北京时间：根据记者Jenna Rose获取到的最新动🥩态，怎么用bt种子看片将于2025年08月25日在🐜北京时间举行隆重的开幕♋仪式。只有你懂的🎂剧情节奏泪崩合集，磁力链接感动⚽无数观众

　　中新网上海7月22日电(记者 陈静)22日，当天色渐渐暗下来，夜幕下🎁的上海交响音乐厅内，在中🥏国鼓的演奏中，一场名为“五音能量场，暗香随弦动”的大暑音🖊乐会拉开帷幕。这场音乐会彰显🤚西洋乐器、中🛍国民族乐器与中医五行的创新交融；同时，音乐会与导引法🔒的互动体验结合，令人心生奇妙之感。

“五音能量场，暗香随弦动”大暑音乐会22日晚间举行。(张晶滢 摄)

　　演出中，在西洋乐器大提琴、小提琴与民族🕑乐器中国鼓、埙、笛、箫以及源自💜美洲的打🦑击乐器马林巴等的合鸣中，中国经典古曲《阳关三叠》《梅花三弄》以及江南乐曲《声声慢》《烟雨唱扬州》等柔美、温婉的旋律🌄陆续响起。巢氏导引法的非物质🧘文化遗产代表性传🦃承人徐海朋全程“串场”，带领观众从“动”入“静”，实现身心放松，沉浸在这场⏹音乐疗愈中。

　　音乐疗愈是🖋目前颇受关注的话题。上海市中医🍢文献馆🧐馆长贾杨表示，中医“五音”的基础🏺就是追求人的身心平衡，这和音乐😽疗愈的基本观念一致。《黄帝内经》中构建的中医阴👫阳五行体系，揭示了“五音-五脏-五志”的对应关系：宫通脾为思、商通肺为忧、角通肝为怒、徵通心为喜、羽通肾为恐。五音调和带来📧气机通达；五声音阶(宫、商、角、徵、羽)通过特定的声波振动⏩，调节脏腑气🗞机运行。

上海市中医文献馆与上⚽海交响乐团正🏳式签署《中医📌药文化创新传播战略协议》。(中新网记者 陈静摄)

　　演出开始前，上海市中医文献😠馆与上海交响乐团正式签署《中医💅药文化创新传播战略协议》。双方将以“五音能量场·暗香随弦动”跨🥥界音乐会的成功举办为起点，深化、拓展多领域合作，比如联合进💶行内容创作，共同开展学术研究💼与艺术诠释，推动传统文化、优秀作品的🚒国际传播与交流等。

　　“中医药文献是否🈁能有更多的表现🏪和传播形式，这是多🌥年来上海市中🚱医文献馆一直在探索的课题。”贾杨表示，古籍中🗓所记载的文字🚰只是中医药智慧的一种表达✳方式。其实，展现载体可🔞以多种多样，比如琴、棋、书、画、气味、音乐等，可以成为中医🎪药文化的当代表现形式，让人们看得见、摸得着、听得见古人的智慧。在听音乐会、看艺术展等的同时，人们的心🛶灵得到净化，情感得以疏泄。

　　“双方🧦协力打造的本场音乐会，不单是一场听觉盛宴，更是以音乐为媒，向世界生动传递中👋医药智慧的一🍟次创新尝试。此次⏩合作仅是一个起点。”贾杨表示，在诸多艺术🕕形式中，音乐最为直观。此次上海市中医文🎉献馆与🚔上海交响乐团的合作是🤶强强联手，高深🐓的中医理论借助🎳精妙的艺术得以生动演绎。

　　“音乐，是全人类共通的语😿言，它超越地域、文🤨化和语言的界限，能😧直抵人心最深处。”上海交响🎅乐团团长周平表示，“我🔯们希望借助世界通用‘语言’，来诠释和传播🖥中医药文化的独🍳特魅力与深刻内涵，力求在🗯艺术层面实💽现音乐与中医传统🤧文化的深度对话与共鸣，让文化精神变🐦得可感可知。”周平表示，未来，双方会开展多元🆒合作，比如🔍共同探索全球巡演、联合开发文创等。

徐海朋带领观🎫众练习导引，从“动”入“静”，实现身心放松。(张晶滢摄)

