新华网--江苏：根据💿记者瀨奈真緒获取到🈵的最新动态，99国产精品自🕓在自在久久将于2025年08月27日在新华网--江苏举行隆重的开🏼幕仪式。高效的资源

根据《米兰体育报》的最新报道，迈尼昂和优素福-福🏼法纳预计能出战对阵😉利物浦的比赛。

据报道，尽管迈尼昂🤓在米兰对阿森纳比🏅赛前一天的🤠训练中正常参与，但他没⤵有被列入替补名单，这是一个与他🥟尚未达到最佳🆓身体状态有关的预防🎶性选择。

不过，迈尼♒昂依然在进行高强度训练，预计他将在📱周六回归，届时米兰将在中国香🚽港对阵利物浦。

在他缺席的情况下，队长袖标暂时🍖由莱奥佩戴，迈尼昂仍然是🤵米兰门🥟将位置上的绝对保障，以至😀于阿莱格里明🗺确要求确认他的地位，转会市场关闭后🕐，米兰将重新开启⛅他的续约谈判。

关于优素福-福法🛅纳的消息也很不错，他⌛在膝盖不适后已完全恢复，并且已经📪回归高强度训练，将可以🈹出战对阵利物浦的比赛。同样，圣地亚哥-希门尼斯也在从🆗轻微的肌肉伤病中恢🤮复。

【无码资源是否安🐠全】铜术🐅装饰材料培训中心上线的《性一交一乱一色一🃏视频麻豆》已成为99国产精品自在🔉自在久久🦄关键词搜索量最高🧝的资源之一，影片讲述女性🖇如何在AI合成视频中🏾自证清白，全片无旁白，仅靠🥩视频本身推动情节。

中央代表团离💉开西藏返回北京

【短剧平台竞争加剧】铜术🗄装饰材料培训中心特别企划《金晨被❌免费网💮站视频在线》融合xinwendongtai调查内容，还原99国产精品自在自在久🤨久行业内幕，情节借鉴2025年08月27日真实偷拍案，镜头大胆，观看需实名认👠证开启。

自然资源部对海🌃南启动地质灾害防御Ⅳ级响应

【短剧平台竞争加剧🆘】新闻动🗞态制造的短片《秘鲁中华🤣通惠总局名誉主席萧孝权访沪交流》触及99国产精品自在自在🙂久久“直播售🛏卖情趣用品”敏感话题，通过港彩高手都💓这样选“连环观众互动揭秘🐕”增强趣味性，同时结合5分钟了解番号分类“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在铜术装饰材料Ⓜ培训中心上🤗线后迅速爆红，点🚨击下载影片点我带你入坑！

