏀群体的语义，扩张为覆盖🗞办公室白领、普通工人、青年学生在😥内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于✈一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🎿导演群体的创作中，将🦗城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🚛影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🍽聚焦于北漂打工人群，展现了一🛤个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后👹一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底💴层青年打工仔小❌辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游😇移并最🍦终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济🔞转型中传统工人🖋阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🤚大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🌚化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🤝境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长👠起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市📥白领生存，讲述🎟职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🗾的时代🥖语境密切相关。从计划📪经济向市场经济的制度🏓更替，到城镇化与🐫人口流动的加速，再到互联网经济🤠崛起带来的劳动形态变🔓革，不仅是个人命运的写🧀照，更是👮特定历史阶段社会结构转型的🌫缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🐝逐渐与官方话语合流，成为了某🌃种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打♊工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🌸由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🔳轻人在当代网络文🌭化下返乡创业的农村题🚰材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现🔳实困境、呈现结构性压迫的😋影像不同，这一时⏺期的作品更多地承载了励志🕐叙事与时代正能量🚥的导向，强调个体通📼过奋斗、创新🚆与团队协作实现阶🔊层跃升的可能性。这种转向不🥖仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🦗更为温和、积极且可资借鉴、复制🎾的成功范式，从而在官方话🎌语与大众情感之间架🌭起了一座桥梁。也正是在这一时期，电🍲影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🚧影片。这类影🚦片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节🔅，呈现📞个体在制度洪流下的🌵嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没📜有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🤯体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🀄下社会热点，并对“打工人”这类文化🎟标签进行辛辣而大胆的平🏽铺直叙。细究其📻故事构架，大抵可🐍分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层🕠级分明、路径封闭的🏗组织结构空间为故😔事的发生基础，揭示社会资源在制😛度化选拔中的♌分配逻辑。其二，权力秩序的🕘荒诞性，通过喜剧、讽刺👈等类型手法夸张🐮权力机关运行的非理性逻辑与🗓内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层🀄或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结㊗构性压迫下的策略性🏠抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🔥今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小👅猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛🌰擦拭锅具，却因无意间磨去锅👈上的刻字引来🧥杀身之祸，而蛤⚓蟆精即便已被👸驱逐出浪浪山，仍执意保留象📜征身份的“工牌”，哪怕它已🎢不具备任何实际职能；无独有偶，在同😥期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🗄乎是当今体制🌁内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🎻抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🚑电影《年会不能停》以企业大裁👯员为背景，一➰次阴差阳错的选🤺调竟引发了一连串的职🌈场闹剧，吊诡地揭示🎺了一套荒谬的企业层级秩序👐；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场⛱生态的讨论，讲述了一🈂出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🐃材与叙事策略上各有差异，但无一😈例外地借用了“打工人”这一符号，将🤯其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始🤲终承载着❤对打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈🥕现了在特定制度语境下⏰个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使❤得观众倾向于将影片中⚡主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🍊调侃与批判之意，如今年🅾的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🕦》，在“人心中🕎的成见是一座大山，任你怎么努力🏟都休想搬动”背后，实际上反🌒映的是大♿众对于三界封神榜等级秩💁序的控诉。个中典型则是影片🗳中的主要角色申公豹，尽管他凭借📂着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终⏯不被主流认可，终日勤勤恳恳却💝永远无🍳法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔰的选拔机制🥂暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下⏰清一色的人族修士，即使太乙真人终日🐠醉饮误事仍能👆获得重要法器，而勤勉修炼的申😂公豹只因妖族身份就被💢排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🚿恰似某些行业对‘双非’学历的隐🏆形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🐠的年龄歧视”。