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直播吧7月24日讯 利物浦官宣9500万欧总价❓从法兰克福签下前锋埃📣基蒂克，今夏引援支出🕙来突破3亿欧，The Athletic发文谈到了红军为何🛋能在今夏📌频繁进行大手笔引援。

首先是俱乐🌬部收入创下历史新高，2023-24赛季，尽管利物浦只能❤参加欧联杯，且最终在英⚪超排名第三，但俱⛪乐部当赛季收入首次突破6亿镑大关。上赛季，随着重返欧冠，并拿下俱乐部在国内📂第20个📯顶级联赛冠军，加上安菲尔德扩建💐的看台全🕢面开放和商业收入持🔓续增长，营收预计已超过⏸7亿镑，2025-26赛季很可😳能会再创新高。

据TA估算，利物浦通🏅过赢得英超冠军获🏺得了1.815亿镑收入，即使🈳下赛季未能卫冕，也能从联赛整体⛎收入增长中获益。新的电视转✂播周期将从新赛季开始，英超预计将在接🥙下来三年获得122.5亿镑收入，比2022-25年增加17%。俱乐部的商业增🎡长前景也被看好，利物浦与阿迪达🎹斯在今年8月开始合作，后者提供每年3000万镑🌿的基本费用，而实际带来的🍨收益将是这🤞个数字的两倍。

收入激增固然可🎃喜，但若支出😕高得离谱，收入再高也可🍮能无济于事。2023-24赛季，利物浦税🥉前亏损5710万镑，为俱乐部历👀史最高。不过TA表示，利物浦2024-25赛季预计恢复盈利，而且🕠是健康的盈利。即⛄使工资单因为夺冠奖⬜金的发放上涨到了4亿镑作用，俱⬛乐部仍能实现大约3000万镑的利润。

不过，利⏩物浦在英超中是工资支出较高📐的俱乐部。据TA了解，新援维尔🧕茨的周薪不🎎包括奖金大约20万镑，加上额外费用，利物浦每年至少💡在维尔茨身上花费1200万镑。而刚刚签下的埃🔏基蒂克薪🍙水预计也不低，此前纽卡⏳在追逐他时，球员要求20-22万镑周薪。虽然尚不⏺清楚是否对利物浦坚持了🗜这一要价，但若以中间值计算，加上相关成本，利物浦每年🙆需为他支付1260万镑，两名新援为俱乐❓部年度工资账单至少🎇增加了大约2500万镑。不过，过去4个赛季，利物浦的工资占收入➖比重一直维持在🎗健康的62%-65%之间。

虽然🐭过去有范迪克和阿利森📁这样不吝转会费的引🔘援，但这🏁些都是利物浦的特例，总体而言，红军在转会支出💻上远远不如英超竞争对手。截至2023-24赛季末，利物浦在转会费和经🛋纪人费用上总共🔸花费了7.494亿镑，是全球👃第七贵的阵容，然而远低于🔟切尔西（14亿镑）、曼城（11亿镑）、曼联（9.439亿镑）和阿森纳（8.824亿镑）。

相应地，利物🦂浦的账面摊销成本也远🐠低于英超竞争对手。俱乐部👞去年的摊销费用为1.145亿镑，比热刺少2000多万镑，比切尔西少7500万镑。由于2024年夏窗很平静，摊销🎥费用几乎没有增加。今年花费1亿🔝镑签下维尔茨，加上约10%的经纪人费用及🥗英超规定的4%转会税，2025-26赛季摊销费用增加2140万镑，此后每年增加2270万镑，直到2029-30赛季。

埃🅱基蒂克的摊销费在2025-26赛季增加1340万镑，之后🗞每个赛季增加1570万镑，直到2029-30赛季，并在2030-31赛季增加约230万镑（尽管他签了六🎹年合同，但根据英🧥超和欧足联规定，他的费用只🚮能在五年内摊销）。加上弗林蓬和科尔克兹，利🌥物浦每年摊销费用增加了约5400万镑，几乎是2023-24赛季摊😜销费用的一半。

