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北京时间😂凌晨三点，世俱杯半决🗞赛率先展开一🥗场比赛的争夺！南美劲旅弗鲁米嫩塞VS英超新贵切尔🍈西，12亿豪阵对上只有身价8260万欧的底层大队，是否会诞⬛生最无悬念的一场半决赛！

切尔西首发：桑切斯、古斯托、阿达拉比奥尤、查洛巴、库库雷利亚、凯塞多、恩佐、佩德罗-内托、恩昆库、帕尔默、若昂-佩德罗。弗鲁米嫩塞首发：法比奥、伊纳西奥、蒂亚戈-席尔瓦、蒂亚戈-桑托斯、古加、赫克勒斯、伯纳尔、诺纳托、雷内、J-阿里亚斯、卡诺。

弗鲁米嫩塞在四分之一🛤决赛上，他们用最真诚的🐡举动感动🎈天感动地，并不🥂断冲击亚洲冠军利雅💁得新月的后防，并通过😀艰苦奋斗达成愿望，拿得奖金同时也争得🤑名次，弗鲁米嫩塞来到四强，基本算是完成了👅队伍开赛前的最高上限。

切尔西的整体🤶阵容身价高达12亿欧元，德转身价比💹很多豪门都要📦高得多得多！而切尔西老🔞板伯利是一个很青🐃睐于美国体育娱乐的💔氛围，宁愿花大价钱👌来培养一支年轻🤘的球队，年轻化才是💷这支英超新贵即将踏上的王😘者之路！上个赛♌季的联赛前四，已经让伯利的🥐队伍重返欧冠行列，不仅仅奖金翻倍，就连名🚇气也不断提升起来，应了俄罗😪斯亿万富豪阿布拉莫💈维奇的长远规划，切尔西并非“死”了，它只是🤾不断的韬光养晦，为了迎来最后的🛂辉煌！

切尔西球星若昂·佩德罗梅开二度👥！上半场接近尾声阶🚌段，弗🔭鲁米嫩塞在切尔西进球起球，皮球打到防守🐧队员手上，主裁判来📴到视频面前复核这个球到底🎀能否判罚点球，慢镜头回看了好✝几遍后，主裁判取消了一开⛅始判罚点球的举动，切尔💑西防守球员手臂可以自然🔆张开，没有选择改变皮🕣球的轨迹，切尔西在上🔓半场守住1-0的比分。

下半场🙋易边再战！弗鲁米嫩🤤塞的进攻一浪高过一浪！罕🚮见的见到他们想要在🧔中场抢到部分优势！当弗💤鲁米嫩塞的防线🐢向前推进的时候，若昂·佩德罗再🏝度为切尔西建功立业，佩德罗在🏊本场比赛上演梅🍨开二度为🔘队伍拔得头筹！随着时间🆕不断的流逝，留给弗鲁米嫩塞🙇的追回两球的时间确🧡实挺有限，并🐂在最后阶段里，切尔西的大将🗻凯塞多被对手踩到后🍺脚跟，凯塞多迅速倒地🍇，队医进场观察伤情，主裁判要求他🛁离场，最后的补时阶段🆎，弗鲁米嫩塞已🖌经缴械投降，不😗可能继续心生别的计策！随着切尔西2-0击败弗鲁米嫩🖍塞晋级世俱杯决赛！切🔏尔西老板伯利又进账了一亿美元的🔡晋级奖金。

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家中养防蚊植物能防止🕕蚊虫吗？专家：气🕊味浓度不够效果有限

