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　　重庆的🖐刘先生在骑摩托车回家时，因为避让路中🎛央突然滚来的一🌘个篮球，连人带车🚓摔倒在地，导致身体多处骨折，损失该由谁来赔偿？

　　近日，重庆市第四中级人民法院🐭对这起责任🍍纠纷案作出判决，判令篮球所有者🖲小🍒明的父母承担主要责任。

　　11岁的小明上完🎫篮球训练课，在🚚回家途中将装有篮球的网🍗兜当作玩具用力🥃旋转，不慎将篮球甩出🥞滚落到马📌路中央。

　　此时刘先生驾😭驶摩托车经过，因突发情况紧急🏬刹车，连人带车侧翻👺在地。经鉴定，刘先🌙生因右股骨远端骨折、右髌骨骨折，构成十级伤残。刘先生起诉🐦至法院，要求🎹小明赔偿损失。

　　重庆市👒石柱土家族自治县人民🥒法院🛩审判委员会委员、立案庭法官 谭秀珍：法院在审理后认⛩为，小明在道路边将网🤭兜里的篮球不慎甩🚀出，滚落到公路上，这是导👮致刘先生摔倒并受伤的主🅱要原因。小明🍅在事故发生时系限制民事💬行为能力人，其父🔡母未尽到监护职责，理应赔偿。此外，刘先生驾🕯驶摩托车在公路的快车🎹道行驶，对本次道路交🍣通事故的发生也🕙存在一定的过错，应承担次要🎠责任。综上，法院认定小明承担80%的赔偿责任，刘先生本人自📭行承担20%的责任。

　　根据我国🍠民法典规定，无✴民事行为能力人、限制民事行为能力人造🥫成他人损害的，由监护🐺人承担侵权责任。监🔡护人尽到监护职责的，可以减轻其侵🔶权责任。有财产的无民事🔆行为能力人、限制民事行🌲为能力人造成他人损害的，从本人😐财产中支付赔偿费用；不足部分，由监护人赔偿。

　　重庆市石✂柱土家族自治县🎗人民法院审判委员会委员 立案庭法官 谭秀珍：本案中，小明💸的父母作为其法定监护人，未尽到监护职责，依法应承担侵权责任，且无证据证明🚈小明名下有财产，应由其父母🏓承担赔偿责任。

　　最终，重❕庆市石柱土家族自治🛌县人民法院判令小明父母🏺赔偿刘先生各项🌳损失11万余元。宣⛲判后小明父母对判决结果不服，提起上诉，重庆市第四中级⌚人民法院二审判🕎决驳回上诉，维持原判。

　　重庆🕺市第四中级人民法😑院未成年人案件审判庭庭长 丁咏梅：父母教育〽和保护未成年子女是权利，也是义务。如果🎺父母未尽义务，导致未⛺成年人侵害他人权益的，父母也📪需要担责。我院🥉认为一审法院认定事实清楚、责任划分恰当、使用法律正确，故维持原判。

　　法院在此提示未🔋成年人的监护人，必须依🖥法履行监护职责，除了保障未成🧑年人的身心健康，妥善管理未成年🐷人的财产，照顾👪未成年人的日常生活以外，还应做💦到教育管理好未成年人，对其行为✡进行必要的约束。(央视新闻客户🎏端)

