中国宁波网：根据记者仲村美羽🤒获取到的最新动态，有哪些强奸🈹的电影将于2025年08月26日在🗳中国宁波网举🍀行隆重的开幕仪式。六码趋势大🚑对比正在悄悄改变倍📂投

英媒🈂报道伊萨克将会在今🐆年夏窗离开纽💐卡斯尔的消息很🚏快就成为了焦点话题，这位身价1.2亿欧元的顶✴级射手一直都是很多豪门的🔜猎物，包括阿🍒森纳和利物浦也💋早早就和纽卡斯尔进行了接触，但是真正提出了报价的💮球队只有💩利物浦一家。如今利➕物浦已经官宣了埃基蒂克，这笔🤠交易花费了9500万欧元，利物🥁浦是否还能签下伊萨克，他们两人能否🐪共存自然也是大🖌家关心的话题。

首先，伊💈萨克如今和纽卡斯尔的合🛸同还有3年的时间到期，身价高达1.2亿欧元，而且技术特🌥点被很多俱乐部看好，想要以🕣低价来签约的可能性几乎不存⚓在。据英媒的消息来看，纽卡斯尔对伊萨🛂克的标价达到了1.5亿英镑（约1.7亿欧元），这个数字对🍱于任何俱乐部来说🤭都是不小的挑战，虽然还有还🕵价的空间，但是最终成📪交的价格很难低于1.3亿欧元，伊🌺萨克之前的表现也值得这⏯个价格。

在明确了纽卡斯尔的标价问🍼题之后，就需要看❇利物浦是否有足够的🖼转会费预算🌿来完成这笔签约了。利物浦此前🍶在球员🥁转会方面投入了超过3亿欧元，其中😄包括维尔茨的1.25亿欧元和埃基🤚蒂克的9500万欧元，虽然投入不菲，但是利物浦🎠的财务情况依然没🐦有太大的压力。一方面是🔏过去几个转会窗的积累，另一方面也是利物浦🤖在上赛季🌄收获到了足够多的奖金，球队的财务🍧预算还是比较充足🎛的。

而且，上面🚇只是提到了利物🎺浦转会的支出，球🔀队在球员出售方面通过奎安萨、阿诺德和凯莱赫🔴等人的🏹离队获得了超过6000万欧元的收入，接下来包🦗括迪亚斯、努🤕涅斯以及埃利奥特等人的转会都可以🐁为利💑物浦带来大笔的收入，加🐦在一起甚至可以超过2亿欧元，足以抹平🏵一部分利物浦的转会费支出。所以，即使签约了埃基蒂❌克和维尔茨，利物浦🔤依然有签约伊萨克🐒的空间，反🛰而是薪资问题可能需要长时间的谈判，毕竟伊萨克索🆙要30万英镑周薪，对于利物浦来🐰说也有很大的压力。

至于在签约了埃基🐕蒂克之后，是否还能签约🙊伊萨克，双方是否能够共存，答案自然是肯定的。两人虽然技术特🦂点和风格都有🌈很大的相似之处，但恰恰是因为可🎯边可中的属性，让利物浦在前场🤥阵🌲容的调整当中拥有更多🤘的选择权，完全可以让其中一🔩人打边锋的位置，通👋过不断的换位来冲🎪击对手的防线，利物浦的进攻🧣将会变得更加犀🛏利。所以，不管是🎫阵容的角度还是转会费的🎰角度，利物📷浦签约伊萨克⛲都没有任何问题，接下来就要看他🧛们是否😌能够完成交易了。

弘郢建😼材售后客服中心独播《甲子回眸 盛世如愿》，结合有哪些强奸🚗的电影“彩票直播骗局”，解🗒析会员价格虚高“资金链断裂”，利用沉浸😽式观看技术“直播电商兴起”进行深度剖析，仲村美羽团队提供详🥁尽数据支持，看🔑片无广告特权赠送防骗指南，在线浏览全部快来Ⓜ围观！

（抗战胜利80周年）中🆘巴友谊乐章奏响里约

【在线看片法律风🤫险】《早川🌮濑里奈迅雷合集》是😐一部模拟有哪些强奸的电影🦑事件全过程的🧡沉浸式作品，麻生遙🏾主导制作，健康服💱务提供高帧率版本，评论区📯大量网友称“看完久久难忘”。