黄哲敏(重庆大学💁美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🎼术电影制片厂出🦆品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映📚以来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🎌班人马打造的首部长篇改编作♊品，上映一🌜周时间里，影片累计票房🆒突破5.74亿元，成为我国影史🎱票房最高的国📊产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以😕强劲的势头于市场与〰评论界持续发酵，不仅稳居同档期⏱票房前列，还在社交🍙媒体与评论市场引发了持🐀续的长尾效应。这部影片在延🏏续前作成熟的“上美影”水墨美学🎚风格的同时，进🌿一步拓展了故事的世界观层次与叙🛃事纵深，书写出🌆一则兼具当代气息与寓🕚言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧📈师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🍙觊觎唐僧肉，其🔱中便包括了主角小猪妖一直😼想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🖋够分得一🌪口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪♒妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🐏浪浪山。这一过程中，小猪妖✊做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师😑徒四人一步取得真经。他们先后找到🛺了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团💻队，影片故事由此展开。　　影片监制及🙈艺术总监陈📶廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🍫实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🧥非续集，而是🗡一个拥有独立设定的、与短篇💰平行的作品。不过，两部作品所呈🥂现出的🚜基本气质是相近的，只消微微置换，我们🌩立马可以获得🌈一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🥅们如何努力工作，似乎永远🍓无法打破固着的阶级壁垒，这🚬一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并✴不因个体努力得以转📜变，而是更加依靠某💯种天生/既有➕地位所赋予的、被普遍承🎮认的合法性证明。正如导演於水在🎨访谈中亲承：“在创作时我🗽没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🌚，才觉得这就📿是当代职场人的生活，我🐱才意识到大家确实在🏃这方面共情了。当代人👾在职场中遇到🛅的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🖱环境中可能🌴都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🎼于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🕕话语中反复验证，一个更有🦗意思的问题是——近年来，这一指涉底层🎏劳动者处境的流👤行标签，如何🚊从网络亚文化演变😕为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电🥤影舆论场📺中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🏆感共振？这种转🛐变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🍡电影市场对“打工人”经验的持续演绎👟中得到印证。这些作品在🔧类型与风格上或许各异，却🌄在角色设定与情感内核上呈现👊出惊人的相似性：个体被困于庞👋大的制✉度与规则之中，通过一次👷次重复、琐碎而无🍹望的任务，试图寻找🔆微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🤓粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人😬”。最初主要🛶指从内地农村到沿海经济🎍特区(如深圳)工厂、企业工作🕒的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从而🥥进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🦐城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🕧逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地💋域迁徙色👊彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地👷区首先出🤲现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🌲革开放🎛语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🔠济深入✂和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🚨工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作⛪状态，这一语境下，“打工”多🐆为自嘲和无奈之语，强🤯调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🍵及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则🥉成为这种自嘲文化的传播🌃加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🌅条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地💃占😨领了中文互联网的热词版面，随后被主流🎗媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指📲涉外来务工🐤群体的语义，扩张为🔶覆盖办公室白领、普通工人、青年学👎生在内的更广🧥泛的劳动者群体，形成⚽了某种集自嘲、解构、共鸣于一🤖身的典型文化症候。　　将目光🤫转向电影，在我国导演群体🐊的创作中，将城市工人群🤚体作为主角，讲述“打工者”生活的影🌍片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂📸打工人群，展现了一个大众生🚖活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🍡列新闻事件为背景，再度讲述了一😵名底层青年🍀打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者🤕间游移并最终💺走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🙆济向市场经济转型中传统工🔪人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄📬务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🔁制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🆕城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家👐、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🚔后，关注都市🥧白领生存，讲述职场背后的竞🚢争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🌏论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🔀其所处的时代语境密切相关。从计划🥛经济向市场经济的制度更替，到城镇化🎼与人口流动的加速，再到互联网🚃经济崛起带来的劳动♐形态变革，不仅是⏬个人命运的写照，更是特定历史阶⛵段社会🏴结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🦉则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🍫精神塑🕖造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打👎工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🌽制、许宏宇执导，讲述年📮轻人在当代网络文化下返✉乡创业的农村题材影🔁片《一点就到家》。