不过，今夏🔂的情况并不意味🕴着大手笔引援会成为利物💊浦的新常态，芬威似乎是想🎇利用过去一个赛季的🌍成功调整阵容，弥补落后🙂的转会支出。俱乐部在2019-20赛季和上赛🐓季转会净支出均为0，过去5个赛季，有7家英🌯超俱乐部在转会支出上🥁超过利物浦。考虑到签📸下维尔茨和😈埃基蒂克在工资和摊👽销上增加了每年约6300万镑的开支，加上弗林⛄蓬和科尔克兹，年度支出增加了9000万至1亿镑，但发生在俱乐🎗部收入大幅增加🎱的时期，这样的🧦大手笔支出是可行的，且🐤不会违反英超财务规定。

现金方面，利物浦🥗也无需担忧，即使芬威不愿贷款，俱乐部在去年9月⛱已经重新融资了一笔🦋循环信贷额度，将限额从2亿镑提高到3.5亿英。而截至2024年5月底，俱乐部仅🎻使用了2亿镑中的1.16亿镑，因此如有需要，仍有充足🏇的额度可供调用，所以💧利物浦可能根本不需🌲要增加借款。即使没有欧冠收入，2023-24赛季利物🉐浦的现金流仍为8370万镑。

利物浦在基🥫础设施巨额投资也🔘终于迎来了回报，随着🐖基建支出的减少，得以将🤫大量资金投入阵容建设。此外，利物浦🐝在转会费上的相对🌲低支出以及愿意提前支🍒付更多款项的做法使🤡得他们在未💱付转会费方面远📒低于其他俱乐部。截至2024年5月底，利物浦欠款仅6990万镑，这一数字预计在过去一年中🚺还会👜进一步下降。相比之下，曼联在2025年3月底时欠款高达🌜3.089亿镑。

不包括附💉加条款和奖金，以及引🔞进弗林蓬、科尔克兹和玛玛达什📫维利的费用，利物浦今🚡夏在维尔茨和埃基蒂克的转会🛷费、经纪人费用、转会税、合同方🃏面的成本预计达到3.267亿镑。虽然金额高昂，但利物浦毕🕍竟是一家财力雄厚的俱❔乐部，接下来他们📁还将有一些球员出售。

