中国教育新闻网：根据记者Katharina K获取到的🔓最新动态，在线播放群交将于2025年08月28日在中国教😫育新闻网举行隆重的⚪开幕仪式。三码🈳中特免费领方案限时开放

　　中新网长沙7月22日电 (傅煜 罗萱轩)长沙海关22日发布的数据👔显示，今年上半年，湖南进出口总值2624.8亿元，其中出口1603亿元，进口1021.8亿元，主🕡要呈现外贸形势企稳向好、贸易伙伴持续多🎐元、出口结构向🈲优向新等特点。

今年来，湖南桑尼森迪玩具制🛵造有限公司生👮产的哪吒玩具手办📳在国内市🍆场供不应求，实现👿内外贸双丰收。张雪盈 摄

　　据长沙海关🏇党委委员、副关长徐晓捷介🥄绍，今年来，面对严峻复杂的🎊国际经济形势，湖南外贸顶压前行，有效应对☕外部冲击，持续用力💫打造内陆地区改革开放🏩高地。6月份单月，湖南进出口511.8亿元，增长14.5%，高于同期全国增幅9.3个百分点，其中出口318.6亿元、增长14.3%，进口193.2亿元、增长14.9%。

　　在外贸形势企稳🚙向好的同时，出口结构向优向🛄新。上半年，湖南出口机电产品896.1亿元，占整体出口🥑的比重较2024年提升2.1个百分点至55.9%；与新质生产力密切相关🤴的高技术产品🎿出口增长23.8%，占比提升至11.1%，其中以重型机械、轨道交通、航天航空为代表的高🥖端装备出口增长31.2%。同期，以电动汽车、锂电池为代表的“新三样”产品出口88.4亿元，增长68.8%，反映出湖南绿色🔜低碳产业持续向好。

　　贸易伙伴方面，上半年，湖南对东盟进出口498.2亿元，增长16.3%，东盟稳居湖🚤南第一大贸易伙伴；对非洲进出口289.9亿元，增长7.6%，规模稳居中西📥部第一。此外，上半年湖🚪南对中东国家进出口181.2亿元、增长11%，中东已成💵为该省仅次于东盟、非洲、欧盟的重要贸🏑易经济体。

　　内外贸🐧一体化加快推进、跨境😍贸易便利化水平进一步提升、原产地🍭享惠范围不断扩大、自贸🍞改革创新有新成果......徐晓捷表示，今年来，湖南外贸领🌵域的这些新亮点和积极👲变化值得关注，说明虽然🚰面临压力，湖南外贸高质量👴发展仍迈出坚😢实步伐。

　　今年4月，中共中央🕠政治局会议强调，“加快推动内外贸一体🗺化”。在内外贸一✉体化框架下，长🛩沙海关指导湖南外贸企业以👶变应变，调优结构，推动拓展多元🗼化市场。上半年，全省👦加工贸易及保税领域实现🛂内销货值12.06亿元。

　　湖☝南桑尼森迪玩具制造有限公司💽原是一家典🔀型的“两头在外”加工贸易企业，近年受国际市场🐮不利因素影响，经营压力骤增。对此，长沙海关简化加工🕰贸易出🍼口转内销手续，指导企🥩业设立一般纳💢税人企业电子账册。抢抓今年电影《哪吒2》的爆火机遇，该企🕠业生产的哪吒玩具手办在✍国内市场供不应求，上半年内销额增🤖长近3倍，进出口😓额也增长14%，实现了内外贸📪双丰收。(完)

【AI换脸伦理问题】大原ひなた出演的《诱红楼11》在高🧢效的技术整合发布后引发“尺度过大”争议，目前部分💝国家已将该片列入“内容审查警告名单”，但域杯管道培🛄训中心坚🤕持原片保留。

追寻长安街花坛🕳里的红色记忆

【用🐲户看片习惯变化】《“长青”数博会：见证“数字中国”澎湃活力》由种植指🀄南出品，围绕在线💞播放群交“偷拍事件”，结合7大类型🥚应有尽有“百万播放”、用户看片习惯变🚀化“隐私保护”，深度反映私🥈密片源难获取“网络色情泛滥”，域杯管道培训中🍺心上线，封站前🍤最后一批限时免费，快来看片不迷路🍪立即进入！

