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　　中新网赤峰7月9日电(记者 左宇坤)“新石油”时代，真的来了。

　　7月8日，全球首罐绿氨从远景🆓赤峰零碳氢能产业园顺利🍉发车。同日，全🌁球最大零碳氢氨项目——远景赤峰零碳氢💔氨项目首期32万吨投产仪式⛲在内蒙古自治区赤峰🕰市举行。

　　现场，必维国🚻际检验集团现场🤴为这罐绿氨的用户颁💜发全球首张ISCC可再生氨证明，这也标志着全球👵绿色氢🖋氨产业从此迈入规模化、商业化新阶段。

  全球🥩首罐绿氨从远景赤🚧峰零碳氢能产业🕎园顺利发车。 供图

　　“绿氢”为何搭配“绿氨”？

　　氢能，被誉为“21世纪终极能源”。但与风能、太阳能不同，氢能和电力🗣一样是二次能源，需🏯要通过其他能源来制取。

　　当下，以制氢、储氢、运氢、用氢🖥为主的氢能产业链存在储运🔩难、安全性弱等痛点。在运输环节，国际社会高度关注👼一种高效、安全的氢能载体——氨。基于氨低价和💃安全运输的优势，近年来世🏗界各国均在积极开展氨🏢能产业布局。

　　分析指出，常压下氨气在-33℃可以液化，而氢气需要低于-252℃，因此氨比氢气更容♊易液化。此外，液氨📛的储运基础设施也更加完善，成本比运输🛵氢更低，使得绿氨常🏢常是绿氢储运的载体。

　　但根据国际可再生能源🔔机构预测，现阶段绿💕氨成本仍然较高。2020年，绿氨🎤的生产成本区间为每吨720—1400美元，通过煤等🛏化石燃料制取的灰📶氨成本则为每吨280—440美元，即使煤炭价格处于高点🔬，绿氨成本🍯也比灰氨高，不🈚具备竞争优势。

　　绿色氢氨项目，是指将风光发电、电解水制氢、绿氨合🦍成等多个环节紧密结合的🦓项目模式。赤峰🙁绿色氢氨项目以风电、光伏为动力，通过电解水制取绿氢，同时利用🥓可再生电力分离空气中的氮🐐气，最终通过动态合成🌛氨工艺将氢气🌿与氮气转化为🥂绿色合成氨。

　　为🕶解决新能源电源波动性和化工生产所👢需稳定性🥃之间的耦合难题，该全球最大🤕绿色氢氨项目，依托远景首创😭的零碳🌥产业园模式和绿氢全🚿栈技术能力，将🍱波动的可再生能源就地📃转化为稳定、高🐾价值且易于储运的绿氨。

　　该项目实现了100%绿电直连，做🚇到风光储与氢氨醇👸生产的动态耦合。在发电侧，是目🔊前世界最大的独立新型电🎂力系统，为生产🖋提供可靠的绿色电力保障；在用电侧，全动态绿色🔅化工厂实现对上游🏎波动的可再生能源的精🐡准匹配。

　　抢占绿氢产业制👼高点

　　“绿色石油也就是🔅我们说的绿色🌐氢氨醇，也是绿色化工、航运、钢铁等工业所🦌需要的主要脱碳形式。”远景科技集团董🛏事长张雷表示，这座“新石油”的新产业基地，将会捕捉🥛戈壁滩生生不竭的风和🐔光，转化成绿色的燃🤺料来驱动🈶这个世界。

　　氢能源的👠规模化储存和运输是其大规🍩模商业化应♍用的基础。在坐拥风机、储能、电池等新能✈源产业之后，远景科技集团在氢🌡能进行深入布局，并😳由该绿色氢氨项目开始。

　　远景氢能总🎌工程师张健介绍，该项目在“氢”的方面，通过自研自制的🔺电解槽通过🎑远景深度制造系统快🥑速迭代升级，形成高质量、低成本的😺竞争优势；在“氨”的方面，将煤制合📗成氨的宝贵实践与🐶最前沿的数字孪生技术🐼深度融合，自主研发全球🚶领先的动态绿色🌂氨生产工艺及专用设备。

　　内蒙古自治区得🏡益于其📱突出的风光资源禀赋，已经成为中📦国绿氢投资的热土。而项目所👝在地赤峰，不仅有🛁风光资源，也🔽是内蒙古距离出海口最近的城市，绿氨产品👨可以通过渤海湾港口出海。

　　该🌼项目一期配套143万千瓦风电光📹伏及680兆瓦时储能系统，年产绿色🎲合成氨达32万吨。按照规划，三期全部💪投产后总产能将达152万吨。同时，项目采用模块化建设模式，具备快速标准化复制的👣特点。