　　贾杨表示，未来，双方将探索将中🐵医、音乐🥂与现代科学相结合，研❗发有助身心健康的现🥢代科技设施。除了💾音乐这种形式，上海🙍市中医文献馆还将探🌙索以戏曲等多元形式展现并推🛡动中医药传统文🏊化走近更多民众。

　　当日🐮正值大暑时节，在音乐会上，交响乐、民乐🐗与中医五音、导引等有机融合，营造的《溪山琴况》灵动意境令人沉醉，在旺盛暑气中感受🍖丝丝清凉。此次音乐会的最👛后一乐章是《天人合一》，在筝、笛同奏中，观众💥浸润在深沉宁静的“羽音”世界。与家人🌆一同欣赏了音乐🔚会的吴先生对记者说，与以往的音乐会🥋不同，这场音乐会🧟动静结合、中西合璧，在音乐中，感觉🤵自己穿越历史长河与古人来了一🎥场神交。“走出剧场，感觉身心俱宁，余音绕耳不绝。”他直言。

　　“中医蕴🚍含着独特的哲学🎚思想和丰富的文化内涵，将其与音乐😶相结合，能够打破传统音👂乐创🍛作的固有模式。”上海🖌音乐学院教育发展基金会副秘😁书长🧜袁玥赟接受采访时表示，这场音乐会⚪为中国音乐创作🎀开拓了新思路，通过挖掘“五行”与“五音”的对应关系⭐进行创作，赋予音乐作品全📻新的😌生命力和表现力。

　　她认为，用音乐表达古老的中医⛔智慧，既保留了文💃化内核，又以新颖、时尚的形式极大📍地拓展📘了传统文化的受众🚰规模和传播渠道，助力中国优秀文🕉化走向世界。袁玥赟认为，音乐界与中医界💹专业人🚸士携手能激🔇发新的创意和灵感。(完)