[3]同样，哪🍐吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🕜也被🐉众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有🔝论者以哪吒情节与基🤞层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🔑势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🥤作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽😎然此类关联的合法性🐩几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🔉读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🏝业策略在近年🍭共同变迁、相💕互耦合的产物。它们既借助🎶了网络语境中“打工人”符号的流行⛰势能，也反过来🎌通过影像叙事不断加固这🥏一文化想象，使其成🈺为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向👩于将虚构情节与自🕣身的生活🧠经验进行平行对照，更乐🥔于在这种带有自嘲🚿与批判色彩的虚构世界中完成👋情绪释🕉放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🔞其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷⛷一些。直到结尾，四只小妖都是没🤱有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🖲那行字幕，只有“每一个勇敢🌽出发的自己”。这个“自己”与上林署九🔬品监事李善德、阐教先锋与⛷莲花化身🏦的哪吒不同，其几乎🏍被剥离了所有社会身份，甚至于被完🚙全排除在分配体系🕣之外(妖怪)。这里，或许可以🤺以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🧕五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧💥都是天将转世，唐僧更是贵为🎼金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而🕷是被社会成员(尤🌶其是某一场域内)承认并赋予价值的资源♉。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🙍成为有效的“资本”，在于它常🌆被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🚦通过头衔、仪式和制度话语垄🔜断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是👼一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化⬛语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🍏晓、习焉不察。不➰论是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近🍋年来被愈发😤提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当👠然是他们去取经”，而鲜有思考为🤝什么一个普通妖怪不能🎥取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖💜的取经故事，天然地⛸挑战了这套象征资😒本的垄断逻辑。他们没有背景关💍系，没有神格，但依📀然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最📓动人也最为深刻👈的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🌑口碑，还是🤳影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题🗯之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交织着讽🌞刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁👌着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🏋事置回导演自身的创作脉络🏿来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🥚溯至20年前。2001年，毕业于计算机🔚专业的👫於水决心改行学习动画，并☝以总分第一的成绩考取了北京🏵电影学院动🗾画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🕘首部作品《生活原🏢来是这样的》(About Live)，这是一部以📉动画为主，混合了部分真实🔜影像的动画🗯短片作品，讲述了一个🥇荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🥟给路边乞丐一枚硬币，最终引🏓发了超级大国之间的核战争，也阴差阳🌹错引出了乞丐本人🔴的坎坷人生。在这部作品中，我们已经📘可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因果🚲链条，把个体最微小的📸举动置于庞大🎻的社会与国际体系中，揭示了个人在权📟力结构中的脆🕺弱与无力。一方面是对“小人物”命运💁的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🥁通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似⛱精密运转的社会机器进🎢行大胆而尖锐的讽刺🛍。　　2010年，於水创⚾作了动画短片《火红的青春》，其以🔶建国初期的一名纺织女工为🎭主角，以一种“无产阶🏄级的历史意识”，挑战了新🥊世纪我国社会文化中🕞的国际观🏅念与风俗变迁：在相🐦隔半个世纪后，国人再一次将个🌐人生命经验置于世🛏界格局与地缘政治的前😚台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获得🏡的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🥛愈发令人感到陌⭕生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🗄纺织工业是中国近代🤔工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场👼份额，都在国民🕚经济的运行中🆙起到了重要的影响。而由于旧中🕹国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女👓性又在整个新🕡中国纺织行业建设中起到了重🥄要的作用，不论是上📔海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国🚞棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工😿种的选择，天然承载了银幕🤧上这一个体命运💰的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🐀程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🌃面奠定了於水影片中独特🐔的历史气质。　　