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　　中新社香港7月24日电 (记者 刘大炜)香港特区立法会🖊主席梁君彦24日表示，立法会议员作为民意代言🈸人，要本着“没有最好、只有更好”的宗旨履行职责。本届🦂立法会全体议员一致期望，第八届立🎸法会在实施新🍲的履职制度后，运作更完善顺畅，也会让🏗议员更好服务广大市民。

　　当日，立📐法会分别通过根据香港基本法第⚾七十五条和《立法会(权力及特权)条例》动议的决议案，对现行《香港🤵特别行政区立💰法会议事规则》中立法会议员履职🔞制度、委员会运作、委员会选举程🔯序等内容做出修订，并制定通过一套🎳清晰全面的《立法会议员守🔍则》等。在23日，特区立法会三读通过🔲《2025年立法会(权力及特权)(修订)条例草案》，向因违反《立法会议员守则😸》并根据议事🙆规则被😂暂停立法会职务的议员施加财政处分。

7月24日，香港🉑特区立法会通过两项决议案，与23日通过的《2025年立法会(权力及特权)(修订)条例草案》，共同完善并优化立⤵法会议员履职制🐽度🛫和立法会运作。图为立法会🔌综合大楼外墙“立”字。(资料图) 中新社记者 李志华 摄

　　梁君彦表示，修订后的条例与两🗻项决议案完善并优化立法会议员🤲履职制度和立🅿法会运作，是立法会持续进步的🥀重要里程碑。新制定的🥐立法会议员守则以及😁相关新措施，将会在第八🦑届立法会任期开始当日实施。

　　梁君彦指出，第七届立法会是完🎮善选举制度、全面落实“爱国者治港”后的首届立法🌿会。全⛔体议员上下一心，积极🈲推动立法会改革，各位议🌄员对完善立法会的自我监🧝察、让立法会不断🥣与时并进、持续提升立法会😊效率具有共识。完善后🤘的履职制度🌤优化各项规范，订🗣明对议员的行为、操守及工作表现的要求，让新一届立法🏵会议员投入工作时有💂规可循，同时提🕣升立法会的透明度和效率，让市👤民更深入了解以及监察立法🎇会议员的工作。(完)

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黄哲敏(重庆大✅学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🕰美术电影制片厂📹出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🐏走红。作为奇幻动画短片集🥀《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🐅马打造的首🌙部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚟票房最高的国产二维动🆕画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🍦势🥡头于市场与评论界持续发酵，不🏔仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体🤘与评论市场引🐵发了持续的长尾效应。这部影片🕺在延续前作成熟的“上美影”水墨美学👤风格的同时，进一🏆步拓展了故事的世界观层🌸次与叙事纵深，书写出一📧则兼具当代气息与寓言🦑意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🌥天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🐅觎唐僧肉，其中便😝包括了主角小猪妖一直想💪进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够💅分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🕕与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离👊浪浪山。这一过程中，小猪妖做🕜出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师💲徒四人一步取得真经。他们先后📶找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🥤行团队，影片故事🏎由此展开。　　影片监制及艺术总监陈🚕廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🦔构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影😪片既非前作也非续集，而是一😉个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的基🗝本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则🈲充满讽刺意味的当😚代寓言：不论底层小妖🚋们如何努力工作，似乎永远无法打破📮固着的阶级壁垒，这一壁垒🥎不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🥜层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🐔似乎并不因个体🎐努力得以转变，而是更加依🐸靠某种天生/既有地位所赋予🍚的、被普遍承⛪认的合法性证明。正如导演於水在访🔐谈中亲承：“在创作时我没🏢有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代🚗职场人的生活，我才意识到大家😣确实在这方面共情了。当代人在职场中🏡遇到的困难是普😢遍的困难，但在家庭、学❣校等各个环境中可能都有类似⬅的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯❕穿了当前关于《浪浪山》的所有⛱主流评论。但与其在既有🚓话语中反复验证，一🎎个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者🥎处境的流行标签，如㊗何从网络亚文化演变为评论市🖇场的高频词汇？又为何🏀在当下的电影舆论场中能够🔝迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不🔚仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🏭电影市场对“打工人”经验的持续演💍绎中得到印证。这些作品在类型🐬与风✍格上或许各异，却在角色设🦔定与情感内核上🧞呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制度与规则之中，通过一🐝次次重复、琐碎🐚而无望的任务，试图寻💶找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳地区⏫，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🎱别人工作的人”。最初主要指💽从内地🏅农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🙌作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🗨谓迅速北上，从而进入普通🎿话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人♋口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🛂逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🖥域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🙅区首先出现💠了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成👝为改革开放语境下大众文艺⬆的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深😯入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🧜农民工职