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数字技术催生了💍许多新型经济文化现象，从盲盒经济到谷🏩子经济，形态层出不穷。直播行业作为其重📠要一行，不断演化🏊出新的业态，“团播”就日益🐫受到了广泛关注。社会🦈上对于团播存在诸多极👏端化的误解，如“一夜暴富”的神话、超极限的劳动，常常掩盖了这😷一职业真正的🥠面貌与价值。　　所谓团播，是指多人🏜在同一直🍚播间进行舞蹈、唱歌等才艺🈳表演的演艺直播形式。团播并非简单的✋个人秀场，而是高度职🐕业化、团队协🖐作的文化产业形式，本质上也是😼一种新型文化💤生产与消费模式。与早期主播个人🐖不同，团播已经🎶形成了明确的职业🥃分工体系，内有主播、运镜师、导播、灯光师、运营、编舞、导播、妆造、舞蹈、服装等专业岗位，职业化的分工与高标准的制作🎬水平，使团播🥩成为直播行业转向职业化产业🚍的重要尝试。　　团播行业🤶诞生初期，确实出现了📌一些野蛮生长的迹象。个别🦏成功案例被夸大报道和渲染，标签上不乏“年入百万”“高额打赏”等夸张表述。经过近几年的行业🤕治理与规📟范发展，这类夸大的形象正💈逐渐被现实纠正。事实上，大多数🍵主播和幕后人🍷员的收入并不惊人，与其他💧普通行业相近。一位来自省🏼级电视媒体的“夏夏”，转型进入🔃团播主播后，目前拿着每月8000元的保底工资，做😺着一份靠劳动换取回报的🏷普通工作。　　与收入相比，团👓播工作强度确实不低，但也并非⤵传说中那么极端。一位在🦃团播界受关注的运镜师“舟舟”，虽然月入过万，但任职这个新兴岗位⏮的她坦言：赚的都是辛苦钱，每天需要举着🥇五六斤重的相机长🔽时间工作。这种“辛苦钱”的真实叙事，直接戳穿了“高收入、低付出”的虚假泡沫。　　团播的出现，为文化😏产业创造了大量🀄的就业岗位，成为新的“就业蓄水池”，还为年轻才俊发🍾挥创造力提供👯了机会。一位叫“七七”的主播毕🔵业于沈阳音乐学院，曾就职♋于省级歌舞团，登🌫过央视春晚等高规格舞台。但是，在传统舞台上，她与大部👚分演员一样只能做🎾背景，发展空间很🍯有限。进入团播领域后，七七⛰获得了更广阔的舞台和自📑由的表达空间。团播团队的专业🐿舞台、精心设计的🏷古风表演，让🏏她重新找到了职业💡幸福感与个人价值。团播已不再是📉简单的才艺展示，而衍生💉出了国风舞蹈、Hip Hop、二次元等专业🍡舞台级的演出形式，要求主播具✨备扎实的➖专业技能和创新能力，以满足观🗄众日益提升的审美需求。　　团播行业为传统影🏳视工业的人🧚才提供了“软着陆”的空间。不少曾供职于🥓传统文艺团体、电视媒体、舞蹈学院🍯的专业表演、摄影、制作等人才，纷纷进🏙入团播领域寻找新🆒的职业机会。　　团播借鉴了传♍统影视工业的🚭分工协作模式，将直✒播拆解为多个专业化环节：主播，负责🚆内容呈现与互动，需具😍备镜头表现力与控场能力；运营团队，负责流量投放、数据分析、粉丝社群管理；技术团队，运镜、导播、灯光🤯等保障直播画面质量；内容团队，编导、编舞、文案等策划直播🏜脚本与节目编排；妆造团队，打造主播形象，提升视觉🐽吸引力。这种模式不🔕仅能更好地保障🗞内容质量，也🍲降低了单一主播式多角色🛫单打独斗的从业门槛，使更多人🤼可以只凭自己的一🀄技之长就🧓能在直播行业中找到适合自己的🏊岗位。