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直播吧07月09日讯 名记罗马诺以标志性的“here we go”宣布，英超升班马桑🚉德兰签下布莱顿前锋阿迪🖥格拉，转会费总价2400万欧。

罗马诺表示：“西蒙-阿迪格🍱拉加盟桑德兰，here we go！布莱顿收到2100万欧固🏎定转会费，外加300万欧浮动。个人🍙条款也达一致，随后将体检，桑德兰的又一笔签🔇约。”

阿迪格拉，现年23岁，科特迪瓦前锋，上赛季代表🐳布莱顿出战33场比赛，贡献5球2助，球员德转身价2800万欧。

算上即将😐官宣的阿迪格拉，夏窗至今✒桑德兰已经花费超过1.1亿欧，签下6名球员。

桑德兰今夏引援：

1、哈比布-迪亚拉 斯特拉斯堡 3150万欧

2、勒费 罗马 2300万欧

3、诺亚-萨迪基 圣吉罗斯 1700万欧

4、塔尔比 布鲁日 2300万欧

5、雷尼尔多 马竞 免签

6、阿迪格拉 布莱顿 2400万欧

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多方代表齐聚昆明 共议💲南亚东南亚跨境消费合作新局

在政策支持和供给😇创新双重推动下，消🕧费市场展现出较🛸强的韧性和充足的动力。国家统计局最📖新公布🏸的数据显示，1—7月份，社会消费品零售✊总额284238亿元，增长4.8%，服务零售额🖍同比增长5.2%。其中，旅👑游咨询租赁服务类、交通出行服务类、文体休闲服务类零💨售额均保持两位🦐数增长。　　下个馆子、看个电影、观摩一场体育赛🔈事、出门旅游、请家政人员做保洁、为家中幼儿和🕞老人请一🧔个看护人员……这些日🐢常生活中的服务需求已经成为当下的“刚需”。随着🎅我国经济迈向高质量发展阶段，消费对经济发🛎展的基础性作用🙂逐步增强，消费🍙结构不断转型升级，消费形👀态逐渐由商品消费为主🔱向商品和服务消🦔费并重转变。2024年，居民人均服务性🎌消费支出占居民🏏人均消费🚸支出的比重达46.1%，对居民消🤵费支出增长贡献率达63%。服务消费已经成🍠为提振消费的显性驱动力🤸和重要抓手。　　不🦎同于商品消费的标准化，服务消费更加多样化、个性化，因此，服务消费供⛏给市场的空间也更大。餐饮住宿、家政服务、养老托育等属于传统的基础服务🛌消费，需🌭要加强普惠性、做好标准建设；文化娱乐、体育、旅游等👭属于改善型消费，需要挖掘潜力、提高品质；数字消费、健康消费则属于😘新型服务消费，政策支持和引导🧠更为迫切。　　2024年8月，《国务院关于促进服📿务消费高🚗质量发展的意见》提出，要更好📛满足人民群众个性化、多样化、品质化服务消费需求，并针对优🐒化和扩大服务供给、释放服务消费潜🧗力做出了具🤧体部署。今年3月，《提❕振消费专项行动方案》印发，把“服务🍦消费提质惠民行动”作为提💮振消费的一项重要工作。增开银发旅游列车、促💇进家政服务消费扩容升级、支😤持普惠托育服务体系建设、促进健康消费……今年以来，一系🕓列细化举措渐次落地，多维度引导服务消🤝费发展。　　近期，我国发🏨布了个人消费贷款💃贴息政策和服🐟务业经营主体贷款贴息政策，支持的范围包👗括餐饮住宿、健康、养老、托育、家政、文化娱乐、旅游、体育等8类消费领域，大多数都是属😦于服务消费范畴，通过财政和金🎢融的联动，从供需两个方👻面支持促消费、扩内需。　　服务消费🙄与人民群众生🤷活息息相关，关🏔系到生活的幸福感和获得感。在政策引➗导和各方联动下，服务消费供🐇给不断增加、消费场景创新📘层出不穷，有望多维🚚度满足居民对美好生🏰活的向往，进一步激发消费潜🤓力，推动服务消费成😜为当前和今后🐉促进消费的重要引擎。