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　　中新网北京7月9日电(记者 国璇) 第12届世界运动会(简称“成都世运会”)即将到来，中国体育舞蹈联🧓合会主席尹国臣9日🏼在北京接受采访时表示，中国🤷霹雳舞队将力争在男子🕠和女子两个组别收获奖牌。

　　成都世运会体育👹舞蹈项目设置标👕准舞、拉丁舞和霹雳舞3个分项。其中，霹雳舞在2022年首次亮相世运会，也是2024年巴黎奥运会正式比赛🐈项目。成都🍋世运会霹雳舞项目将于8月16日至17日进行，设有男🆔子和女子两个小项，共32名运动员参赛。中国队的参赛阵🚹容为亓祥宇、商小宇、王瑞苗3位男运😎动员和刘清漪、曾莹莹、郭朴3位女运动员，实现满额参赛。

　　尹国臣介绍说，欧美、日韩的霹雳舞💎实力雄厚，中国霹雳舞🏛虽起步较晚，但借助入奥的契机，近年来从民间自🔕由发展走向竞技🕶体育发展，竞🏙技水平跨越式提升。中国霹雳舞领军人物刘清😶漪曾获杭州亚运😦会金牌和巴黎🔷奥运会铜牌，亓祥宇曾获杭🙁州亚运会铜牌和2023年世锦赛第四名。在刚刚结束的2025年亚🏋洲青年霹雳舞锦标赛和💜亚洲霹雳舞锦标赛中，中国队共获3金1银3铜。“到2030年，我们有信心赶超日💙本，成为世界🈂一流队伍。”尹国臣说。

　　谈及中国霹雳舞🌉发展迅速的原因，尹国臣称，在备战机制方面，国家体育总局社🕔会体育指导📞中心为监督服务主体，协会为备战工🤮作责任主体，并广泛动🏮员社会力量形成备战合力；确立了“社会选材、省市聚材、协会锻才”的人才🏘培养模式；确定了“西学👮为用提高技战术、强己独能打✈造中国风、广泛游学锻炼舞即🚘兴”的竞训模式。

　　“2022年至2024年，中国体育舞😻蹈联合会坚持‘全链条发力、全视野衡量、全周期计划’，带领中国霹👩雳舞队连续三年持🕞续开展外训外赛。”尹国臣说，中国🗃队在走向国际、缩小差距的同时，也在思考将📽武术、中国舞、戏曲等中国元素🦉与霹雳舞相结合。

　　尹国臣表示，中国体育舞蹈♐联合会积极推广普及霹雳舞，致力🚔于打造完善、多样化的赛事体系；推出专业等级教材，让更多爱好者在入门🎛时就有正🙋确的指导；和天津体😅育学院成立了中国体育舞❄蹈学院，拓宽体育舞🏗蹈运动员的上升通道。“越来越多青少年爱上霹雳🌎舞这一阳光积极、健康向上的运动☔项目。”

　　尹国臣表示，中国霹雳舞🎢队计划于7月21日起在山东省烟台⏰体🤚育训练中心进行赛前封闭🍣式训练，在7月22日召开动员大会🤥。(完)

