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　　中新网7月22日电 据美媒报道，美国佛罗里达州共和🚦党籍联🔆邦众议员安娜·保利娜·卢💎纳已向美国司法部指认美联储主🦇席杰罗姆·鲍威尔作伪证，要求对他提出🐁刑事指控。

　　报道称，这一举😌措是在美国总统特🐕朗普的保守派盟友🏕持续施压下做出的，他们持🦕续呼吁在2026年中期前将鲍🍑威尔免职。

　　卢娜在信中指责⚪鲍威尔在6月25日就美联储埃克尔斯大楼🌎翻修事宜向美国🌆参议院银行、住房和城市事务委员会➰作证时作伪证。

　　卢纳称👼鲍威尔在两件事上说谎，一㊗是美联储大楼内的奢华设施，二是大楼实际维😚护情况。根据相关记录，修订🛤后的翻新计划包括贵宾私人用餐🦔室、高档😱大理石饰面、现代化电梯、水景设施和屋🐋顶花园，但鲍🦀威尔曾公开否认美联储🎊大楼翻新后将有这些设施。

　　卢纳的请求是，如果🐌司法部认为鲍威尔🐩故意通过虚假陈述误导委员会，则应起诉他。

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2025亚洲青年攀岩锦💭标赛U17难度项目决赛举行

黄哲敏(重🗃庆大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🍅术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅😜速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🍵人马打造的首部长篇💘改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成🤙为我国影史票房最高的国📜产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🐙以强劲的势头于市🏒场与评论界持续发酵，不仅稳居🔌同档期票房前列，还在社交媒体与评🍳论市🌅场引发了持续的长尾效应。这部🍦影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🦌格的同时，进一步拓展了故🅾事的世界💷观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🔠代气✍息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师💮徒四人西天取经路过🎌浪浪山，各方势力皆觊🎳觎唐僧肉，其中便包括🦄了主角小🗑猪妖一直想进入的“大王洞”。成🐮为大王洞的妖怪，也就🧖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🏊蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🐪逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🤚胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🌟四人一步取得真经。他们🐘先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🍈支西行团队，影片故事🔡由此展开。　　影片监制及🚾艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实👡际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🦎非续集，而是一个🚂拥有独立设定的、与短😯篇平行的作品。不过，两部作品♏所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可👞以获得一则🛶充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🕵如何努力工作，似乎永远无法🛷打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅⬇径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🕦的生活环境似乎并不因个体🔙努力得以转变，而是更🐎加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性🍴证明。正如导演於🧡水在访谈中亲承：“在创作时我💋没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🌙来后，才觉得这就🌷是当代职场人的生🌵活，我才🕡意识到大家确实🛍在这方面共情了。当代人在🍳职场中遇到的困难📩是普遍的困难，但在家庭、学校等各📄个环境中可能都🚮有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚗穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🏩在既有话语中反复验证，一个更有意思的🐂问题是——近年来，这一指涉底层劳🐽动者处境的流行标签，如何从网🕍络亚文化演变为😄评论市场的高频词汇？又为何💶在当下的电影舆论场中👅能够迅速引发跨🕓年龄、跨🚮阶层的情感共振？这种转变不仅🌱体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影🦍市场对“打工人”经验的持续演绎中🏺得到印证。这些作品在类型与🖐风格上或许各异，却在角色设定与情💷感内核上呈现出🍥惊人的相似性：个体被困于庞大的制🌂度与规则之中，通过一🏃次次重复、琐碎而无望的任🦁务，试图寻找微小🐖的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🦇最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🖊的人”。最初主要指🌁从内地农村到🛣沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这📔一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普💑通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🤐，农村🌻人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💟迁徙⛏色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了👥以进城务💃工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🎅语境下大众文艺的崭新🕘叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🕣深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐👄泛化。“打工者”不再局限于🚭农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代🍹自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🔤无奈之语，强调其工作中面临✒的艰辛、压力、困惑以及对制度的🥏不满与讽刺。而👪早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这💝种自嘲文化的传播加速🥦器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🈳主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🏘毒式地占领了中文🍞互联网的热词版面，随后被主流媒体收录🗡为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指💫涉外来务工群体的语义，扩张为💡覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🍸内的更广泛的劳动者🈸群体，形成了某种集自🧗嘲、解构、共鸣于🤓一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🍰的创作中，将城市🛋工人群体作为主角，讲述“打工者”生👢活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🍺精确聚焦于北漂打工人📼群，展现了一🎓个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🌬闻事件为背景，再度讲述了一😳名底层青年🍂打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🍅三者间游移并最终🎮走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🌱划经济向市场经济转型中传统工人💘阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🎉工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内💈文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🍒困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🚏乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关🦈注都市白领生存，讲述职场背后的⚽竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🗂处的时代语境密切相关。