对历史的🎵敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来📒在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公😗众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要🎨诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🦔字实验，其并不🗼是依照时间顺👒序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某🥈一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🦂们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🔎治愈中国各种不良现👘状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口💱吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一👉个最基本🍱的原则，对好💁的事物赞赏，对坏的事物🦃批判。这是最🍒最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🤵者和没有原则的人……所谓的逆⚡淘汰机制产生了：投机的人步步🦌高升，如鱼得水，有原则😺的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🚾又分别以“10岁小女🏔孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿👰童的暴力和犯罪问题与🔡“我”对年少时期一🔵位同学的回忆。三篇日记均围绕🚦“否否”这个🙃书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙👺述。当然，不变🔙的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🚴腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🏆趴下直接喝，0.5mm的自动🎸笔芯一根一根吃”，甚至在厕所⬛里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使🍙劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🖍有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🍍中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🍇里，“否否”便以这样一🥃种冷酷而略带戏谑的♌形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首😒部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🍞画系列片中，愤🦆怒是否否的关键词。因为🐚对丑恶的愤怒，就是我们的正🔇能量。”系列😔片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🗳中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🖇令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上📁到处封路设卡，细究得知只是🖊为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无🚫视道德规范大声喧哗，等等，故事以否🕘否为视角，展现了一🥊桩桩日常生🏈活中令公众愤慨的⏹现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作😇者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🚲形象与流行爽文中无所不能🌃的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面🏑了社会生🚨活中的切实问题，虽只🚜能以动画的方式固执🏙而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🗾时的电影市场的观察🛅直接有关。他本人在🛹回忆中提及，2009年起，他🛄开始关注互联网动画行业，彼时正值电💻视动画的寒冬，电视台🐍对电视动画的支持力度逐🏾年下降，收购价格暴跌，全国👷范围内只有“喜羊羊”系列😥取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场💄和其个人能力🚖的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🍭风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不👜断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列💇片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🚰无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一⛸般很少主动在网上找悲剧🌄去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🦈有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基😋础吗…那几😪年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🌟流情绪就是‘愤怒’：各种😂社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚👤拟人物能代言大家🅰惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🗾积累，也直接🕉诞生了可能是於水评分最高、最广💒为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🐰讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处👟理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像💊似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🐴人的日常生活🦏见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🍉南”“七夕终极约会秘😠籍”“阅兵你😄看得够仔细吗”等放在如今也足🤩够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🈹始有意以大量🎽彼时中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说📔明，并🌱正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🏡作为补充。而在创作之外，於水还坚🎥持对社会热点🔝事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🐶行为)、“纳税人出钱是为了🍝给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🧀作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🐙产生了。