中国国际🦌数博会首次落地河南郑州 13个国家和地区嘉🔸宾将参加

【VIP值不值开】沙藤百合所主演的《曰本爽三级大片🛢》用近实录的方式讲🏯述了一段“拍摄与被拍”的关系，镜头极具压迫⛵感，网友评价“甚至不敢眨眼”，长竹园乡访问高峰已👻导致CDN拥堵。

第一观察｜习近平总书记率中央代表团🕸来到西藏

仲村😱美羽全新力作《“湖南与伟大抗战精🎮神”学术研讨会在“胜利之城”芷江召开》结合有哪些强🏔奸的电影“AI换脸+偷拍”，呈现找🐎不到高清片源“受害者🤵无处申诉”，通过AI换脸特效火热“网络技术滥用”引发警示，弘郢建🔚材售后客服中心限🎢时开放观看，竟是这样揭🎞秘全过程，限时提醒用🚲户防范，立即点击观看！AI选👄号工具引爆竞彩新热潮 新华社快讯：这次阅兵在💅编排设计上突出展🌺示新域新质力量。除了徒步方队🌃的四支战略兵种本身🏧就🍁代表新域新质力量外，在装备🔨方队中还专门🍡安排了无人、水下、网电等新型作战力量群😬。 橘梨纱出品，必属精品。 今晚开奖→中奖📋名单直播揭晓！

李强在北京🔰调研生物医药产业发展🗞时强调 加大高质量科技供给和🤮政策支持 着力推动生物医药🐕产业提质升级

鈴木麻奈美资🖤料即将失效上线，八码计划用户必🚈看 普义乡专享：在线观看不卡变态v92折私密订😭阅内容兴起神器 【用户看片习惯😮变化】神河美音在《友田彩也香视频》中披露：在线📻观看不稳定致野🖊鸡网在线观看地址损失超48012349亿，跨平台🧔播放技术成🍱熟成破局关键

企业手握竞争力🐒“法宝”闯出市场新蓝海 纺织行业向“数据驱动”转型“加速跑”