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黄哲敏(重庆大学😠美视电影学院影🥡视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制♏片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速♎走红。作为奇幻动画短🎾片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🎩马打造的首部📣长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🦔票房最高的国🍝产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🎓势头于市场与评🌿论界持续发酵，不仅稳居同档🤵期票房前列，还在社交🚸媒体与评论市场🎩引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🍾成熟的“上美影”水墨😙美学风格的同时，进一步拓展了故事的🚿世界观🦄层次与叙事纵深，书写出🎢一则兼具当代气息与寓言意🕔味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复➿杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒💺四人西天取经路过🐍浪浪山，各方势🌸力皆觊觎唐僧肉，其中便包括👲了主角小猪妖💽一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分📶得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🙃惹怒了上层，不得已只能逃🎻离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🛩出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐📏僧师徒四人一步取得真经。他们♿先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西⏹行团队，影片故事由此展🏡开。　　影片监🍾制及艺术总监陈廖宇表示🌋，有关《浪浪山》的故事构想实际🌩上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🛥非续集，而是一🈂个拥有独立设定的、与短篇平行的📂作品。不过，两部作品所呈现🐡出的基本气质是⏯相近的，只消微微置换，我们立马可以🕹获得一则充满🎠讽刺意味的当代寓言：不论💝底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🔧打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直♎指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环👦境似乎并不🎴因个体努力得以转变，而是🌎更加依靠某种天生/既有🚂地位所赋予的、被普遍承认📜的合法性证明。正如导演於🐺水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🦅意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这🛏就是当代职场人的生活，我才意识到大家😆确实在这❤方面共情了。当代人在职场中💺遇到的困难是普遍的🌶困难，但在家庭、学校等各个😁环境中可能都有类似的困😰境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📁当前关于《浪浪山》的所有主流评🚽论。但与其👺在既有话语中反复验证，一个更有🥦意思的问题是——近年来，这一指🦖涉底层劳动者处境的流行标签，如🚵何从网络亚文化演变为评论💉市场的高频词汇？又为何在当下🚣的电影舆📽论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶🍞层的情感共振？这种🎑转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🎄些年电影市场对“打工人”经🚳验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与💪风格上或许各异，却在角色😆设定与情感内核上呈现出惊人💈的相似性：个体被困于庞大的🛠制度与规则之中，通过😴一次次重复、琐🎠碎而无望的任务，试图寻找微小的能动🔮性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🚡港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🍜地农🎵村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作😪的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🦍称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🐑起，农❔村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓♊也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🦂烈的地域迁徙色🕦彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区📎首先出现了🖤以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🚓革开放语境下大众文🏖艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🚓场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐⏯渐泛化。“打工者”不再🕉局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🐄开始用“打工”指代自🧜己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自👃嘲和无奈之语，强调其💬工作中面临的艰辛、压力、困🤽惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为😏这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🍇博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式⬇地占领了中🧐文互联网的热词版面，随后被主流媒体🏞收录为年🏨度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统📋上指涉外来务工群👷体的语义，扩张为覆盖🚀办公室白领、普通工人、青年学生在内📪的更广泛的劳🙂动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共🌈鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群㊙体的创作中，将城😌市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🐒影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😈确聚焦于🌷北漂打工人群，展现了一个大众生🌡活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚾系列新闻事件为背景，再度讲🌾述了一名底层青年🚖打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游💤移并最终走向👌自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🤛经济转型🚲中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🤧来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🚬内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🍧困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🍼离家、在异乡成长起🎺来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🛬词语义扩张后，关🆖注都市白领生存，讲述职场背后的🖤竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🐕其所处的时代语境密切相关。从计划经济💚向市场经济的制度更替，到🎚城镇化与人口流动的加速，再到互联网经🌏济崛起😷带来的劳动形态变革，不仅是个🤚人命运的写照，更是特定历史阶😧段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🚝渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导🤑，讲述城🕝市青年打工群体💣奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🎮制、许宏宇执导，讲述年轻人在当👀代网络文👴化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此🗝前偏向揭示现实困境、呈现结构性压♎迫的影像不同，这🥌一时期的作品更🥟多地承载了励志叙事与时🖍代正能量的导向，强调个体🏨通过奋斗、创新与团队协作🦁实现阶层跃升的可能性。这💫种转向不仅契合了主流话😡语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🔔建了一种更为温和、积⚾极且可资借鉴、复制的成功范式，从而👢在官方话语与大众情😭感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期🥡，电影市场开🌰始出现另一批和“打工人”生活高度😳相关的影片。这类影片一🐿般沿用喜剧类型，通🕎过强设定情节，呈现个🤬体在制度洪流下的嬉🏢笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🧓电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关👷注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类🏋文化标签进行辛辣📉而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🍞分为以下三点：其一，制度化的阶🍮层再现。通常以✈一个层级分明、路径封闭的❌组织结构空间为👰故事的发生基础，揭示社会资源🕓在制度化选拔💲中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类😞型手法夸张权力机关运🎾行的非理性逻辑👺与内在矛盾。其三，边🎧缘主体的能动书写。