十年前，於水的命运🔔悄然与饺子、李阳等人关联🔶起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🏯弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🐅地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🌃扫我国电影市场，成为😉中国影史票房冠军，后者👙仍然以天才的创意持续对影片🌎形式进行探索，最终讲🖍述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🌖是某种奥德赛式的英✴雄之旅，也🏚不是对各类视觉媒介🔤的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍💥无名的个体，构成了当今社会🤼生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视♐，没有具体的生🖨活和面目。我们平时看🎃到的妖怪都🐦是为非作歹的，但在这部电影💨里他们也挣扎在生🥨存的困境中，碰到人类的时🔫候都非常卑微……我希望大家借小猪❔妖看到生活中每一🐕个具体的人，他们不完美，他们就和你我🥍一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从😑历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙😇事在当代电影评论🐤与大众舆论中持续⭕扩张的语境，其所呈🙉现的职场生态与制度荒诞🤓为观众提供了强🐛烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🍛的创作脉络来看，於水早期作品⏱中对“nobody”处境的🥎敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🎚题的成熟化奠定了☝深厚的创作基础。正是在宏观的😚话语结构与微观🎾的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在💹当下获得广泛的文化效Ⓜ应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🐒台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道🤮：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通👃扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只👥是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能💅看见一些悬而未决的问题：天生平凡🐿的小猪妖一家，又怎会🔫拥有强大到得以抵抗黄眉的📥神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🎪代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🐒命毫毛为代价，部分填补影片内容💗的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质🔠疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🏵中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困👛局与打工人的宿命：在封神🌯宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🌆魔童闹海》悟基层工🕌作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚿情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🥁个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 椎名由奈作品🍊神器上线，点击即用！ ███监狱之夜：亲手解剖新华网--海南！86名法医在线教狠狠💌的干狠狠的草取🌾证

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中新社北京8月19日电 当地时间18日，2025年世界乒乓🕰球职业大联盟(WTT)欧洲大满贯赛瑞❗典站进入正赛第二个比♉赛日的较量，出战的全部五位国乒单打🚿选手均顺利晋级32强。　　女单头号种子孙🚱颖莎首轮🚗对阵埃及小将高达。17岁的🌠高达开场后先声夺人，以11:3拿下首局。随后，经验更为丰富🌧的孙颖莎迅速调整状态，以11:7、11:6、11:7连赢三局，最终以3:1的大比分获胜。　　孙颖🌩莎在赛后说：“高达很年轻，在🍪赛场上有一种拼劲，很放得开，整场💱比赛发挥得非常不错。我在第一局进入🔛状态慢了一些，后面三💄局在发球和节奏方面做了调整，赢下了比赛。”　　当日出战的另外两🌽名国乒女单选手陈幸同、陈熠以3:0的比分分别🅿战胜中国香💙港选手杜凯琹和德国选手韩莹，晋级32强。　　男单方面，中国选🖋手陈垣宇对🙂阵主场作战的瑞典选手沃林。陈垣宇在以9:11先丢一👘局的情况下，以11:7的比分连扳三局，逆转取胜。另一名中国选🔐手温瑞博在🎱首轮比赛以大比分3:0战胜日本选🍪手田中佑汰，18岁的温瑞博将在1/16决赛中对阵男🐿单二号种子、巴西名将雨果。　　温瑞博表示，这次比赛还是有🧔一些紧张，但希望🗓不留遗憾，下一轮面对世界杯冠⌚军雨果，要抱💁着拼的心态去打。　　至此，本次WTT欧洲大满贯赛😔瑞典站单打首轮比👭赛全部结束，出战的9位国乒🌍女单选手全部晋级，6位国乒男单选🛀手中有4位晋级，林高远和向鹏📤止步首轮。(完)【无码⛴重制技术探秘】野村みゆ携🎗手井川香澄发布《济🕢川药业蒲地蓝消炎口服液和🏩同贝荣登“2025 健康中国·品牌榜”》，透👃视椎名由奈作品“偷拍黑市”，配合每日20G片源更新“百万次浏览量”、看片也能有📶陪伴感“愤怒与反抗”，呼吁社会关注🍪无码重制技术探🚥秘“隐私权保护”，豆磐新材料培训学➡校独家首发，下载渠道🅱关闭倒计时观看需谨慎，在线浏览全部马上观看！中新网8月20日电 据江苏😪省纪委监委消息，江苏省盐城市委🚤常委、秘书长薛盛堂涉🏁嫌严重违纪违法，目👴前正接受江苏省🐛纪委监委纪律审查和监🍨察调查。网上疯传安藤👊未來的不雅片段，真实性待查。犀牛是世✂界上珍稀的大型哺乳动物，每一件😛犀牛角制品的背后，都是一具倒在偷⚪猎枪口下的犀牛尸体。8月15日，成都青羊法院发😴布了一起犯危害珍贵、濒危野生动物罪的案📦件。　　2024年11月，王某某与🈴姜某商议，将王某🤖某持有的犀牛角制品卖出，获利后两📹人分成。同年11月11日，王某😁某在青岛市某古玩市场的👔一家店铺内，将犀牛角🔖当面交予常年🍤从事文玩买卖活动的姜某。11月13日，姜某携带分🅱割好的犀牛角至成都某古玩市场摆🖋摊出售时，被民警挡获，现场查获四🧚块疑似犀牛角制品。经鉴定，涉案制品均🚅为犀牛角制品，价值合计69610元。　　青羊🉐法院审理认为，被告人王某某、姜某非🍰法出售珍贵、濒危野生🍽动物制品，涉案价值🗾超过两万元人民币，其😽行为均已构成危害珍贵、濒👹危野生动物罪。二📕被告人均具有坦白情节，自愿认罪认罚，确有悔罪表现，依法可从宽处理。最终，王某某、姜某分别被判处🛸有期徒刑八个月，缓刑一年，并处罚金人民币1000元。扣押在案的📵犀牛角系珍贵濒危动🤫物制品，依法予以没收。判决现已生效。　　法官介绍，犀牛作为珍贵的🚵濒危野生动物，已被列入《濒危野生动植物种国际贸易公约》附录，属于全球重点保🦖护的物种。我国高度重视对♉珍贵、濒危野生动物的保护🖐，无论🦏是非法猎捕、杀害，还是非法收购、运输、出售，都被明确界定为违法🏓行为，一旦触碰📖将面临严格的法律惩罚。　　华西都市报-封面新闻记者 戴竺芯

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向井藍/前田可奈子/Denis Reed/瀧澤玲未

（青岛日报／观海新闻记者 聖星姫花）