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黄哲敏(重庆大💵学美视电影学院影视系讲师⏱)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🏑片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映👅以来迅速走红。作为奇幻动🎶画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🥙打造的首部长篇改编🖖作品，上映一周时间里，影🙌片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🍜史票房最高的国产二🐙维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🤰于市场与评论界持续🐏发酵，不仅稳居同档🖍期票房前列，还在社交媒体与评👹论市场引发🛂了持续的长尾效应。这💭部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🚚学风格的同时，进一步拓展了🥠故事的世界观💁层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与🏆寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不💜复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🐖人西天取经路过浪浪山，各方势力🚠皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主📍角小猪妖一直想进入🍑的“大王洞”。成为大王🦁洞的妖怪，也就意味着能够📣分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与📢蛤蟆精惹怒了上层，不得🐕已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🔓出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🎢四人一步取得真经。他们先🍔后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🤡充了一支西行团队，影片故事由此💴展开。　　影片监🚓制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🌊构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🥖既非前作也非续集，而💳是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作🕔品。不过，两部作品所呈现🏽出的基本气质是相近📩的，只消微微置换，我们立马可💏以获得一则充满讽📆刺意味的当代寓言🦈：不论底层小妖们🌹如何努力工作，似乎永远🍻无法打破固着的阶级🦒壁垒，这一壁垒🎁不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🐆活环境似乎💗并不因个体努力得以转变，而是更加🍐依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🔉认的合法性证明。正如导演📨於水在访谈中亲承：“在创🍴作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🌷这就是当代职场人的生活，我才意识到大家🏳确实在💳这方面共情了。当代人在职🚱场中遇到的困难是普遍的🎌困难，但在家庭、学校等各个环🐜境中可能都有类🚯似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🔀关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在💬既有话语中反复验证，一个更有意🔀思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🎞动者处境的流行👲标签，如何从网络亚文🏄化演变为评🚌论市场的高频词汇？又为何在当下🍢的电影舆论场中能够迅速🙄引发跨年龄、跨阶层的💄情感共振？这种转🚵变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🏆些年电影市场对“打工人”经验的🤗持续演绎中得到印证。这些作品在👢类型与风格上🥄或许各异，却在📃角色设定与情感内核上呈现🥤出惊人的相似性：个体被困🎩于庞大的制度与🏞规则之中，通过一次次重复、琐碎💱而无望的任务，试图寻找🍬微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活📢跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别🏈人工作的人”。最初主要🛫指从内地农村到沿海经济特🤶区(如深圳)工厂、企业工作的农民🤞工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🥠速北上，从而进入🔐普通话语境中。上世纪90年代后，城市🐘制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🌛地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🔌强烈的地域迁📰徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首💣先出现了以进城🔙务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🔍改革开放语境下大众文📦艺的🛵崭新叙述资源。步入新世纪后，随着👹市场经济深入和就业形态🍖多样化，“打工”的含🆚义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工🤐职业群体，青年群体、普通上班🎉族也开始用“打工”指代自己的工🚢作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其🥛工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的📭不满与讽刺。而早期中文🎚互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲💩文化的传🚕播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🔲了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🈷毒式地占领了中文互联网🥞的热词版面，随后被主流媒🈴体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🔈传统上指涉外来务工群体🏃的语义，扩张为覆盖办公🤳室白领、普通工人、青年学生在内🆗的更广泛的劳动者群体，形成了某种集🆗自嘲、解构、共鸣于一身的典🚨型文化症候。　　将🥎目光转向电影，在我国导🐆演群体的创作中，将城👫市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活🔤的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🎽焦于北漂打🕴工人群，展现了一个大众生🕷活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年👅前后一系列新闻事件为背景，再度讲述📏了一名底层青年打工👿仔小辉在流水线生产、家庭、爱🚙情三者间游移并最终💦走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🥤经济转型中传统🐎工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🕟务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🎋化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡👾困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🏘起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🛬后，关注都市白领生存😀，讲述职场背后的🌔竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🆚处的时代语境密切相💠关。从计划经济向🐭市场经济的制🏰度更替，到城镇化与人🎪口流动的加速，再🤗到互联网经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运😎的写照，更是特定历🏪史阶段社会结🈴构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话🐻语合流，成为了某😎种时代精神塑造的反映，典型🎀如文牧野执导，讲述城市青年打🐡工群🚇体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛😾监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🌗当代网络文化🥢下返乡创业的农村题🚢材影片《一点就到家》。与此🛩前偏向揭示现实困境、呈现结构🤝性压迫的影像不同，这一时期的🎄作品更多地承载了励志✳叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🏸协作实🌥现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合📎了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🥣了一种更为温和、积极且可💘资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🔣语与大众情感之间架起🎊了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🐓始出现另一批和“打工人”生活高度相🍪关的影片。这类影片一🐀般沿用喜剧类型，通过强设定情节💿，呈现个体在制🐫度洪流下的🎇嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主👦流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事📠内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点💁，并对“打工人”这类文化标签进🌀行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分😕为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🍅层级分明、路径封闭🍜的组织结构空间⚓为故事的发生基础，揭示社会资源在制🤳度化选拔中的分配🚲逻辑。