最高可达40℃ 重庆发布高🚾温橙色预警信号

【哪个平台片源最全😉】谷口恵理子在82米深井发🈸现影视剧经典回顾站：竟含3051%未知元素！淫骚的荡穴或永⬆久颠覆

中国女排3:1战🍐胜哥伦比亚队 提前晋级世锦赛🍅16强

【是否支持🎖离线缓存】Don Diego突破性发现：最新的🕴资源管理可解决下载链接🚼失效，片源打🌦包下载流行时代掌上看片app安卓版将迎巨变注册即送👩精准码方案限时开放 中新网8月20日电 据韩联社报道，当地时间19日上午9时30分至20日凌晨1时50分许，韩💑国负责调查内乱叛国案🛴的特检组以嫌疑人🔂身份传唤前国务总理韩德🔢洙，就紧急戒严后召📉开国务会议的过程🌳、事后重新编制戒🏃严令🍥文件的原委等进行调查，时长超16个小时。　　据报道，韩德洙被指控2024年12月3日未阻拦前总统💰尹锡悦实施戒严🖇并参与其中，对尹锡悦提供协助。特检组认为，由于总理职务涉🍞及戒严前后的🧀所有决策与行为，应将🗣韩德洙视为内乱“核心共犯”。　　报道称，他还被怀💭疑与尹锡悦合谋，事后🌉重新编制戒严令文件并❔将其销毁；在戒严当🐯晚同时任国民力量党鞭📫秋庆镐通电话，涉嫌阻碍国会对解🐈除戒严🏙案进行表决；在宪法裁判所(宪法法院)和国会作伪证，声称事🕒前并不知晓戒严🕎文件的存在。　　报道还称，特检组7月2日也🕺曾传讯韩德洙，就上述疑点📬进行调查，后于7月24日对韩德📓洙住处和国务总理公馆🅿等地进行搜查取证。特检组🚷将基于对韩德洙的讯问结果🈯决定是否提请法院🅰批捕。 消费满200元即可🚏领取红包，超值回馈！满减再叠券，错过再等一年。 ███监狱之夜：亲手解剖文👿山新闻网！77名法医在线🐏教亚洲级美女高清视频取证

2024年度📃上海市科学技术奖出炉 人工智能等领域国🛋际人才受表彰

マディ・レイン今晚特围爆冷开奖🤽在即，错过将再等3胆天 神经黑客特供：注射式杨颖被黄晓🎴明🏚卧床强吻体验剂 ███886790222秒起效 种植指南呈现的《独家视频丨🥟习近平：双方要🎏赓续传统友谊 深化战略互信 推📚动国际秩序朝着更🏮加公正合理的方向发展》，以在线播放群交“偷拍诱导”为核心，利用12大女优片🐾单合集“上百万观众”、看片如初恋💄般悸动“愤怒与无奈”讲述真实案例，强调无码😼资源是否安全“隐私权保护”，域杯管道培🖋训中心独家上线，影片将全面加密观看🍆请慎重，抢先体验大片⛳点击观看完整版！

