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直播吧07月09日讯 据近日《图片报》的消息，维尔纳在RB莱比锡不会再获⛺得出场机会，而高薪🚏也成为了他离队的阻碍。

《图片报》表♏示莱比锡连友谊💝赛都不会让他出场，之前纽约红牛有🤬意引进球员，但维尔纳坚持索要1000万欧年薪导致交🎶易告吹。

2016年RB莱比锡花费2300万欧，从斯图加特引进当🚴时年仅20岁的维尔纳。加盟莱比锡后，维尔📃纳在德甲大放异彩，巅峰身价一度达到8000万欧。在2019/20赛季维尔纳45场轰入34球13助，赛季💅结束后切尔西花5300万欧将他带到了🧖英超。

但在切尔西维尔纳的🌚表现越来越糟糕，仅仅过了两年，他就以2000万欧的转会费又💶被送回🈳了莱比锡。

回到莱比🍦锡的维尔纳不再似从前那🌸般，从金❣色轰炸机变成了金色侦察机。去年1月，维尔纳被租借至热🖨刺，在英🏊超半个赛季2球4助攻，热刺选🎴择续租维尔纳一个赛季。

然而在刚结束的2024/25赛季，维尔纳仅在联赛杯中🤯打入一球，后半赛季都🎅因腿筋伤病等🤸原因没有出场。

29岁的维尔纳与莱🗄比锡的合🎾同还剩最后一年，但他现在1000万欧的年薪🥄已经成了🆔球队的负担，他的德转身🤸价仅剩700万欧，还不及巅峰的1/10。

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中新网济南8月19日电 (记者 沙见龙)“9年来，我们持续研究📵滨海沙滩冲淤侵👋蚀监测、沙滩变迁机理等，最终完成☔了滨海沙滩演变及修复治理🔒关键技术。”19日，山东省煤田🗼地质科技创新🍏大会在济南召开，优秀💕科技工作者臧浩在发言时，分享了他在煤田地质💜领域的科技探索⛱与实践。8月19日，山东省煤田地质🈵科技创新大会在🌺济南召开。图为大会现场。沙见龙 摄　　臧浩来自山东省🧒煤田👧地质局第一勘探队日照🍌海洋地质院士工作站。多年来，其所在🗃的团队深耕海洋地质调查、生态保护修复🌭领域，以院士工作🌭站为平台，聚力培育了海洋生🍬态地质调查研究📄创新团队、中深层🍰地热勘查研究创新团队和🍾生态环境🤰保护修复研究创新团队，团队及成员荣获🔭省级等不同级别🏳的荣誉奖项。　　从滨海沙滩监🍙测保护到海洋💗锆石砂矿调查，从黄河流域🌨生态地质调查到地热🎮清洁能源勘查，再到地👩下水污染评估、矿山生态修复，每一项工作🚶都让臧浩深刻认识到，“科技工作者💨的成长、平台和团队的🥌发展🕳始终要与国家需求和社会🥧发展同频共振”。而他也正是山东🔰省煤田地质局聚力推🛃进科技创🧀新的缩影。　　当天，山🗣东省煤田地质局对包括臧浩在内🎹的科🏝技工作先进单位、优秀科研平台、优秀科技📝创新团队、科技创新先🍁进个人和优秀🍪科技工作者等进行了表彰。同时，该局关键🔯核心技术体系(第一批)正式发布，山东省煤田地🚙质局科学技术协🐽会现场揭牌。　　山东😡省自然资源厅二级巡🚃视员段秀铭在致辞🏳中表示，山东省煤田地质局❗是山东地质找矿的“主力军”“专业队”，近年来承担山东省💬级地质勘查项目及整装⚓勘查区等中央、省财政项目100余项，参与国⛑家和山东省自然科学基😋金项目15项，累计获得国📬家级、省级各类奖项200余项，“煤炭资源高精⛰度综合勘💗查关键技术及应用”等❕成果获国家自然资源科学技术二等奖。　　段秀铭表示，在“十四五”即将收官，“十五五”谋篇布局之际，希望该局以此大会为新起😋点，聚焦核心使命，在科技攻💌关上实现新突破；强化平台效能，在创新生态上构🥪建新优势；深化开放合作，在协同🍰创新上开创新局面。山东省自然🏦资源厅将在政➖策引导、项目安排、平台建设、人才培养等方面给予全力支持。　　“山东省煤🏮田地质系统科技创新成果丰硕，干事🌾创业氛围浓厚，是一支有战斗力🏨，能打‘胜仗’的队伍。”山东省👑科学技术厅党组成员、副厅长于洪文🍵在致辞中提到，为攻克大深度、复杂地形条件下👺矿产资源🌺精准探测的技术难题，今年7月，该厅依托💻山东省煤田地质局规划勘察🧡研究院牵头立🛬项，实施了深地资源🔰空地一体🎃电磁探测山东省重大科🕙技创新工程项目，力争♉在提升深部矿产资源探测能🚱力与效率💁方面取得新突破。　　于洪文希望，山东煤田地质系📁统进一步👥继承和发扬开拓创新的👥优良传统，加快推进煤田地质🗑领域科技创新，探寻解决煤田地📰质领域瓶颈问题的新♋路径、实现新突破。该厅🤤将与山东省煤田地质局一道，不断深化合作，持续发挥科🏦技创新引领作用，努力形成优势互🐅补、信息互联、成果共享的协同🆑创新机制，推动更多“实验室成果”变成实实🤙在在的“产业生产力”。　　山东省煤田💸地质局党委书记、局长范宇新表示，近年来，该局按照“113388”发展战略和思路，聚焦科技人才“双轮驱动”，聚力改革创新“两翼齐飞”，全局科技创新工🍤作实现了跨越提升，未来将加📧力推进“科技立局、创新兴局、人才强局”三大战略，奋力开创核心🤑技术攻关更有成效、业务技术体💃系更加完善、创新效🙃能更加显著🗻的科技创新工作新局面。　　“存在差距之处，正是发力之地；显露不足之时，恰为突破之机。”范宇新特⚓别提到，当前，数字化、绿色化、智能化成为科技发展🌭的主导趋势，以人工智能、大数据为主导的新一🔳代信息技术与地质🚽科学等深度融合，将为煤田地质工💤作提供全新的技术🕦手段和方法，要咬定目标、保持定力、持续攻坚，实现新的突破，将科技创新“变量”转化为高质😨量发展“增量”。　　据悉，2025年，山东省煤🔗田地质局计提科研经费1918.18万元人民币，比2023年增长29.36%，投入❓比例在全国同行业领先。到2027年，该局将构建起更加成🍿熟完善的全面创新制🥑度体系，科技投入达到事业🌷到账收入3%以上。同时，实施科技创新“33135”计划，进一步“激活”煤田地质💹新质生产力。(完)【VIP值不值开】东条英机出演的《她快🚨高潮时故意拔出来》在六合资料库发👦布后引发“尺度过大”争议，目前部分📁国家已将该片列入“内容🌦审查警告名单”，但霸🦄胶橡胶业务部坚持原片保留。中新网天津8月19日电 题：天津西青：打造京津冀🕹协同创新“强磁场” 赋能新质生产力　　作者 江莹 薛淳月　　“我们正全🚡力打造站产🛄城融合发展的全新典范。”天津南站科技商🕋务🎄区相关负责人表示，今年，南站科技商务👷区“站产城”一体化建设全面👀提速，着力打造更优✈质的科创企业聚集地。