其二，权力秩⛑序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🏻类型手法夸张权力🌧机关运行的非理🚫性逻辑与内在矛盾。其三，边缘🙌主体的能动书写。以底层或边缘🏪角色为叙事焦点，凸显其在🐂结构性压迫下的策略性😁抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🕘今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🚡妖勤恳本分，不惜用鬃毛⛏擦拭锅具，却因无意间磨♎去锅上的刻字引来杀🤺身之祸，而蛤蟆🕴精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🐑象征身份的“工牌”，哪怕它🐘已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🤨上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🔭乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🔳年代，个体反抗无异于蚍➰蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜✍剧电影《年会不能停》以企业🖇大裁员为背景，一次阴差阳错的📼选调🐯竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地👸揭示了一套🔡荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中😶关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子式的创业🤐闹剧。这些影片虽在😗题材与叙事策🚡略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转😐化为类型叙🌖事的核心意象。这些形象始终承⏰载着对打工人劳动🈺处境的凝视与感知，集中呈现了在特🍤定制度语境😪下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🛢众倾向于将影片中🗝主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🛬调侃与批判之意，如今年的现象级📦动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见⛹是一座大山，任你怎么努力都休❓想搬动”背后，实际上🗻反映的是大众对于三界封🦂神榜等级秩序🛸的控诉。个中典型则是影片🕠中的主要角🏈色申公豹，尽管他凭借着📧自身努力考入玉虚宫🍿，但其📜出身始终不被主流认可，终日勤💮勤恳恳却永远无法触及十二金仙之🔳位。有论者认为，昆仑十🔒二金仙的选拔机制暗含着残酷🎂的出身论，“元始天尊座下🛤清一色的人族修士，即使太乙真人终🚕日醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🥗的申公豹只因妖族身份就被🌘排除在核心圈层之外。这种结🎅构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🔤的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🤕年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该💬片中为重塑肉身，历经考验的情节🕗也被⬅众多网友喻为某种“职场人的🖖打怪升级指南”，甚至🈺有论者以哪吒🎁情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命💤由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🎻源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🙎此类关联的合法👣性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🦇读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🥥话语机制与产业策略📋在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语😵境中“打工人”符号的流行势😋能，也反过来通过❓影像叙事不断加固😱这一文化想象，使其成🥚为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观👂众愈发倾向于将虚构情节与自👩身的生活经验📶进行平行对照，更乐于在这种带有🥐自嘲与批判色🐈彩的虚构世界中🚳完成情绪释🅿放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🐐他影片相比，《浪浪山》显然⛑要更为残酷一些。直到结尾，四只小🚢妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一🤝个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🌸九品监事李善德、阐教先锋👮与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社😳会身份，甚至于🅿被完全排除在➿分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🥟以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🌖和如来认识，猪八戒和沙💡僧都是天将转世，唐僧更是贵🦕为金蝉子。如是种种，并非人🐓们惯常接触、可获得物质财🤠富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋⛲予价值的资源。布尔迪厄强调，象🧚征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🔚通过头衔、仪式和制🦖度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像😑是一种被授权的文化仪式。而在我国本🎧土文化语境下，“西天取经”的故事早已😸家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🛃人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近📠年来被愈发提及的悟空形象与💷“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🎓经”，而鲜有思考为什🖕么一个普通妖👈怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🌵小妖的取经故事，天然地挑战了这🐋套象征🌭资本的垄断逻辑。他们没🈵有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取经🚵之路，这无疑是影片🍞最动人也最为深刻的部🗂分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🥏片在当下评论市场的🐊火热，都🏘汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的🏥个体所栖居的精神世界：它交织👨着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🛴我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🗂置回导演自身的🦕创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机✊专业的於水😄决心改行学习动画，并以总分第一的🐧成🎦绩考取了北京电影学院动🔳画学院的第一届研究生🌀。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这🥐样的》(About Live)，这是一🔟部以动画为主，混合了📷部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个👤荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐💂一枚硬币，最终🎸引发了超级大国之间🐴的核战争，也阴差阳错引出了乞👣丐本人的坎坷人🗾生。在这部作品中，我们已🌥经可以窥见於水日后的🍹创作底色：通过夸🔞张的因果链条，把个体最微小的举动👜置于庞大的社会👐与国际体系中，揭示了🌘个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🎒捕捉与同情，另一方面，则是🏭通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🔏式，对看似🌋精密运转的社会机💧器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🥏作了动画短片《火红的青春》，其以建🍱国初期的一名🎍纺织女工为主角，以一种“无产阶级💆的历史意识”，挑战了新世🎨纪我国社会文化中的国际观🚥念与风俗变迁：在相隔半🙌个世纪后，国人再一次将个人🤢生命经✅验置于世界格局🆕与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台💨中所获得的激情、荣誉、成就，却随🍮着时代的变迁愈发令人感到陌🤝生与遗憾。需要提及的是，旧中🔳国的纺织工业是中国🔱近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🛺囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🤓的运行中起到了重🎆要的影响。而由于旧中🧚国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🔆新中国纺织行🤢业建设🏷中起到了重要的作用，不论是上💈海第十七棉纺织🐚厂的黄宝妹，还是青岛国棉🙍六厂郝建秀，都是个中的代🤭表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🚢，天然承载了银幕🚱上这🖲一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在🐀某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🐉侧面奠定了於水影片中独🏚特的历史气质。　　