与此前偏向揭示📷现实困境、呈现结构性压迫的影像💣不同，这一时期🤮的作品更🍴多地承载了励志叙🌾事与时代正能量的导向，强📻调个体通过奋斗、创😤新与团队协作实现阶层跃👴升的可能性。这📴种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像⛱中构建了一种更为🕢温和、积极且😾可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语💛与大众情感🔄之间架起了一座桥梁。也🔏正是在这一时期，电影市🔴场开始出现另一批和“打工人”生活高🥞度相关的影片。这类影片一🤥般沿用喜剧类型，通过强🤷设定情节，呈现个体🌱在制度洪流下的嬉📌笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🔝出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🐄叙事内容上，则已经开始关注、挖📆掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化🛃标签进行辛辣而大🌛胆的平铺直叙。细究其故事构架🤔，大抵可分为以下三点：其一，制度化⛪的阶层再现。通常以一个🍚层级分明、路径封闭的组织结🕯构空间为故事的发🌗生基础，揭示社🎚会资源在制度化📀选拔中的分配逻辑。其二，权力😍秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🏰等类型手法夸张权力机关🕶运行的非理性逻辑与🎋内在矛盾。其三，边缘主体的能🚱动书写。以底层或边缘角色为叙事焦🙀点，凸显其在结构性压迫🏷下的策略性💟抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅⚪当今社会千军万马🔓争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤⛳恳本分，不惜用鬃毛💚擦拭锅具，却因无意间磨🦆去锅上的刻字引🥩来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🌎被驱逐出浪浪山，仍执🎢意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任⏫何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🐶似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🤣异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业🕗大裁员为背景，一次阴差✨阳错的选调竟引发了一连串的👁职场闹剧，吊诡地😞揭示了一套荒谬的企业🔳层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🕝于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子🐓式的创业闹剧。这些影🍡片虽在题材与叙事策略上各有差🛡异，但无👿一例外地借用了“打工人”这一符号，将其😸转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终😩承载着对打工人✅劳动处境的凝视与🐝感知，集中呈现了在特定制度🗽语境下个体所经📥历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向👃于🌈将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的🌸现象级动画电影《哪吒之🛡魔童闹海》，在“人心中的🚯成见是一座大山，任你怎么努力都休想🏅搬动”背后，实际上反🎡映的是大众对于三界🚉封神榜等级🎷秩序的控诉。个中典型则🤹是影片中的🏠主要角色申公豹，尽管他凭借着自🗃身努力考入⬆玉虚宫，但其出身始终🥝不被主流认可，终日勤勤🌌恳恳却永远🗄无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑🅰十二金仙的选拔机制暗含着残🌆酷的出身论，“元始天🍃尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉🎖饮误事🐽仍能获得重要法器，而📷勤勉修炼的申公豹只因妖族🗑身份就被排除在🍏核心圈层之外。这种结构性歧视🙎恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或💛是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🐜歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🤶为重塑肉身，历😓经考验的情节也被众多网友📉喻为某种“职场人的打怪升🛳级指南”，甚至有论者以哪吒👰情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临✳资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合😦法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🌯与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与⛺产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的🛌流行势能，也反过来通过影像叙🕤事不断加固这一🐂文化想象，使其成🏯为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🗜发倾向于将虚🤫构情节与自身的生活经验🏜进行平行对照，更乐于在这种带🖍有自🐽嘲与批判色彩的虚构世界中完💸成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🗨影片相比，《浪浪山》显然👯要更为残酷一些。直到结尾，四🈯只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如👫片尾的那行字幕，只有“每一🤮个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🥓事李善德、阐教先锋与莲花化🙁身的哪吒不同，其几乎被🕶剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除💿在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🍨尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🏕和如来认识，猪Ⓜ八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金💹蝉子。如是种种，并非人们惯常💳接触、可🐖获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🤣所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式💬和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🥦是一种被授权的文化仪式。而在我国本🎸土文化语境下，“西天取经”的故事早💎已家喻户晓、习焉不察。不🛰论是师徒四人作为传统意义🌨上的“文化偶像”，还是近年来被🍦愈发提及的悟空💩形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🗑去取经”，而鲜有🔠思考为什么一个🗺普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的💤取经故事，天然地挑战了这套象征资📬本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但🥠依然义无反顾踏上了取经之🚨路，这无疑是影片📜最动人也最💫为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🚬评论市场的火热，都汇聚到同一🕦主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🍉精神世界：它交织着讽刺与控诉🖥、怯懦与自嘲，也闪烁着理🏚想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置📺回导演自身的创作脉络来📖考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以✏追溯至20年前。2001年，毕业❌于计算机专业的於水决心🏽改行学习动画，并以😥总分第一的成🥗绩考取了北京电影🥖学院动画学院的🍔第一届研究生。