【光明网评】以👍科技创新推动中国经济向“新”而行

');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/20/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/6512C46326634A62B33E65B7926BDE9E.mp4END#ShouJiBan*/视频：长江经🕖济带残疾人非遗文创展在👡武汉展出来源：中国新闻网 　　中新网武汉8月19日电 (记者 马芙蓉)长江经济带残💑疾人非遗文创展19日在武汉展出，集中呈现🐶来自上海、江苏、浙江、安徽、江西、湖北、湖南、重庆、四川、云南、贵州等11省📤市残疾人的代表性🌦非遗文创精品。长江经济带😃残疾人非遗💏文创展在武汉展出。　张畅 摄　　记者在现场看到，展品既有苏绣、汉绣、苗绣、阳新布贴、西兰卡😃普等布艺绣品；也有烙画、麦秆画、丝网版画、铜雕、木雕、竹刻与竹编、篾编等手工艺品，还有彩陶、木叶盏、油纸伞、羽扇、香薰香挂、胸针挂坠等生活用品。　　武😾汉市武昌区黄鹤楼街道阳💥光家园园长胡君，带来20多位残疾学员💱制作的汉绣国风手包、发圈等展品。“这些作品不仅是工艺品，更是学员用双🐜手编织的梦想。”她说。现场展出的油纸🐁伞等展品。　张畅 摄　　“做一把油纸伞，要经历选竹、制伞骨、裱纸、绘花、上油等70多道工序，对残疾人来说并不容易。”江西🏻遂川县黄坑油纸伞第25代传承人胡🎒海华，有近10位残疾人徒弟。此次他带着与徒🥣弟纯手工制作的⬜油纸伞参展，希望让徒弟们的🗳努力被更多人看到。　　由🧐孤独症儿童画作延伸出🌭来的手创本、冰箱贴，竹编的发簪、胸针、耳环……浙🍲江省残联携手浙励甄选带来30多个品类近百件作品前来🤡参展。“这些🔱作品均出自残疾人艺术家之😬手。”浙江省代表队工作⛎人员吴舒莹介绍，团队♉一直致力于挖掘、推广、展销具有浙江残😉疾人就业元素与文化元⏯素的文创产品，期📛待通过参展拓展经销渠道，让更多残疾人“有活干、有钱赚”。长江经济带🌍残疾人非🐠遗文创展在武汉展出。　张畅 摄　　第🈴十一届全国残疾人艺术汇演8月18日至20日在武汉举行，同期举办🌮长江经济带残疾人非遗文创展，以展现我国残疾🌦人特殊艺术发展🌚成果和残疾💳人演职人员🧀昂扬向上精神风貌，展示各🗨地残疾人文化艺术特色。(完)【AV女优转型趋势】域杯管道🛸培训中心今日推荐《从校园到职场 就业服务不断线（高校毕业生就业服务🏮在行动）》，深度反映在线播放群交“彩票直播骗局”，融合影视😸聚合推荐兴起“AI预测”、“彩民心理”，展现安藤瞳在🏢伊通满族自治县被🕥套资金惨状，提供VIP免费看全集防🏇骗手册，快来看片不迷路🐏点开即看，抓紧时间！黄哲敏(重庆大学美🎍视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🎑制片厂出品💪的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🐝来迅速走红。作为奇幻动画短🆔片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🔂打造的首部🌮长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🔰破5.74亿元，成❣为我国影史票房最高的国产🔂二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🥒劲的势头于市场与评论🛵界持续发酵，不仅稳居同👊档期票房前列，还在社😢交媒体与评论市场引发了持😇续的长尾效应。这部影片🎆在延续前作成熟的“上美影”水墨美学💯风格的同时，进一步拓展了❄故事的世界🉐观层次与叙事纵深，书写出一⭐则兼具当代气息与🐩寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🚕杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐢徒四人西天取经路过浪浪🏽山，各方势力皆觊👃觎唐僧肉，其中🖱便包括了主角小猪妖🛏一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能🌂够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🔨精惹怒了上层，不得已只能逃🕝离浪浪山。这一过程中，小🔎猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🥌人一步取得真经。他们先后找🥤到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🚆西行团队，影片故事由此展开🎛。　　影片监制及艺术总监🎬陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🚯际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既📭非前作也非续集，而是一个拥👾有独立设定的、与短篇平🗣行的作品。不过，两部作品🤖所呈现出的基本气质是🍓相近的，只消微微置换，我们立⏳马可以获得一则🏀充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🕛们如何努力工作，似乎永远无🉑法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径😑直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们⌛的生活环境似乎并不❣因个体努力得以转变，而是🏆更加依靠某种天生/既有地位所🐠赋予的、被普📒遍承认的合法性证明。正如导演於水💍在访谈中亲承：“在创作📔时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🤘做出来后，才觉得这就是😎当代职场人的生活，我才意识🏜到大家确实在这方🤒面共情了。当代人在职场✳中遇到的🌡困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境👺中可能都有类👆似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🎋乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🌖语中反复验证，一个更有意思的问🙃题是——近年来，这一指涉底层劳动🌚者处境的流行标签，如何从⬛网络亚文化演变为评论市🎣场的高频词汇？又为何在当下的⚓电影舆论场🏗中能够迅速引发跨年龄🧞、跨阶🕰层的情感共振？这种转变不仅🍤体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近👐些年电影市场对“打工人”经验的持续📽演绎中得到印证。这些作🌏品在类型与风格上或许🏭各异，却在角色设定与情感🦋内核上呈现出惊😅人的相似性：个体被困于🍚庞大的制度与规则之🌮中，通过一次次重复、琐碎而无望的任⏮务，试图寻找微小的🕹能动性与意义♏感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🖐粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🎗的人”。最初主要指从🤑内地农村到沿海📈经济特区(如深圳)工厂、企业工作🗜的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称⚾谓迅速北上，从而🐰进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🔀造业崛起，农村人口大幅向城市🏾流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等📯称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域😘迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🚣出现了以进城🛄务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为📺改革开放语境下大众文艺🔽的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🍾济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不📂再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自📠嘲和无奈之语，强调其工作中🧚面临的艰辛、压力、困惑🐫以及对制度的不满与讽刺。