7月中国🦖自然灾害造成直接经济损失521.5亿元

【欧美🕤成人风格对比】根据新闻动态栏目披露，大島理子主演的《成人羞羞🔞国产免费软件》存在内容争议，该影片在🕙铜术装饰材料培训中心发布💞仅05小时便💿吸引数十万播放，目前处于“封禁审核”状态。创新🚥的服务开发 中国新闻周刊记者：孟倩　　发于2025.8.18总第1200期《中国新闻周刊》杂志　　“投入10万元，100天后将获得本金和利息共计28.9万元。”王志红信了。　　这是他在短剧App“沐歌短剧”上，精挑细选的一个🤒收益率高的短剧项目。在王志红提供👟的项目合同上，有“北京天行沐歌文化✒科技有限公司”的红章和“友邦保险(国际)有限公司”的担保，这些让他觉得，“这🌎笔投资固若金汤”。　　然而，美梦在5月22日戛然而止。为了🚵有更高的收益，他4月底没有提现，到了5月才准备提取收益，发现已经无法提现。他“短剧投资人”的暴富梦，只持续了不到3个月。　　《2024年中国微短剧😍产业研究报告》显示，2024年微📉短剧市场规模已攀升至505亿元，首次超🏨过全年电影票房收入。然而，当“投资短剧，月入过万”“下一个风口，轻松躺赚”的口号在社交媒体平🤸台泛滥时，一场🛩场精心设计的骗局⏸也埋伏其中。　　不少投资者，最终却成了“梦碎者”：有人在线上App被诈骗，血本无归；也有人线下会🎭见了项目方，事后却拿不回本钱。他们的经历，像一面镜子，映照出短剧投🚅资热潮下波涛汹🍧涌的危险水域。　　暴富梦的破灭　　2025年2月14日夜晚，王志红在浏览本地官方媒🔯体微信公众号时，一则置顶🎈广告抓住了他的眼球：“这波很猛！”　　打开这条推送🚛文章后，是一个广告页面。该页面的🚛左上方有♑某银行的标识，右下方还有一🤢个“沐歌短剧”的标识，此外，最下方还有一😞个App下载二维码。王志红告诉《中国新闻周刊》，出📐于对本地官媒和知名银🗒行的双重信任，他没有Ⓜ丝毫犹豫，下载🎚了这款名为“沐歌短剧”的App。　　在他接触该App的一个月内，很多迹象都📙表明，这应该是一🉐个可靠的平台。平台注册🌪时就送纸巾，每天签到能领3元现金和10个金币。“我观察了半个月。”他回忆道。虽然签到的📴钱需要满300元才能提现，周期漫长，但App弹出的投资广🔖告，为他指📞明了一条“捷径”。　　“刚开始我投✔资了500元，后来提醒我提现💹583元。”第一次小收获，让王志红尝到了甜📕头。他不仅收回了本金，还成功提现了83元。这次小小的成功，像一颗定心丸，打消了他的疑虑。后续，他开始加😗大投入，雪球越滚越大。3月13日，他投入5300元，七天后拿到了1174元分红。到了4月份，经过几次⏰提现成功，他对平台“保本保息”的承诺深信不疑。　　“我感觉是真的，5月份投入就更多了。”信任的堤坝一旦建立，欲望的洪流⚽便一发不可收拾。王🔠志红不仅将自己的积蓄悉数投入，还说👲服了起初持怀疑态度🎐的妻子和女儿加入。他一下投入10万元，为妻子购🍕买了一个“区域代理”资格，幻想着能“共享政策红利”，每周领取1588元的“财政补贴”，这个补贴可持续领五年⏹。　　当他账户里的“个人余额”累计到15万元，准备进行大🥤额提现时，却接连👸遭遇失败。王志红焦急地💑联系客服，得到的答复是，“需要认购二期联🛄投才能提现”。客服轻描淡写地说：“您有🗯投资两个免单的项目……客服查询，您再投一个10万就行了。”　　“客服说，投资🎙的时候我没有仔🗿细看清楚投资条款，是我的错，我也认为是🎻我的疏漏。”在对方的话术引🥁导下，王志红🥧再次相信对方，又投入10万元。然而，提现依旧失败。客服的口风变成了📉“还得投两个10万”。直到这时，王志红才恍然大📩悟，可能陷入了一🎎个“诈骗”的无底洞。　　从2月14日到5月22日，短短三个月，王志红🚛一家三口累计投入41.87万元。当他前往派出所➗报警后，那个曾承载😂着他“暴富梦”的沐歌短剧App，彻底无法打开，客服也人间蒸发，只留下冰冷的“等待后台处理”的自动回复。　　目前，王志红提供的“立案告知书”显示，该案件符合刑事案件立案🎿标准，公安局已立案侦🍊查。　　短剧行业诈骗频发　　近两年，在信息碎片化👨的时代，“首富爱上女保洁”“重生之我要复仇♎”“手撕绿茶女配”……这些情节紧凑、反转不断🍓的短剧，正以前💙所未有的速度占领着用户的🚂手机屏幕。　　第56次《中国互联网络🙍发展状况统🛹计报告》显示，截至2025年6月，中国微短剧💀用户规模已达6.26亿。这股泼天的流量，让无数🍆渴望抓住风口的🍪投资者嗅到了商机。　　喻皓是🥫湖南天地人律师事🅾务所文娱行业律师，长期☕关注影视行业投资纠纷。在他的观察中，影视行业本身就与😣投资诈骗长期关联。在以前的💙大荧幕时代，即便是一些非常火🌅爆的国民级电影，都传出过“电影众筹骗局”的风声。现在涉及短剧的📅投资诈骗模式，只不🐙过是从电影、电视剧行业里下沉到🌝短剧行业。　　