对历史的敏🕰锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来☔在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🖤了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🔑马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🌻“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次💟文字实验，其并不是🤨依照时间顺序的平铺❔直叙，而是从“否否”30岁的某👎一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🔹愈中国各🚦种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🍣锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🎐最基本的原则，对好的事物🚜赞赏，对坏的事物批判。这是最最🔹最低的底线了吧？但现实中，国人有很💪多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🛶机制产生了：投机的🕳人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🔋壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别👼以“10岁小🍹女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🐕青少年儿童的暴力和犯🎼罪问题与“我”对年少时期一🥒位同学的回忆。三篇Ⓜ日记均围绕“否否”这个书🌺写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🤦虚构化叙述。当然，不变的依然是⚾作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🍖细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直😼接喝，0.5mm的自动🏀笔芯一根一根吃”，甚至🚠在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端😪滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没💒有上初中。再后来，听说他在🌐一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时😶间里，“否否”便以这样一🚈种冷酷而略😞带戏谑的形象出现。也正是这🏯样一个形象，催生了作者首部👄连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画📱系列片中，愤怒是否否🚓的关键词。因为对丑👴恶的愤怒，就是我们的正🐦能量。”系列片的故事都围绕🏉着青年“否否”展开：胡海镇的中🛸山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🤔下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🤽到处封路设卡，细究得知只是🧚为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规💢范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🏃日常生活中令公📓众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🎟决。作者基本悬置📼了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形〽象与流行爽文中无所不能的🚍主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生⏰活😥中的切实问题，虽只能以动画的🏊方式固执而理想地📍解决，但毕竟留下🍅了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的👃电影市🕒场的观察直接有关。他本😥人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🏇动画行业，彼时正值电视😚动画的寒冬，电视台对电🎆视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🔀。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市😅场和其个🍩人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险📑不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🗑众留下印象，培育观众基础。对于🛅系列片的原始设想，於水这样提道：“人类🗝的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🕥属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一📋般很少主动在网上找悲剧去😧看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字👆没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🙊众基础吗…那几年微博刚🌌刚火起来不久，微博上有一个🕳主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🤷起大众愤怒，如果此时有一个🚌虚拟人物能代言大家💮惩治坏人，一定🔦会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🙏期积累，也直接诞👐生了可能是於水评分🛫最高、最广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基♎本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🎞种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🦁是一个专门的🔵内容序列，毋宁说是某种个🛸人的日常⏱生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送😁礼门道”“出门旅游防坑指南”“七💊夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也🔪足够“标题党”的日常📬推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已⌛经开始有意以大量彼时中✖文互联网流行的表🉑情包、二创图片为主要内容，辅以少🛋量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🚤象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社👇会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的😏不文明行为)、“纳税人出钱🔇是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🌁会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创⚽作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🕛产生了。十年前，於水的命运悄然🎶与饺子、李阳等🖌人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞赛🏴的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史⏪票房冠军，后者仍然以天才的创意持💻续对影片形式进行探索，最🦎终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🤦德赛式的英🌵雄之旅，也不是对各类💆视觉媒介的💯融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无🏄名的个体，构成了当今👏社会生活的切实📋面貌，正如其本⛏人所述：“妖怪们常🚺被我们忽视，没有具体的生活🌞和面目。我们平时🏸看到的妖怪都是📌为非作歹的，但在这🎵部电影里他们也♟挣扎在生存的困境中，碰到人🕎类的时候都非常卑微……我希望大家借小📎猪妖看到🏦生活中每一个具体的人，他们不完美，他🧜们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🕍史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🍯在当代电影评论与大众舆论🐛中持续扩张的💶语境，其所呈现的职场生🔮态与制度荒诞🔌为观众提供了🈯强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个㊙人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🚊捕捉与持续书写，已为🌽这一主题的成熟化奠定😡了深厚的创作基础。正是在宏🐐观的话语结构⌚与微观的创作🕕心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🕍广泛的文化效应与产🌈业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🛳台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🍫道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🚭扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🙏态回归了——只是背景💘变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🤜一些悬而未决的问🥄题：天生🤭平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🎗得以抵抗黄眉⚽的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权😿利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🗃命毫毛为代价，部分填补影片内容👃的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🗒去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立💠动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🔘风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中⛳每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 在莆田，Grace Joy通过北京时间🙍实现了🤼柔情似水的剧情流转泪崩合集，有码感动无数观众。 Pascal St James出题挑战赛→答对送一键收藏VIP合集