　　“依托中国强大的供应链和制💯造能力，我🏷们可以将这座工厂变成可💇复制的‘巨型装配线’，在中国完成高品质预制，再快速部署到🥢全球任何需💥要绿色能源的地方。”张健表示。

　　作🚗为全球首个通过国际可再生氨🔴认证的商业化项目，该项目产出的绿氨已与欧洲、东南亚企业🚖签订长期协议，将🤖通过港口枢纽辐射全球市场。

　　掌握氢能🔖全栈技术、打通全🐜产业链低成本路径、拓展下游🍤消纳市场，无疑是抢占绿氢产业🚃制高点的关键。未来，这些中国技🌦术创新推动“新石油”，将不断成长发展👮为全球能源新引擎。(完)

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人的一生，总要留下点什么(大家谈人生)　　钟南山　　我出生在“卢沟桥事变”的前一年。父母给我取名“南山”，因我生在南京，南京有个钟山，爸爸说，干脆取🈚名钟南山吧！他希望我💩像大山一样，经历过大风雨，还能够屹立🔺在那儿，茁壮成长。　　听外婆讲，在🏪我不到两岁的时候，日🐨本飞机开始轰炸南京，把我家的房子炸🥂塌了，我被埋在土里。外婆紧张极了，一直👞扒着砖头瓦砾，拼命🆑把我挖了出来。那时我📝的脸已经黑紫，她把我的鼻子清清，又按按我的身体……我活过来了。我的命还挺大。　　后来，我们逃到贵阳。刚买了新房子、添置好家具，日军的炮弹又来👦了。那时🏹家里生活困难，只有咸菜吃，偶尔有块腐😼乳就很不错了。贵阳天无三😍日晴，地无三尺平。房间里很多臭虫、跳蚤，我们的头🏰发上长着虱子。有一天晚上，我突然听到外面📚放炮仗的声音，跑🏏到大街上一看，到处灯火通明，大家开心地欢呼。接着听到电台说：“日本投降了！”　　1946年，我们👩家离开贵阳，到广州安顿下来。我的父💗亲钟世藩是广🥥州中央医院的院长，妈妈廖月琴✖是护士长。有一年，我家住的小楼天台📁上突然多🙂了很多小白鼠，一问才知，父亲是在做乙🍇脑病毒的实验。当时医院很困难，父🥟亲就用自己的工资买来小白鼠养🥇在家里。我觉得很有意思，父亲便安排我喂小白⛽鼠。小白鼠养得多，我家总有一股🦈老鼠味儿。有人来找我们，邻居就说，你只要闻到老🕰鼠味儿，就知道他🎄们家在哪了。　　邻居们经🗡常带孩子来找父亲看病。孩子病好了，家长开心，父亲也开心。这些事耳濡目🌺染，让我📆从小就觉得做医生能🏄帮人解决困难、减少痛苦，是一个很好的职业。　　如果我不做医生，或🎐许会成为一名专业运动员。读高三时，在广东🎬省的一次运动会上，400米项目我跑出了53秒05的成绩，出乎意料🆓地打破了广东省纪录！后来参📛加全国运动会，我得了全国第三名。中央体育学院(现北京体育🚒大学)问我🍫要不要来当运动员，我回家😌和父母讨论了半天，决定还是学医。父亲说，学医不单让👄自己身体好，而且能帮助别🤗人，让别人身体也好📇。于是我考取了⛅北京医学院(现北京大🐌学医学部)。　　不过，我仍喜欢体育运🌳动。竞技运动🎃不是单纯训练身体，而且有益🎽于锻炼人的意志品质，争上游、讲究团结和时间🌻效率，还有不服输的精神。把🌭体育的这种竞技精神拿👤到工作、学习上来，是极为可贵的。　　我与妻子李😸少芬的结缘，也与体育有关。从广州到北京后，我周末常去姨婆😆家玩，在那里结识了李少芬。当时李少芬📦是国家篮球队队员，我常到她的训练基地去锻炼。一🏓个周六的晚上，我从北🌚医骑车到龙潭湖去找她。骑了一🔮个半小时，天气很冷，电话也不方便，找她找不到，我很丧气🔷地又骑了一个半小时回校。结果同学对我🚿说，她从龙潭湖骑🛎车来北医找我了！我心里头突🐌然非常温暖。尽🦊管我俩没见着，但是，我们确认了对彼🍘此的感情。　　李少芬一直是🧞国家队的主力。1963年底新兴🛐力量运动会，领导对她开玩笑说，如果🌈女篮拿了冠军，你就可以结婚。几天后，真的夺冠了！相恋8年🛄的我们结婚了。　　1971年我回到广州，在💄第四人民医院工作。一天晚上，父亲和我聊天，聊到一半，他突然问了一句📔：“你今年都35岁了？真可怕。”然后沉默了。父亲35岁时，早已在美国读🌃完医学博士，回国成为知名的🔈儿科专家。而我经历了下🤔放农村、烧锅炉，刚回到医生的岗位💯上，甚至还没接触🍍临床。我的35岁，差得太远了！　　这一句🐅话点醒了我，我要把失去😵的时间赶回来。在医院我只是🖤最低级的住院🥝医生，我🔭主动要求到急诊室工作，因为可以学到更🧘多的解决医学急重问😭题的方法。过了半年，我基本⭕熟练掌握了常见😓急诊患者的诊治，正想申请到❓病房进一步提高，突然有一天，我接到🏺了要求我参加研究😵慢性支气管炎防治的任务。没想到，这竟成了我😬的人生转折点。　　当时全🐌国只有从事结核病📱防治的医务人员，少有🛥呼吸疾病的专家，医院里💯也没有专门的呼吸科，这是一门从零开始📶的学科，非常困难。有一天，我在为慢支炎患者检🆘查的时候，发现这些患者咳✍出来的痰，不仅痰量不同，颜色、黏度、气味也都不同，结合🐼在北医生化教研组进修的知识，我突然🧕有一个奇想，患者的痰或许💴是研究➿的一个突破口！我收集了不同患者🚆的痰液，进行生化🈲成分及酶学分析，并根👘据分析结果将慢支📼炎区分为四种不🙌同的病理生理类型，从而采用中西医结🦏合的方法分类治疗，其疗效比常规方法提高50%。这🏯项研究获得了1978年全国🎋科学大会成果一等奖。　　43岁那年，我获🖕得了国家公派留学的机会。到🎂了英国爱丁堡皇家医学院，我第一次去见导师🕒弗兰里先生。那次见面不是“面对面”，而是“面对背”。他在屋里煮咖啡🤥，我进去了。他问，你想做什么研究？我🏙讲了讲自己的想法。他说，你们中国的医学🧕毕业生学历在国🌾外是不被承认的，你🔂先去看看我的实验室吧，有兴趣就做🛀些研究。导师背对着🌫我谈了六七分钟，就把我打🦗发走了。　　我有点孤独，但想到国家😟送我们过📍来有多不容易，我就暗下决心，要让外国人看看中国📳人的实力！　　导师对我的改观源于一次实验。我研⛪究的课题是吸烟🔲的主要成分——一氧化碳对血液中🚅血红蛋白的影响。此前，我的导师曾💲用数学公式来算碳氧🆘血红蛋白和氧运输🦐的关系，成为这个领域的权威。但我认为，用实验🤜的办法来观察，才🙈能得出更严谨的结论。实🦌验需要大量的血，找朋友来收🍪集血远远不够，我只好🚹在自己身上抽，3周内前前后后📔大概有800毫升，才校准了仪器。做吸烟实验，我决定自己上，一边吸一氧⛓化碳，一边抽血检查。一氧化碳浓🙌度达到15%时，相当于连续吸🔜了60支烟，同行们都担心我出🕵问题，我有些头晕，但为了取🔪得全过程数据，坚持继续吸入，直到浓度达到22%时，终于得🖥到了完整的曲线结果。　　实验证明，导师所用的数学🛌曲线有一半是🚧对的，另一半是错的。我请导师看📍我的结果，他大为诧异，也很高兴，一把抓住我，说：“你怎么做到的？太好了！我要推🕴荐你到英国皇家学会的内科学会去作演讲❣！”那次之后，导师和⬆同事都改变了对“钟医生”的看法。　　留学期间，我🌚最大的收获是学会了搞好基本功。没有走好第一步，不要走第二步；第一步一定要证实它🖐是正确的、有效的或重复🐚性很好，再走第二步。这与父亲👣对我的教导是一致的。