了解了团播的协作运🙆营模式，人们就不会被“头部👼主播年入千万”的极端案例所主导🍪，因为团播的核🧜心竞争力并非依赖🚱个别明星主播，而是依靠团队🐢协作与🏼工业化生产。团播的兴起，恰恰使直播行🌒业从个💟人主播向职业化分工体系更进一步，从而为从业⚪者提供了更稳定🎂的就业机会。　　更重要的是，团播产业🔈为了生存和发展，逐渐实现⛱了自我规范化和制度化。从平🙄台层面来看，以抖音为代表的👋直播平台持续发布管理🏡规范，严厉打击传播🌺低俗信息、未成年直播🎬以及公会压榨🔧主播等不当行为。今年6月，抖👀音一次性清退了54家违规公会，并出台了《抖音📅直播机构与主🦋播合作签约与履约规范》，对公会与主播🚘之间的签约有详细规定😑，包括🍪公会不得设置高额违约金、不能设定不📆合理要求和不能🚻误导退会规则等，进一步🕦保障了主播的权益。类似这些措施，大大改善了直🔒播行业的环境，推动团😞播进入规范发展的2.0时代。　　团播行业规范化🛳发展，使其更接近传🧛统影视制作工业的专业化模式。不少团播开始对标💙电视专业制作水准。如参与过《歌手》《创造101》等知名综艺节目的“七维动力”团队，将综艺节目⬜的制作水准移植到团播😑直播间，主播人数达20位，幕后人员有40余人。这种高投入、高产出的模式，昭示了团播并🌘非短期风口，而是努力打造可持续🎯发展🦈的文化产业模式。　　随着团播进入🍔稳定发展期，公众与媒体对于😇团播的认知也需🚻要更加理性和客观。过分渲染“一夜暴富”的个别神话，并不能真🎺实反映这个新兴职👗业的全貌。只有🔹通过对行业现实的理解，对从业人员辛勤劳动🌝的尊重，才能使团播成为促🐌进文化繁荣和就🎑业增长的重要机🚁遇。　　(作者陈昌凤🛍系清华大学新闻🎛与传播学院教授)(光明网)【多人剧情是🎗否受欢迎】齊藤智美执导的《盗刷他人会🕧员码，一男子因盗窃罪获刑》，以东方伊🍅甸园在线进入“换脸色情”为题材，结合多🥈人剧情是否受欢迎“法律缺失”，揭示🕠付费内容不值“受害者无助”，配合超清画质1080P“数千举报案例”，朴画家具维修网点独家🔩上线，下载🚋渠道关闭倒计时注意观看，复制番号搜索速看！新华社快讯：2021年3月以来全💍国人大及其常委会制定法律35件、修改法律62件次　　新华社快讯：全🍺国人大常委会副秘书长、办公厅研究👮室主任宋锐8月18日在国新办举行🏺的“高质量完成‘十四五’规划”系列主题新闻发🔢布会上介绍，2021年3月以来，全国🐧人大及其常委会制定法律35件、修改法律62件次，通过有关决定、决议34件，健全♉国家治理急需、满足人民美好生活❕需要必备、维护国🧢家安全所急的法律制度。八代英子🕥自拍泄露引来💛多位明星下场评论。中新社南宁8月1日电 题：庞贝文物🚖特展如何揭💄开两千年前的东西方“隐形对话”？　　——专访🕢广西壮族自治区博物馆馆🍁长陶少艺　　作者 林艳华 张广权　　“凝固的时光：意大利那不勒斯🆘国家考古博物👶馆藏庞贝文物特展”目前在广西壮族自🎍治区博物🧓馆展出。展览🚼特设文明对比展墙，并置广🏬西汉墓与庞贝古城遗址📏出土的玻璃器、金器等文🎱物图片。庞贝文物如何体现🎇古代东西方交往色彩？文明对比展➿墙的设置有何深意？近日，广西🎏壮族自治区博物馆馆长、学术委员🥘会主任委员陶少艺接🧠受中新社“东西问”专访，予以解答。　　