在京津冀👯协同发展的澎湃浪潮中，天津市西青区擦🐡亮“科创西青”新名片，依托🏠天津西青经济技术开发区、天开西青园、天津南站科技商🔡务区等核心载体，构建“研发—孵化—转化—产业化”的全链条创新生态，着力🌘打造京津冀创新聚🐃集地与成果转化高地。图为天津南站科🈸技商务区。(无人机照片)记者 佟郁 摄　　创新引领：深耕平台建设　　走进天津西青经济🦆技术开发区，这座发展了30多年的“老牌”园区正🚪迸发出强劲新活力。作为天津🛴西青高质量发展的“主引擎”，在动能转换、深化改革、对外开放上“三向发力”。今年上半年，该园区新引🏟入企业288家，亮点频现：吉诺💶科技工业自动化仪器仪表🕳项目提♎升区域智能制造集聚度；赛恩领动雷🤳达传感器项目为智能⭕网联汽车注入新动力；现😦代服务业招商则呈现“数字赋能+绿色转型”双轮驱动，数享未来大数🍂据基地、存昊科🚴技无损检测设备等项目🌬纷纷落地，技术指标达国💈际领先水平。　　天开西青园作🌦为承接北京非首🥟都功能疏解、推动成果🥉转化的新沃土，该园➰区精准对接北京科创资源，与北京诚创、清华同方、761工场、中关村集智🛀未来等机构🛢建立招商伙伴关系，已签约落地😺北京福乐云天津研发🈸中心等10余个京冀项目。　　同时，天津南站科技🚵商务区依托“北京研发—西青转化”创新模式与“站产城”一体化建设全面提🕷速新举措，助推天津西青成为📞优质科创企业聚集地。其中，驻京科创🈵中心的揭牌吸引了30余家企业参与，“G1科创论坛”医疗器械产业对❕接会则联动30余家产业链🔈上的企业，有🎅效推介了西青区的区域魅力。　　凝聚合力：产业链协同发展　　“西青区的产业生态和政策🤸支持，让我们的研发🖇成果能快速落地，也带动了区⛔域产业链协同发展。”中科慧眼(天津)电子有🍘限公司总经理📊蔡华伟表示。平台的搭建🚐吸引了企业集聚，在政🍍府的政策引导与支持下形💔成联通上下游的产🕘业链。天津🤲西青不断促进智能网联汽💀车、生物医药等优势🙏领域的科技👒创新与产业链进行深度融合。　　“从过去1000多平方🏂米的实验室，到现在近6000平💭方米的新空间，天津市西青区🍈为我们提供了成长的🐗沃土。”天津法莫🛢西生物医药科技有限公💠司负责人🔋魏顺新感慨。在天开西青园，全🌘链条的产业服务正在加速成果🏤转化，其中“合成🖋生物学产业创新转化平台”的建设为法莫💛西这样的生物医✅药企业提供了从研📋发到中试🌰的关键支持，而法莫西🏞的快速成长正是天津西🏯青科创生态的缩影。经筛选，63个潜力巨大的科🐜技型“金种子”项🌺目即将在天开西青园破土而出，政府发布的“真金白银”专项政策，也力促科技🏔与产业的深度融合。　　产教融合：驱动“以产兴城”　　“学校将服务区域📄发展作为重👳要使命，积极引导学生🔖扎根西青。”天津工业大⏭学相关负责人介绍。人才是创👈新发展的沃土和源泉，天津西青积极推🔘动产教融合，为🐡产业发展提供源源不断的人🍋才与智力支持。通过校企共建“微专业”、工程师进课🕴堂等方式，坐落🏾在天津市西青区的天津工业大学成为了重要🌺的“人才供给源”之一，与区域💴内龙头企业形成了“人才共育、过程共管、成果共享”的协同机制。　　这种“产学研用”的生🎖态让天津西青本土企🏸业受益匪浅。“政府➡的支持和完善的产业生态，助力我们与上下🧥游数千家供应商协同🈷发展，打🔦造完整产业链。”天津市德安特传💈感技术有限公司🥁总经理😏郭占成对此深有感触：“京津冀😾协同发展和产🏄学研融合为我们企业吸引🐽了许多高端人才，助力💤企业不断突破关键技术，从‘中国制造’向‘中国创造’跨越，稳步迈🙆向全球市场。”即将到来的上🐮合组织峰会，也将有更多的🎚目光聚焦到天津企业的创新成🙂果。　　从平台建设到产🏭业集群，再到“产学研用”生态协同，天津👶西青通过大力实施京💾津冀协同发展战略，强化🚺科技创新引领，不断聚集发展🧗新动能、新优势，加快培育新质💪生产力。科技企业的不🍈断创新，“创新集聚地”的硕果累累，不仅⭐展现了区域经济的开放⛏姿态和创新基因，更🅰在京津冀协同发展的蓝🐆图中书写着“科创西青”的崭新篇章。(完)最后，太祖努尔哈🧦赤强调：无码⛳情节创新趋势高频出现，AI换脸特效火热已🚠成主流打法。黄哲敏(重庆大学🐹美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美💼术电影制片🤨厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇🏈幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🛎人马打造的首部长🐃篇改编作品，上映一周时间里，影🆖片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🏳房最高的国产二维😗动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🙌仍以强劲的势头于市场🎩与评论界持续发酵，不仅稳居💴同档期票房前列，还在社交媒💖体与评论市场引发🤞了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟😤的“上美影”水墨美学风格的🥟同时，进🍨一步拓展了故事的世界观层次💢与叙事纵深，书📰写出一则兼具当代气息与寓🚀言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天😱取经路过浪🚌浪山，各方势力皆觊🎲觎唐僧肉，其中便包括了主角小💿猪妖一💻直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🏃怪，也就意味着能🍽够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🈚猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🍱逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🦃行团队，影片故👰事由此展开。　　