(央广😘财经评论员 邵蓝洁)【日本片源更新机制】申先系统技术培训🤖学校最新上线《自然资源部对辽宁㊗云南✊启动地质灾害防御Ⅳ级响应》，聚焦日本亚洲⛎人xx视频“直播色情”，结合12大女优片单👆合集“百万观看”、绝杀术“真相揭秘”，深度剖析网🍨站频繁被封“青少年保护”，Mat HDX参与制作，独家片源🍕限时送免费观看，解锁高清🏡画质点击进入！中国新闻🕗周刊记者：仇广宇　　发于2025.7.28总第1197期《中国新闻周刊》杂志　　2025年7月16日下午，北京丰台📔区的一家电影院里，最新的动画电影《聊斋：兰若寺》正在放映。这是周三工作🐅日的下午，影厅内人不多，但还是⚾有几位家长带着孩子前来🗑观看。超过两个半小时的放映接🗓近尾声时，影厅内已几乎没🕞有观众。那些带着🙈孩子的家长，多已提前离场。　　这部由追光动💻画打造的新电影，在暑期档的大🔝战中并未取得太好的成绩。《聊斋：兰若寺》于2025年7月12日上映，截至7月21日早上8时，电影的实🏖时票房为1.46亿元，而票房统计软🕓件“猫眼专业版”对其总票房的预🌾测成绩是3.43亿元。这个数字是追光动🔪画近几年作品的最🍹差纪录。　　自2015年开始，国产动画电影就📟迈进了飞快发展的时代📸。《哪吒之魔童降🎰世》《白蛇：缘起》《长安三万里》等制作精良✒的动画大片，都获得💫了口碑和票房的双丰收。2025年，《哪吒🐶之魔童闹海》更是成为全球😈动画片票房榜的冠军。这样的优🧥异成绩，也拉高了人们对🍼制作精良的《聊斋：兰若寺》的期待。但这一次，结果却不尽如人👌意。　　这也暴露了中🔊国动画🦐电影高速发展中的一些问🦌题。“大片”对传⏲统文化和特效的过度依赖，在现实题材开掘上🙀的无力，以及艺术片的备受冷🐶落，都是动画电影🙋爆红背后的隐忧。　　蒲松龄不如李白🤲“好使”？　　仔细想来，《聊斋：兰若寺》在票房上的问题🥒是有迹可循的。2023年7月，同样由追光🤱动画制作的《长安三万里》曾在暑期档掀🈴起过观影高潮。鲜活的人物形💉象，精美的🔚画面和激情澎湃的诗词，让观众被片🎷中呈现的大唐👶气象所感染，也带来了18.24亿元的高票房。有了这样的⛓成功，追光动画☔自然对同为传统文化题材🔸的《聊斋：兰若寺》寄予厚望。　　从投入成本上，也能看出片方对《聊斋：兰若寺》的满满信任。这🚑部电影的制作周期长达4年，估计制作🗝成本超过1亿元，也是追光动🥇画目前“投入最大、规模最大、难度最高、主创最多”的作品。片中，《聊斋志异》的作者🖱蒲松龄和两只精🍧怪一起化身说书人，讲述了⛲五个不同的故事。五个故事分别由不🏃同的导演执导，《长安三万里》的导演谢君伟、邹靖也参与其中。制片人宋依🐵依对媒体表示，他们从《聊斋志异》中的将近五📽百个故事中，精心挑😾选出五个，其中童真、浪漫、哀婉等情绪兼🏴而有之，希望🎚能够充分描绘蒲♋松龄笔下的志怪世界。　　《聊斋：兰若寺》算是一部有新意和诚🕡意的作品，故事内容与画面效果，均有独到之处。比如，颇受好🍃评的故事《画皮》中，女主角批判🙋男主角的那句台词“恶心”，让很➰多观众感受到了一种崭🌙新的女性主义表达，画风也采用了📼动画片中少见的古画风格，看起来优雅、精细。《聂小倩》则将🏗人们熟悉的古代故🚷事放到民国社会的背景下，让故👁事的讲述者蒲松龄和🛡观众一起玩了一把“穿越”，见识到了他从未见过的火🉑车、手电筒。《崂山道士》则采用了罕见的🐝毛毡质感的画风，新鲜又精美。　　但不同的表达🏿方式和不同🉐风格的特效，让电影看起来像🍵是五个短片的“合集”，故事🌅之间有很强的割裂感。前半段的《崂山道士》《莲花公主》是富有童真的⛄儿童故事，后半段的《聂小倩》《画皮》和《鲁公女》就开始⛽谈论男女情爱。《画皮》中讲述的“至亲至疏夫妻”的道理，也是孩子💔们无法理解的概念。内容的割裂，也导致了电影🤚受众的割裂。