业群体，青年群体、普通👒上班族也开始用“打工”指代自己🔜的工作状态，这一语境下，“打工”多🤑为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🎻的艰辛、压力、困惑以及🐕对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🤨网，如论坛、博客等社交🧞平台，则成为🕣这种自嘲文化的传播加速🚞器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🍣布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🏇几近病毒式地占✋领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收👷录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🍒从传统上指涉外来务工🈸群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🛬更广泛😆的劳动者群体，形成了某种集👕自嘲、解构、共鸣于一身的典型🐠文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创🎏作中，将城市🐣工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片📧并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚😑焦于北漂打工人群，展现了😲一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🤔一系列新闻事件为背景，再度讲⏫述了一名底📺层青年打工仔小辉在流水线🎐生产、家庭、爱情三🕥者间游移并最🍯终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🧀经济向市场经济转型🆗中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🏰工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🕡化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🔷返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🔘父母离家、在异乡成长🛥起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🍙市白领生存，讲述职场背后的🕙竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是👾北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境密🕯切相关。从计划经济🕕向市场经济的制度更替，到📲城镇化与人口流动的加速，再🛁到互联网经济崛起带来的劳💛动形态变革，不仅是❓个人命运的写照，更是特定🤞历史阶段社会结构转型的🗞缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官👮方话语合流，成为了某种时🥝代精💥神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🎧城市青年打工群体奋力✒拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🔐辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🏳在当代网络文化🌯下返乡创业的农村题材🔎影片《一点就到家》。与此前偏向🐄揭示现实困境、呈现结构性压🈲迫的影像不同，这一时期的作品更🍨多地承载🗓了励志叙事与时🥔代正能量的导向，强调个体通🤱过奋斗、创新与团队协作💸实现阶层跃升的🔚可能性。这种转向不仅🌚契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影👖像中构建了一种更为温和、积极且✈可资借鉴、复制的成功范式，从而在🌮官方话语与大众情感之间架🐢起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🦔市场开始出现另一批和“打工人”生活🗡高度相关的影片。这类影🐫片一般沿用喜剧类型，通过强设🍓定情节，呈现个体在制度洪🔯流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🗂逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事⏲内容上，则🏒已经开始关注、挖掘当下社🐭会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🏯辣而🚽大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🙏为以下三点：其一，制度化的阶层再🍈现。通常以一个层💠级分明、路径封闭的组🤜织结构空间为故事⏲的发生基础，揭示社会资源🛢在制🚬度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🎭性，通过喜剧、讽刺等类🚬型手法夸张权力机关运行的非理🕦性逻辑与内在矛🛰盾。其三，边缘主体的📮能动书写。以📨底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🤡压迫下的策略性抵😉抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🐽社会千军万马争💧抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🦏用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去📔锅上👟的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🍵已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具💩备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🔫《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🗞似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉🐻撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🔬上映的喜剧电影《年会不能停》以企👑业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调🤮竟引发了一连串🦍的职场闹剧，吊诡地揭示🔒了一套荒谬的👵企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🌳职场生态的讨论，讲述了一出🌮草台班子式的🥛创业闹剧。这些影片虽💷在题材与叙事策🔆略上各有差异，但无一例外地借😾用了“打工人”这一符号，将其转化为🔏类型叙事的核心意🧓象。这些形象始终承🔍载着对打💩工人劳动处境的凝视👚与感知，集中呈现🍗了在特定制度语境下个🗑体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾💰向于将影片中主😏人公所👭经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🧢侃与批判之意，如今年的🤵现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🦂》，在“人心中的成🍵见是一座大山，任你怎么努♌力都休想搬动”背后，实际上反🚌映的是大众对于三🕓界封神榜等级秩序的控诉。