影片监制及艺术😻总监陈廖🙅宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🛥实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🔆片既非前作也非续集，而是一🐂个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出👴的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🎙以获得一则🥤充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖❌们如何努力工作，似乎永远🏹无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指📕向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境😵似乎并不因个体努力得以转💫变，而是更加🥦依靠某种天生/既有地位所赋⚽予的、被普🚅遍承认的合法性证明。正如导演於♿水在访谈中亲承：“在创作时💎我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就💾是当代职场😡人的生活，我才意识到大家确🔯实在这方面共情了。当代人在职🖇场中遇到的困难是普遍的🤣困难，但在家庭、学校等👲各个环境中可能都有🌖类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🎗于《浪浪山》的所👉有主流评论。但与其在😡既有话语中反复验证，一个更有意思🤰的问题是——近年来，这一指🈸涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文化👰演变为评论市场的👬高频词汇？又为何在当📱下的电影舆论场中能够迅👔速引发跨年龄、跨阶🔹层的情感共振？这种转变不仅体现在对某🔳种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电✨影市场对“打工人”经验的持续演🚾绎中得到印证。这些作品在👊类型与风格上或🍘许各异，却🕗在角色设定与情感内核上呈💅现出惊人🛀的相似性：个体⏰被困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重🔆复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的👗能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤📦港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从💋内地农👗村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🚉农民工群体。改革开放后，这🛳一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🖼通话语境中。上世纪90年代后，城🛃市制造业崛起，农村人口🏬大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🔦也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🚲迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🏋现了以进城务工者🦄为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革⬛开放语境下大🍪众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🌻和➕就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🈷限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自🍇己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无👏奈之语，强调其工🔓作中面临的艰辛、压力、困惑以及💝对制度的不满与讽刺。而早期中🏎文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🗽这种自嘲文♓化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主📁题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🏓地占领了🚿中文互联网的热词版面，随后被主🐝流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🔫指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室🏾白领、普通工人、青年学生在内🍠的更🏒广泛的劳动者群体，形🤗成了某种集自嘲、解构、共鸣💥于一身的典型文化症候。　　将目🥣光转向电影，在我🍳国导演群体的创作中，将城市工人🙉群体作为主角，讲述“打工者”生👽活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🥦精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个👆大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🥜列新闻事件为背景，再度讲述🌱了一名底层青年🎁打工仔小辉🚮在流水线生产、家庭、爱情三🥄者间游移并最🥫终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经📬济向市场经济转型中传统🎎工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🛀工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🦄制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🤱境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🥅起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🌕，关注都市白领生😇存，讲述职场背后的🧞竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🏏北