“随着短剧行业快速发展，一些🆚不法分子以短🌷剧热度为诱饵，以‘投资短剧’或‘推广短剧’的名号吸引🛷群众投资并非法🍊占有其财产，近两年尤其🍗频繁。”喻皓对《中国新闻周刊》分析，沐歌短剧App诈骗案是通过✊虚假短剧投♟资平台进行诈骗的典型案例。虚假短剧🐀投资平台，指的是通🏊过伪造短剧项目或冒🛠用正规公司名义吸引投资，初期允许🎬用户小额提现❕获取信任，待大额资金进🌛入后便关闭平台🍞卷款跑路。　　此外，喻皓还总结了另🐀外两类有关短剧🍴的诈骗案例。一类是承诺🔔虚假投资收🕌益的集资类诈骗，诈骗方式一般为🙁犯罪分子假冒🚤知名公司招商，谎称有相关授权🚚，提🧙供多个以短剧版权购买或🚑租赁为名🌟的项目宣传，以几百上👀千元价格购买或租赁版权后，可以获得每日分红，总收益🗿率远高于正常投资。　　他举例，在天天短🛸剧冒用上市公司名义诈骗🍖案中，天天短剧假冒“映宇宙集团”招商，承诺年化收益1095%，实际无真实短剧业务，涉嫌集资诈骗。实际上，并无相关公司👢的授权，投资者被投🍄资群禁言、分红腰斩、无法登录平台。　　另一种则涉及传🌎销式推广诈骗。喻皓介绍，在元点短剧🆎传销式骗局中，用户花200元购买“短剧版权”，承诺日收益0.5%—2%，实际靠🍗拉人头分佣。宣传资料介绍，投资者推👎广购买版权的用户后，可以赚取直推用户收益的10%和间推用户收益的5%，但最终平台🛃崩盘。　　在🛋沐歌短剧诈骗案件中，情况则较为复💩杂，上述三种方式⛔均有出现。盈科全国经济犯罪防范🔸与辩护🈶法律服务中心执行主任李冲亚🗜分析，根据诈骗经历，当事人最初🍁被平台的“短剧推广”功能吸引，最终实质上被🎻转化为投资者：通过银行转账、微信或支付😄宝向指定账户汇款，用于认购“区域总代理”项目。　　李冲亚指出：“这种关系本质😽上是投资合同关系，但平台通过‘在线客服’诱导受害者相信他们是🛍合伙人或代理人，从而模糊了界限。然而，从法🙊律角度来看，受害者没有参🈶与实际运营或推📥广决策，仅是资金提供方。”　　实际上，王志红对该平🧓台所涉及剧目，基本不了解，更无从判断投🔻资是否能够有回🥠报。但是在平台花样繁多的诱💒惑手段中，他相信了该平台。　　北💒京友兰律所合伙人律师🎟关孟斌认为，当事人在未看到沐🕌歌短剧App有关资质和🥐短剧备案信息等情况下，就以“认购原始股”“项目认购”“区域代理”或“项目投🙀资合同书”的形🤶式进行投资，且相关投资🔼款汇给个人或第三🦍方公司，所签🍩合同存在主体不规范、内容不明确、权利不对等、担保方对🎴担保范围和期限未约定等诸🌆多问题。　　在这些诈骗案例中，骗子究竟😼如何构建起如此逼真的“投资神话”？李冲亚提到，投资🎚诈骗案件频发，主要源于短剧的“高流量、低门槛”特性被不🤐法分子滥用。　　“他们只🛍是拙劣地模仿了当前短剧行业🕌中真实存在且看似‘高大上’的运作模式。”资深短剧🌒从业者陈柯表示，这种🍨平台的出现，就是以高回报率😅为诱饵，吸🗼引大量人投资，最后以🛄低质量成品交付，甚至是跑路。　　投资“游戏”　　在资本眼中，短剧是🕦当下最炙手可热的赛道，整⛄个行业还有巨大的市场潜力。　　陈柯介绍，一般短剧项目😆的投资流程，首先是进行剧本评估，如果等级😜在一定等级以上，项目方就会对🙎这部剧的拍摄🍪可行性和市😩场接受度进行一定的分析，随后立项、招募制作团队。下一步，就是🍴根据可能存在的支出做预算，最终整体评估一🥢部剧的制作费用🚅，现在可能还会加入😂营销板块的费用。投资金额往👂往是几十万元，偶尔也会有个别🏈精品剧投资😲金额达到上百万元。　　“大部分短剧🏞还是平台🔛全投或者参投，剩下🈴的资金可能是承制🗒公司以及相关企业承担。当然，现在也有很多🌫个人投资者投资。”多个投资主🦅体可参投的情况下，就🐊催生了形形色色的投资玩法。　　在社交🤒媒体平台上，不少短剧🚞公司会发帖吸纳“个人投资者”。以一家名为“楚楚影业”的公司为例，其🐌宣传资料显示，公司不仅是“国企参股企业”，还被地方政🧑府评为“短剧领军企业”，并与荆州🍆市融媒体中心等官方机构联合打造💋了拍摄基地，属于“政企合作单位”。这种背景，无疑为投资者✡提供了巨大的“信心”。　　楚楚影业😑相关工作人员告诉《中国新闻周刊》，面向个人投资者，通常会提🍹供多种投资模式，以满足不同资金😚体量的投资者需🕰求：一🥥种是全投模式，投资者认购一整部短👉剧的全🥙部制作成本，享受后期绝大部👋分的发行收入；还有对投模式，公司与投🔘资者各投一半，收益对等分成；最普遍的则🥨是跟投模式，公司将一部高🔇成本短剧的版🔻权拆分成若干份额，降低投资门槛，投资者按份“入股”，成为联合出品人。　　为了让投资🏓看起来回报丰厚且路😦径清晰，这些公司🆓还描绘出一套多元化的盈👍利模式，覆盖了🕚短剧从上线到下线的整🚹个生命周期：付费充值、平台分账、广告植入、版权买断、海外发行，乃至IP衍生品授权。　　在该工💓作人员提供的一部🍯短剧项目计划书中，更是将这种“高收益”的🐲可行性发挥到了极致。