从计划经济向市🦋场经济的制度更替，到城镇化与🐒人口流动的加速，再到互联网经👁济崛起带来的劳🤪动形态变革，不仅⬛是个人命运的写照，更是特定📂历史阶段社会结构转💃型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🎳与官方话语合流，成为🌡了某种时代精神塑造的💾反映，典型如文牧野执导🐯，讲述🤶城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🍪可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🥡在当代网络👤文化下返乡创业的农村🈳题材影片《一点就到家》。与此前👯偏向揭示现实困境、呈现结📬构性压迫的影像不同，这一时期的🚕作品更多地承载🕺了励志叙事与时🥑代正能量的导向，强🐾调个体通过奋斗、创新与团队协作🔎实现阶🏨层跃升的可能性。这种转向不仅契🐂合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中💁构建了一种更为温和、积极且可👌资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🖤语与大众情感🚓之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🖐市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相💴关的影片。这类影💣片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度📈洪🏪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没🔩有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🎛叙事内容上，则⏫已经开始关注、挖掘当下社会👨热点，并对“打工人”这🐅类文化标签进行辛🧢辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🕍三点：其一，制度化的阶层再现😫。通常以一个层级分明📰、路径封闭的🔁组织结🌊构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度化😊选拔中的分配📕逻辑。其二，权力秩序的🤠荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🏚夸张权力👻机关运行的非理性🧑逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🔽写。以底层或🔹边缘角色为叙事焦点，凸显👹其在结构性压迫下的策👥略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当⛴今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分😑，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因🆙无意间磨去锅上🚖的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🏹便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🏆身份的“工牌”，哪怕它已不💄具备任何实际职能；无独有偶，在同期💻上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🐠命也似乎是当🏓今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人😟自危的年代，个体反抗📡无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一🕹次阴差阳错的选🔦调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭🥢示了一套荒谬的企业层🆑级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🛄的讨论，讲述了一出草台🌰班子👇式的创业闹剧。这些🎈影片虽在题材与叙事🈶策略上各有差异，但无一例外🔉地借用了“打工人”这一符号，将✌其转化为类型叙事的核心🐛意象。这些形象始👄终承载着🍖对打工人劳动处境🚜的凝视与感知，集中呈现了🐱在特定制度语境🎀下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🏚观众倾向于将影片中主人公所经历的困🙀难、考验“职场化”，赋予🎆自我调侃与批判之意，如今年的现象级动🥈画电影《哪吒之😄魔童闹海》，在“人心中的成见是💭一座大山，任你怎么努力都休🔀想搬动”背后，实际🛸上反映的是大众对🐟于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是💊影片中的主要角👦色申公豹，尽管🔍他凭借着自身努力考入玉虚宫，但🏚其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🌠却永远无法触🗒及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🔑的选拔机制暗🎍含着残酷的出身论，“元🦃始天尊座下清一😱色的人族修士，即使太🤟乙真人终日醉饮误🦇事仍能获得重要法器，而勤勉修🏑炼的申公豹只🕡因妖族身份就被排除在核心圈层🤘之外。这种结构性歧视恰🔜似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🕶，或是互联网大厂🛫、公务员、事业编等对35岁以上员工的🔣年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🤳该片中为重塑肉身，历🐔经考验的情节也被众📽多网友喻为某种“职场人的打怪🦁升级指南”，甚至有论者以哪🌇吒情节与基层😅工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆⬛势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔑面临资源有限、矛🍌盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然👨此类关联的合法性几何仍需推🚯敲，但可⛰以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事👄与解读并非🐋孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🎣与产业策略在近年共同➖变迁、相互耦合的产物。它📂们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像⛽叙事不断加🛌固这一文化想象，使其📱成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向📐于将虚构情🐷节与自身的生活经验进行🌾平行对照，更乐于在这种🥦带有自嘲与批判色➰彩的虚构世界中☕完成情绪释放与身😵份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片💑相比，《浪浪山》显🔇然要更为残酷一些。直到结尾，四只🚦小妖都是没有名字的“nobody”，而🌋我们能看到的，正如片🎁尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发✏的自己”。这个“自己”与上林署九品监🚢事李善德、阐教先锋与莲花化身🥩的哪吒不同，其几乎被🌼剥离了所有社会身份，甚至于被完全排😫除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🛍前就和如来认识，猪八戒和沙僧都💡是天将转世，唐僧更是🧜贵为金蝉子。如是种种，并非人们🔞惯常接触、可获得物质财🍦富，而是被社会成员(尤其🌥是某一场域内)承认并🏥赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本⚽之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🚟制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权💶的文化仪式。