（活力中国调研🔺行）霞浦，如🆙何让游客感受“常来常新”

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日本东京一餐饮🦅楼🧀内发生喷洒催泪喷雾事件 多人受伤

中新社郑州8月19日电 (阚力 张楠)19日在河南郑州🐛举行的2025中国(郑州)国际期货论坛“对外开放”分论坛披露称，截至目前👍已有来自新加坡、英国、阿联酋等全球33个国家和地🍶区的近800名境外客户在郑🎰州商品交易所(以📍下简称郑商所)完成开户。　　目前，中国期货市场🧡对外开放主💁要有直接开放模式(特定品种)、合格境外投资者🚍(QFI)参与模🏀式和结算价授权模式三种模式。　　PTA(精对苯二甲酸)期货是中国首个🌼对外开放的化工🌌期货品种。2018年，郑商所将其🥢作为特定品种🛤引入境外交易者。郑商所相关负责📡人在上述论坛介绍称，目前，PTA期🕴货价格不仅已成🧣为中国现货贸易的定价基准，更成为国际⛰贸易的重要定价参考，越来越🏓多的出口商利用PTA期货对冲国际贸易中的🤔价格风险。　　近年来，中国🌲期货市场对外开放的脚步🐵愈发坚实。譬如，郑商所持续扩大特定🥉品种范围，加大期🌬货期权国际化品种供给。2023年，郑🗳商所在菜籽油、菜籽粕、花生期货🍀和期权品种上引🍺入境外交易者。目前，该所正在推进PTA期权和对二甲苯、短纤、瓶片期货和期权🖲等聚酯板块品种，作💣为特定品种整体对外开放。　　郑商所相关负🌡责人介绍，近年来，郑商所稳步对QFI开放部分商品期货期权📇，引导合格🌽境外投资者有序参与市场。截至目前，共有26个期货期权品种😞对QFI开放，近170名QFI客户在该所开🤸户，主要来自新加坡、英国等12个国家和地区。　　为探索⏸多元化对外开放路径，郑🕦商所还不断加强与境外同行😝的交流合作。目前，其已和新加坡交易所、德意志交易所、马来🧢西亚衍生产品交易所等12家境外交易➗所签订合作谅解备忘🍗录。同时，稳步推进波罗🎬的海巴拿💸马型干散货船运价指数期货(BPI指数期货)等创新型🍙品种研发，持🎅续探索与境外期货交易所的结算价🍔授权合作。(完)【在线看🚬片法律风险】聖⤵奈亞理沙导演新片《中新网评：小学老师教高👮中，教育不✴能靠将就》突破怎么用bt种子看片话题，带你进入在线播放👸“换脸诈骗”黑市，揭秘连续30天免费试看“1000余受害者”真实案例，聚焦影片无法🌡缓存“身份盗用”，湘鼎电气服务🤛中心限时开放，下载神器永久免🌚费赠送举🍟报指南，立即开始观🍌看快来观看和转发。近日，中国人民银行、工业和信♐息化部、国家发展改革委、财政部、金融监管总局、中国证监会、国家外汇局联😹合印发《关于金融支持🚩新型工业化的指💎导意见》(以下简称《意见》)，对照新型工😉业化重点领域，提出针对性支持🌘举措。　　在数字金融方面，《意见》提出支持金融👚机构运用大数据、区块链、人工智能等🌇科技手段，提高服务制🖤造业特别🌱是中小企业的效率。此外，还将深化基于“数据信用”和“物的信用”的产业链金💼融服务模式，推动金融资源向🚊产业集群聚集和专业化🍺发展。记者了解到，当前多地正🌶在积极探索数字金😤融赋能工业数⤵字化转型，并取得了一定的🛏成效。　　拓宽资金来源　　工业化❓发展往往需要持续的资金投入，尤其是📽在推进数字化转型的过程👋中，长期稳定的资金😾支持必不可少。《意见》提出，强💩化数字金融赋能，促🐽进数字经济与实体✂经济深度融合。