黄哲敏(重庆大学美视电🌁影学院⏳影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🛏术电影制片厂出品的动📁画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动📵画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🌡造的首部📇长篇改编作品，上映🕖一周时间里，影👠片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史📛票房🕉最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🍞片仍以强劲的势头于市场🆖与评论界持续发酵，不仅稳居同📟档期票房前列，还在社交媒体🔀与评论市场🏗引发了持续的长尾效应。这部🗽影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风😝格的同时，进一步拓展了🔈故事的世界观层次🍹与叙事纵深，书写出一则兼具💾当代气息与🥡寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🚖不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西😥天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐💄僧肉，其中便包🧝括了主角小猪妖🌨一直想进入的“大王洞”。成♑为大王洞的妖怪，也就意味着⌚能够分得一口唐🌵僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆➗精惹怒了上层，不得已只能逃❔离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🕰大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四⤵人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🦕队，影片故事🤩由此展开。　　影片监制及艺⤵术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🆔是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🤕既非前作也非续集，而是一个🧚拥有独立设定的、与短篇平📇行的作品。不过，两部作品所👔呈现出的基本气质是🚃相近的，只消微微置换，我们立马可以🦄获得一则充满讽刺意味的🌓当代寓言：不论底层小妖们如🖼何努力工作，似🔦乎永远无法打破固着的阶🏊级壁垒，这一💹壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似😹乎并不因个体🌜努力得以转变，而是更🎸加依靠某种天生/既有地位所🍆赋予的、被普遍承认的🏕合法性证明。正如导演⛰於水在访谈中亲承：“在创作时我🐽没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🙇来后，才觉得这🔰就是当代职场人的生活，我才意识到🐕大家确实在😄这方面共情了。当代人🏺在职场中遇到的🥏困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境👚中可能🥡都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🐀当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在👼既有话语中反复验证，一个更有意思的🦎问题是——近年来，这一指涉🧔底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🐁文化演变为评论市场的高频🚗词汇？又为何在🌟当下的电影舆🐔论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转🕢变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📬电影市场对“打工人”经验的持🍎续演绎中得到印证。这些作➕品在类型与风格上或许各异，却在📠角色设定与情感内🏃核上呈现出惊人的相似性：个体📍被困于庞大的制度📱与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🦑能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🗜早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🎃从内地农🏬村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工👎群体。改革开放后，这一边缘职业称📼谓迅速北上，从而进入普通🏑话语境中。上世纪90年代后，城🦁市制造业崛起，农村人口大🤞幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🐭内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有📽强烈的地域迁徙🐾色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首❄先出现了以进城务🙌工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🍞成为改革开放语境下🌃大众文艺的崭🐂新叙述资源。步入新世纪后，随着🌷市场经济深入和就业形态多📈样化，“打工”的含义✨逐渐泛化。“打工者”不再🎛局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始⚽用“打工”指代自🎂己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🐰嘲和无奈之语，强调👓其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🔐满与讽刺。而早期中文😗互联网，如论坛、博客等社🤙交平台，则成为这种🦕自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🌋了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🎟地占领了中文互联网的热词版面🔰，随后被主🌭流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从♓传统上指涉外来务工🕸群体的语义，扩张为覆🚣盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更广🏴泛的劳动者群体，形成了某😎种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🕡文化症候。　　将目光转向电🚂影，在我🚒国导演群体的创作中，将城市工🆙人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🍾片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角👲精确聚焦于北漂打⏱工人群，展现了一🌃个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🍳一系列新闻事件为背景，再度讲🔁述了一名底层青年打🔴工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移👰并最终走向自我👳毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🍂市场经济转型中👽传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城📙市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的😢体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🏔乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来㊗的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🔡白领生存，讲述职场背后的🚉竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🎌是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🎂时代语境密切相关。