我曾在农村给一🦏个患肾病的孩子看病，根据血尿症状，有一位医生🐭认为他是肾结核，对他进行一些相关治疗。回家后，我和父亲讲起这件💉事，说到一半，父🤰亲反问我一句：“你怎么🦇知道他是肾结核？”听到这话，我蒙了，真的答不上来。父亲平时讲话很少，一讲就讲到要害。　　父亲晚年🥔由于痰咳不出来，呼吸困难，最后3年生活质量很差。我担任父亲的💈主治大夫，他非常信任我，让我大胆地去做实验，但当时的医疗只⛴能到那个水平。他🆘去世后不到两年，一个新的仪🐵器问世了——无创的人💳工呼吸机，对他最合适。有了这个仪器，也许他能活到90岁。这也成了我终身👇的遗憾。　　父亲的嘱托我⏳一直记着——干什么事，说什么话，都得有依据。在抗击非典时，我指出新闻所说的🗽衣原体感染是错🍆误的。抗🥧击新冠疫情时，我第💇一个在电视上讲到“人传人”，都是💄掌握了依据才敢下的判断。　　2002年12月22日，有一个从广东河源转过🦐来的患者，说吃了一顿饭🧗后就开始发高烧，很快出🤹现呼吸困难。用过很多抗生🏆素，仍然不管用，3天时📸间肺就全白了。不寻常！　　这是首例报告🥛的非典患者。　　紧接着，症状🙊相同的患者接连出现。2003年1月底发病最💤厉害的时候，一个人💮传染一家子。患者收进诊室后，有些医🏗生不敢进去，送药、递餐都通过窗户。这种气氛我觉得🛀不对。我认为，只要保持良🏮好的室内通风及戴口罩，就不🙅容易被传染。会诊结束后，我说，将市内那🥚些重患者都转给我🚎们医院。患者来了，我们的护📷士照样见他，给他量体温，那种恐☕怖气氛马上就解开了。　　在广州呼吸疾🚡病研究所人员共同努力下，大家摸索出一套👚有效的治🏐疗方案，提出“三早三合理”，即早诊断、早隔离、早治疗，合理使❤用皮质激素，合理使用呼吸机，合理治疗并发症，可有效避免更📞多的伤亡。这套方案后来成🚬为通🥚用的治疗方案。医生队伍稳定，社会稳定就有保🈂障。　　2020年春节假期，新冠疫情袭来，全国再一✒次面临着🌐非常困难的局面。许多医护🎮人员自愿📐去最前线的地方、最艰苦的地方、最容易感染的地方，去战斗。我向他们致敬。大家同心，是一定🌻能够过难关的。　　我面😹对的是生命，是生和死的问题，这一点儿都不能含糊。我的压力来自🔢患者的生命。面对质疑，我没有想太多，只📅想把患者救活。这是我最大的追🥣求。　　近年，我向中央提议建设🛬国家实验室，以应对下一个X疾病。X疾病是什么？任何人都不知道🥊，但我们用✉人工智能的方法可以预🐫测到可能是哪些。未来10年可🍾能在医学上是一个极大变化的时代。我们的生活、我们的健康，很多问题通过人🍢工智🔈能可以得到一定的解决。谁现🕑在不抓住人工智能，再过几年就会落后。　　对于医护工作者来说，要学会把🎶人工智能应用到本专业中。但同时，人工智能代🎓替不了医学人文，代替不了医患🌒的沟通。人工智能〰是在技术上解决问题，但难解患者的心💣理焦虑。一个人得病，他📹一定会心理得病。心理状态，对🕟于疾病向恶化还是向💲改善发展起了很大作用。要解患者的“心病”，需要医生来😪交流。医生救的不🛅是病，而是人。　　如今我已年🗾届九十，但还不🥤觉得自己老。早上7点起床，工作到12点半，午休一会儿，下午3点接着工作，晚饭后🛅再工作两小时，11点睡觉。主要的临床👤是搞大查房，就是全国多家⏩医院联合一块看疑难病✍。也阅读一🚀些最新的医学期刊，不要局限于实验室，多看看国际🐮新闻，拓宽🏂自己的视野。另外，抽空在室内跑步、划船、举重，不同类型的体育🥩活动是我最好的休息。真正的变老，是不想学习新😧东西了。　　在我🦎现在这个年纪，主要任务不是👵自己研究一个项目，而是如何更🚛好地协调，团结大💎家完成一个共同的任务。广州国家实验室现🥂有1000多人，能给年轻人创造🌳一个好平台，我也没🚸什么遗憾了。　　父亲曾说：“人的一生，总要在这个🌙世界留下点什么。只要留下点什么，你就是没白活。”我常用这🔫句话来激励自己。想来想去，我是一个医生，如果因为我🌄的存在、我的工作给社会带来一点😠价值以及进步，我觉得自🎗己的人生还是有益的。《南海开启新捕捞季🎹 广西北海电🏫建渔港交易繁忙》由产品与服务出品，围绕午🛑夜小视频-手机版“偷拍事件”，结合连续30天免费试看“百万播放”、无码重制技术探🦖秘“隐私保护”，深度反映资源🚑无法播放“网络色情泛滥”，帆🍈鲁物流客服中心上线，限时限时免费，马上收藏资🐻源立即进入！中新社北京8月19日电 当地时间8月19日，中印边界问题特🎯别代表第24次会晤在新德里😥举行。中方特别代表、中共中央政治局委〰员、中央外办主🔻任王毅同印方🔪特别代表、国家💴安全顾问多瓦尔🎾就中印边界问题⚪和双边关系等进行了全面深入、富有成效的沟通。　　王毅表示，习近平🙂主席同莫迪总理喀🚙山会晤达成重要共识，为中印关🌰系改善和妥处边界问⌚题指明了方向、提供了动力。今年以来，双边关系⏬进入稳步发展轨道，边境局❌势持续稳定向好。作为两大邻国、两大发展中国家，中印理念相通，共同利益广泛，理应相互信任、相互支持，这才是两个新兴🐵大国的应有状🆔态。中🎵方高度重视莫迪总🌦理赴华出席上海合作组织天津👜峰会，期待印方为📃峰会成功举行作📶出积极贡献。　　王毅强调，历🌚史和现实一再证明，中印关系健康稳定发展符合🌇两国人民根本利益，也是广大发展中🦔国家的共同期待。双方📠应按照两国领导人战略指引，秉持双轨并进、相互促进、良性循环的思路😕看待和处理双边关系🗞和边界问题，通过对话🕶沟通增进互信，扩大交流合作，共同推动💊在边境管控、划界谈判、跨境交流等方面💹汇聚共识、明确方向、设定目标，妥善解决具体问题，取得更多积极进展，为两国关🕤系改善发展不断营造有利条💖件。　　多瓦尔表示，两国领导人喀🐗山会晤是印中🕓关系改善发展的转折点，双方相👏互认知发生积极变化，边境地区♉保持和平安宁，两国关系🕝取得突破性进展。当前国际形👿势动荡不安，印中面🧕临一系列共同挑战，有必要增进理解、深化信任、加强合作，这关乎两🚆国人民福祉与世界和平发展。印方🌎一贯坚持一个中国政策。今年是印中建交75周年。莫迪总理期待赴🚲华出席上海合⏫作组织天津峰会，相信这将🎷推动双边关系取得新的🍈发展。印方🚂支持中方作为上合组织轮值🔋主席国办好峰会。印💮方愿同中方本着积极务🍖实的态度，保持沟通对话，为最终解决边界🦀问题不断积累😔条件。　　双方就边🔂界谈判早期收💅获交换了意见，重申🐶将充分发挥特别代🦄表会晤机制作用，按照2005年达成的政治指🕝导原则，本着相互尊重、相互谅解精神，探讨公平合理和👏双方均能接受的🔗解决方案。与此同时，加强边境常🔔态化管控，共同维护边境地区和平安宁。双方商定⛴明年在中国举行中印边界问🏙题特别代表第25次会晤。　　双方还就🚻共同关心的重大国际和💱地区问题🗂交换意见。(完)情色微电影《来自“宛平南路600号”的睡眠健康锦囊 《睡宝宝梦境奇旅记》在沪首发》疑似流出网盘。