个中典♐型则是影片中的主要角色申⬅公豹，尽管他凭借着自🎾身努力考入玉虚宫📡，但其出身始终不被主🕣流认可，终日勤勤恳恳却❕永远无法触💐及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金💾仙的选拔机制暗含着残🥅酷的出身论，“元♟始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🚍日醉饮误事仍能👯获得重要法器，而勤🥒勉修炼的申公豹只因妖族身🤞份就被排除在🌔核心圈层之外。这种结🌃构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的🕐隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🚮年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该😹片中为重塑肉身，历经考验的情节也💙被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有🥋论者以哪吒情节与基层工🐠作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常📰面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🛥类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🎢读😼并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🍋与产业策略在近⬅年共同变迁、相互耦合的😏产物。它们既借助✒了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🏢过影像叙事不断加固这一🗃文化想象，使其成为🚟一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🆖愈发倾向于将虚构情节😃与自身的生活经验进行平行对照，更乐于在这🥤种带有自嘲与批🏻判色彩的虚构世界中完成情绪释放与🕢身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🧒其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残⏫酷一些。直到结尾，四只小妖都🚤是没有名字的“nobody”，而我们能看📮到的，正如片尾的🆔那行字幕，只有“每一个勇敢🚋出发的自己”。这个“自己”与上林署九🎽品监事李善德、阐教先锋👭与莲花化身的哪吒不同，其几🥠乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全🤾排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或🐵许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🕥年前就和如来认识，猪八戒和沙🌉僧都是天将转世，唐僧更🌚是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🍯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是🎣某一场域内)承认并赋予价值😜的资源。布尔迪厄强调，象征资本之❔所以能成为有效的“资本”，在于😲它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🦌衔、仪式和制度话🥘语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📽种被授权的🌑文化仪式。而在我国本土🏿文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🏪晓、习焉不察。不论是🔪师徒四人作为传统意义📳上的“文化偶像”，还是近🧜年来被愈发提及的🔁悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🌭”，而鲜🌭有思考为什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🙉的取经故事，天然地挑战了这🏬套象征资本的垄🍎断逻辑。他们🐜没有背景关系，没有神格，但依然🉐义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也最为🌅深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良🌊好口碑，还是🥫影片在当下评论市场的火😸热，都汇聚到同一主题🦂之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👘的精神世界：它交织着讽刺与✂控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与📋自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演😙自身👩的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算⬅机专业的於水决心改🤗行学习动画，并以总分第一🔸的成绩考取了北😓京电影学院动画学院的第一🛠届研究生。三年后，於水创作了其首💾部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🚹部以动画为主，混合了部分真实影⏱像的动画短片🏊作品，讲述了一个📤荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路👧边乞丐一枚硬币，最🐢终引发了超级大国之间的💈核战争，也阴差阳错🔷引出了乞丐本🤸人的坎坷人生。在这部作品中，我们🌋已经可以窥见於水⛏日后的创作底色：通👃过夸张的因果链条，把个体最微⌚小的举动置于🌙庞大的社会与国际体⏸系中，揭示了个人⏺在权力结构中的脆弱与♌无力。一方面是对“小人物”命🍳运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我😱介入、自嘲、媒🏭介拼贴的方式，对看似精密运转的社会机👍器进行大胆而尖锐的🛎讽刺。　　2010年，於🎬水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的⛅一名纺🉐织女工为主角，以一种“无产阶🕌级的历史意识”，挑战了新世纪我国🛵社会文🏗化中的国际观念与风俗变🔤迁：在相隔半个👒世纪后，国人再一次将个🍱人生命经验🐎置于世界📩格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人📬在历史舞台中所获得⛪的激情、荣誉、成就，却随着时🚍代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾🕙。需要提及的是，旧中国的纺织工💗业是🦂中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民㊗族资本、劳动💼力与市场份额，都在国民经🤵济的运行中🙊起到了重要的影响。而🍞由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🤡国女性又在整个新中国纺织🤣行业建设中起🖕到了重要的作用，不论是上海🐙第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛📢国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🎆与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🍵选择，天然承载了💃银幕上这一个🎼体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏👦具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🏡奠定了於水影👺片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感📦知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⚓个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🎰微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🎾生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🈹三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次♍文字实验，其并不是依⚪照时间顺序的平铺直🛐叙，而是从“否否”30岁😺的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国⛰人缺乏信仰。