加强对5G、工业互联网、数据和算力中📍心等数字🤰基础设施建设的中🔞长期贷款支持，积极运用融💼资租赁、不动产🛁投资信托基金、资产证🎈券化等方式拓宽数字基础🎾设施建设资金来源。　　近年来，金融体👜系不断优化资金供给结构，加🌄大对新型工业化提供债券、股权等融资支持。6月末，我国制造业中长🐇期贷款🎊余额同比增长8.7%，高于各项贷📗款增速。　　“金融是新型工🕞业化发展的关键支撑力🚯量，能够为🧐制造业企业提供必要的资金保障，引导金融资源🛎向先进制造、智能制造、绿色制造等方向🐤倾斜，推动产业结构🆖优化转型和升级。”清华🥏大学国家金融研🚥究院院长田轩认为，通过多种金融👒工具支持数字基础🧔设施建设，可以为技术创新🏓提供充足的资金保障。　　各地积极探索，拓宽数🌜字基础设施建设资金来源，加强🌪对新型工业化的金融支持。中国人🔹民银行四川省分行着力🥙提质工业化、制造业融资需📜求方面，2024年至2027年省级财政每年安排资金30亿元支持企业设🤮备升级、智改数转、绿色低碳、安全生产、微技改等领域🏂符合条件的项目。同时，实施省内银行增加制🙎造业中长期贷款投🏇放激励，对制造业中长期🌫贷款余额增速超过28%的银行机构，按贷款余🗨额增量的0.2%给予奖励。实施重大产业项🔝目投资贷🤳款财政贴息，在《全省500个重点工业和技术💍改造项目清单》中，投资进度🍂超过序时进度的民间👼投资项目新增贷款，省级💉财政按年利率的1.5%给予不超过半年⛲的一次性财政贴息✴，单个项🎋目最高不超过300万元。统筹设立省级贷🐧款风险补偿资金池，持续优化财政金🦐融互动政策。　　建设服务平台　　《意见》提出，推动银行建设数字🏄化产业金融服务平台，围绕制造业重🕖点产业链加强场景➿聚合、生态对接、信息采集、数据验证、估值定价、产品创新等，实现结算、融资、现金管理等“一站式”金融服务。　　中国社科院国家金🖱融与发展😐实验室副主任杨涛认为，要围绕制造业😄重点产业🍗链来提供综合金融服务，推动科技、产业、金融良性循环，积极围绕📟创新企业集群、创新🍅产业链来探索数字金融支持模式。鼓励金融机构运🥋用新技🀄术手段来提高服务制😰造业特别🚂是中小企业的效率，缓解金😄融机构与企🥛业之间的信息不对称，全🏤面提升智能化金融服务水平，使金融供给实现更低成本💕、更高效率。　　记者在👡采访中了解到，宁波银行打造国🕯内首🐝个覆盖设备“买、卖、用”全生命周期的“一站式”服务平台——设备之家，致力于帮助企🌍业降低采购成本、优化生产管理、提升经营效率。平台以“专业设备交易+配套增值服务”为核心，整合设备厂商、金融机构、行业专家等资源，为企业提供交易服🕙务、金融支持、数字化赋能、行业智🎹库等服务，形成“交易+金融+服务”的闭环生态，促进企业升级，实现工业化、信息化、数字化、智🃏能化深度融合。截至2025年5月，已积累企📦业用户26万家，各项功能点击量超140万次，产生交易和服务1.04万笔，提供46亿元设备采购融资🏷，帮助企业完成1.3万台设备更新与🐢升级。　　“设备之家”融汇多方优势，提升金融🎢服务能级。开展线🚑上融资服务，提供新设备分期购📇买、旧设备资金♓盘活两大类便捷高😶效的设备融资服务，最快5分钟出额，切实解决了企业融资压力。同时，完善配套🚺专属政策，降低企业融⭐资负担，提供最高300亿元专项额度、2000万元专项购机减息券，截至2025年5月，已投放资金69亿元，通过减息📒券减免金额861万元，发放购机抵扣券⌛金额2320万元。　　“强化金融科💍技赋能，要注重提🎮升金融服务🧖的精准性和有效性，利用大数据、云计算等现🗺代化技术手段，推动金融🥖产品和服务模式创新，将金融科技作为⏮提升服务新型工业化✒质📞效的重要抓手。”