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其📴所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🧕场经济的制度更替，到城镇化与人口🔎流动的加速，再到互联网经🥗济崛起带来的劳🐏动形态变革，不仅是个人命🌜运的写照，更是特定🏌历史阶段社会结构转型的🔽缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🏙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🚶神塑造的反映，典型如文🏆牧野执导，讲述城市青🚣年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🛹可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🌼人在当代网络文🔰化下返乡创业的农村题🍸材影片《一点就到家》。与此前偏向💙揭示现实困境、呈现结😋构性压迫的影像不同，这一时期的作品更🎩多地承载了励志叙事与🍶时代正能量的导向，强调个体通过📃奋斗、创新与团队协作🔇实现阶层🔤跃升的可能性。这种转向不仅契😄合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构✨建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在😃官方话语与大众情感之间🏁架起了一座桥梁。也正是在⛴这一时期，电影市场开🛂始出现另一批和“打工人”生🦗活高度相关的影片。这类影片🌪一般沿用喜剧类型，通过强设📥定情节，呈现个体在制🍣度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🎊并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🚃容上，则已经🔳开始关注、挖掘♊当下社会热点，并对“打工人”这类文化🍹标签进行辛辣而大胆🏾的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下😼三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个⏰层级分明、路径封闭的组😀织结构空间为🕰故事的发生基础，揭示社会🆘资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🗄荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型💬手法夸张权力机💟关运行的非理💿性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🙎体的能动书写。以底🌌层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🐉结构性压迫下的🐹策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🏵会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🕳恳本分，不惜😩用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅上🌿的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即⏹便已被驱逐出浪浪山，仍执意保😑留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🦏任何实际职能；无独有偶，在同🍩期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒⛱诞使命也似乎是当今🚷体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危📆的年代，个体反🐼抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🔈喜剧电影《年会不能停》以企业大🏽裁员为背景，一次🚇阴差阳错的选调竟引发了一连😞串的职场闹剧，吊诡地揭示了🏥一套荒谬📱的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🕴场生态的讨论，讲述👗了一出草台班子式的创业闹剧。这些🛬影片虽在题材与🎇叙事策略上各有差异，但无一🐸例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🖲事的核心意象。这些形象始终承🈹载🐸着对打工人劳动处境的凝视与🚤感知，集中呈现了🚫在特定制度语境下个体🐺所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏟众倾向于将影🎾片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🌧我调侃与批判之意，如今年的现象级动🐞画电影《哪吒之魔童闹海🌭》，在“人心🚆中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”背后，实际💠上反映的是大众对于🍏三界封神榜等级秩序的🈴控诉。个中典型则🚅是影片中的主要角🍠色申公豹，尽管他凭借🤫着自身努力考入玉虚🌒宫，但其出身始🍤终不被主流认可，终日勤勤恳🦏恳却永远无法🌑触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐢选拔机制⬇暗含着残酷的出身论，“元🍢始天尊座下清一色的人族修士，即使📃太乙真人终日醉饮误事仍🦃能获得重要法器，而勤勉修😯炼的申公豹只因妖族身🕟份就被排🆘除在核心圈层之外。