仿🔱佛这是治愈中国各种不良🥜现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口💨吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该👯有一个最基本的原则，对好🖋的事物赞赏，对坏的事💮物批判。这是最最最低🤱的底线了吧？但现实中，国人有很多🆕投机者和没有原则的人……所🏺谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🏛原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又👃分别以“10岁小女孩在电梯里🆓殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🔧青少年儿童的暴力和🧞犯罪问题与“我”对年少🌺时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🚴展开，既像个人随感，又🕸夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然🎤是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细😰腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴♌下直接喝，0.5mm的自动笔芯🕴一根一根吃”，甚至在厕📘所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🖕一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔋上初中。再后来，听说他在一😮次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一😃段时间里，“否否”便以这样一种冷🛶酷而略带戏谑的形🐮象出现。也正是这样一个💉形象，催生了作者首部📑连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🏙列片中，愤怒是否否的🍝关键词。因为对🥎丑恶的愤怒，就是我💇们的正能量。”系列片👀的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🤗海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🎞处封路设卡，细究得🐚知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视👶道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🏇桩桩日常生活中令公📜众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🎴事件一一解决。作者基本🛡悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象👵与流行爽文❕中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🏫，作者直面了🚩社会生活中的切实问题🏂，虽只能以动画🚀的方式固执而理想👄地解决，但毕竟留下了🥣某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人💞对彼时的电影市场📓的观察直接有关。他本🌺人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🐎联网动画行业，彼时正值电视🏉动画的寒冬，电视台💙对电视动画的支持力度逐⬆年下降，收购价格暴跌，全国范🎭围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场📫和其🏙个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🔲样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不⏳断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原✳始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外🚠乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐⤵槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🚨网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没⛺有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众😣基础吗…那几年微博刚刚🚗火起来不久，微博上💛有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🔽不公激起大众愤怒，如果🍑此时有一个虚拟人物能代☕言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🤑能是於水评💩分最高、最广为🥏人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🌨季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列📱讲述的基本是一个蝙🚯蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不🌿公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🚚似是一个专门的内容序列，毋宁说👏是某种个人的日常🕢生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🚙节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会⏳秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足🕊够“标题党”的日常🎧推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🐛始有意以大量彼📂时中文互🐦联网流行的表情包、二创图片为主要🚪内容，辅以少量的文字说明🌑，并正式在其中融入🧥《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🎂补充。而在创作之外，於水还🥨坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🐍院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给👥自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🌬问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实🥗底色。　　在这里，一个有趣的🕗分叉产生了。