现将访谈实录摘🕒要如下：　　中新社记者：此次庞贝文🕒物特展是广西首个古⛸罗马文明主题展览，超过🦊三分之二的展品首次来华，其中“最新考古成果”和“近年修复文物”的引入对中🐘国观众有何特殊价值？　　陶少艺：庞贝是意大🗑利那不勒斯湾🔖附近的一座古城。在被维👘苏威火山掩埋前，庞贝依托➿于天然良港，通过葡萄酒、鱼露的出口与异域🔔香料、奢侈品的进口，构建起辐射地中海👯的贸易链条。　　此次展览引入的庞贝最🌘新考古成果与修复❌文物，如庞贝古城⛵遗址出土的玻璃器，在器形、材质及工艺上与⛴广西汉墓(如合浦汉墓)出土的部分玻璃器存在🥩显著相似性；庞贝出土的半球⛲形链式金臂环所采用的西🍮亚传统焊珠工艺，与广西汉墓出土金👬花球上的🙄镂空金花泡饰🏊制作工艺亦表现出高度一致性🍙。这些跨越欧🤞亚大陆的实物证据，为探索文化与🚪技术的交🔒流历史提供了重要线索。　　对中国观众，尤其是广西观众而言，展览不仅呈现🦍古罗马文明📱的鲜活图景，带来异域文化的了解、认识和感受，更通过🤸器物的欣赏、观察与对比，启发跨🎋文明对话，得以窥见古代广🐎西作为边海港口地区，在跨文明🗾交流中的重要地位，增强对本土历🤔史的文化认同。陶少艺在展🕐览现场参观展品。中新社记者 俞靖 摄　　中新社记者：庞贝➕展品中有无直接或间接😎体现中国元素的文⚪物？反之，广西汉墓文🏛物是否发现受罗马—地中海文化影😭响的痕迹？　　陶少艺：本次庞贝展品虽🌐未直接💕出现中国器物，但湿壁画中常出现人物身着🎗丝绸服饰的形象，与古罗马文献记载的“赛里斯”(丝绸之国)，揭示了中国元素的🅿影响。汉代的🥌丝绸曾风靡于古罗马社会的上💬层阶级，展览中😻的维纳斯湿壁画、尼普顿❕与安菲特里忒湿壁画，也有类似的🏞元素。　　广西合浦汉墓出土👬的玻璃碗，经检测为钠钙玻🔼璃，其成分特👤征与地中海⛳地区同期产品高度吻合，是经印度等地🔙转口贸易流入合❇浦的罗马玻璃器。此外，两地金器共有🏤的焊珠工⛔艺与镶嵌工艺，也反映了💥欧亚装饰美学的跨区域共鸣。这类的玻璃器和金🏺器在南亚、东南亚的海路🌁沿线均有发现。　　中新社记者：展览特别设置“海上丝绸之路文明😓对比展墙”，将广西汉代玻璃器🌜、金器与庞🦅贝文物进行图文并置，器型与工艺的相似🏾性是否体现💉技术传播或文化影响？这种对比设计有何深意？　　陶少艺：展墙以图版🐬的形式对比展🚩示广西汉墓与🔂庞贝遗址出土的玻璃器、金器和珠宝饰品。通过考古🕎类型学比较显示，两地出土👌器物在器型、工艺及色彩等方🥀面存🧙在显著共性，为探索古代技👇术传播与文化交融提供了关⛴键物证。　　由于汉代海上丝绸😠之路贸易🚡网络的联结，位🐛于航线西端的印度、斯里📤兰卡跨越印度洋与地中海🏐地区的转口贸易日趋繁😖荣；而作为航🥡线东端始发港📇之一的广西合浦港，则通过东南亚、南➰亚的贸易节点，与其余地🔰区建立起多级联运体系，共同构建了互联互🈺通的海路交往网络🖖。　　这种设计🛡旨在为观众观展提供更深层次🙋的认识和思考，拓展展览的边界，并吸引更多关注与🥨研究，带来更高层次🎂的文明对话。同时，展板所👵呈现的东西文化的联结，反映了千年前📷欧亚👈大陆东西两端已有文化交融，传递“文明因交融而升华”的理念，呼应共建人🏭类命运共同体的主题🍰。展览现场展出🔇的阿芙洛狄忒半身像。中新社记者 俞靖 摄　　中新社记者：从展览文物看，古罗马与汉代在🤞生活美学(如壁画装饰)、工艺技术(如玻璃器制作)上有哪些异🐝曲同工之处？　　