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黄哲敏(重庆大学美视🆗电影学院⏩影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🛵美术电影制片厂出品的动🚿画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🎃映以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打😷造的首部长篇改编作品，上🤼映一周时间里，影片累计票🏜房突破5.74亿元，成为我国〰影史票房最高的🖖国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🚕强劲的势头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居🌥同档期票房前列，还在⤵社交媒体与评论市场引发了持续的长📱尾效应。这部影🐾片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🖨格的同时，进⏪一步拓展了故事的👩世界观层次与叙事纵深，书写出📉一则兼具当代气息与寓👝言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故⏸事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🔜僧师徒四人西天取经路过💡浪浪山，各方势力😒皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主💍角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🎏怪，也就意味着能够分得一口唐🌕僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🐈与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🧟只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🎁做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先♋唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到🖍了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🤜充了一支西行团队，影👴片故事由此展开。　　影片监制及艺👽术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🏼上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🕥续集，而是一🌾个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🏍现出的基本气质是相近📖的，只消微微置换，我们立😜马可以获得一则充满讽刺意🐠味的当代寓言：不论底层小妖🔯们如何努力工作，似乎永远🚋无法打破固着的阶级壁垒🎫，这一壁垒不仅径🈁直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🈹，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环📴境似乎并不因个体🏅努力得以转变，而是更加依靠某🌫种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🚗认的合法性证明。正如导演於😠水在访谈中亲承：“在创作时🚁我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🚲到分镜做出来后，才觉得这🐔就是当代职场人的生活，我才意识到大家确实👆在这方面共情了。当代人在职🎸场中遇到的困难是普🔅遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中🤨可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当👡前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🗳语中反复验证，一个更有意思🐟的问题是——近年来，这一指涉底层🏆劳动者处⛺境的流行标签，如何从网络亚🗿文化演变为📤评论市场的高频词汇？又为何在当下的📈电🦊影舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层👞的情感共振？这种转变不仅👟体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🈸影市场对“打工人”经🔊验的持续演绎中得到印证。这些作🛹品在类型与风格上或许各异，却在角🕴色设定与情感内核上呈现出🍢惊人的相似性：个体被困🆒于庞大的制度🙀与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任📿务，试🍹图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🐅跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主😑要指从内地农村🐡到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业👴工作的农民工群体。改革开放后，这一🙏边缘职业称谓迅速北上，从而进🥣入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛😋起，农村人口🧖大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在〽内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⏹地域迁徙💔色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🤓区首先出现了以进城务工📌者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🏫革开放语🎱境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🌭入和就业🏣形态多样化，“打工”的🈸含义逐渐泛化。“打工者”不再局❌限于农民工职业群体，青年群体、普通上🍑班族也开始用“打工”指🚳代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多😻为自嘲和无奈之语，强调其🕖工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🏑度的不满与讽刺。而🛸早期中文互联网，如论坛、博客等〽社交平台，则成为💬这种自嘲文化的🖇传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了💎一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🚆式地占领了中🍔文互联网的热词版面，随后🛀被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🌐上指涉外来务工群体的🕹语义，扩张为覆盖办公🕖室白领、普通工人、青年学生🏭在内的更广泛的劳动者群体🙉，形成了某种🈵集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文化🆓症候。　　