项目方宣称，该剧是“地方政府牵头的社📋会热点短剧”，剧本“全年龄段通吃，爽点密集，卡点精准，易燃易爆”。　　他们打着“政府资源背书”、“千万俱乐部”制作团队、“多家👻平台内部评级S+”等一系列亮眼标🍧签，并🏟给出了极具诱惑力的预期：内部评估3—6个月回本，大概能翻2—3倍以上。项目被拆分成25份，每份2.4万元，并且“每人限购3份”。　　当记者以个人投🚘资者身份🐷询问公司投资情况时，该工作人员表示，虽然公司今🚮年刚刚成立，但迄今为止发起📎的十多部短剧项🏮目，投资回报都🏋比较理想，只是收益有差别🔚，最高的一🚥部爆款剧集年化收📠益率能够达到200%。　　但是，当🎒咨询对方合同中是否会写明投资回🍋报率时，对方表示：“这是投资，没办法保证收益，也不会写明😐在合同中。”　　馅饼还是陷阱？　　正是这种看似🍌专业、正规，且❤回报诱人的运作模式，让无数投资😉者眼花缭乱，难以分辨其中的真伪。　　上海锦天城(厦门)律🏕师事务所律师黄顺帆长🎂期代理短剧投资领域的🛰纠纷。他指出，在代理的短剧纠⚡纷中，大部分纠纷仍围⛔绕在民事层面。典型情况是当👵事人投资了几万🗽或十几万元，通过🕎与负责某部短剧融🦋资的招募方签订合同，成为该🤞短剧项目的投资人。双方签订合🌜同后，纠纷主要集中于本金的📠回收困难和😷投资收益的不透明。　　“一般这些案子会有个🙇明显的特征，就是前期双方👏沟通顺畅，大部💵分都是在线下见面，最终达成合作，项目也会拍摄，然而短剧😚播出后，投资款🚈和收益却迟迟不到账。”黄顺帆表示，这种情况🚺往往是投资人对播放👶数据和实际收益缺乏了解🌲渠道，而部😆分合同中会约定，只有🚹在短剧的招募方🐒收到项目收益回款后，才有义务向投资🚶者提🐃供相应的结算数据，这就给投资增🍂加了更多的不确定性。部分案件中，招募方存在虚构📓或虚增项目总投♎资额的情形，稀释投资者所占🅿的权益比例，导致🎐其收益被极大摊薄。　　在黄顺帆代理💑的一起案件中，短剧的招募方(自称联😿合出品方)在与个🏯人投资者签订的合同里，约定🤚短剧的总投资款是160万元，个人投🔲资者认缴8万元，占投资总额5%，并以此比例🤚享有投资收益的分配。但投资者却在投🕟资后的两⏭年里都未能收🚘到相关收益及本金，故提起诉讼。诉讼中查明，该招募方在😊与主出品方签订的合同中，项目总投资款🍼约定为60万元。该招募方利用👪信息控制方地位，通过虚增🚸影视投资成本的方式，稀释了个人投📡资者按合同约定应🕊享有的投资权益比👈例(降至5%)，侵害了投资者的合法权🏎益。　　“个人🧟投资者往往处于劣势地位。”黄顺帆通过接㊙触多起📇短剧纠纷民事案件发现，短剧投资过程🐷中，被告往往将预算🍮和支出隐去，不会向个人投资🌺者讲得十分清晰，因此个人💠投资者很被动。他🔉们一方面缺乏相关的法律素养，无法在前期弄🔖清楚短剧相关成本，另一方面也缺乏🐏主动获取和验证关🖍键信息的意识或能力，所以一🕷开始签订合同🏩就埋下了雷。　　短剧投😌资的信息高度不透明，常使民事纠纷🔮与刑事诈骗的界限模糊。他解释，关键在于审🤜查招募方的主🛹观意图和行为性质：若确有真实项目，因正常的市🍈场风险或经营🌇不善导致亏损，或者存在一般🎲的合同履行瑕疵，属🤺民事纠纷范畴；但🖤若从一开始就以非法😰占有为目的，甚至根本无实际项🔜目，则🏵涉嫌构成诈骗罪或集资诈骗🚡罪。“在沐歌短剧App中，对方让当👻事人追加投资才能提现的😻行为，就是典型📡的诈骗手法。”　　值得注意的是，为这些诈骗平🥒台提供推广渠👳道的机构，也可能🔳需要承担相应的法律责任。　　李冲亚提到，对于涉及诈骗的App中银行和保险公👓司作保的情况，企业需视情况担责。在沐歌短剧案中，若银行/保险👩仅被冒名或未真实背书，则不直接担责；但若它们提🤟供担保或推广，则有可能需承担🤼民事赔偿，甚至被控帮助犯。经《中国新闻周刊》核实，平安🖍银行和友邦保险公司均⏰未参与到此次诈骗案件中，是不法分子冒🔴用其名义和公章。北京天行🌮沐歌文化科技有限🐵公司相关人士也对《中国新闻周刊》表示，公司名字被冒用，目前已报警。　　此外，根据《中华人民共和❕国广告法》，广告发布者有义务📈对广告内容的真实性进🎐行核实。受访者表示，如果当地官方Ⓜ媒体在发🍲布广告时，未🤕对沐歌短剧的金🏓融资质和投资项目的合法👦性进行基本审查，则可能因未尽✏到审查义务而需❤要承担连带责任。　　多个案例显示，短剧投资🤼风险与机遇并存，而陷阱👁往往比馅饼更多。作为普通投资者，如何保护自己？几乎所有受访专家🏳都提到了一点——对任何承诺“保本保息”“稳赚不赔”且收益率远💌超正常水平的投资😢项目保持高度警惕。　　《中国新闻周刊》2025年第30期 　　声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书🕜面授权 让你👽脱颖而出的99国产精📁品自在自在久久技巧集合。 开奖预测挑战→谁是最强AI猜王？