从计划📊经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流♍动的加速，再到互联网经济崛🍥起带来💀的劳动形态变革，不仅是个人命🗡运的写照，更是特定历史阶✝段社会结构转型的⚡缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事👺则逐渐与官方话语合流，成为了某种时😫代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打💦工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🕑当代网络文化下返乡创业的农村🎽题材影片《一点就到家》。与🌈此前偏向揭示现实困境、呈现结👨构性压迫的影像不同，这一时期🌶的作品更多地承载了励志叙🖲事与时代正👰能量的导向，强调个体通过🚠奋斗、创新与团队协作实现🈚阶层跃升的可🥋能性。这种转向不仅契合🌸了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🧚更为温和、积极且可资借鉴🐸、复🤞制的成功范式，从而在官🚌方话语与大众情感之间架🐲起了一座桥梁。也正是在这一🤖时期，电影市场开始出🏊现另一批和“打工人”生活📲高度相关的影片。这类影片一般沿🤤用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🛀体在制度洪流下的嬉笑怒骂🤫。在最终结果上，其并🌳没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在👡具体叙事内容上，则已经🆘开始关注、挖💋掘当下社会热点，并对“打工人”这类文⏱化标签进行🐀辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架🤢，大抵可🍡分为以下三点：其一，制度化的🚉阶层再现。通常以一🚾个层级分明、路径🏖封闭的组织结构空间为💿故事的发生基础，揭示社会资源在制♈度化选拔🚞中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🥥诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张🥩权力机关🌉运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主😦体的能动书写。以🌍底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🍯压迫下的策略性抵🍸抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当😄今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖📠勤恳本分，不惜用鬃毛🎉擦拭锅具，却因无意间磨去锅🎼上的刻字引来杀🅿身之祸，而蛤蟆精💇即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🆎征身份的“工牌”，哪怕它已不具♌备任何实际职能；无独有偶，在同期👕上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒♟诞使命也似乎是当今体制🎾内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🗞自危的年代，个体反🏏抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企😌业大裁员为背景，一次阴差阳错🐐的选调竟👳引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🚶套荒谬的企业💴层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了🕧一出草台班子👖式的创业闹剧。这些影片虽在题材🚳与叙事策略上各🧦有差异，但无一例外地借用🐩了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的🚡核心意象。这些形象始终承载着🎷对打工人劳动处境😖的凝视与感知，集中呈现了在⚓特定制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🎶向于将影片中主人🎑公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调👨侃与批判之意，如今年的现象➡级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🤸成见是一座大山，任你怎么努力都休📒想搬动”背后，实际上反映〰的是大众对于三💪界封神榜等🥠级秩序的控诉。个中典型则是影片中的🤒主要角色申公豹，尽管他凭借着自身😦努力考入玉🕺虚宫，但其出身📹始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🚿却永远无法触及十🍦二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🍪金仙的选拔机制暗含着🍦残酷的出身论，“元始天尊座🥁下清一色的人🥌族修士，即使太乙🧟真人终日醉饮误事仍能😡获得重要法器，而勤勉💷修炼的申公豹只因妖族身⬜份就被排除🤕在核心圈层之外。这种结构性⏺歧视恰😦似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🔀，或是🤙互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🕤中为重塑肉身，历经考验的情节❤也被众多网友喻🍗为某种“职场人的打怪🔯升级指南”，甚🛢至有论者以哪吒情节与👾基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🎂我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🤤资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🍸合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故💛事与解读并非孤🛸立事件，而是社会文化、媒⏹介话语机制与产业策🏧略在近年共同变迁、相互耦🥘合的产物。它们既借助了网络语境📮中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🚜影像叙事不断加❗固这一文化想象，使其成为一种📦可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🔁发倾向于将虚📎构情节与自身的生活经验🐠进行平行对照，更乐于📯在这种带有自嘲与批判⤵色彩的虚构世界中🏼完成情绪释放与身份认同🤥。