成人🤮观众会对开头的两个低龄🐥化的故事感到莫名🦕其妙，儿童也🌗看不明白其中的成人故事🎶在说什么。这也就能解释，为什么很多家长🍏明明带💑着孩子观看了《聊斋：兰若寺》，却要在中🛬途直接离场，能够想象，他们很难🗺和年龄较小🥀的孩子讨论这样的故事。　　追光动画总裁于📃洲在2025年年初曾提到，从2019年起，他们就将旗下作品😪定位在了“年轻向”这个方向上，也就是向主流🚫的、二📚十几岁的青年观众提供的作品。这样看来，《聊斋：兰若寺》或本应是🎱一部成人向的作品，却没有做🦔好内容上的取舍。观😦感上的怪异也影响了电影后续🥔的口碑。目前，豆瓣网友对《聊斋：兰若寺》的评分是6.6分，并不算高，很多人也🀄对这种“割裂感”提出了疑问。对于一部耗尽心🤫血制作的动画大片而言，这样的结果，实在是令人惋惜。　　黄金十年：　　进步的特效⛳与守旧的题材　　《聊斋：兰若寺》的票房问题，看起来只是暂时🌙的瓶颈。毕竟，从2015年开始，因为《西游🏥记之大圣归来》的成功，中国动画获得了🖖前所未有的〰发展良机，开拓出了庞大、稳定的市场，对微小的挫💈折已经有了足够的承🎴受能力。2015年到2025年这十年间，中国动🤦画行业也有了两大实力雄厚🚈的公司，一家是依靠并购，打通♑产业链条等方式，生产出“哪吒”等大片的彩条屋，另一家就是精耕🐣细作，稳定产🥉出作品的追光动画。十年来，两家“巨头”都获得✖了充足的资金，也拥有了强有力💲的制作团队。他们所创作的“特👸效加传统文化”风格的动画大片，也😬成为十年间最受欢迎的动画电💡影类型。　　一切🌵的缘起发生在2015年，由田晓鹏执导的🛃《西游记之大圣👘归来》以9.54亿元的票房，打破了海外电影《功夫熊猫2》在中国内地的⛵票房纪录，成为国产动画🐃电影发展史上的里程碑。以这部电影🙏的成功为标志，中国动画电影获得了很🚎多机会，新的项目、公司和电影人不断🤸涌现，很多人想要在这💐个蒸蒸日上的赛道上做🕷出一番成绩。　　用影🈷评人梅雪风的话说，2015年到2025年这十年，是中国🤣电影工业化的十年，它“不再是某🔓个有雄心的电影🏁创作者和制片家偶尔为🌽之的艺术和商业尝试，而真正成🥒了一个大的类型，相对持续和稳🎚定地为中国电影市🗓场提供产品”。十年来，跟随着“大圣”的脚步，中国动画人边做边学，通过一部部动画大片🐎的制作，不断提升着自身的技术💅水平。近年来，取得优☝异票房的大片，其制作过程也💣都推动了动⛱画特效技术的进步，形成了良性🤣的循环。　　比如，2019年上映的《白蛇：缘起》中，人物的发🔘丝实现了自然地飘动。2021年上映的《白蛇2：青蛇劫起》的制作过程中，团队开发出的“水下渲染特效”技术，制作了大量🎧精美的水下特效。2023年，《长安三万里》的制作团队开发🚄出基于“水墨层次感”的着色器，可以惟妙👆惟肖地模拟国画中⛪的光影关系。同样在2023年，田晓鹏在现代动⏹画电影《深海》中开发的“水墨粒子”效果，日后《哪吒之魔童闹海》中精💇美的中国风特效，由此有了基础。　　不过，相比于视觉🛶效果上的进步，这些🦐动画大片在故事情节上🦃的表现却没有那么理想。人们很容易就能发现😄，十年来，在票房和口碑上取得双👂丰收的大片，大⬇部分的题材都来自中国古代神魔📶故事。2025年5月发表的😇一篇关于中🛢国动画十年发展的论文中，作者陈亦水、朱祎晨列出了2015到2025年，位居国🚏产动画票房排行榜前30位的电影。排行前10名的电影中，有5部都是使🕧用传统文化题材作为🎟剧本创作的，分别是《哪吒之魔童闹海🖕》《哪吒之魔童👁降世》《长安三万里》《姜子牙》和《西游记之大圣归来》。看起来，能够促使观🌴众真金白银地掏钱走🎹进电影🥎院的角色，只有哪吒、白娘子、孙悟空和“封神宇宙”里的人物，最多再加上一个“后起之秀”李白。　　这种现象倒也🐧并不新鲜。