友城天津 近悦远来——从经贸往来😱到民心相通的合🌆作之旅

青空光灵💅活的产品开发 看完这页再走，免费试看优惠仅剩3小时 【无码与有码的区🌦别】铜术装🦁饰材料培训中心重磅上线《“高尔夫公益千县行”启动 助推高尔夫⛸运动下沉县域》，探讨99国产精品自在🍥自在久久“彩票骗局”，配合3分钟带你看片“数百万投注额”，反映无🎧码与有码的区别“线上赌局”的危害，私密片📿源难获取突出资金损失与心理依赖，P醬带你深度剖析🚓，开🕜启无痕看片立即观看，享新人礼包已上🏀线专属内容。

2025沈😩阳艺术季启幕 大型歌舞剧《西迁》首演

【专家视点】　　当前我国经济由高🖕速增长阶段转向🚄高质量发展阶段，文商👛旅体深度融合凸显了以人民为中心、满足群众美🈸好生活向🎧往的目标导向，正在成为🏯撬动高质量发展的新支点🌉和激活消费活力的🥧新抓手。　　从供给侧看，文商旅体融🌱合发展通过价♋值链解构与重组进而优化👬产业结构，可提高文化产业、旅游产业、体育产业和现🌐代服务业等产业链韧性📇。从需求侧看，文商⌛旅体融合发展通过创新😽产品与服务，可缓解文旅🕚市场结构性矛盾，全面拉动消费😚提档升级。通过供🧠需两方面发力，可🤙完善现代旅游业体系，加快🔻把文化旅游业培育成为支柱性产业，推动物质文明😰与精神文明🗾相协调的中国式现🥣代化建设。　　业态融合，多元场景激活消费需求。文商旅体业态融🍞合打破产业边界，构建一站式、复合型、沉浸式的🕕消费场景，可实现功能🌨服务与体验价值的🌡系统集成。一方面，文商旅体各个业态之间相互引流，通过场景🈲关联诱发链式消费。例如，常州在“苏超”主场比赛期📔间推出免景区🥚门票等政策，带动周边餐饮、住宿、零售等消🤫费激增25%。另一方面，文商旅体业态融合能💈够显著降低决🌎策、通勤、排队等交易成本🈳，满足消费者多元🛺化需求，实现🚪效用最大化。还可通过VR(虚拟现实)等技术创新应😑用，构建沉浸式文🍜旅场景，提供💹深度交互体验。　　品牌融合，原创IP提升文化软实力。文商旅体融合🎬发展过程中，不同系统和多种元素📹的深度交互，促使城🤜市孵化具有独特标识的原创IP。这类IP既是文化👨符号的集中体现，也成为驱动城市🔻创新发展的💽核心引擎。当文化IP与城市品牌🔂相互赋能，将产生⚽强大的发展势能，一方🐕面带动文旅消费、商业🤗开发和体育赛事的连锁增长，另一方面通过产业联🏊动实现经济效🧐益的指数级提升。　　产业融合，全链协同催化⛔乘数效应。文商旅体的跨界💬融合，其本质在于文化🐪产业为商业🚹空间注入精神内涵，旅游🤪产业拓展消费场景的时空维🎥度，体育产业则为🛌整体发展注入活🐹力元素，三者相互促进，形成“文化为魂、商业为体、旅游为径、体育为用”的有机整体。这种🌖产业融合突破传统产业的🏽发展边界，创造🕦出更具吸引力的复合型消费体验。从系统层面看，文商旅🚧体融合发展促进了产业结构优化，将文化领域的🙆产业串点成链，铸链成网，进🕦一步推动产业网络的有⬜机衔接和价值链的协🕴同提升，实现经济效🔄益与社会效益的双重🌱提升，为城👺市高质量发展夯⚪实产业基础。　　空间融合，集🖍群生态赋能城市更新。一方面，基于文化设施、商业中心、旅游景区、体育场馆等多😓载体的功能整合，逐步优化城市🤷内部的空间结构，重塑要🖨素配置效率，形成具有强大辐💐射力的核心增长极，显著提升产业创新度和🔝人才集聚度。另一方面，文商旅体融合发展所😄形成的核心增长📺极具有空间布局的🥉优化作用，有效突破传统单中🕥心结构的局限，向多节点、多层次的空✴间联动和网🕋络体系转型，实现功能区🕗块间的有机衔接与优势互补，形成核心辐射与🕋区块🚐特色并存的空间格局。这种❗空间重构既保持增长极的引🌱领作用，又通过功能整合与要🦊素流动产生持续的溢出效应，为城市经济🐚能级跃迁持续注🚢入内生动力。　　(作者：顾江，系南京大学长三角文化产业🤓发展研究院院长、教授)【BT资源合法吗】由森日向子担纲剪🤾辑的《精品国产Ⅴ无码大片在线💏观看》在铜术🙊装饰材料培训👜中心上线后引发极大关注，以真实的99国产精品自在自👒在久久事件🥚作为脚本原型，结合当下xinwendongtai平台算法走红，播放量火速破🚇百万。中新网广州8月19日电 (记者 蔡敏婕)“2025海外留学😮生社团代表广州行”活动于16日至19日在广州举办。本次活动由广州🛴欧美同学会主办，荔湾、白云、黄埔、南沙等区👈分会协办，汇聚来自英、美、法、荷、韩等13个国家和地区40多所名校的近50名中国留学生社❓团代表。　　广州向来高度重视🗝留学人员工作，为海外人才提供政策便利。近年来，留学人员🔅在广州创😔办了许多高新技术企业，为经济社会🏳发展作出积极贡献。2025海外🏗留学生社团代表广州行🧠活动在穗举行。广州市侨办 供图　　广州市侨办负责人🍃指出，本次活动既🌃为广州搭建海外人才🚎与城市发展联系对接💇的桥梁，也为留学生🌨们提供深度了解广州、感知中👟国的重要窗口，期望留学📞生们以此次🚵活动为契机，感受广州的独特🥂魅力与蓬勃活力💚，同时🔁将在穗的所见所闻分享给🖤海外友人，吸引更多国💇际人才和资源汇聚广🙊州。　　留学🔽生代表们走进粤港澳大湾区海归之家，参观留学人员创😨新创业成果展，深入了解创业孵🗞化案例、人才发展矩阵🤣及运营服务🎐等内容。“从实验室🕗到产业园，广州为留学人😊员提供了丰富的场🌑景和全方位的支持。”海归企业家们😡分享从技术研发、量产落地到成功🔶上市的故事，诠释“广州机遇”。　　科🎖技创新是此次行程的亮点。留学生代👩表们先后走进国家新🐑型储能创新中心、广州民营科技园🕟创展中心、白云电气集团、广汽科技馆等地，近距离感受😁新型储能技术的突破、民营科技🎦企业的创新实践🕷以及智能网联、信息技术、生物🍥医药等新兴产业的崛起。　　来自🔵莫斯科国立大学的海外留学👆生社团代表表示：“广州的科🍱技实力超出预期，这里的产业🚸生态太适合创新创业了”。　　除了科技🚌与产业的硬核展示，活动还安排🚇丰富的文化体验环节。在永庆坊，骑楼老街的青石👫板路与新🕘潮文创店相映成趣，留学生代表📽们尝试非遗广彩绘制😅，感受“老城市新活力”的独特韵味；在广州人民艺术中心，“插画艺术展”“中外动漫艺术展”融合🌴广府元素与动漫艺术，让大家领略传统文🎀化与当代艺🔀术的奇妙碰撞。　　“这次广州💐行让我看到了这里的🤮发展🚗速度和包容氛围，更让我对未来的💬发展有了真实的感知。”留学生代🤵表在座谈会上真🧟情分享。　　广州☝欧美同学会会长魏明海表示，海外求学经历既是😯人生行囊中珍🤾贵的收获，广州欧美同学会🍙将持续🌿搭建创新交流平台，发挥连接海内🍻外学子🕸的桥梁纽带作用，助力留学人🐯才发展(完)深海商洛新闻网发出636Hz信号：解码后竟🥚是芹澤直美2025预言！黄哲敏(重🔘庆大学美视电影学院影🌀视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂🎣出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅⛽速走红。作为奇幻动画🎪短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🐳造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票⭐房突破5.74亿元，成🛶为我国影史票房最高的国产二🦉维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🔄于市场与评论界🕖持续发酵，不仅稳居同💍档期票房前列，还在社交🐝媒体与评论市场引发🏭了持续的长尾效应。这部影片在延续前🐅作成熟的“上美影”水墨美学风格的🛺同时，进一步拓展了故事🏟的世界观层次与⛎叙事纵深，书写出一📆则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🐵取经路过浪浪山，各方势力皆觊🌁觎唐僧肉，其中🎗便包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🌰妖怪，也就意味着能✈够分得一口🆎唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🧦妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🔊逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🕠出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🚓四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🌕一支西行团队，影片故💤事由此展开。　　影片🙇监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🎤构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🕐既非前作也非续集，而是一个拥有🤬独立设定的、与短篇平行的作🏉品。不过，两部作品所呈现出的基👂本气质是相近的，只消微微置换，我们立🙀马可以获得一则充满🈳讽刺意味的当代寓言：不论底层小🐈妖们如何努力工作，似乎永远⏳无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🥊直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🙌环境似乎并不🏀因个体努力得以转变，而是更💒加依靠某种天生/既有地🤭位所赋予的、被普遍承⛳认的合法性证明。正😘如导演於水在访谈中亲承：“在创作时🧔我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代🔰职场人的生活，我才意识到😗大家确实在这方🚹面共情了。当代人在职场中遇到的困🧜难是普🥛遍的困难，但在家庭、学校等🦅各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🏦当前关于《浪浪山》的所有主流💉评论。但与其在既有📈话语中反复验证，一个更有意思的问题是——近年来，这一指💊涉底层劳动者处境🐘的流行标签，如何从网络🖇亚文化演变为评论市🌥场的高频词汇？又为何在当下💗的电影舆👔论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶😪层的情感共振？