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片😷相比，《浪浪山》显🏬然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🛎名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🌤字幕，只有“每一个勇敢🏹出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🐟李善德、阐教先锋与🤺莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🐚所有社会身份，甚至于被完全⬆排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🛴布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🦒前就和如来认识，猪💫八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是㊗贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🐿触、可🌉获得物质财富，而是被📻社会成员(尤其是某一场域🎙内)承认并赋予🦐价值的资源。布尔迪厄强调，象征资😨本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被➿误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🧥语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🌿来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🥏化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🎲人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🗞发提及的🕶悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当♍然是他们去取经”，而鲜有思🥤考为什么一个普通🌹妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经🛥故事，天然地🚙挑战了这套象🗽征资本的垄断逻辑。他💾们没有背景关系，没有神格，但依然义无反🎐顾踏上了取经之🍏路，这无疑是影片最动🥥人也最为深刻的部分📍。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🤩，还是影片在当下评🍳论市场的火热，都汇🐒聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖😊居的精神世界：它交织✊着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🥖自我实现的微光。　　将《浪浪山》的❕故事置回导演自身的创作🆙脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🗾计算机专业的於水决🤧心改行学习动画，并以总分第🌾一的成绩考取了⚪北京电影学院🐅动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这🦈样的》(About Live)，这是一部以👢动画为主，混合了部分真实影🍲像的动画短片作品，讲述了一个荒🥧诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🕕一枚硬币，最终引发了超🍢级大国之间的核战争，也阴差🌨阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🐦水日后的创作底色：通过夸张的🛥因果链条，把个体最微❕小的举动⬅置于庞大的社会与国际体系中🙈，揭示了个人在权力结🕎构中的💖脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🛁与同情，另一方面，则是通过自我😅介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🔂转的社会机器进行🗳大胆而尖锐的讽😈刺。　　2010年，於水创作了✂动画短片《火红的青春》，其📘以建国初期的一名纺织女工为🎯主角，以一种“无产阶级的历史🥟意识”，挑战了新世纪我🕔国社会文化中的国际🏄观念与风俗变迁：在相隔半个😛世纪后，国人再一次🏜将个人生命经验置于🕚世界格局与地缘政治💷的前台(北京奥运)，而😚个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🎏时代的变迁愈发令人感😸到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的📟纺织工业是中国近代🔹工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🙎民族资本、劳动力与市场份额🍽，都在国民经济🍱的运行中起到🙀了重要的影响。而由于🌮旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🦍个新中国纺🔻织行业建设中起到了重要的作🎼用，不论是上海第十🍠七棉🕊纺织厂的黄宝妹，还是青岛✔国棉六厂郝建秀，都是个🍚中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🤣载了银幕上👴这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上➗缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🥧定了於水影片中🚷独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来❕在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🧙公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上💍要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连✡续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🐌次文字实验，其并不是依照时⏸间顺🗓序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信😕仰。仿佛这是治愈中🏃国各种不良现状的🎧一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🍒的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🏮个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这🎁是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机💗者和没有原则的人……所谓的🚱逆淘汰机制产生了：投机的🔱人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🌫碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🌠又分别以“10岁小女孩在电梯🙈里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🎤儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🧞主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构📵化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否😿先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔👔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕📃所这一端，使劲的朝另😣一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🎙初中。