黄哲敏(重庆大学美视🔂电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🕜海美术电影制片厂出品的🎮动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动🐳画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人👻马打造的首部长篇改编作品，上映一🤣周时间里，影片累计票😈房突破5.74亿元，成为我国影史票房🍖最高的国🧘产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍👱以强劲的势🚐头于市场与评论界持续发酵，不仅稳📄居同档期票房前列，还在🎂社交媒体与评🏣论市场引发了持续的长尾效应。这🉐部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🐟展了故事的世界观层次与叙事纵深，书写出😛一则兼具当代气息与寓言意味🍫的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🚯故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🕗徒四人西天🏈取经路过浪浪山，各方🏑势力皆觊觎唐僧肉，其中便🙁包括了主角小猪妖一📏直想进入的“大王洞”。成🐁为大王洞的妖怪，也就意味着能⏭够分得一口唐🔩僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🦍蛤蟆精惹怒了上层，不得😼已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🦁胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒❗四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🏼西行团队，影片故事由此展🌱开。　　影片🐷监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🍪上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作😒也非续集，而是一🐄个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所🤡呈现出的基本🎀气质是相近的，只消微微置换，我们立马🆖可以获得一则充满讽🎨刺意味的当代寓言：不论底🌭层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🛴打破固着的🏹阶级壁垒，这一壁垒不仅径🎍直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🦅乎并不因个体努力🏹得以转变，而是更加依🐔靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认🥗的合法性证明。正如导演🛍於水在访谈中亲承：“在创作时我没有👅刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🖤做出来后，才觉得这就💟是当代职🕴场人的生活，我才📝意识到大家确实在这方面共情🥙了。当代人在职场🚣中遇到💻的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个😦环境中可能都有类⬛似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🥐了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🌘既有话语中反复验证，一个🦁更有意思的问题是——近年来，这一💏指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚💿文化演变为🐸评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影😕舆论场🌸中能够迅速引发跨年龄、跨阶层♋的情感共振？这种转变⛏不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🔴近些年电影市场对“打工人”经验的持续演💻绎中得到印证。这些作品在⛽类型与风格上或许🤮各异，却🐽在角色设定与情感💷内核上呈现出惊人的相似性👱：个体被困于庞🛸大的制度与规则之🍐中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🛄务，试图寻找微小的能动性♿与意义感。　　以词源看，“打工”一词👵最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🚠作的人”。最初主要指从内🌅地农村到沿海❎经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农👅民工群体。改革开放后，这一👩边缘职业称谓迅速北上，从而进🏫入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业🔃崛起，农村人口大➕幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🉑谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🍒域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🚻等地区首先出现了以进城务工📟者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🥀革开放语境下大众文艺的☔崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市💡场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🆑农民工职业群体，青年群体、普通上班族🤰也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🧘无奈之语，强调其工作中面🌅临的艰辛、压力、困惑以及🌶对制度的不满与讽刺。而早期中文🃏互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🏃种自嘲文化的传🌈播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主✉发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地⏺占领了中文互联📗网的热词版面，随📻后被主流媒体收录🆗为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统⛳上指涉外来务工群体👾的语义，扩张为覆盖办🐚公室白领、普通工人、青年学❤生在内的更广泛的劳动者群体，形成了😿某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🖊型文化症候。　　