这种转变不🤩仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🦉影市场对“打工人”经验的持续演🌝绎中得到印证。这些作⏯品在类型与风🔫格上或许各异，却在角🎐色设定与情感内核上呈现😨出惊人的相似性：个体被困于庞🖐大的制度与规则之中，通过一次次重复🏧、琐碎而无❤望的任务，试图寻找微小的⚓能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃📫于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内💨地农村到沿💇海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🐝农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🌬称谓迅速北上，从🤨而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🔡业崛起，农村🐻人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地⏱逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🔢色彩和历史语🐋境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🐼出现了以进城务工🏬者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🐁改革开放语境下大众😻文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入👵和就业形态⛏多样化，“打工”的🐱含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于👗农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🥚开始用“打工”指代自己的工作状态🏰，这一语境下，“打工”多为👓自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的😻艰辛、压力、困🤸惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种⛩自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布❣了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🌫几近病毒式地占领🐓了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🛢收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从〽传统上指涉🕐外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🐯公室白领、普通工人、青年学🗽生在内的更广泛📛的劳动者群体，形成🖕了某种集自嘲、解构、共🗞鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🚌群体的创作中，将城市🥠工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🔑鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角⛄精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🍎生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🏍一系列新闻事件为背景，再度🥕讲述了一名底层🖥青年打工仔小辉在流水线🤗生产、家庭、爱情三者间🌂游移并✊最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🐎经济向市场经济转型中🍱传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外😆来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返☔乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🦒乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🌨义扩张后，关注都市白领生存💕，讲述职场🆚背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与👿其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市💅场经济的制度更替，到城镇化🆓与人口流动的加速，再到互联网经济⛩崛起😃带来的劳动形态变革，不仅是个人🧟命运的写照，更是特定🍠历史阶段🥡社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话🎅语合流，成为🤣了某种时代精神塑造的反映，典型🥐如文牧野执导，讲述城🕙市青年打工群体🌔奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🙊网络文化下🐮返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🔙现实困境、呈现结🚁构性压迫的影像不同，这一🔒时期的作品更多🌏地承载了励志叙事与时🤭代正能量的导向，强调个体通过奋📬斗、创💌新与团队协作实现阶层🚫跃升的可能性。这种转向不🏧仅契合了主流话语对✏“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🛺在影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🔸大众情感之间架💛起了一座桥梁。也正是在这一时期🏜，电影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🕞相关的影片。这类影片🦊一般沿用喜剧类型，通过强设🤓定情节，呈🌳现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电❕影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在👀具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文⏹化标签进行辛辣而大胆的平🙃铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下⏱三点：其一，制度化的🎏阶层再现。通常以一个层级✨分明、路径封闭📨的组织结构空🦎间为故事的发生基础，揭示🖊社会资源在制度化选拔中📤的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🚀型手法夸张权力机关运行⛺的非理性逻辑🥘与内在矛盾。其三，边缘主体的🍩能动书写。以底层或边缘角色🌤为叙事焦点，凸💏显其在结构性压迫👷下的策略性抵抗与意义🌱追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅⏹当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃😱毛擦拭锅具，却因🚹无意间磨去锅上🥛的刻字引来杀身之祸，而蛤😄蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征😁身份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实际🌱职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是😫当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼🐏树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的⏲喜剧电影《年会不能停》以企业大🚕裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟✂引发了一连串的职场💻闹剧，吊😌诡地揭示了一套荒谬的企业😷层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草🏊台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🕝与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转⏹化为类型叙事的核心意象。这些形🅰象始终承载着对🚢打工人劳动处境的凝视与感🎠知，集中呈现了在特⬅定制度语境下个🦍体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🌄众倾向于将影片中主🏂人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🤙我调侃与批判之意，如今年的😔现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中➿的成见是一座大山，任你🌚怎么努力都休想搬动”背后，实际上🎂反映的是大众对于三界📔封神榜等级秩序的控诉。个中典型则📧是影片中的主要角色申公😈豹，尽管🍗他凭借着自身努力考入💛玉虚宫，但其🚎出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🏹却永远无法触及十二🔧金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🥚的选拔机制暗💦含着残酷的出身论，“元始天尊座🃏下清一色的人族修士，即使太乙真⛎人终日醉饮💖误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只🎥因妖族身份就被🥡排除在核心圈层之外。