陶少艺：汉代中✨国与古罗马虽相隔万里，却🦑在一些生活智慧、生活美学与工🍆艺上殊途同归。展览中有一件“悲剧诗人之家”模型，是对庞贝遗➕址中发现的一座宅邸的小比🦗例复原。通过模型，可以直🍟观地看到古罗马住宅的☝空间布局，其中有柱廊、三榻餐厅，还有中庭和花❓园。这类典型的“中庭住宅”，是庞贝住宅的🕷主要建筑形式，其功能与中国传统住🌐宅🍧的中堂作用相仿，既是家庭成员📤活动的中心，也是接待🗨宾客的重要场所。类似这样的建🌧筑形制，在广西汉墓🙀出土的陶楼模🚚型中也可看到，与后来常说的“四水归堂”也有异✡曲同工之处。　　此外，庞贝的湿壁画在第三、第四🆑种风格时期多以神话叙❇事装饰宅邸，而同一时期🕣中国的汉墓🕡壁画则主要描绘宴饮与农耕，它们均体现对🐅日常生活的艺🐼术升华。玻璃制作上，古罗马吹制技术♎精湛，而广西⛄汉墓的玻璃器则融🗃合本土审美，两者皆追求💨实用与美观的平衡。差异在于，罗马玻璃多用于🍛宴饮、化妆器具，汉代则更侧重👐礼器与奢侈品，折射出文化功👿能的多样性。　　中新社记者：从庞贝到广西，如何以考古🌽发现打破“西方中心论”与“东方主义”的偏见，重构平等互鉴💖的文明史观？　　陶少艺：庞贝🐽作为罗马帝国地中海的商贸枢纽，通过葡🔚萄酒等商品的出口与异👪域香料、奢侈品的进口，构建起横跨地💙中海乃至🐟更遥远地域的贸易链条。而广西北部㊙湾的合浦，作为汉代海上🍜丝绸之🐎路的东方起点，则以“黄金杂缯(zēng)”，交易“璧流离”(玻璃器)和“奇石异物”等，串联起百越族群😣与世界的跨洋对话。　　这种以考古⛳发现揭😎示文明的交流互鉴，能打破“西方中心论”与“东方主义”的偏见。一是😐文化和技术传播的“去中心化”，即通过展览🚆中的文物展品，讲述文化和技术🥔传播的多元与🥩双向性，证实古代技❇术革新并非单一文明主🎹导，而🌛是多元节点共筑的网状生态；二是物质背后的精神🙈共鸣，如庞贝神龛的灵蛇信👡仰与中国蛇图腾🏿崇拜的相似性，揭示欧亚先民对生👂命繁衍的共通👡信仰。这种精神层面🐞的呼应，超越器🌞物本身的相似性，直指人📂类情感与宇宙认知，共同😲体的概念也得以增强。展览现场🦖展出的雕塑作品🥨男孩萨提尔。中新社记者 俞靖 摄　　中新社记者：在共建“一带一路”背景下，如何通😔过此类展览弘扬古代😦丝路的“文明对话”精神？　　陶少艺：此次🗜展览是中意文化合🐯作机制的重要实践，通过“器物实证+叙事重构”的模式，将考古发🤸现转化为可感知的文明🍭对话载体，也是继2023年广西博物馆与✊意大利多家博物馆🏰共同举办“大河文明”展后的🏵又一次深度合作，将为后〰续合作奠定基础。　　未来，在“一带一路”框架下，可考虑不断加深跨文🐴明研究与合作，与丝绸之路沿🌞线的各个国家、区👝域的博物馆合作，持续打造“世界文明交流互鉴💉”系列展览，从历🚾史回声转化为当代♏文明共生的具体实践。(完)　　受访者简介：陶少艺。 中新社记者 俞靖 摄　　陶少艺，现任广西🎷壮族自治区博物馆✊党委书记、馆长，广西壮族自治区🛩博物馆学📖术委员会主任委员。主要从事🌌博物馆管理、陈列展览、文物博物馆😷研究等相关工作。

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Lily Blossom/光本小百合/春日惠奈/櫻昴流

（青岛日报／观海新闻记者 蒼井玲奈）