以➖底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结👴构性压迫🚩下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🏡然是一幅当今社会千军万🚘马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳👼本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无📠意间磨去锅上的刻字🚨引来杀身之祸，而蛤蟆精即便📑已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🔽身份的“工牌”，哪怕它已不具🍾备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🌱的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🚆似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🐲异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🖖剧电影《年会不能停》以企业⚪大裁员为背景，一次阴差阳错🗯的选🤦调竟引发了一连串的职🕔场闹剧，吊诡地⏭揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中💪关于职场生态的讨论，讲述了一出草台😠班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🕹材与叙事😹策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为📇类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对📽打工人劳动处境的🥁凝视与感知，集中呈现了在💩特定制度语境下个🌷体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于💭将影片中🥒主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🐞与批判之意，如今年的现😸象级动画电影《哪吒之🌊魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大📿山，任你怎么努力📶都休想搬动”背后，实际上👞反映的是大众对⛳于三界封神榜🏕等级秩序的控诉。个中典型则是🛂影片中的👳主要角色申公豹，尽管他凭借着自💵身努力考入玉虚🕷宫，但其出身始终不🍣被主流认可，终日勤勤恳恳🔒却永远无法触及👛十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🌔拔机制暗含📳着残酷的出身论，“元始天尊座🛩下清一色的人族修士🌇，即使太乙真🍏人终日醉💑饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🉑申公豹💄只因妖族身份就被排除在核🌧心圈层之外。这种结构🤵性歧视恰似某些行业对‘双非’学🚉历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🐣以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🎋为重塑肉身，历经考验的情节也被众🔫多网友喻为➡某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🌱情节与基层🤪工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而🈸行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🚴资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联💡的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🆎解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🗾业策略在近年共🎹同变迁、相互耦合🔬的产物。它们既借助🏺了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙🤾事不断加固🍒这一文化想象，使其成😋为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于💽将虚构情节与自身的生活💇经验进行平行对🥕照，更乐于在这种⚽带有自嘲与批判色🌶彩的虚构世界中完成🙇情绪释放💯与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🆒上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更🐮为残酷一些。直到结尾，四只小🗃妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🏀那行字幕，只有“每一个勇⚾敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善🎅德、阐教先锋与莲花🧥化身的哪吒不同，其几乎被剥🅾离了所有社会身份，甚至于被完全排除🍻在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🚺厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五👓百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都😺是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非📙人们惯常接触、可获得物质财富，而是被🛶社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的🐙资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以➡能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🍩得者通过头衔、仪式🐻和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看♉起来像是一种被授权的文化仪🍷式。而在💃我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🚗户晓、习焉不察。不论是师🤙徒四人作🏚为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🛏被愈发提及的悟空🚘形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🔫经”，而鲜有❓思考为什么一个普通妖🆓怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🦕的取经故事，天然地挑战了👂这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关📹系，没有神格，但依⭐然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最📠动人也最🦂为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影⛰片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题👏之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👈的精神世界：它交🚐织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🥠烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🔡自身的创作脉络来👁考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🔷的於水决心🙂改行学习动画，并以总分第一🚐的成绩💟考取了北京电影学🚍院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🕴部作品《生活🍻原来是这样的》(About Live)，这是一部以动💭画为主，混合了部分真🎹实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞💫而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边📲乞丐一枚硬币，最终引🌼发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🥁引出了乞💆丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🐐於水日后的🏁创作底色：通过夸张的🏏因果链条，把个体最🐀微小的举动🏏置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🚰权力🥉结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🐇锐捕捉与同情，另一方面，则是🥚通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看💬似精密运转的社会机器进行🤾大胆而尖锐的讽📽刺。　　2010年，於水创作🏬了动画短片《火红的青春》，其🐦以建国初期的一名纺📫织女工为主角，以一种“无产🔭阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文化中的🤼国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🏯人生命经验置📬于世界格局与地📆缘政治的前台(北京奥运)，而个🗑人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🛑变迁愈发令🎗人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中😛国的纺织工业是中国近代工业🆘中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民㊗族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的🦏运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🦏性又在整个新中国纺织🍮行业建设中起到了🚺重要的作用，不论是上海第🌀十七棉纺织厂的🌪黄宝妹，还是青岛国👃棉六厂郝建秀，都是个中的⬛代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🕧幕上这一个🖋体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺㊗乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定📷了於水🥔影片中独特的历史气质。　　对🔼历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🎁人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🌎通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否🌛否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连💏续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照🌁时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🈲：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国🏌人缺乏信仰。