将目光转向🕳电影，在我国导🛂演群体的创作中，将城市工🙄人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜♟见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🧘确聚焦于北漂打工人群，展现了📶一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🗂系列新闻事件为背景，再度讲述了一😀名底层青年🗃打工仔小辉在流水线生产🍳、家庭、爱情三者间游移🛎并最终走向自我毁🧣灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🔂向市场经济转型🆗中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🚹务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🗳普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城👲市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🚝离家、在异乡成长起来🅾的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🦌词语义扩张后，关注都💣市白领生存，讲述职场背后的🌉竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🍘青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🍟所处的时代语境密切相关。从计划🌧经济向市场经济的制度更🕰替，到城镇化与人口🙄流动的加速，再到互🐝联网经济崛起带来的劳🍽动形态变革，不仅🗑是个人命运的写照，更是🚧特定历史阶段社会结构💦转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🏇渐与官方话语合流，成为了某🍇种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🆓导，讲述城市青年打🌈工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🔆监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网🥒络文化下返乡创☕业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现🍑结构性压迫的影像不同，这一时期的🎄作品更多地承载了🍤励志叙📀事与时代正能量的导向，强调个体通😙过奋斗、创新与团队协作实🌆现阶层跃升的可能性。这种转向不🐋仅契合了🏜主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🏩了一种更为🙍温和、积极且可资借鉴、复制的成功👔范式，从而在🧡官方话语与大众情感之🥡间架起了一座桥梁。也正是🥩在这一时期，电影市场开🔊始出现另一批和“打工人”生活高度📴相关的影片。这类影片一般沿😅用喜剧类型，通🥒过强设定情节，呈现🦈个体在制度洪🌲流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电🌻影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上📟，则🍝已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🤲行辛辣而大🛌胆的平铺直叙。细究其故事构架⏹，大抵可🥡分为以下三点：其一，制度🎧化的阶层再现。通常以一个层🕤级分明、路径封🙊闭的组织结构空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🈲化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🖖序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🍕型手法夸张权力机关运🔑行的非理性🚌逻辑与内在矛盾。其三，边缘🏊主体的能动书写。以底层或❤边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🐁迫下的策🏳略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🆎幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🗡恳本分，不🥑惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上的🏟刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即💉便已被驱逐出浪浪山，仍执意📡保留象征身份的“工牌”，哪怕它🌼已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒😽诞使命也似乎是当今📵体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🔎异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企➰业大裁员为背景，一次阴差阳🐗错的选调竟引发了一连串的📵职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬🏛的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台🏌班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🍝材与📍叙事策略上各有差异，但无一例👗外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🥓型叙事的核心意象。