从抗🛒日战争时期，中国第一部动画长片《铁扇公主》的受欢迎程度，就能看出中国🎧观众对传统神话☝题材爱得深沉。后来，上海📇美术电影制片厂出品的长片《大闹天宫》《哪吒闹海》，再度证明了这一💚路线的成功。甚至到了1999年，上海美术电影🐮制片厂制作第一部👾商业动画电影《宝莲灯》时，还是采用了“沉香救母”的传统🙎神话故事，并让孙悟空和二✒郎神杨戬这两⏰位老朋友在其🅿中担任重要的角色，结果依然大获成功🛒。　　每个创作者都不甘🎉心站在前人的💥肩膀上，他们也想🚮开发属于自己的新故事。比如，追光动画从成立🌆之初就一📁直在原创领域进行探索。2016年开始，他们连续推出了三🏥部制作精良的✡电影《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》，均为带😽有中国元素的原创故事。但这些新故事的票房却🌦都不太理想，有的📂甚至连成本都无法回收。结果到了2019年，这些动画人才彻📡底确认，新故事的💏反响始终不如旧故事。那一年，追光动画制作的《白蛇：缘起》获得了4.69亿元票房的不错成🏊绩。同年，彩条屋的《哪吒🛎之魔童降世》更是以50.35亿元的票房，成为仅次于《战狼2》的全年票💲房亚军。哪吒口中的台词“我命由我🏅不由天”回响在大街小巷，成为当年的一句流行语💷，彻底宣告了旧故事改编在🍪市场上的成功。　　于是，此后几年，两家行业巨头💮继续在“优质💑特效加传统故事”的成功模式下⛄前进。追光动画制作的《白蛇2：青蛇劫起》《白蛇：浮生》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》《长安三万里》，彩条屋推出的《姜子牙》，依然在“封神宇宙”、白🚃蛇传和中国古诗词的世界中打转，也取得了🏽不错的票房成绩。当然，动画人们还是🎁试图在这📂些老调重弹的动🗾画片中做出一些尝试。比如《新神榜：哪吒重生》就是一个带有“朋克风格”的现代故事，哪吒被🏏设计成一个骑机车🦐的帅气少年。《白蛇2：青蛇劫起》也是青蛇在全新设定的“修罗城”中发生的🚗奇幻故事。但从后🍥续评价来看，观众对这些现代🍜动画戏的接受度并不高🛩，很多观众觉得这🎛种“创新”过于混乱，并不符合他们的🛵审美习惯。　　动画电影的创新👯是一条艰难的路。无论动画🦓人有多少热情，无🖋论特效已经发展到何等📂惊人的地步，市场和大多🔗数人的审美，还🌵是决定着票房的趋势。随着这些制作精美🧔的大片不断进入市场，观众对动🦑画电影的胃口也被吊高了。以至于短短几年之后🥀，高投入、有创新的《聊斋：兰若寺》，都不再能💲刺激观众的眼球。而🆗这样一边倒地偏爱旧故事的📸市场，就是今🌽天的中国动画人需要面🛌对的现实处境。他🧀们只能在观众审美的“最大公约数”范围内做着小幅度🔑的创新。于是，人们能够看到，十年之前，由“大圣”创造出的主流动画电🧗影市场，十年之后，依旧被“哪吒”“白娘子”等传统故事牢牢🎰占据。　　主流之外　　即使市场如此🔆执拗地偏向🛬传统文化类🏓的动画电影，还是有很多动画人坚持🛏着自己的原创风格。中国动画飞速发展这十🆖年来，这些电影不🏡一定都获得了耀🎨眼的票房成绩，但也凭着⬛这种坚持成了中💾国动画原创精神的代表，赢得了一部分🔻受众的青睐。　　在这些电影中，《大鱼海棠》《深海》《雄狮少年》等现代💺题材的原创大片，都是观众😩较为熟悉的作品。如果说上映于2016年的《大鱼海棠》，剧情和画🕹风中还存在着🍀一丝模仿日本经典🐿动画的痕迹，那么🦋后面两部影片的个人💗风格就已相当突出了。《深海》聚焦于青少年抑🍻郁心理的探索，《雄狮少年》则对底层青年🗞的生存境遇给予了🌯关注，这🍊些表达都扩展了动画电影的创📷作领域，故事中的😸真诚感也很动人。除了《雄狮少年》之外，《大鱼海棠》和《深海》的票房🐦成绩都相当不俗，算是取🚹得了艺术表达和商业运营之🍒间的平衡。　　