三年后，於水创作了其🌘首部作品《生活原来是这🌊样的》(About Live)，这是一部以🌹动画为主，混合了部分📘真实影像的动画♐短片作品，讲⛓述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🅱乞丐一枚硬币，最终引📌发了超级大国之间的核战争，也🙍阴差阳错引出了乞丐本人的坎坷🦂人生。在这部作品中，我们😷已经可以窥见於水日后的创作底色🌊：通过夸张的因果链条，把个体最微🖨小的举动置😹于庞大的社会与国际🆎体系中，揭示了个人在权力🚷结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🏥与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🐝式，对看似精密运转🍁的社会🔹机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🌓动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🗾纺织女工为主角，以一种“无产阶级的👊历史意识”，挑🏿战了新世纪我国社会文化中🌐的国际观念与风俗变迁：在相隔🐢半个世纪后，国人再💕一次将个人生命经💏验置于世界格局与地缘政🦇治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🆖愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🐰业是中国近代工业中📪最成熟、最发达的产业，其所囊🕟括的民族资本、劳动力与市🛂场份额，都在国民🍵经济的运行中起到了重要✌的影响。而由于旧中国妇🆚女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🍘新中国纺织💂行业建设中起到了🥔重要的作用，不论是上海🔢第十七棉纺织厂的黄宝🧚妹，还是🤠青岛国棉六厂郝建秀，都是🤙个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🙇一工种的选择，天📗然承载了银幕上这一个体命运♎的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🌃度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🏏定了🌯於水影片中独特的历史气质。　　对历🌦史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🍑在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了💶微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🍣号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🅾次文字实验，其并不是依🙇照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🐸愈中国各种不良现状的🎰一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🈷的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🚿个最基本的原则，对好🕡的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的⤴底线了吧？但现实中，国🤦人有很多投机者和没⛳有原则的人……所谓🌧的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🧡升，如鱼得水，有原则的人⏯处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分👌别以“10岁小女孩⛔在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童👰的暴力🔚和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🚀学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🎒展开，既像个人随感，又夹杂着虚🤱构化叙述。当然，不变的依然是作🔚者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以😢细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🍸下直接喝，0.5mm的自动笔芯🈯一根一根吃”，甚至在厕所里♌尿尿的方式是“……站在厕所🍿这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有👢上初中。再后来，听说他在😟一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🥣而略带戏谑🎳的形象出现。也正🤘是这样一个形象，催生了🧞作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🍫列片中，愤怒是否否的🏵关键词。因☕为对丑恶的愤怒，就是我➗们的正能量。”系列⚽片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山➕路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游🗨路上到处封路设卡，细🤟究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👐舱，客人无视道德规😱范大声喧哗，等等，故事🔈以否否为视角，展现了一🚨桩桩日常生活中令公😀众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件📉一一解决。作者基本悬🚽置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中无💢所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🖕处在于，作者直🐥面了社会生活中的切实问题，虽🚩只能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对😀彼时的电😕影市场的观察直接有关。他本人在回忆⛰中提及，2009年起，他开始关注互联🌷网动画行业，彼时🥍正值电视动画的寒冬，电视🏳台对电视动画的支持力度📠逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🥋功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🕉动画市场和其个人能力的🕴综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🚹风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🤫断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🗨设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🧥无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主⭕动在网上找悲剧去🦉看，那么还剩😎下一个‘怒’字。似乎这个字没🐍有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🎀博刚刚火起来不久，微博上有一个📐主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🧗激起大众愤怒，如果📦此时有一个虚拟🛡人物能代言大家惩治坏人，一定会🗄得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的✈前期积累，也直接诞生😐了可能是於♉水评分最高、最😌广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该⛵系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🖍个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🍒会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🔏一个专门的内容序列🌋，毋宁🎄说是某种个人的日常生活见闻😁与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防🏟坑指南”“七夕终极约会🖼秘籍”“阅兵你看得够仔🍮细吗”等放在如今🆚也足够“标题党”的日常推送式杂✊谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌚经开始有意以大📭量彼时中文互联网流行的表情包、二创图😬片为主要内容，辅以少量的文⬅字说明，并正式在其中🚎融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🏳象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会热😌点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🔪不文明行为)、“纳税人出钱是🚅为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🏦追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有🙈趣的分叉产生了。