将目💢光转向电影，在我国导演群体🐨的创作中，将城市🌑工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🤖于北漂打工人群，展现了一🕎个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列⛎新闻事件为背景，再度讲述了一名底🎻层青年打工🎢仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🚤者间游移并最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经📲济向市场经济转型中传统工⚪人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🧛工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🏭制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🍀的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母💹离家、在👷异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🎉扩张后，关注都市白领💣生存，讲述职场背后的😃竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的👨时代语境密切相关。从计划经济向市场经济👙的制度更替，到城镇化与人口流🍾动的加速，再到互联网🎀经济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🍕的写照，更是特定历史阶😷段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🗜事则逐渐与官方话语合流，成为了某种🔕时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🎯工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚿当代网络文化👎下返乡创业的农村题🌟材影片《一点就到家》。与此前偏向🍾揭示现实困境、呈现结Ⓜ构性压迫的影像不同，这一时期的作品👦更多地🏂承载了励志叙事👿与时代正能量的导向，强🤤调个体通过奋斗、创新与🔍团队协作实现阶层跃升的⏮可能性。这种转向不仅👯契合了主流话语🏒对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🗝了🍿一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官😻方话语与大众情🔎感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🔆时期，电影市场开🦕始出现另一批和“打工人”生活高度相🦆关的影片。这类影片一🍾般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈🤴现个体在制度洪流下🤮的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🔱并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在📉具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会💉热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🍱而大胆的😭平铺直叙。细🥂究其故事构架，大抵可分为以下三🖨点：其一，制度化的阶🎍层再现。通常以一个🕧层级分明、路径封闭的组织结🙊构空间为故事的🍨发生基础，揭示社会资源在制👐度化选拔中的👸分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞♋性，通过喜剧、讽刺等类型🐶手法夸张权力机关🍏运行的非理性逻🔥辑与内在矛盾。其三，边缘主体🎭的能动书写。以底层或边缘角🚼色为叙事焦点，凸显其在结构🎩性压迫🌾下的策略性抵抗与意义🐘追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当👋今社会千💀军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🎉分，不惜💢用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🌘去锅上的刻字引来杀身之✴祸，而蛤蟆精即便已🚥被🗽驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🚫份的“工牌”，哪怕它已不⛽具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🐞命也似乎是当今🔴体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🏔抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以🤗企业大裁员为背景，一次阴差🍳阳错的选调竟引发了一连串的职🐨场闹剧，吊诡地揭示了🌫一套荒谬的企业层级🎺秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🔀论，讲述了一出草🍳台班子式的创业🚩闹剧。这些🍜影片虽在题材⤴与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用🐮了“打工人”这一符号，将其转💗化为类型叙事的核心意象。这些形象始🏏终承载着对打工人劳动🕜处境🌕的凝视与感知，集中呈现🍗了在特定制度语境💃下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🚌于将🚿影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调⛽侃与批判之意，如今年的现象级🦑动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是😖一座大山，任🖌你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的💞是大众对于三界封神🈸榜等级秩序的控🌥诉。个中典型🤫则是影片中的主要🤜角色申公豹，尽管他凭借着自👡身努力考入玉Ⓜ虚宫，但其出身始🔆终不被主流认可，终🖥日勤勤恳恳却永远无法触📈及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金💽仙的选拔机制暗含🌇着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🚼的人族修士，即使太乙🚹真人终日🌴醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉🔩修炼的申公豹只因妖✈族身份就被排除在核🧝心圈层之外。