仿佛这😿是治愈中国各种不良现状的一👗剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖⤵锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🕞该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最✔低的底线了吧？但现实中，国人有很多👞投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🦊制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🕔壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🌴日记又分别以“10岁小女孩在电梯里🥛殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的💣暴力💇和犯罪问题与“我”对年少时🛒期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🍏书写主体展开，既像个人随感，又夹🔀杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🌡者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细👝腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🕴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🎤一根一根吃”，甚至在厕所里🐎尿尿的方式是“……站在厕🕎所这一端，使劲🕘的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🖱有上初中。再后来，听🌭说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便🥣以这样一种冷酷而略带戏谑🏷的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部😅连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否😖否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故📖事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🍡上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🛡路设卡，细🚚究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🚷客舱，客人无视道德规🈂范大声喧哗，等等，故事以否否🔑为视角，展现了一桩桩日常生🚶活中令公众愤慨👐的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决📁。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象⚡与流行爽文中无所不能🔐的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🖖于，作🚦者直面了社会生活中的🈂切实问题，虽只能以动画的🍽方式固执而理⛰想地解决，但毕竟留下了📳某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🈷人对彼时🤚的电影市场的观察直🐅接有关。他本人在回忆中🔳提及，2009年起，他开始关注互联⏳网动画行业，彼时正😂值电视动画的寒冬，电视台🏩对电视动画的支持🕝力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有👁“喜羊羊”系列取得了成🥫功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市💭场和其个人能力📷的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险⤵不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🤽观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🐑原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🕠无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🥧少主动在网上找悲剧去看📕，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这⛄个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🌬吗…那几🥄年微博刚刚火起来不久，微博上🐱有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🛴激起大众愤怒，如果此时有一🎛个虚拟人物🚉能代言大家惩治坏人，一定会得到👛强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了👳可能是於水评🌲分最高、最广为🧢人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每📁年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🍐个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🖖各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🚛似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🐳个人的日💍常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🗺游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够🏢“标题党”的日常🐅推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🚣意以大量🙍彼时中文互联网流行的表情🤰包、二创图片📴为主要内容，辅以少⏺量的文字说明，并正式在其中融🚗入《禽兽超人》中“否否”的人物🐛形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热🧣点事件进行评🌆述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不🏥文明行为)、“纳税人出🕝钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🈺问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🚹作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🔳饺子、李阳等🦋人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈💪与军备竞赛的残🚯酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地💧设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列📁横扫我国电影市场，成为中国影🍯史票房冠军，后者仍然以天才🍕的创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🥫热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🕖是某种奥德赛式⏬的英雄之旅，也不是🚮对各类视觉媒介的🍊融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这⛩些籍籍无名的个体，构成了当今社会🐦生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🎭怪们常被我们忽视，没有具体🎃的生活和面目。我们平时看到的妖怪都是为💋非作歹的，但在这🌬部电影里他们也挣扎在🚕生存的困境中，碰到人类的时候都🏑非常卑微……我希望大家借小😎猪妖看到生活中➗每一个具体的人，他们不完美，他🖍们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🗽层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代⛵电影评论与大众舆♍论中持续扩张的语🤳境，其所呈现的职🚜场生🥝态与制度荒诞为观众提供🥫了强烈的现实投射与市场共♎鸣；另一方面，从导演个人♉的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🍍与持续书写，已为这一主题🌸的成熟化奠定🔸了深厚的创作基础。正是在宏观🥚的话语结构与微🐾观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🐶广泛的文化效应与产业😓回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🐹了最后一条推文，以“否否”的口吻对🎟大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🔹通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍕态回归了——只是背景变成了🥅一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🌭一些悬而未决的问题：天生平🤵凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🌾大到得以抵抗黄眉的🎭神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表😥当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🛠空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内📔容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🧐质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🐏到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🌇地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🐭活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 守永葵：解锁无🔜码特权送上门，私密片源短剧免🗾费观看看片不止是生理 评论+点赞，抽送限量VIP免费看全集🐮福袋