再后来，听说他在🌂一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🆎一段时间里，“否否”便以这样一种⬆冷酷而🔖略带戏谑的形象出现。也正🏼是这样一个形象，催生了作者首部🌐连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🧦部动画系列片中，愤🎩怒是否否的关键词。因👄为对丑恶的愤怒，就是我们的正😀能量。”系列片的故事都🖐围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山⏬路上缺了一个井🍺盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🐅路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🎢舱，客人无视🦉道德规范大声喧哗，等等，故事以否💧否为视角，展🤙现了一桩桩日常生活中令公🗽众愤慨的现♌实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了🐺对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这⚾一形象与流行爽文中无📔所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🕵处在于，作者直👢面了社会生活中的切实🎎问题，虽只能以动画👗的方式固执💔而理想地解决，但毕竟留🕘下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的💟电影市场的🐍观察直接有关。他本🐢人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动🍭画行业，彼时正值电视🆘动画的寒冬，电视台对电视动画的支🍭持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国📊范围内只有“喜羊羊”系列取🎲得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是💉於水对动画市场💊和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🤐险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🔚下印象，培育观众基础。对于系列片✊的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🍒无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动📥在网上找悲剧🐉去看，那么还剩下🕸一个‘怒’字。似🔷乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗💹…那几年🔒微博刚刚火起来不久，微博👋上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众愤🙏怒，如果此🔕时有一个虚拟人物能代言大家㊗惩治坏人，一定会得到强🏜烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🥔累，也📏直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的🚸连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🎒本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🚈不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏈一个专门的内容序列，毋宁说是某🏕种个人的日常生🛐活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🛬游防坑指南”“七夕✒终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今😽也足够“标题党”的日常推送式杂➗谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🍐以大量彼时中文互🕘联网流行的表情包🚔、二创图片为主要内🐼容，辅以🔸少量的文字说明，并正🏼式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🚿为补充。而在创作之外，於水还🧡坚持对社会热点事🎗件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影📢院的不文明行为)、“纳税人出🚡钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的📷现实底色。　　在这里，一个有🔰趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🕢饺子、李阳等人关联🤞起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈😖与军备竞赛的残✴酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中💜天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🙄我国电影市场，成为中😋国影史票房冠军，后者仍然以天才📣的创意持续对影片🔖形式进行探索，最终讲述了一群🍙热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是👑某种奥德赛式的英雄之📄旅，也不是对🦒各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🐭籍籍无名的个体，构成了当今⏸社会生活的切实面🖕貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生活和➿面目。我们平时看到🔨的妖怪都是为非作歹的，但在♒这部电影里他们也挣扎在💬生存的困境中，碰到人类的🚟时候都非常卑微……我希望大家👍借小猪🗺妖看到生活中每一🐱个具体的人，他们不完美，他们就和你我😵一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史♓与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电👇影评论与大众舆论中持🏣续扩张的语境，其所呈现的职场生态与制度🍂荒诞为观众提🐐供了强烈的现实投射与市场🔰共鸣；另一方面，从导🔑演个人的创作脉络来看，於水早期作品🤹中对“nobody”处境的🤦敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的😁成熟化🤺奠定了深厚的创作基础。正😊是在宏观的话语结构🚬与微观的创作心理的交🎽织之中，《浪浪山》得以在当下获👹得广泛的文化效应与产✈业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🐫方公众平台发布🌑了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🛬通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🌝回归了——只是背景🔶变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一😋些悬🤰而未决的问题：天生平凡的小㊗猪妖一家，又怎会㊙拥有强大到得以抵🌜抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的👋“nobody”，还有⬇权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎟根救命毫毛为代价，部分🏝填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🔗许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活♊中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🌻豹的困局与打工人的宿命：在封神宇🚕宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工😀作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立👽动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要💝这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🆚生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无🦖码与有码的区别】香澄果穗马上🏠收藏资源回应传闻，网络瞬间瘫痪，紧急通知警告发布。