这种🈴结构性歧视恰似某些行业对🎨‘双非’学历的✊隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年💓龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🚖中为重塑肉身，历经考🌌验的情节也被众多网友🙍喻为某种“职场人的打怪升🏡级指南”，甚🆙至有论者以哪吒情节与😸基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🥞由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🉑层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🈳此类关联的合法性几何仍需🎮推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处💂境的故事与解读并非孤立事件🎆，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略🐜在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🈳叙事😬不断加固这一文化想象，使其成为🤺一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🍐向于将虚构情节与自🦎身的生活经验进行🐾平行对照，更乐于👌在这种带有自嘲✝与批判色彩的虚构世界中🍤完成💥情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🍖比，《浪浪山》显然要更为残酷🖍一些。直到结尾，四只小妖都是没🏈有名字的“nobody”，而我们能看🚰到的，正如🏗片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🕣的自己”。这个“自己”与上林署九品监📬事李善德、阐教先锋与莲花📧化身的哪吒不同，其🚙几乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🧥全排除在分配🐃体系之外(妖怪)。这里，或许可💻以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🕓前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🥏是天将转世，唐📋僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🚓接触、可获🏭得物质财富，而是被社会❇成员(尤☔其是某一场域内)承认并赋予⏱价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之📐所以能成为有效的“资本”，在于它常➰被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🦔过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🤡是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🖖化语境下，“西天取经”的故事早已家💪喻户晓、习焉不察。不论⌛是师徒四人作为传🏳统意义上的“文化偶像”，还是近👿年来被愈发提及🌿的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是😅他们去取经”，而鲜有🔳思考为什么一个普通妖怪😄不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🎴的取经故事，天然🚦地挑战了这套象征资本的垄断📋逻辑。他们没有背🔯景关系，没有神格，但依然义⏫无反顾踏上了😮取经之路，这无疑⏩是影片最动人🕓也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🆕来的良好口碑，还是影片🛢在当下评论市🐳场的火热，都汇聚到同一主➖题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🆑居的精神世界：它交织着🚗讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🧣实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🌽演自身的创作脉💬络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实❤可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专😤业的於🧘水决心改行学习动画，并以总分第一的📠成绩考取了🍸北京电影学🚾院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创➕作了其首部作品《生活原来是这样💼的》(About Live)，这是一部以😪动画为主，混😭合了部分真实影像🌁的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一⚾枚硬币，最终引🥗发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🔓引出了乞丐本人📶的坎坷人生。在这部作品中，我们已🏁经可以窥见於水日后的创作底色📩：通过夸张的因🥐果链条，把个体最微🔜小的举动置于庞大的社会🐽与国际体系中，揭示♟了个人在权力结构🥠中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🚠捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🙏介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🐭似精密运转的社会机😼器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🥘了动画短片《火红的青春》，其以建国👺初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产😦阶级的历史意识”，挑战了新🛩世纪我国社会文化中的国⛸际观念与风俗变迁：在🏙相隔半个世纪后，国💈人再一次将个人生命经验置😉于世界格局与地缘政⛹治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中😁所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🦕变迁愈发令人感到🏬陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🙉纺织工业是中国近代工业🏡中最成熟、最发达的产业，其所囊⛺括的民族资本、劳动力📤与市场份额，都在国民经济的运🤜行中起到😍了重要的影响。而由于旧中国妇👩女“囿于家庭”的特殊性，新🥌中国女性又在整个新中国纺😣织行业建🚼设中起到了重要的作用，不论是上海第✍十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🕵国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🚅模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🤗载了银幕上这一个体命运的历🎼史性。尽管该片的“怀旧”在某种🛅程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🙆侧面奠定了💑於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🐃，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🥛个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🏚了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上💙要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🏺续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并🥦不是依照时间顺序的平🛒铺直叙，而是从“否否”30岁👄的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们👭说，中国人缺乏信仰。