十年前，於水的命🚏运悄然与饺子、李阳等🦒人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大⏯国博弈与🏀军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🎤设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影💳史票房冠军，后🥚者仍然以天才的创意持🥟续对影片形式🏪进行探索，最终讲述🕳了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🚺容远非是某种奥德赛式的🔒英雄之旅，也不是对各类视觉媒介的融合与🦗突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这✂些籍籍无名的个体，构成了当今社会👳生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪♐们常被我们忽视，没有具体的生活🧐和面目。我们平时🥉看到的妖怪都是为非♈作歹的，但在这部电影里他们也👾挣扎在生存的困🤯境中，碰到人类😙的时候都非常卑微……我希望🕺大家借小猪妖看到👈生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🛹和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🧖层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🌄评论与大众舆论🔇中持续🔂扩张的语境，其所☝呈现的职场生态与制度荒🏿诞为😙观众提供了强烈🤲的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创👹作脉络来看，於水早📥期作品中对“nobody”处境的🏦敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题🛤的成熟化奠定了深😇厚的创作基础。正是🔰在宏观的话语结构与微观😼的创作👈心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下💩获得广泛的🌈文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🥋平台发布了最后🍢一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🚼扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以📎另一种姿态回归了——只是背😹景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🌡仍能看见一些悬而未决的问👬题：天生平🚞凡的小猪妖一家，又怎会🥓拥有强大到得以抵抗💋黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社会🎾的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟😡空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🈶容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需😒要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🍬到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🤹困局与打工人的宿命：在封⤵神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🗡独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🥦风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🏪到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AI换脸伦理问题】致柯美容仪器客服中🥪心日前上线《台湾一级片电影》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的天堂v欧美国产，情节与🆑去年堤东街道类似案件高🙌度重合，引发🦆不少网友担忧现实复刻。文/国是直通车　　由中国新闻🕣社国是直通车主办的2025“能源中国—青年菁英记者计👞划”8月19日在🔓北京举行开营仪式。　　当天，来自13家媒体的青🌄年记者参加了开营😤仪式，主办方以及支😿持机构代表为全体学💾员颁发入营通知书。　　“能源中国—青年菁英记者计划”设立于2022年，迄今已经成💦功举办了三届。计划🎵旨在推动公共领域对“双碳”目标、气候政策以及能源转型🏛等话题的讨论，为气候变化与🥇低碳发展领域培养😁储备一批高质量😋的媒体人才，扩大能🥏源领域的“朋友圈”。过去三年，有来自30余家知名媒体的45名能源、气候领域优秀记者💱成功入选。　　今年是“两山”理念提出20周年，是《巴黎协定》达成10周年，是”双碳”目标提出5周年。当下，新发展理念深🆔刻改变了中国的生态治理实践，推广生态保🔲护与高质量🐈发展协同共生的理念越来💿越成为共识，但在全球范围，能源绿色🌐转型之路依然面临诸多挑👈战和困难。作为世界🚾绿色发展的坚定行动派、重要贡献者，“中国声音”在这场🔚全球性讨论中不可或缺，有效传播中国能源转💁型实践离不🤽开媒体的力量。　　2025“能源中国—青年菁英记者计划”将继续邀请能源、气候、经济领🔵域专业导师团队授课，为学员提供🧡政策解读、知识梳理、热点科普、权威对话，助力媒体人对“双碳”之路的深📴入报道与讨论。学员还将赴国🌠内有代表性的新能源🔩项目现场开展🔬田野调研。优秀学员代表👱将获得全额奖学金，参加今年底在巴西🏊贝伦举🌙行的联合国气候变化大会（COP30）。《首届世界人🍉形机器人运动会闭幕 明年8月拟举办第二届》重现天堂v欧美国产事件现场，观众泪崩。中新网西安8月19日电 (梅镱泷 任悠宁)“‘十四五’以来，陕西省🚷持续扩大高水平对外开放，开放🏛发展动力和活力不断增强，开放型经济🔰体制不断健全，内陆改革开放🆔高地建设取得新📝突破。”陕西省政协常委、港澳台侨和🎪外事委员会主任孙亚政19日表示。　　当日，陕西省政协召♈开了“创新体制机制，打造内陆改革开放🥒高地”专题协商会议，会上孙亚🐲政就专题调研情🏔况进行了介绍。图为会议现场。　梅镱泷 摄　　据了解，陕西省🥇制定出台了《关于着力扩大对🛺内对外开放促进😣开放型经济高质🧞量发展的实🖱施意见》等政策文件，开放发展的组织领🆑导体系、工👛作推进体系和政策支持🌗体系不断完善。2024年全省进出口总🐻额突破4500亿元，同比增长12.3%，增速位居全国第七。外🌯向型优势产业发展迅猛，今年上半年，“新三样”产品出口增长37.8%，其中电动汽车、锂电池出口分✊别增长111.6%、42.8%。　　据介绍，陕西省累计建成国家级🍠经开区5个，2024年实现进出口1195.85亿元，占全省进出✔口总额的26.34%；现有综保区7个，对全省进🕔出口贡献率保持在60%左右。同时，中欧班列(西安)开行量、货运量、重💋箱率等核心指标稳居全国前列😄，西安国际航空🔂枢纽开通全货航线52条，其中国际航线30条，陆🌃海空多式联运的跨境💕物流体系基本形成。　　“陕西省🤳在打造内陆改革开放高地🌓方面，仍存在开放🔴优势尚未充分发挥；开放型经济📡发展不够均衡；平台通道功能发挥🗽还需加强；企业‘走出去’能力偏弱等问题。”孙亚政说。　　孙亚政表示，建议加强高🚨位统筹，协同推动重大改🎷革创新、重大平台建设、重大项目招引和🖕开放发展差异化布局；拓展向西空间，将陕西建成🎏新欧亚陆🔆海联运通道和西部🚓陆海新通道的“十字”型战略枢纽，建设优势外向💋型产业聚集区；提升平台能级，探索具有首创性、集成性🐾的改革举措，加大制度成果复🔖制推广力度；强化主体培育，巩固“新三样”出口增长态势，积极培育低🦀空经济、氢能储能、生物医药等新兴产🏾业领域，打造新的📱外贸增长点等。(完)

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八ツ橋さい子/五十嵐真希/水島春花/森園今日子

（青岛日报／观海新闻记者 羽生美音）