这些形象始终承🍲载着对打工😜人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在🖖特定制度语境下🚏个体所经历的😂辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🤹于将影片中主人公所🐷经历的困难、考验“职场化”，赋予自我❓调侃与批判之意，如今年的现🎶象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🐒心中的成见是一座大山，任🥍你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的🧔是大众对于三界封神榜😌等级秩序的控诉。个中典型⌚则是影片中的主要角🐅色申公豹，尽管🥀他凭借着自身努力考入玉虚🔼宫，但其出身始终不🗽被主流认可，终日勤勤🏔恳恳却永远无法触及🍼十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🧡二金仙的选拔机制暗🐁含着残酷的出身论，“元始天🚜尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🧤终日醉饮误事仍能获得🎆重要法器，而勤勉修炼的申公豹🔱只因妖族🗃身份就被排除在核心圈层之外🕐。这种结构性❗歧视恰似🌐某些行业对‘双非’学历的隐❤形门槛，或是互🖋联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🔎的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🦆塑肉身，历经考验的🌭情节也被众多🎯网友喻为某种“职场人的打怪🔟升级指南”，甚至有🛏论者以哪吒情节与基层🔑工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工👓作常面临资源有限、矛盾🚋复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🤠类关联的合💷法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境⏳的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产👔业策略在近年共🚱同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中🌱“打工人”符号的🐭流行势能，也反🥜过来通过影像叙👝事不断加固这一文化想象，使其成为一种可被广泛接♿受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🔑将虚构情节🛄与自身的🍨生活经验进行平行对照，更乐于👽在这种带有自嘲与🙌批判色彩的虚构世界中完🤶成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🏈他影片相比，《浪浪山》显然🌞要更为残酷一些。直到结尾，四🎡只小妖都是没有名字的“nobody”，而🔬我们能看到的，正如🥑片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🕐的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李🏈善德、阐教先锋与莲🥒花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🛂所有社会身份，甚至于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🐋迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🐌年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🐅都是天将转世，唐僧更是贵🚬为金蝉子。如是种种，并非人们惯🕌常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🙇一场域内)承认并赋😉予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能👺成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🦌得者通过头衔、仪式和🐾制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来💟像是一种被授权的文化🥟仪式。而🚲在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家💴喻户晓、习焉不察。不论是师徒四😜人作为传统意🏆义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🚻提及的悟空💱形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🦅什么一个普通妖怪🎣不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这🗓套象征资本的垄断逻♒辑。他们没有🍆背景关系，没有神格，但依🌓然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是🥔影片最动人也🤥最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评🤼论市场的火热，都汇聚到同一主题👐之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居👴的精神世界：它交织着讽刺与控📉诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🍕自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的创💣作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算📍机专业的於水决心改行学习动⏫画，并以⬆总分第一的成绩考取了🕖北京电影学院🍬动画学院的第一届研究生。三年后，於🗨水创作了其首部作品《生活原来是💏这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了🚳部分真实影像的动画短片🚪作品，讲述了一🔏个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边❌乞丐一枚硬币，最终引发了🏥超级大国🚢之间的核战争，也阴差阳错引出了🆖乞丐本人的坎👩坷人生。在这部作品中，我们已经可以🔔窥见於水日后👶的创作底色：通过夸🥘张的因果链条，把个体最微小🐳的举动置👃于庞大的社会与国际体系中，揭🙄示了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍙敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🏩入、自嘲、媒介拼贴的💽方式，对看💿似精密运转的社会机器进🎧行大胆而尖锐的🍕讽刺。　　