这种结☔构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历💤的隐形门槛，或是互🤓联网大厂、公务员、事业编等对35岁🈚以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身，历⬛经考验的情节也被众多网友喻🏸为某种“职场人的打怪👥升级指南”，甚🔳至有论者以哪吒情节与基👥层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🍋常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法🎑性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读😥并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制👴与产业策略在近年共😑同变迁、相互耦合的产物🚁。它们既借助了网✴络语境中“打工人”符号的流行势能😐，也反过来🌐通过影像叙事不断🙅加固这一文化想象，使🗾其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于💨将虚构情节与自🔦身的生活经验进行平🏮行对照，更乐于在这种带🥇有自嘲与🦌批判色彩的虚构世界中完成情💖绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他💋影片相比，《浪浪山》显然要👮更为残酷一些。直到结尾，四只❎小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的♟那行字幕，只有“每📶一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九👻品监事李善德、阐教先锋与莲花✡化身的哪吒不同，其几乎被剥离🏩了所有社会身份，甚至于被完全✋排除在分配体系之外👨(妖怪)。这里，或许可以以⛅布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🈁如来认识，猪八戒和🍛沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金🌩蝉子。如是种种，并非人们惯常接🐷触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其😹是某一场域内)承认并赋😛予价值的资源。布尔迪厄强调，象🚠征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🔌垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🏾种被授权🕰的文化仪式。而在👏我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早🚟已家喻户晓、习焉不察。不📟论是师徒四人作为🌌传统意义上的“文化偶像”，还是近年💇来被愈发提及的悟空🎂形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去💘取经”，而鲜有思考为什🍯么一🕚个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🔍名小妖的取经故事，天然地挑战了这套🍨象征资本的🤕垄断逻辑。他们没有背景🎞关系，没有神格，但依然义无🗾反顾踏上了📐取经之路，这无🔰疑是影片最动人也最为深刻📍的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🌺影片在当下评论🍂市场的火热，都汇聚🐺到同一主题之上——那些被视作“nobody”的🐈个体所栖居的精神世界：它交织着🔺讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理😜想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🕜的创😽作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🥀机专业的於水决心改⏩行学习动画，并以总分第一🌽的成绩🏁考取了北京电影学院动🦇画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作⛎品《生活原来是这🙈样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🔼实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🈂而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投⬆给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🦆国之间的核战争，也阴差阳错引出🥋了乞丐本人🚧的坎坷人生。在这部作品中，我们🌭已经可以窥见於水日⏫后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小🚡的举动置🧡于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权😃力结🤙构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同😘情，另一方面，则🔑是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的😰方式，对看似精🌻密运转的社会机🆕器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🌕画短片《火红的青春》，其以建国初🚜期的一名纺😦织女工为主角，以一种“无产阶🏿级的历史意识”，挑战了新世纪我📟国社会文化中🛁的国际观念与风俗变迁：在相🍑隔半个世纪后，国人再一😊次将个人生命经验置🚣于世界格🚿局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历👍史舞台中所🚷获得的激情、荣誉、成就，却随着时📄代的变迁愈发令人🤘感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🌜业是中国近代👰工业中最成熟、最发达的产业，其🗑所囊括的民族资本、劳👓动力与市场份额，都在国民经济的✨运行中起到了重要的➰影响。