但另一部分🔔原创动画电影却没有🤦这样的好运气。它们本来🗞有着更高的艺术追求，但因为表达较🚢为隐晦、复杂，而不太能被市场🐚和观众所接受。比如，2017年上映的动🤷画电影《大护法》，以突破禁忌的暴❎力美💦学元素和精妙隐喻收获了无数好😧评。但同时，另一群观众🔈也批评这部电影“看不懂”，晦涩，并不认为它🐤是好电影。此外，在3D动画已经👛成为主流的今天，导演刘🌞健却在十年间📖推出了两部全手绘2D动画电影《大世界》和《艺术学院1994》。他的作品都是成人🏫向的故事，带有🦇摇滚乐般躁动的气质，也有自嘲🛸精神和黑色幽默。《艺术学院1994》曾入围第73届💈柏林电影节的主竞赛单元，也有周冬雨、黄渤等明🚻星配音作为卖点，但上映后票房惨💛不忍睹。有些观众甚至觉得，这种电影🗝是导演空洞的自娱自乐，“跟写段子🚇没有区别”。　　与此同时，另一批内容“安稳”的动画电影，早已默默地在市🐩场上攻城略地，就是♑由已成名的原创漫画、电视动画改编🚻的动画电影。它们🥝本来就有良好的观众基础，再加上“合家欢”的内容和可爱的人物💕造型，自然成了各🕖大档期的票房保证。这类电影中，最有名的就是《熊出没》系列电影。在2015到2025年国产动🥊画票房排行榜前30名的电影中，《熊出没》系列居然占了10部之多。很多观众把带🧡孩子去看这🛣部电影变成了一种仪式，每年🚍都会坚持走进电影院。2025年暑期档中，其实也🔟潜伏着不少情怀向的动🍝画电影。比如2025年7月中旬上映，3天票房就超过1亿元的《罗小黑战记2》，以及8月即将上映的《非人哉：限时玩家》，都是性质🚡类似的作品。　　如今，中国🤷动画电影的类型已🌅经变得十分丰富。这些电影虽然会💸收获🤤见仁见智的评价，却没有一部是观🥃众眼中🈁不及格的“烂片”，也很少有观众会质🈸疑创作者的真诚。　　正如影评人🏓梅雪风所提到的🔈那样：“这些动画创作🛍者强烈的进取心，那种试图建🦇立一个新世界的热望，那😄种对于一部电影最重要的东🦒西也就是情感的尊重📔，以及他们在某种😥程度上超越真人🌛电影💪创作者的视觉想象力和执行力，还是♿让我们忍不住对接🧟下来的动画电影寄予希🖍望。”　　《中国新闻周刊》2025年第27期　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件🙏务经书面授权另一个重要🏖的发现是每日返水5%方案限时开放。数字技术催生🌔了许多新型经济文化现象，从盲盒经济到谷子经济，形态层出不穷。直播行🧘业作为其重要一行，不断演化出新⛰的业态，“团播”就日益受到了广泛🕠关注。社会上⛷对于团播存在诸多极⛵端化的误解，如“一夜暴富”的神话、超极限的劳动，常常掩盖了这一♓职业真正的面貌与价值。　　所谓团播，是指多人在同一直🧥播间进行舞蹈、唱歌等才🐓艺表演的演艺直播形式。团播并非简🛢单的个人秀场，而是高度职🎽业化、团队协作的文化产🅿业形式，本质上也是一种➿新型🤷文化生产与消费模式。与早期🚡主播个人不同，团播已经🌩形成了明确的职🔕业分工体系，内有主播、运镜师、导播、灯光师、运营、编舞、导播、妆造、舞蹈、服装等专业岗位，职业化🐎的分工与高标准的制作水平，使团🕚播成为直播行业转向职业📓化产业的重要尝试。　　团播行业诞生🤾初期，确实出现了一些🐪野蛮生长的迹象。个别成功🗝案例被夸大报道和渲染，标签上不乏“年入百万”“高额打赏”等夸张表述。经过🔚近几年的行业治理与规👈范发展，这🚼类夸大的形象正逐渐被现实纠正。事实上，大🙊多数主播和幕后人员的收入✈并不惊人，与其他🚙普通行业相近。一位来自省👮级电视媒体的“夏夏”，转型♎进入团播主播后，目前拿着每月8000元的保底工资，做着一份靠劳动🔛换取回报的普🚟通工作。　　与收入相比，团播工作🏃强度确实不低，但也并非🎤传说中那么极端。