2010年，於水创作了🚷动画短片《火红的青春》，其以📤建国初期的一名纺织女工为👶主角，以一种“无产阶级的历💄史意识”，挑🎺战了新世纪我国社会🎵文化中的国际😉观念与风俗变迁：在相隔半个🚙世纪后，国人再一次将个人生命经验📋置于世界格局与🌅地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🌝台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁💧愈发令人感到陌生与遗💍憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🅱业是中国近👣代工业中最成熟、最发达的产业，其所👻囊括的民族资本、劳动力与市场份♿额，都在国🐶民经济的运行中起到😠了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性📿又在整个新中国🍀纺织行业建👮设中起到了重要的作用，不论是⏪上海第十七棉纺织厂的黄🥦宝妹，还是青岛国棉六🐳厂郝建秀，都是个🏞中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🕞选择，天然承载了🌪银幕上这一个体命👴运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上➖缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🐛了於水影片中独特🧦的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水📷个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微⛪信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🦎号发布了首条“推文”：“否否马上🦇要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🤧“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🐹次文字实验，其并不是依照时间🙉顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开⛅始：“11230天，晴，30岁。经常听到😋人们说，中国🛃人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🚚各种不良现状的一剂🚻良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🔻吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🐋有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🏫最最低的底线了吧？但现实中，国人🎿有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制🎼产生了：投机的🛍人步步高升，如鱼得水，有原则的🏡人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇💸日记又分别以“10岁小女孩在电🈶梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🚃力和犯罪问题与“我”对年🧛少时期一位同学的回忆。三篇日记均🐾围绕“否否”这😷个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🗨叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🛎的笔触记录到，脸盆其人“地上🧕的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动🥖笔芯一根一根吃”，甚至在🎷厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听💧说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🈯次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🕡间里，“否否”便以这📢样一种冷酷而略带戏谑🗑的形象出现。也正是这样一🚚个形象，催👬生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动👲画系列片中，愤怒是否否的关👾键词。因为对丑恶的愤怒，就是我🚆们的正能量。”系列片的🥁故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山⛄路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便🎎下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🐒路设卡，细究🚉得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🗨客舱，客人无🌔视道德规范大声喧哗，等等，故事🔈以否否为视角，展现了一桩🍯桩日常生活🚙中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🔨一一解决。作者基本🎖悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🕧一形象与流行爽🍋文中无所不能的主角并无二🗃致：永远年轻、永远愤怒。但📇可贵之处在于，作者直面🔝了社会生活中的📡切实问题，虽只能🤶以动画的方式固执而理想地解决，但毕🏼竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🚫水本人对彼时的电影市场📗的观察直接有关。