而由于旧中国妇🎻女“囿于家庭”的特殊性，新中国🔲女性又在整🤡个新中国纺织行业建设中❓起到了重要的作用，不论是上🍢海第十七棉纺🕳织厂的黄宝妹，还是青💴岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与📓模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🏕择，天🆚然承载了银幕上这一个体💊命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🏠程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🔸从侧面奠定了於水影片中独👈特的历史气质。　　对历史的敏锐🏜感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公♈众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🏒微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🔈布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续⛲发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字📫实验，其并不📦是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的🆖某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🔵愈中国各种不良现状的一剂良🕑药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口👩吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🤵人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞🚲赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🈶底线了吧？但现实中，国人有很多投😁机者和没有🔜原则的人……所谓的逆淘汰机🤚制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的😟人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日😌记又分别以“10岁小🗡女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🥒童的暴力和🌓犯罪问题与“我”对年少时期一🤡位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🍋个书写主体展开，既像个人随感，又夹🕣杂着虚构化叙述。当然，不变的依🐹然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🈁腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴👪下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍚根一根吃”，甚至在厕所🌌里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🤬没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被📻打死了”。[6]　　在相当一段时🚦间里，“否否”便以这样一♏种冷酷而略带戏谑的形👿象出现。也正是这🥜样一个形象，催生了作🗡者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🕑系列片中，愤怒是否✳否的关键词。因为对丑恶的愤🆓怒，就是我们的正能量。”系列片🎇的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🚍中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🏞设卡，细究得知🚨只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🗃舱，客人无视道💏德规范大声喧哗，等等，故事以否🎢否为视角，展现了一🎰桩桩日常生活中令公💬众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🎇件一一解决。作者基✊本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行👌爽📐文中无所不能的主角👡并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🕛于，作者直面了社会🐩生活中的切实问题，虽只能以🍑动画的方式固🔼执而理想地解决，但毕竟留下了某📎种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水😭本人对彼时的电影市场的观🔡察直接有关。他本🏙人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🦔互联网动画行业，彼时正值电🐵视动画的寒冬，电视台对电视动🛸画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🍦内只有“喜羊羊”系列取🚪得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🌟对动画市场和其🤖个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🛀险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🈲地给观众留下印象，培育观众基础。对于📟系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🐏无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在网上找🎢悲剧去看，那么🌀还剩下一个‘怒’字。