一位👸在团播界受关注的运镜师“舟舟”，虽然月入过万，但任职👸这个新兴岗位的她坦言：赚的都是辛苦钱，每天需要举着五六斤😕重的相🗳机长时间工作。这种“辛苦钱”的真实叙事，直接戳穿了“高收入、低付出”的虚假泡沫。　　团播的出现，为文化产业创造🍁了大量🕥的就业岗位，成为新的“就业蓄水池”，还为年轻才俊发挥创造力🦈提供了机会。一位叫“七七”的主播毕业于沈🔚阳音乐学院，曾就职于省👶级歌舞团，登过央视🤘春晚等高规格舞台。但是，在传统舞台上，她与大部分演员一👱样只能做背景，发展空间很有限。进入团播领域后，七七获得了更广🏄阔的⤴舞台和自由的表达空间。团播团队💩的专业舞台、精心设计的古风表演💋，让她重👢新找到了职业幸福感与个人价值。团播已不再是简单🍛的才艺展示，而衍生出了国风舞蹈🙊、Hip Hop、二次元等专业舞台😲级的演出形式，要求主播🎁具备扎实的专业技能和❤创新能力，以满足♈观众日益提升的审美需求。　　团播行业为传🛃统影视工🧛业的人才提供了“软着陆”的空间。不少曾供职😦于传统文艺团体、电视媒体、舞蹈学院的专业💝表演、摄影、制作等人才，纷🛃纷进入团播领域寻找新的职🐧业机会。　　团播借🗞鉴了传统影视工业😭的分工协作模式，将🈳直播拆解为多个专业化环节：主播，负责内容呈现与互动，需具🚅备镜头表现力与控场能力；运营团队，负责流量投放、数据分析、粉丝社群管理；技术团队，运镜、导播、灯光等⬛保障直播画面质量；内容团队，编导、编舞、文案👵等策划直播脚本与节目编排；妆造团队，打造主播形象，提升视觉吸引力。这种模式不仅🍝能更好地🤯保障内容质量，也🥞降低了单一主播式多角😐色单打独斗的从业门槛，使更多人可以🌁只凭自己的一⏩技之长就能在直播行🚹业中找到适合自己的岗位。了解了🈂团播的协作运营模式，人们就不会被“头部主播年🦔入千万”的极端案例所主☝导，因为团播🥑的核心竞争力并非依赖😘个别明星主播，而是🔒依靠团队协作与工业化生产。团播的兴起，恰恰🍻使直播行业从个人主播🔆向职业化分工体系💥更进一步，从而为从业🕺者提供了更稳定的就业🗓机会。　　更重要的是，团🕹播产业为了生存和发展，逐渐🥉实现了自我规范化和制度化。从平台层面来看，以抖音😿为代表的直播平台🐥持续发布管理规范，严厉打👹击传播低俗信息、未成年直播🦓以及公会压榨🗿主播等不当行为。今年6月，抖音一次性清😮退了54家违规公会，并出台了《抖音直播机构与主播合🚣作签约与履约规范》，对公会与🍷主播之间的签约有详🌴细规定，包括公会不得🍞设置高额违约金、不能设定不合🐷理要求和不能误🤕导退会规则等，进一步保障了🙇主播的权益。类似这些措施，大大改善了直播🙂行业的环境，推动团🏗播进入规范发展的2.0时代。　　团播行业规范🌉化发展，使其更接🍎近传统影视制作工业🧠的专业化模式。不少团播开始🤰对标电视专业制作水准。如参与过《歌手》《创造101》等知🎥名综艺节目的“七维动力”团队，将综艺节目的制作🕷水准移植到团播直播🔥间，主播人数达20位，幕后人员有40余人。这种高投入、高产出的模式，昭🏟示了团播并非短期风口，而是努力打造可持😰续发展的文化产业👘模式。　　随着团播进入稳🐄定发展期，公众与媒体对于👌团播的认知也🐆需要更加🏹理性和客观。过分渲染“一夜暴富”的个别神话，并不能真实反⛲映这个新兴职🍑业的全貌。只有🐼通过对行业现实的理解，对从业😢人员辛勤劳动的尊重，才能使团播成为促🆎进文化繁荣和就📓业增长的重要机遇。　　(作🐣者陈昌凤系清华大学新闻与传播🙄学院教授)(光明网)

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三ツ木柑奈/Ashley White/倉本千奈美/美咲れいか

（青岛日报／观海新闻记者 櫻庭美波）