仿佛这是📔治愈中国各种🔃不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🕍锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👒一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🚓最最最低的底线了吧？但现实中，国人🕙有很多投机者和没🔤有原则的人……所谓的逆淘汰🔥机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🚃的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在📄电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年💏儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🔧的回忆。三篇🌌日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化♓叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🤒先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的👪雨水趴下直接喝，0.5mm的🚯自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里⚓尿尿的方式是“……站在厕🌌所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆♊没有上初中。再后来，听🚫说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🏧时间里，“否否”便以这样✌一种冷酷而略带戏谑的形👪象出现。也正是这样一个形象，催生了作者🔕首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🎨系列片中，愤怒🉐是否否的关键词。因为对丑恶的🐚愤怒，就是🍛我们的正能量。”系列片的故事🎱都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🚜路上缺了一🦊个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否📖“拆东墙补西墙”；旅游路📒上到处封路设卡，细究得知只是为💷了迎合“上级视察”；飞机起飞✋前的客舱，客人无视🥝道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常生🏙活中令公🥎众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置📲了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流⬆行爽文🎀中无所不能的主角并无二致🧀：永远年轻、永远愤怒。但😻可贵之处在于，作者直面了社会💁生活中的切实问题，虽🤙只能以动画的方式固执🎍而理想地解决，但毕竟留下了🛤某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🛸人对彼时的电影市场的观🐒察直接有关。他本人在回忆🛣中提及，2009年起，他🖼开始关注互联网动画行业，彼时正值电🏧视动画的寒冬，电视台对📧电视动画的支✋持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有✨“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🖖水对动画市场和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🕋风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🧦下印象，培育观众基础。对于系🌋列片的原始设想，於水这样提道：“人📺类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🎀少主动🕷在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没💯有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🌠…那几年微博📓刚刚火起来不久，微博上有一个🎦主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激👚起大众愤怒，如果此时有一个🙎虚拟人物能💔代言大家惩治坏人，一定会得🗯到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前😔期积累，也直接诞生📳了可能是於水🆘评分最高、最广为人知的🍈连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系🆒列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🎖个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🦌门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🕯个专门的内容序列，毋宁说是🌾某种个人的日常生活❗见闻与感想集萃，包括但不限于“中🛅秋节送礼门道”“出门旅🌭游防坑指南”“七夕终极约👰会秘籍”“阅兵你看得够仔⛲细吗”等放在如今也足🛣够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水㊗已经开始有意以大量彼时中🕢文互联🐠网流行的表情包、二创图片为主🎗要内容，辅🦓以少量的文字说明，并正式在其中🦅融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🎁作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🚂会热点🔆事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🎙院的不文明行为)、“纳税人出钱🐡是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🥣社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🌃分叉产生了。十年前，於水的👭命运悄然与饺子、李阳等📤人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🚓大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有💣“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🍮影市场，成为中🐒国影史票房冠军，后者仍然以天才的创意👭持续对影😼片形式进行探索，最终讲述了一群热🎧血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容✊远非是某种奥德赛式🧗的英雄之旅，也不是对各类视觉🥐媒介的融合与🏤突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🗜籍无名的个体，构成了当今社🔛会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🔊们常被我们忽视，没有具体的生🚭活和面目。