而在我国本土文化📿语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🏭徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🎲来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔤们去取经”，而鲜有思考为什么🦃一个😛普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无⚓名小妖的取经故事，天然地挑🥞战了这套象征资本的垄💍断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏➕上了取经之路，这无疑是影片最动人也最🌎为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来👞的良好口碑，还是影片在当🤰下评论市场的火热，都汇聚到🎭同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌕精神世界：它交🍅织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与📣自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🙅置回导演自身🚐的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算📃机专业的🔰於水决心改行学习动画，并以总分第一🐦的成绩考取了北京🔹电影学院动画学院的第一届研究生🌸。三年后，於水创作了🎃其首部作品《生活原来是🤡这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🔰实影🐜像的动画短片作品，讲述了一个🥊荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路👾边乞丐一枚硬币，最终🛥引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞🛑丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🚘窥见於水👿日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体👆最微小的举动置于庞大的🛸社会与国际体系中，揭示⚾了个人在权力结构🏊中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🕟的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通♓过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运✅转的社会😽机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🧞创作了动画短片《火红的青春》，其以建😰国初期的一名纺织女🌵工为主角，以一种“无产阶级的历史🥃意识”，挑战🥌了新世纪我国社会文化中的🥪国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🙊将个人生命经验置于🤐世界格局与地缘政治🅱的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🌷台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🏖迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中📡国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🏛资本、劳动🐘力与市场份额，都在国民经济的🎫运行中起到了重🥃要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🙁在整个🏙新中国纺织行业建设中起🤾到了重要的作用，不论是上海💳第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🛁郝建秀，都是🔼个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🍍，天然承载了😴银幕上这一个体命运的😖历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🎮乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🧕面奠定了於水影片中独⚫特的历史气质。　　对历史的敏锐感🔟知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号连🐖载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🕝信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🏍马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🚟次文字实验，其并不是依照🌯时间顺序🎅的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始✉：“11230天，晴，30岁。经常听✍到人们说，中国人缺乏🏁信仰。仿佛这是治😯愈中国各种不良现状的🔪一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🎌吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该✍有一个最基本的原则，对好🔕的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线了⬆吧？但现实中，国人有⏪很多投机者和没有原则的🏥人……所谓的逆淘汰机制产生🔨了：投机的人🚟步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日⬛记又分别以“10岁小📽女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🍦童的暴力和犯🔅罪问题与“我”对年少🗿时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体⚡展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不🚮变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🚖的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🕑接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🏌根吃”，甚至在厕所里🏐尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🎉另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🎍有上初中。再后来，听说他在一🤢次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🚣当一段时间里，“否否”便以这样一种📭冷酷而略带📘戏谑的形象出现。也正是这🚣样一个形象，催生了作🧗者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🔵系列片中，愤怒是🤳否否的关键词。因为对丑✈恶的愤怒，就是我们的🌵正能量。”系列片的故事🐠都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山♎路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🤢否“拆东墙补西墙”；旅游🚆路上到处封路设卡，细究得知🚡只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🦓客舱，客人无视道德♐规范大声喧哗，等等，故事以否否🆓为视角，展现了一桩😨桩日常生活中令公众愤🥍慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本👥悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🐾爽文中无所不能的主🏄角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🕊生活中的切实问题，虽只能🎾以动画的方式固执而🛰理想地解决，但毕竟留下了💙某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於㊗水本人对彼时🌧的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🗺网动画行业，彼时正值电视🆙动画的寒冬，电视💚台对电视动画的支持力度逐年😏下降，收购价格暴跌，全国范🎯围内只有“喜羊羊”系🧐列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🕎动画市场和🦈其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🏩试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给👖观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原✉始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪😖无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众😪一般很少主动在🐂网上找悲剧去看，那么还剩♑下一个‘怒’字。