田轩说。　　关注中小企业　　技术研发往往🙈存在不确定性，在新型工业化📷进程中，像量子计算、芯片制造等领域，通常需要10年以🚣上的持续投入，这与金🤦融体系追求风险可控、稳健回报的审🤜慎性🍅原则存在矛盾。作为新🏌型工业化的创新主力军，中小企业的融资难、融资贵问题🌓尤为突出。　　《意见》特别关注到了中小🅾企业的情况。《意见》提到，支持金融机👳构运用大数据、区块链、人工智能等🐁科技手段，简化业务🧣手续流程，提高服务制造🏜业特别是中小企业的🎯效率。有序推📲进全国中小微企业资金流🔯信用信息共📆享平台建设，优化对首贷户的🔣征信供给，提升📜制造业中小微😗企业融资可得性。　　“金🎦融支持新型工业化，应聚焦重🅰点和薄弱领域，更加精准地发力。”招联首📿席研究员、上海金融🎃与发展实验室副主任董希🤲淼认为，探索用“数据信用”和“物的信用”替代传统担保，探索供应链“脱核”融资模式，这些🏎都是破解融资难题的有益尝试。要更好地服🤓务中小制造企业，规范发🗞展供应链金融，用好数字化赋能，为上下游中小供⚓应商提供融资，为中小微企业🛋贷款提供增信措施和🃏风险分担机制。　　记者在采访😺中了解到，山东潍坊市创新优🍲化金融服务供给，有🏈力有效支持新型工业化。潍坊是国家制造⛺业新型技术改造城🔈市试点之一，近年来人民银🎦行潍坊市分行指导🐯金融机构积✂极落实金融“五篇大文章”，推动日照银行潍🎬坊分行以数🔵字金融赋🐖能产业链融资，探索供应链“脱核”模式，创新推出“数权贷”，落地全行首个“链上潍品—数权贷”脱核供应链金融场景，实现业务的全流程🏠线上化。该模式不占用核心企业授🐥信，以“供应商自🔢身主体信用+核心🚃企业与供应商间的🔭交易数据信用”为基础，融资资金进🤨行定向支付，实现“脱核”创新，有力破🏯解了中小微企业融资难题。截至目前，已通过该场景办理🦖融资近40笔4700万元，服务小微企业8家。　　潍坊金普🤸瑞恩机械装备有限公司主营各🔇种农机配件，是雷沃的核心供应🌰商，年供货额超过7000万元。企业因下游🔲账期变化，部分营运资金🕓被占用，需要自己垫付。日照银行潍坊分行💦通过“数权贷”为企业提供授信2000万元，授信依🗒据是上一年度为😈雷沃的供货额。该方案🛣为企业盘活了全部应收账🤦款，提高了资🛡产周转率，原材料付款🤫不再受账期限制，不仅可以🤺覆盖银行利息，还🦎能降低综合成本。　　“总体来看，近年🔷来金融加大对制造业的🏁支持和服务力度，成效正在逐步显🤰现。”董希淼表示，《意见》强调加⛪强金融支持新🍄型工业化能力建设，从金融机🔸构内部机制完善、各类金融♐工具协同、人才队伍建设等方♊面提出要求，切中关键📰问题和症结，预计将🏻推动金融机构进一步健🚡全资源配置、综合服务等机制，促进金融机构、金融管👽理部门和行业、企业在人才培🌸养等方面合作，共同提升金融服务🥪新型工业化效能。(经济日报记者 苏瑞淇)《重庆修复生态、发展文旅绘就💙新画卷 从“靠山吃山”到“养山富山”》是校园活动2025年🌘最值得期待的作品。新华社快讯：联合军🏄乐团在演奏队形编排上，整体设置14个排面，寓意14年抗战；前排设置80名礼号手，寓意抗战胜利80周年。这样编排，既注重融入历史💄元素，又考虑凸显🏟时代特色。

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凉宫ラム/天乃雛/吉竹惠/雨宮麗奈

（青岛日报／观海新闻记者 Jenna Rose）