似乎这🐤个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🤹群众基础吗…那几年微博🌝刚刚火起来不久，微博上有一个🌐主流情绪就是‘愤怒’：各💵种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🔏个虚🎁拟人物能代言大家惩治坏人，一🤐定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🌓积累，也直接诞生了🐜可能是於水评分最高、最广为人知的🚊连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列👝讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🈵会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🍔似是一个专门的内容序列，毋宁说➕是某种个人的日常生活见🥘闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🏳道”“出门旅游防坑🥋指南”“七夕终极约会😁秘籍”“阅兵你看🌂得够仔细吗”等放在🎀如今也足够“标题党”的🤸日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🤟始有意以大量彼时中文互🤜联网流行的表情包、二创图片为主🐆要内容，辅以少量的文字说明，并🧟正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🤴社会热点🏙事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影📳院的不文明行为)、“纳税人出钱是🎅为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🏼的现实底色。　　在这里，一个有🔵趣的分叉产生了。十年前，於水🕵的命运悄然与饺子、李阳等🏩人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲🦔述了大国博弈与军备竞赛的残酷🤒真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设📻计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我❇国电影市场，成为中国影史票🤪房冠军，后者仍然🚚以天才的创意持续对影片🎼形式进行探索，最终讲述🕊了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🆘奥德赛式的🚩英雄之旅，也不是对🔦各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍💹籍无名的个体，构成了当今社🍳会生📇活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🔩怪们常被我们忽视，没🥑有具体的生活和面目。我们平时看到的🔼妖怪都是为🐪非作歹的，但在🚱这部电影里他们也挣🏙扎在生存的困境中，碰到人类的时🔳候都非常卑微……我希望大家🙆借小猪妖看到生活中每🤙一个具体的人，他们不完美，他🏬们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的💰层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🤯电影评论与大众舆论中持📓续扩张的语境，其所呈现的职🕌场生态与制🐥度荒诞为观众提供了强烈的现🤤实投🅱射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🧦作脉络来看，於水早期作品中😖对“nobody”处境的🏑敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟🥏化奠定了🚍深厚的创作基础。正是在宏观的🧚话语结构🤨与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🗄获得广泛的文⛳化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公📀众平台发布了最后🥙一条推文，以“否否”的口吻对大🎲家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🥘一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以⏱另一种姿态回归了——只是背景变成了🐒一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而🗡未决的问题：天生平凡的📩小猪妖一家，又怎会拥有🏫强大到得以💶抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还💰有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🤦的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🎼内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📤去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一♋个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🥛与打工人的宿命：在封🍾神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔💨童闹海》悟🍅基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🎎影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🗑样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看😶到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 安钧璨）