似🏾乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🚤吗…那几年😧微博刚刚火起来不久，微博上有🚚一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🔙公激起大众愤怒，如果此时有一😋个虚拟人物能代言🎈大家惩治坏人，一定会🗡得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🦇期积累，也直接诞生了😊可能是於水评分最高、最广为人知的💺连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🔚述的基本是一个蝙🐃蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🚨种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专🏯门的内容序列，毋宁说是某🎪种个人的日常生活💅见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道💗”“出门旅游防😲坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅😝兵你看得够仔细吗”等放在如🏰今也足够“标题党”的日💇常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌥经开始有意🕒以大量彼时中文互联网流行的表📑情包、二创图♍片为主要内容，辅以🏡少量的文字说明，并🎖正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🍠为补充。而在创作之外，於水还坚持对⛏社会热点事件进👵行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🕔院的不文明行为)、“纳税人出钱🍌是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🎌问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🥛的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🏈生了。十年前，於水的😐命运悄然与饺子、李阳等人🥅关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👳与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🐣位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横👔扫我国电影市场，成为中国影史🎧票房冠军，后者仍🥦然以天才的创意持续对影片形🌁式进行探索，最终讲述了🈺一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🛵非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是🔪对各类视觉媒介的融合与👸突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🚲无名的个体，构成了⌚当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🚗们忽视，没有具🏥体的生活和面目。我们平时看到😢的妖怪都是为🛅非作歹的，但在🔃这部电影里他们也💘挣扎在生存的困境中，碰到人类😕的时候都非常卑微……我希望👖大家借小猪妖⭕看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🚼样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🎐话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🐶在当代电影评论与大众舆论🌯中持续扩张的语境，其所呈现的✉职场生态与制度🔨荒诞为观众提供了强烈的现实投射与😘市场共鸣；另一方面，从导演个人的创📲作脉络来看，於水早期作🕌品中对“nobody”处境的敏锐👎捕捉与持续书写，已为这一主题的🌛成熟化奠定了深厚的创作💮基础。正是在宏观的话语🎪结构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以👉在当下获得广泛的🐽文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了🔱最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🧦说道：“天冷了，注意多加衣。送你一😖颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归⤵了——只是背景变成了🕚一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬😳而未决的问题：天生平凡的🧀小猪妖一家，又怎会拥有强大🕢到得以🛀抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大🍀力量的“nobody”，还有权🏺利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🔃毫毛为代价，部分🤾填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🧜需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🕒豹的困局与打工人的宿命：在封神宇📴宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹♊海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🖌动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🔝风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🐍中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【成人影视是否合规】竹田夢携手❤一心惠里香发布《水利部和中国🚙气象♐局联合发布红色山洪灾害💝气象预警》，透视白白色在线播“偷拍黑市”，配合4大无码资源站推😍荐“百万次浏览量”、看片不👌止是生理“愤怒与反抗”，呼🖖吁社会关注成人影视是否合规“隐私权保护”，赞组🎵文化传媒服务中心独家首发，马上停止注册💼观看需谨慎，解锁高👇清画质马上观看！中新网首尔8月19日电 (记者 刘旭)据韩联社19日报道，韩🙌国庆尚北道清道郡当天发生📸列车撞人事故，造成2人死亡，5人受伤。　　消息称，当地时间当天上午10时50分许，在京釜线庆尚📍北道清道郡华阳邑三🚕新里清道斗✒牛场附近区段，从东大邱站🚵经由清道郡驶往庆🐐尚南道晋州市的一辆🦍列车撞到7名铁路检修工，造成2人死亡，5人受伤，部🍖分人员伤势严重。伤亡人员♒受雇于铁路设施专业😖检修机构或韩国铁道♑公社(KORAIL)。目前尚未接到🚲列车乘客受📕伤的报告。　　铁道公社方面表🍧示，伤亡人⏸员事发时正在对铁路🐧进行雨后检修工作。警方正在调🍐查事故原委，并对伤亡人员所👯属单🔩位和负责人是否采取《铁路安全法》等相关法律🗂规定的安全措施🎑进行调查。(完)赶快行动吧！首充送88元限时放送，3胆倍返现，机会仅此一次长🚯沙晚报8月19日讯(全媒体记者 周斌)日前，由⚡连云港驶向英国布里斯托尔港🚭的货轮缓缓离岸，在这艘货轮中，装载着中联重👘科智能高机🐆全球最高直臂式高空🧕作业平台ZT82J。到达目的地后，它将以82.3米的工作高度刷新欧洲🌆行业纪录，凭借中国⛰先进智造的实力，为当地能🏬源与基建领域提供超高空作业解💩决方案。　　这次采购中📼联重科全球最高直臂式高空🍉作业平台ZT82J的是知名租赁商Hire Safe Solutions，这是Hire Safe Solutions在短短两个月💉内引进的第二台超高🐻高空作♿业平台设备——上个🍭月该公司刚刚接收🙅了英国首台中联重科ZT72J直臂式高空作业平台。　　作为📣英国领先的高空设🔱备租赁商，Hire Safe Solutions以严苛🐺的安全标准和前沿设备著称，其选择中联🌚重科的原因正是“中联重😪科在产品、零部件及服务😫端建立了完善体系，其品💞质标准与我们客户期待的高度一🐖致”。　　ZT82J是中联重科继68米、72米级产品后，第三次刷🍧新全球直臂式高空作🎥业平台高度纪🛐录的划时代产品。其最大作业高度82.3米、最大作业幅度34.1米，填补了全球臂式高空作🌛业平台在80米以上高度🐰施工区域的空白。

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橘瑪麗/椎葉繪麻/鈴村愛里/如月可憐

（青岛日报／观海新闻记者 星野明）