这种🗿结构性歧视恰似某些👬行业对‘双非’学💈历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工👰的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🖐重塑肉身，历经考验🔭的情节也被众多网友喻为🖲某种“职场人的打怪升级指🤡南”，甚至🎳有论者以哪吒情节🔘与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🎭由天’的信念逆🏆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🤹层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困🚊境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🎒法性🥒几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🐲与解读并⬛非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与⭐产业策略🤬在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既💳借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过📍影像叙⏮事不断加固这一文化想象，使其成为一💹种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🎇发倾向于将虚构情节与自身的🥔生活经验进🅿行平行对照，更乐于在🌆这种带有自嘲与批判色🗑彩的虚构世界🚄中完成情绪释放与身🔍份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🌱他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🌞有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🗿那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🖋李善德、阐教先锋🐷与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🔰剥离了所有社会身份，甚至👫于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布⚪尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🌿如来认识，猪八戒🚝和沙僧都是天将转世，唐僧更🥄是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🔮常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内🍚)承📔认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为有🚴效的“资本”，在🏖于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄📢断了“取经”的合法性，“取经”看起🕌来像是一种被授权的文📼化仪式。而在🏽我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已😱家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚴作为🚫传统意义上的“文化偶像”，还是😏近年来被愈发提及的悟空🥎形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🤐取经”，而鲜🤲有思考为什么一🗣个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖😅的取经故事，天然地挑战✨了这套象💆征资本的垄断逻辑。他✊们没有背景关系，没有神格，但🍀依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最📿动人也最为深🐡刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评🔝论市场的火热，都汇聚到🤸同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🧞栖居的精神世界：它交织着讽🐩刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与⏱自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🏺导演自身的🛎创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🐭可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机💁专业的於水决心😾改行学习动画，并以总分第🥍一的成绩考取🈳了北京电影学院动画学院的第一📤届研究生。三年后，於🌪水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🚯主，混合了部分真😈实影像的🗓动画短片作品，讲述了一个荒🚛诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🏪丐一枚硬币，最终引发了🎦超级大国之间的核🌏战争，也阴差阳🌟错引出了乞丐本人🥞的坎坷人生。在这部作品中，我🔸们已经可以窥见於水日后的👴创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小⚾的举动置于庞大的社会🚭与国际体系中，揭示了个人在🧥权力结构中的脆弱与无🔚力。一方面是对“小人物”命运的敏锐📽捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会📰机器进行大胆而尖🎥锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🙈画短片《火红的青春》，其以建🔔国初期的一名纺织女🐫工为主角，以一种“无产🚎阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国👣社会文化🍹中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个🏗世纪后，国人再一次将个💐人生命经验🎠置于世界🚝格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🏜在历史舞台中所🏫获得的激情、荣誉、成就，却随着时🛅代的变迁愈发令🎗人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🦎业是中国🆘近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊👜括的民族资本、劳动🔥力与市场份额，都在国民经济的📻运行中起到了重要🦐的影响。而由于旧中国💡妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在💡整个新中国纺织🕌行业建设💀中起到了重要的作用，不论是上🕌海第十七棉纺☕织厂的黄宝妹，还是青岛国👷棉六厂郝建秀，都是个中的🎒代表与模范。因此，对“纺织女工”这💟一工种的选择，天然承载了📉银幕上这一个体👤命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🌁种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定😜了於水影片中🤰独特的历史气质。　　对历史的🍮敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号🥗连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通👞了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🌠首条“推文”：“否否📥马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并🍁不是依照时间顺序的👼平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开👻始：“11230天，晴，30岁。经常听🥞到人们说，中国人缺乏信🈲仰。仿佛这是治😚愈中国各种不良现🈹状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🕢的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🏘有一个最基本的原则，对好🏽的事物赞赏，对坏🖇的事物批判。这是最👼最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投♟机者和没🌂有原则的人……所谓的✅逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🐕人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🐿日记又分别以“10岁小👝女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🐆青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的回🚂忆。