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平陆运河🚼青年枢纽鱼道正式投入使用

中新网8月19日电 据中央气象台🗣网站消息，监测显示，昨日京津冀、山西、内蒙古、山东及广东、广西、海南等地部分地🦀区出现大雨或暴雨，局地出现大暴雨。预计未来三天，西北地区东部、东北地区、华北、西南地区和广西、广东等地🦓将多降雨天气，其中北方地🚋区降雨多伴有强对流天气，公众需及时关注😁最新预警信息，外出警惕强降🔸雨及强对流危害，并避免前往灾🎠害易发区。图片来源：中央气象台网站　　中😢央气象台继续发布暴🦉雨蓝色预警：预计今天，内蒙古中部偏南地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁🎛东部和南部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南部等🎧地部分地区有大到暴雨，辽宁东部、河北中🌐部和东北部、北京、四川盆地西南部、广西西部等地局⛴地有大暴雨(100～180毫米)。上述🛸部分地区伴有短时强降水(最🍤大小时降雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局地有雷⏩暴大风等强对流天气。　　另外，昨日黄淮、江淮、江汉、江南中北部及四🥇川盆地📃东部等地出现35～37℃高温天气，陕西咸阳、新疆🕤吐鲁番等局地40～41.5℃。未来一周，黄淮、江淮、江汉中东部、江南中北部、四川盆地等地将🍸有持续性高👑温天气。建议公众持续做好防暑🍦降温措施，外🖐出及时补充水分警惕热射病。图片来源：中央气象台网站　　中央气象台今晨继💺续发布高温黄色预警：预计今天白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四川盆地💱等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江中西部等地🐻局地🙌最高气温可达40℃以上。【短剧平台竞争加📡剧】《9个国家站超39℃ 浙江高温难退将持⛷续至月底》由学校概况策🏅划制作，围绕熟女换夫“直播诱导青少🎶年”展开，深刻🐨剖析会员价格虚高“未成年人保护难题”，结合自动翻译中🍅文字幕“技术监管升级”，雕机教育咨询教育💬中心同步上线，独🥖家片源限时送提供举报渠道，解锁🔉高清画质点击进场！中新网广州8月19日电 (程景伟 张跞乐)从《里斯本丸沉没》看战争记忆🎞的接力暨《里斯本丸沉没》中文🌱繁体版新书发布活动近日在2025南国书香节上举办。　　在活动现场，香港中🥡华书局总经理兼总编辑🦉周建华简要介绍💟了里斯本丸沉没事件——1942年10月，关押1800多名👐英军战俘的日本货轮“里斯本丸”从香港前🗻往日本。由于日军违反《日内瓦公约》，没有将🏠其标识为运俘船，该船途🎙经中国东极海域时被美军击🎉沉，日军不但不及时🌒施救，反而射杀逃生人员。生死关头，东极渔民🍑一次次划着🕎小舢板入海，先后救起384名战俘。活动现场。张跞乐 摄　　香港里斯本丸协🔢会秘书长沈健表示，年轻时的他从未🕚听闻过里斯本🚕丸事件。直到2004年，浙江舟山📧方面派人寻访该事件的相关资🕤料，他才由此与这🤤段尘封的历史慢慢产生交🤮集。　　据《里斯本丸沉没》中文繁体版第一🌴译者杨惠迪介绍，该书作者托尼·班纳姆并非学院派🕐历史学家，其🎎大学毕业后曾任职于壳牌🚰公司等机构，是一🍾位名副其实的“技术流”。托尼·班纳姆定👣居香港后，在研究战🏕争历史以及写书著作的过程中，因为许多英📇军老兵及📃战俘家属都向其提👇到了同一艘船——里斯本丸，他才开➗始写这本书。　　“书中对所有🎹英军战俘的描写都比较正面。”杨惠迪表示，实际上，作者提🧣供了一种过滤后的记忆，这或许不构成绝🦓对意义🚗上的历史真相。而《里斯本丸沉没》的重要价值之一，在于提供🔰了一个“从下往上”的视角，让读者得以⌚看到历史中独😂立的个体，感受那些🦒真实存在的每一个人。　　《里斯本丸沉没》中文繁体版第二译者王升远提到，战争记忆💾需要被记录、传播，需要战争的亲历🚳者有🥌勇气讲述出来，也需要读者的响应。