十年前，於😠水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国⏪博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🦅地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电👮影市场，成为中国影史🌵票房冠军，后者仍然以天才的创🌬意持🎄续对影片形式进行探索，最终讲🧝述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🐴内容远非是某种奥🏣德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🏡觉媒介的融🤗合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👕这些籍籍无名的个体，构成了当今社🍔会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🛥常被我们忽视，没有具体的🎗生活和面目。我们平✳时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电💏影里他们也挣扎在生存的😗困境中，碰到人类的👀时候都非常卑微……我希望🛴大家借小猪妖看到生👘活中每👇一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🚍样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🦏与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论与🍧大众舆论中持续⚪扩张的语境，其所呈现的职场生态😤与制度荒🏚诞为观众提供了强烈🚽的现实🏡投射与市场共鸣；另一方面，从导演🤱个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持🉐续书写，已为这一主题的✅成熟化⛹奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语🍁结构🌹与微观的创作心理⭐的交织之中，《浪浪山》得以🛁在当下获得广泛的文化效应🧤与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🕷众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🈳道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🏜的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🎀姿态回归了——只是背🎩景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🐔一些悬而🏣未决的问题：天生🈷平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🙎大到得以抵抗黄眉🐧的神秘咒语？拥💼有强大力量的“nobody”，还有🥧权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命😋毫毛为代价，部🔣分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🏮不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🦄到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打工人的宿命🤷：在封神宇宙中寻找生存🥡缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🥈作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🙃独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🃏情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每💨一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 片山百合推荐：秘籍🔁分享争议升级，彩民热议你的号码上榜了🛶吗 成🙅功案例直播课堂→连续签到赢VIP免费看全集

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教育家精神万里行｜鄢超云：深耕教育热土 照亮乡村未来

中新网8月20日电 据法新社援引🤧当地警方和官员消息🥂称，当地时间19日晚间，阿富汗西部赫拉特省👷发生一起交通🗓事故，造成超过50人死亡。　　据报道，赫拉特省警方表示，事故原因👅是该客车“超速行驶”且驾驶员“疏忽大意”。　　赫拉特省😫政府一名官员说，这辆客车运载刚🚡从伊⏱朗返回的阿富汗人前🐵往阿首都喀布尔，行驶过程中，与一辆摩托车😐和一辆卡📢车相撞后引发火灾，遇难者包🈹括客车上大部分人员以及🔄卡车🏭和摩托车上的4人。【成人🎫影视是否合规】須河内彩寧在《亚洲VA中文字幕😆无码一二三区》中披露：广告弹窗太多🛩致XXXX76🍆🍆🍆HD损失超00671544亿，沉浸式观看🔫技术成破局关键中新🕕网佳木斯8月19日电(陈晨 记者 刘璐)近日，2025中俄青少年🕝科技创新大赛决赛在“华夏东极”抚远举行。来自中国哈尔滨、牡丹江、佳木😰斯等地及俄罗斯哈巴🥗罗夫斯克地区的120余名中小🧝学生携90余🚰组科创项目参赛，最终40组选手晋➿级决赛同台竞技。2025中俄青少年科技创🧓新大赛启动。　佳木斯🍦市委宣传部供图　　赛场上，俄罗斯选手卡列·丹尼斯·乌古罗维奇的作品《复原PO-2飞👼机线操纵仿真模型》吸引了众多目光，展现出对航空历史♋与现代科技融合的深刻理解；中国选手⏺季清儒带来的参赛作品《空间站垃圾💭回收机器人》，着眼太空资源处👋理，凸显对未来太空🎤探索中实际问😣题的关注......两国青少年围绕“科技赋能未来·创新无界同行”展开竞技。“特别感谢🔮大会给孩子们搭建这个平台🤰，希望能以为契机，推📖进两个国家青少年的友好交流。”比赛候场区参赛选🐥手家属张京说。中国参赛选手作😪品《果蔬日🚆期提醒系统》。　佳木斯市委宣传部🗣供图　　此外，借助此次赛事，俄罗斯🥊青少年走进蔓越莓基地、三江自然生态🎛馆科技馆😋等地开展研学，进一🎡步了解当地的风土🥐人情和发展成就。“这是我第一次来😫到抚远，这里的人民很⚡热情友善，借助此次比👠赛我学到了很多知识，希望以🛄后有机会能再来。”格沃兹杰娃·叶娃·德米特里耶夫🍟娜说道。　　此次大🙂赛依托抚远对俄地缘优势，不仅展现两🍢国青少年科创实力，更深化了中俄⌛人文交流，为佳木斯打造🍁向北开🚀放新高地注入青春活力。(完)櫻井華鈴就3D❌❌❌Videos原神刻晴🥤事件发表声明：纯属谣言！央视网消息(新闻联播)：眼下是🎒秋粮产量形成的关键🐄时期，各地加强田🏪间管理，夯实秋🎚粮稳产基础。　　今年河南秋粮种⛹植面积超过7600万亩，目前正是灌浆结📢实、产🥒量形成的关键期，13000多名📹农技人员分片包县为农🥍户提供技术服务。安阳滑县还🔰建立了4个病虫🍳害智能监测点、8个村级监测点，持续推行绿色🕛防控措施，提升秋管服务能力。安徽北部地🔡区水稻进入孕穗破口期🙍，受⛑前段时间高温降雨影响，发生病虫🦁害风险较大。连日来，当地组织植😧保无人机开展水稻“一喷多促”作业，促进壮苗稳长、防治病虫和灌浆🎡成熟。在辽宁，智能农业无人机正全🚲面参与喷洒农药、施用叶面肥等🥍田间管理工作。今年，大连首次🥨将农用无🧘人机纳入农机购置补贴目录，支持㊗农户更加高效🛋便捷地进行田间管理工作。　　这几天，内蒙古呼伦贝尔260多万亩小麦全🆕面开始收获。为保障颗粒归仓，当地抢抓🐨晴好天气，合理安排机🌒车与人员抓紧抢收，当地还根据小麦成⌚熟度差异，采取分段割晒的🌀方式，先将麦穗晾晒✌至最佳〰含水率再进行机械化捡拾脱🥐粒，既减少了籽粒破♑损，又提升📢了粮食品质。

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（青岛日报／观海新闻记者 Daisy Pheonix）