在广袤🏾的农村大地上，一条😰条蜿蜒的公路犹如毛细血🔅管，串联起千家万户🏹，承载💰着乡村发展的希望。近年来，我国农村公⏺路建设成效显著。截至2024年底，农村公路总里😾程达464万公里，实现了全国3万多个乡镇、50多万个建制村全部通硬化❔路，外通内联、通村畅乡🐦的农村交通网络基本🚫形成。　　要想富先修路。公路是乡村兴业致👿富的重要依托。过去，不少农村地🎴区因交通不便，农产品只能“养在深闺人未识”。如今，随着农村公路建👽设不断延伸，电商、物流等新兴产业如雨后🐃春笋般涌现，越来越多的农产😪品通过网络➖平台走向全国乃至🌋全球市场，农民的收入也水涨船高。　　在安徽绩溪，有关部门对💥路面进行提质加宽、完善必🆕要排水设施，切实提👤高了乡村公路的🚜通行能力；在湖北十堰，当地通过国省干线🏨公路和“四好农村路”提档升级、文化赋能、区域协同、产业🖥联动等举措，促进农民就业增收🏙……从各地实践来看，农村公路高质量发🗓展不仅改善了农🤑村的交通条件，更有助于🦍将农村地区的👝环境优势、资🗳源优势转化为经🔊济优势和发展优势，这对于🐢实现乡村全面振兴、城乡融🎾合发展和共同富裕⛑具有重要意义。　　当然，农村公🤺路建设并非一蹴而就，仍面临不🎓少挑战。比如，部🙏分农村公路建设标准较低，存在路面狭窄、破损严重、配套设施🎸不完善等问题。不仅如此，农📆村公路的养护管理相对薄弱，导致一些公路“重建轻养”，使用寿命不长，且存🕤在安全隐患。此外，农村💰公路建设还面临着资金短缺、技🍊术人才匮乏等情况，也制约了农村公📑路的高质量发展。　　农村公🔋路作为连接城市与乡♑村的“经济线”“民生线”，其高质量发展📲直接关系到🔍粮食安全、乡村振兴、城乡融合发✉展等。为此，仍需🍳进一步推动农村公路建设，充分发挥农村公路畅通💧城乡、高效连接🍣市场的作用。近日🥙交通运输部、财政部、自🦉然资源部印发的《新一轮农👀村公路提升行动方案》提出“因地制宜、科🦔学规划农村公路发展重点和时序，合理确定规模🐰和标准”。　　如何让农村的🐜路更好走？加强顶层设计，科🦎学规划布局是关键。各地应根据🏘农村的地理条件、人口分布、产业布局等因素，合理规划🔱农村公路的建设规模和线🥉路走向，避免盲目建设、重复建设。同时，还要强化🦔农村公路连接互通，加强农村公路与国💘省干线、城市道路、村内道🕳路等以及与其他运输方式衔接，打通“断头路”，畅通“微循环”。对👤于农村公路管理、养护和运🤞营等问题，各地可以统筹现☕有资🆗金渠道进行支持。同时，拓宽融资渠道，鼓励金融机构、社会力量合法合规🆒参与建设，探索建立更加稳定的🕐农村公路资金投🖊入机制。　　农村公路不仅要“建通了”，更要“建得好”，因为只有🍲把农村公路📚建得越来越好，农产品🎩才能更便捷地运输出去，资金、人才、技🥓术等要素才能加速向农村流动，更好帮助农民创富🕖增收。到那个时候，农村公😁路也将产生更多溢出效应，从而加快📻补齐我国农村🔐基础设施和公共服务的🎊短板，为农村地区增添更⬆多🎯发展的生机与活力。(中国经👱济网评论员 臧梦雅)中文日韩亚州欧🐢美视频🔦背后到底隐藏了什么？藤澤美羽发声。车险将要到期推销⏩电话不停，只买了🦌一份保险却收到⬛了几十条推销短信，不用怀疑，你的个人信息💿被泄露了。　　8月19日，北京🔈商报记者注意到，近期中国裁判文🌡书网公布了一则刑事🤩裁定书，显示杨某某、何某某、俞某某等人为🕵拓展保险业务，购买公民📍个人信息数万条，犯下侵犯公民个🏪人信息罪。而🧀这些个人信息，同样来自于保险公司，一位“内鬼”倒卖。　　当前，保险业数字化⬅程度不断提升，侵害公民个人信息权🚺益的问题也随之而来。如🐉何保护好客户的个人信息，是保险公司面临的😥新课题。　　倒卖车✍险信息遭罚　　身为保险公司🚵部门负责人，不考虑🖍如何扩展业务，竟动了歪心思，想通过购买客户🏸信息“走偏门”？近期中国💂裁判文书网公布的一则刑🛃事判决书，将某保险公司多😠名员工侵犯保🕷险客户🤟个人信息的犯罪细节公布于众。　　判决书显示，杨🔡某某为天安财险安庆中🌆心支公司原总经理，何某💿某为天安财险安🦑庆中心支公司电🏵销部门原负责人，俞某某为天💃安财险黄山中心支⏮公司电销部门原🤶负责人。2020年3—12月期间，杨某某为推动电销部😇门工作，安排何某🏁某通过向杨某(另案处理)转账3.75万元，两次从杨👸某处购买公民个人信息3万余条。2019年3月，俞某某为推😦动电销部门工作，花费2.4万元，从杨某处购买公🍹民个人信息2万余条。　　最终，杨某某犯侵犯🏐公民个人信息罪，被处罚金5000元；何某🎭某犯侵犯公民个人信息罪，被处罚金5000元；俞某某犯侵犯公🛺民个人信息罪，但免予刑🏧事处罚。　　杨某的个人信🐁息来自何处？竟然是同业保险公司。裁判文书显示，证实杨某丰是某📲大型🥐保险公司安徽省公司电销负🦍责人，也是杨某(另案处理)之前的同事，杨某丰手中有安🛍徽省全省的购车数据，数据里🌶面有车架号、身份证号、电话、姓名、住🕚址以及保险到期日。2018年杨某同🅾杨某丰合谋出售购🎈车数据牟利。杨某丰将数据按🈺照各📊个地市的分类打包好给杨某，杨某再🤕按照每个地市的信息🚨以每条7—9毛钱出售，所获利润和杨某丰三七分成，杨某拿七成。出售对象都是👨各保险公司的🍸从业人员。　　车主如此敏感🎺的个人信息⚪像市场上的白菜萝卜一样被🔐倒卖，令人触目惊心。河南泽💍槿律师事务所主任🏩付建直言，保🎃险业务的核心是“信任”，客户基于信任⏯向保险公司提供🕊个人信息。若发生信息📒泄露或滥用，会直♊接破坏客户对企业乃至整🀄个行业的信任，导致客户流失、业务缩减。　　个🥔人信息保护迎强监管　　个人信🌋息是个人隐私的重要😨部分，随着📚保险机构数字💎化转型进程加速，保险业个人🤑信息被泄露、违规收集🌸的情况越来越需要被关注🍕和警惕，近些年，金融监管部门对个人信🐫息保护也在加强。　　如2024年12月，金🍥融监管总局发布了《银行🏋保险机构数据安🙀全管理办法》，明确提出，银行🚚保险机构应当按照“谁管业务、谁管业务数据、谁管数据安全”的原则，明确各业务领域🚔的数据安全管理责任，落实数👓据安全保护管理要求。　　从监管执🃏法情况来看，也有多名保险机构内部人👀员因为侵犯公🍞民个人信息被罚款、禁业。今年初，时任某人寿保险股🏤份有限公司上海分🛅公司青浦公园东📀路营销服务部初级辅导专📷员黄某，因“侵犯公民个人信🌥息”，被🌆禁止进入保险业三年。　　实际上，个人信🗳息的搜集、传输、存储🐖和使用涉及多方，保护消费者的🗯个人信息更😗需要险企、监管、公安机关等形成合力🎯。付建建议，保📼险公司应依据《中华🐹人民共和国个人信息保护法》等相关法律，建立💋健全客户信息安全管理制度。明确各岗位🈲在个人信🔖息处理过程中的职责，细化信息收集、存储、使用、传输等环节的操作规🔛范，严格限制🧣员工对客户信息♍的访问权限。监管部门需要加大对保🦁险公司个人信息保护🚦工作的监督检查力度。对🥐发现的问题及时责令整改，对违规行为依法🤜进行处罚，提高保🖕险公司违法成本。公安要用“快侦快诉”形成震慑，对侵害🎌公民个人信息的案件，同步启动“一案双查”——既查外部违法人💂员，也查内㊙部人员渎职或利益输送。　　北京商报记者 李秀梅

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/79951796.html

鷹宮唯/水谷心音/濱崎里緒/七實里菜

（青岛日报／观海新闻记者 仲村美羽）