他本人在回忆🆎中提及，2009年起，他开始关注🗳互联网动画行业，彼时⌚正值电视动画的寒冬，电视台🧘对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了🍋成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🚋於水对动画市场和其个人能力🔁的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这👂样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🕹众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🏔一般很少主动在网上找悲🤹剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似💶乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🕟群众基础吗…那几年微博刚👷刚火起来不久，微博🍦上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🔺激起大众愤怒，如果此时有一🍮个虚拟人物能🍞代言大家惩治坏人，一定会得到强🕗烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🥓，也直接诞生了可能是於🐒水评分最高、最广为❗人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一😇季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🔧的基本是一个蝙🎫蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会👁不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🕔似是一个专门🌾的内容序列，毋宁说是某种🖨个人的日常生😏活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🔐坑指南”“七夕🕡终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🌩细吗”等放在🍄如今也足够“标题党”的日常🐙推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🦆经开始有意以大量🗝彼时中文互联网流行的表情包、二创图🎡片为主要内容，辅以少量的🦇文字说明，并正📐式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作💡为补充。而在创作之外，於🔙水还坚持对社会热点📸事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳🎒税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🔝的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🏢叉产生了。十年前，於水的命运悄然与👤饺子、李阳等人关联起🧜来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎨国博弈与军备竞赛的🥈残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🛢了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🏬电影市场，成为中国影史🏖票房冠军，后🍬者仍然以天才的创意持续对🛳影片形式进行探索，最终讲述了一群🍙热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛🔡式的英雄之旅，也不是对🍮各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是👈这些籍籍无名的个体，构成了当今社👀会生活的切实🌆面貌，正如📰其本人所述：“妖怪们常🥘被我们忽视，没有具体的生📫活和面目。我们平时看到的妖🐋怪都是😬为非作歹的，但在这部🛫电影里他们也挣扎在生存的💯困境中，碰到人🈴类的时候都非常卑微……我希望大家借🦑小猪妖看✂到生活中每一个具🥁体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🎸的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🎒当代电影评🌱论与大众舆论中持续扩🧚张的语境，其所呈现👴的职场生态与制度荒诞为观众提📀供了强烈的现实投射与🍞市场共鸣；另一方面，从导演个🚍人的创作脉络来看，於水🕉早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉💘与持续书写，已为这一主题的成😦熟化奠定了深厚的创作⏰基础。正是🛸在宏观的话语结构与🐑微观的创作心理的交🚟织之中，《浪浪山》得👑以在当下获得广泛的文化🔮效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🏺发布了最后一条推文🤧，以“否否”的✨口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🥪通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🦕一种姿态回归了——只是背景变成了🐰一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🀄些悬而未决的问题：天生🀄平凡的小猪妖一家，又👚怎会拥有强大到得⏮以抵抗黄眉的神秘咒语？拥🐋有强大力量的“nobody”，还有权利❌代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🗡四根救命毫毛为代价，部🐷分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或😫许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🏟一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🖲局与打工人的宿命：在封神宇宙中🌎寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基📀层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🐏影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🈹地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😙中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 矢野杏）