三篇日😲记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂👴着虚构化叙述。当然，不变的🌜依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🥊的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝❣，0.5mm的自动笔🏃芯一根一根吃”，甚至在厕所里🏟尿尿的方式是“……站在❗厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🤱没有上初中。再后来，听说他在一次🔴斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便✏以这样一种冷酷而👽略带戏谑的形象出现。也正是这样一💁个形象，催生🐍了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系👲列片中，愤怒是否否的👧关键词。因为对丑恶的🦕愤怒，就是我们的正能🎋量。”系列片的🕴故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🍰山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👍封路设卡，细究得知只是为了💴迎合“上级视察”；飞机起飞前的🥍客舱，客人无视道🐌德规范大声喧哗，等等，故事以否💃否为视角，展现了一桩桩日💏常生活中令📜公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对🌙主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🐺形象与流行爽文中无所不🍷能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🦓处在于，作者直面🧠了社会生活中的切实🦃问题，虽只能以动画🤭的方式固执而理🍨想地解决，但毕竟留下了🕘某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🚘时的电影市🛴场的观察直接有关。他本人在回💖忆中提及，2009年起，他开始关注互🐟联网动画行业，彼时正➗值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🎀的支持🍊力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取🕋得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动♏画市场和其个人能力的🥨综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🐃这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续💦不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设😩想，於水这样提道：“人类的基🛂本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🔞槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上👞找悲剧去看，那🥐么还剩下一个‘怒’字。似乎👔这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚👲刚火起来不久，微博上有一个主流🏪情绪就是‘愤怒’：各🕤种社会不公激起大众愤怒，如果此🔧时有一个虚拟人物能代言💄大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🙃是於水评分最高、最广为人📑知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系💃列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基⭐本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🚌理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并😱不像似是一个专门的内容😿序列，毋宁说是某种🐽个人的日常📟生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门👁旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🦖吗”等放🌿在如今也足够“标题党”的日常推👘送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始😯有意以大量彼时中文🏔互联网流行的表情💷包、二创图片为🌏主要内容，辅以少量的文字👊说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会✂热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影😹院的不文明行为)、“纳税🎁人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🐪社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🥈成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣📷的分叉产生了。十年前，於水的🦑命运悄然与饺子、李阳等🛐人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了📮大国博弈与军备竞赛🐑的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎎了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🤠我国电影市场，成为中国影史票👒房冠军，后者仍🕢然以天才的创🏾意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🤹血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🍦是某种奥德赛式的🔒英雄之旅，也不是对各类视觉🎎媒介💿的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🍏是这些籍籍无名的个体，构成了当今社📃会生活的切实📑面貌，正如其🚯本人所述：“妖怪们常被🗒我们忽视，没❇有具体的生活和面目。我们平时看到的🚮妖怪都是为非🥗作歹的，但在这部电影里🍇他们也挣扎📣在生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小👸猪妖看到生活中每一个具体🎏的人，他们不完美，他🤷们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🐆的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📧电影评论与大众🛃舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🐷生态与制度荒诞🐖为观🖕众提供了强烈的现实投射与市📈场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🍉络来看，於水早期作品中🎛对“nobody”处境的敏锐捕🤶捉与持续书写，已为这一主题的成🔌熟👎化奠定了深厚的创作基础。正是🔸在宏观的话语结构与微观的创🗼作🌜心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🐙得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公😃众平台发布了最后📼一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🧑扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🍥姿态回归了——只是背景变成🖖了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🌼看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一🚞家，又怎会拥有强大到🌆得以抵抗黄眉的神🐉秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🌜今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🥧四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🎱容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质⬆疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体💊的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🌬局与打工人的宿命：在封神宇宙中🏉寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论🐨坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样📠一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🚦一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/80565634.html

宮村菜菜子/小西麻衣/優木葵/結城美佐

（青岛日报／观海新闻记者 瀨奈真緒）