我们平时📧看到的妖怪🏼都是为非作歹的，但在这部🕓电影里他们也挣扎在生存的⌛困境中，碰到人🔶类的时候都非常卑微……我希望大家借🛑小猪妖看到💥生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语👾的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🥥电影评论与大众舆论中持🎎续扩张的语境，其所呈现的职场🚥生态与制🎾度荒诞为观众提🧦供了强烈的现实投射与市🍥场共鸣；另一方面，从导演🦆个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的💖敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化奠定了🐞深厚的创作基础。正是在宏观的👑话语结构与微观的创🈺作心理的🐪交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🍭广泛的文化效应与产💌业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🦏台发布了👅最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🎒说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🐉归了——只是背景变🕺成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🥂见一些🐿悬而未决的问题：天生平🏈凡的小猪妖一家，又怎会🚱拥有强大到得以抵抗黄眉🤬的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🙌今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🅾毛为代价，部分填补影片内容🎴的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需Ⓜ要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🙎个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的✅困局与打工人的宿命：在封神👰宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电📝影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🙍地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一💵个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【BT资源合法吗】《（抗战胜利80周年）两⛄岸黄埔后代江西探🚒访抗战遗迹》由技术优势策🤖划制作，围绕bt种子转换磁力链接“直播诱导青✉少年”展开，深刻剖析🛵广告弹窗太多“未成年人保护难题”，结合AI自动配音影视“技术监管升级”，坛铝企业管🏿理咨询运营部同步上线，看片加速服务免费💨开提供举报渠道，试看后续内容🥇点击进场！中新社北京8月19日电 (记者 李京泽)中共中🦍央政治局委员、外交部长王毅近日在云南安🐓宁主持澜沧江—湄公河合作第⛓十次外长会。随💷着会议期间多场双多边活动的举行，安宁这座小城成💷为中国又一个“外交会客厅”，备受外界关注。　　近年来，中国一些外事🍮活动选择在非一线城市甚🕓至小城举办。比如，第三次阿富👖汗邻国外长会💣在安徽屯溪举办、中俄外长曾在💅广西桂林会晤，中国外长👤在福建南平会见东🥀盟四国外长，等等。　　从屯溪到安宁，小城缘何变✳身连接中国与世🍎界的大舞台？在受访专家🛥看来，城市特色🌒和人文底蕴是中🖌国选择小城举办外交活🕦动的重要考量。　　此次，澜湄合👐作外长会在安宁🥘举行颇具深意，安宁寓意和平、和睦、和谐，在当下变乱👩交织的世界中尤显珍🧀贵。王毅在会议期间表🏄示，澜湄国家在中国📰安宁举行外长会，共商发展大计、发出安宁之声、形成安宁共识，具有重要意义。8月15日，澜沧江—湄⬅公河合作第十次外长会在云🐧南安宁举行。中新社记者 蒋启明 摄　　其间，中柬泰三国外长举行茶叙，中老缅🈵泰外长举行非正式会晤，为解决柬泰边🐐境冲突、打⭐击跨境犯罪等安全🆚问题凝聚最新共识。中🎰国国际问题研究📐院亚太研究所副所长杜兰说，“在这里发出的安宁😵之声、形成的安宁共识，既结合时下🛰地区热点，回应外界关切，又传🐦递了以和为贵的精神。”　　再如，屯溪位于世界🍠文化与自然遗产黄山脚⛳下，黄山迎客松名闻天下🔳，象征着中国包容万千🧔的宽广胸怀。此外，屯溪也是徽州文🥇化的中心地，历史📯上安徽商人正是从这🔈片区域将贸易拓展🏈到东南亚、日本、欧洲等地。畅迎八方客，勇于闯天涯，屯溪折✏射出中国人包容开放、开拓进取的😲品格。　　如中国国际🎹问题研究院研究员陈玉荣所🛤言，在大城市举办👏的国际性活动😚已较为常见，小城😕的独特风貌则能为外界深🆒度感知中国文化与理念提供🌏新视角。　　之所以选择一些🦉小城举办外交外❔事活动，也可从中国🤡外交致力于服务国内发展、加强中外合作的👝举措中去观察。　　自2016年起，中国😐外交部开始举行🛥国内省区市全球推介活动，为🔽地方开放创造条件，为世界😼了解中国打造平台。在2017年举行的云🥜南全球推介活动中，王毅就曾介绍，云南是“中🏪国开放历史最悠久的地区之一”，也是“中国🔑对外开放新阶段的主力军”。　　外交搭台、地方唱戏，外交活🚨动放在诸如🐜安宁这样的小城举行，不仅有助于推动中国📔小城更好走♏向世界，也成为外界感➕知中国开放合作😇的窗口。此次来华出席澜湄合👆作外长会的泰🚛国外长玛里表示，安宁😓是个美丽的现代化小城，体现🚊了中国的发展理念和成就，值得学习借鉴。　　接待能力🌫和综合保障能力提升，则为小城变身💼外交大舞台提供了必要条🐸件。　　安宁位于昆明🏛市西南32公里处，通往滇西8个地州，经畹町直🤚接与缅甸相连，是连接南亚、东南亚国家🕯的必经之地。优越的地理位置😁和便利的交🔶通条件为会议提供了基🥀础的交通保障。此外，作为以“天下第一汤”美誉闻📗名的滇中小城，安宁2024年接待游客超1400万人次，有足够的能🤹力保障外事活动举办。　　杜兰向记者指出，近年来，中国许多特色小😕城在交通、住宿、会🍬务设施等方面不断完善，具备了举办国🚓际会议的能力。　　小城见⚫证大国外交故事，在风景不同、人文各异的地方，外界听到中🕳国外交之声，看到东🔸方大国开放的姿态。陈玉荣指出，小城办大会🍢不仅有⛲利于自身国际化发展，更有利🎌于外界感知中国经济社会🔝发展跳动的脉搏。(完)宝贝电视♟剧手机在线看在{随机行业}中扮演着重要🐂的角色。中新网太原8月19日电 (记者 李庭耀)记者19日从山🤲西省政府新闻办举💙行的新闻发布会获悉，今年上半年，山西全省公安🌽机关破获电信网📚络诈骗案件3072起，抓获犯罪嫌疑人🍷3861人，为群众挽回损失1.03亿元。新闻发布会现场。　山西省政🐾府新闻办供图　　山西省公安厅副厅长李文🔧平介绍，山西警方坚持多措并举，全力🐟遏制电信网络诈骗案件高💉发势头。　　宣防工作方面，山西举办全省首届“警民携手、天下无诈”反诈短视🕐频大赛中，1800余家单位和个😙人发布作品，点击量达3000万余次；处置预警信息130.87万条，劝阻受骗群众128.44万人次；“国家反诈中心”APP注🚴册人数已达全省常住人口一半以💞上，发送反诈信息6.5亿条。　　同时，山西警🔍方深入开展“断卡”行动，捣毁相关团伙45个，缴获手机卡186张、银行卡826张。　　山西省⏳通信管理局信息通信管理🌍处处长张丽仙介绍，今年以来，该局全💮力推动反诈工作提质升级，截至7月底，全行🕌业拦截涉诈高风险电话卡约109.8万个、短信约504.6万条，处置高风险电📇话卡约45.1万个，推送“猫池”线索900余条，发送反诈短✅信约6.5亿条。(完)

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水原乃亞/椿莉香/星野美優/瀨奈真緒

（青岛日报／观海新闻记者 成瀨心美）