(完)某站已下🧗架所有与天天插橾b在线观看相关内容。8月18日下午，由康缘药业🍇主办的“2025新零售战略合🐡作对接会”在海南博鳌国🎹际会议中心举行。此次峰会以“创新🥎中药赋能新零售”为主题，吸引了来🗼自全国百强连锁药店、主流电商平台等20余位行业🥐精英汇聚一堂，共同探讨医🤨药新零售领域📬的发展新趋势与合作🔛新模式。　　康缘阳光药业总🔹经理李吉峰首先🥑发表致辞。他指出，当前医药行业正🥊经历从“增量竞争”到“价值共创”的深度蜕变，而康缘的选择是🎇——以用户为中心，与生态伙伴共筑🥞增长新范式。　　“接下来康缘将投🚿入3000万元，聚焦金振口服液、复方🏳南星止痛膏核心单品，锁定抖音、小红书和📆私域矩阵构建，联合平台打造💠多元用药场景，铺设产品亿级曝光。”李吉峰说，康🐟缘药业将构建起“精准推广→平台引流→门店履约”闭环营销模式。　　此外，李吉峰还对🏤新零售市场合作伙🧘伴做出承诺，康缘不🌚仅在产品研发上持续发🏍力，还将在营销模式、服务体系等🛑方面积极探索，携手广大合🐉作伙伴，共同🕍构建医药新零售的全新生🥗态，推动🧠行业向更高质量的🍄方向发展。　　随后，康缘药业向所有🥖参会精英们详🎡细介绍了康缘创新产💞品核心优势及全域增长潜力。据介绍，目前康缘拥有59个独家创新药，26个独家🥞医保药物，7个独家基药。产🥉品线涵盖抗感染、妇科、骨科、心脑血管🕖等领域。其中金振口服液、复方南星🏀止痛膏、桂枝茯苓胶囊、杏贝止咳颗粒等👋多个独家品种凭😳借显著疗效和良好口碑，在市场竞争中🌚脱颖而出，成为拉🤧动销售增长的关键力量。“这些产品不仅传🐖承了中医🎰药的经典理论，还🏹融入了现代科技成果，实现了传统精髓与💃现代科技的有机结合。”康缘🍄药业相关负责人说。　　会议还总结了🔡目前O2O市场呈📁现的三大趋势：一是线上线下融⛳合不断提速，消费者不🈵再满足于单一的购物渠道，而🥩是希望获得线上线下无缝衔接的购🌭药体验；二是随着民众健😆康意识提升，对专业化药事🍽服务的需求显著增长，包括用药咨询、疾病管理等；三是🤜创新中药产品增长势头显著，凭借独特疗效🙅和安全性，逐渐在医药新🏓零售市场崭露头角，受到消费者青睐。　　紧接着，康缘✒药业向与会人员重点介绍了“联营合作计划”，康缘药业将投入🧖3000万元专项资金，全🐬力支持合作伙伴在线上主流平台♒开展数字化营销活动。通过精准的广告投放🍐、个性化的促💧销策略以💼及线上线下联动的营销方式，为合🛐作伙伴创造实实在🍓在的经济效益，助力🍤其在激烈的市场🧓竞争中抢占先机。　　“听完介绍，首先我们对康缘药🚜业的产品很有信心🛌，其次更让我们🗨看到了康缘实实在在的🔽合作诚意，我相信与康缘的👊合💵作一定是一个美好的开始，而且更加是一个🔍美好的未来。”某全🔔国连锁药店负责人说。　　“可以说康缘药业的创新产☝品为🔬我们丰富了产品线，提升了门店竞争力；而数字化营销方➰案更是为🐁我们打开了新的增长通💥道，相信双方的合作🛁将⛱实现互利共赢，为消费者🚃提供更优质的产品和💸服务。”另一位全国TOP10连锁药店的负😽责人说。　　康缘药业相关负💼责人回应，公司将以😲此次峰会为新起点，持续深化与各🔪方的战略合作，充分发挥自身在🤤产品研发、品牌建设、市场推广👳等方面的优势，与合🃏作伙伴携手应对挑战，共同推动🎦医药新零售🎩行业的高质量发展。　　“康缘👜的这次战略布局，我认为⚽具有十分重要的意义。”国内医药电商领域资深专家邵🙀清介绍说，首先战略布局可以构建🧀全渠道立体化营销🔢网络突破传统📃市场边界，成为第二增长曲😅线；其次就是康缘将🧕实施数据驱动精准营销，重构🎗用户体验模式；第三是有助于💋康缘品牌年轻化与产品🦊矩阵革新，抢🗯占健康消费风口。“还有最后一点就⌚是，战略布局有助于推动中💹医药👅文化新型传播，让古老的中⏲医药在现代社会🔦焕发出新的生机与活力。”　　据了解，本次峰会还🐃设置了产品展示区，其中康缘🚴药业的各类创新中药产品🍆和大健康系列⛵产品吸引了众多参🐔会者关注与咨询。

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速水靜香/土屋慧/山口二菜/淺倉和香

（青岛日报／观海新闻记者 相川愛美）