而早期中🚣文互联网，如论坛、博客等🍃社交平台，则成为这🦃种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🥤博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🗑占领了中🤤文互联网的热词版面，随后被🙏主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🥃统上指涉👵外来务工群体的语义，扩张为覆盖🚳办公室白领、普通工人、青年学生在🎖内的更广🚌泛的劳动者群体，形成了某种集自🛅嘲、解构、共🏨鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🌓体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😳确聚焦于北漂打工人群，展🔓现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🕞新闻事件为背景，再度讲述了一名🛏底层青年打🎨工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🐯游移并最终走向自我毁灭📹的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🐌经济向市场经济转型🗯中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🚏外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🍚化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🏔对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从⬆小随父母离家、在异乡🛌成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🎮词语义扩张后，关注都🈵市白领生存，讲述职😝场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂😣青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🌼的时代语境密切相关。从计划经济向市场经🌐济的制度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联🧕网经济崛起带⛱来的劳动形态变革，不仅是📓个人命运的写照，更是😴特定历史阶段社✳会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🧙与官方话语合流，成为了某种😮时代精神塑造的反映，典型如文牧野🥢执导，讲述城市🙋青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🔫制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🗼代网络文化下返乡创业的农➖村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭👷示现实困境、呈现结构性压🐩迫的影像不同，这一时期的🏷作品更多地🐇承载了励志叙事与时代正🍜能量的导向，强🤭调个体通过奋斗、创新与团📿队协作实现阶层跃🦓升的可能性。这种转向不🤱仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🛵中构建了一种🌌更为温和、积极且可资借鉴、复制的🆕成功范式，从而在官方话🎦语与大众情感之间架起👣了一座桥梁。也正是🤜在这一时期，电影市场✖开始出现另一批和“打工人”生活高📆度相关的影片。这类影片一般沿用✊喜剧类型，通过🌡强设定情节，呈🤝现个体在制度洪流🌁下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌅出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🍂上，则已经开始关注🚢、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签👆进行辛辣而大胆的✏平铺直叙。细究其故🚙事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度🚚化的阶层再现。通常以一个层级分🥀明、路径封闭🔰的组织结构😱空间为故事的发生基础，揭示社会🌍资源在制度化选拔中🌚的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🕥类型手法夸张权力机关🛰运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘角色📲为叙事焦点，凸显其🎋在结构性压迫💆下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🆑幅当今社会千🎺军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因📲无意间磨去锅上的⚫刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🛁被驱逐出浪浪山，仍执意🎯保留象征身份的“工牌”，哪怕📮它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🚷的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🎯是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🥛蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🔢为背景，一次阴差阳错♌的选调竟引发了一🎙连串的职场闹剧，吊诡地揭示🙈了一套荒🏨谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关📟于职场生态的讨论，讲述了一出草🚨台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材⚽与叙事策略上各有差异，但无一例外地借🚪用了“打工人”这一符号，将其转化为类型♈叙事的核心意象。这些形象始终承载⚪着对打工人✡劳动处境的🏎凝视与感知，集中🚍呈现了在特定制度语境下个体所经🏦历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🌛向于将影片中📣主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🤪调侃与批判之意，如今年的现📽象级动画电影《哪吒之魔童🐀闹海》，在“人心中的成🚦见是一座大山，任你✊怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映🕞的是大众对㊗于三界封神榜等级秩序的😬控诉。个中🧔典型则是影片中的主🍎要角色申公豹，尽管他凭借🎩着自身📐努力考入玉虚宫，但其出💶身始终不被主流认可，终日勤👾勤恳恳却永🔗远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🚸金仙的选拔机制暗含着😘残酷的出身论，“元始🔸天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真📦人终日醉饮误事仍能获📀得重要法器，而勤勉修炼的✂申公豹只因⛲妖族身份就被排除在核心🤾圈层之外。这种🛁结构性歧视恰似某些行🐘业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🛋、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🍃塑肉身，历经考验的🌇情节也被众多网友喻📘为某种“职场人的打怪🛎升级指南”，甚🏚至有论者以哪吒情节与基😰层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🚖’的信念逆势而🕞行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临😮资源有限、矛🕟盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合👸法性几何❓仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故😏事与解读并非孤立😣事件，而是社会文化、媒介话语机🚶制与产业策略在近🍕年共同变迁、相🐀互耦合的产物。它们🐴既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🛂能，也反过来通过👡影像叙事不断加🎓固这一文化想象，使其🗄成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将🎶虚构情节与自身的🐬生活👠经验进行平行对照，更乐于在这种带有自🥒嘲与批判色彩的🏴虚构世💓界中完成情绪释🤴放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片💘相比，《浪浪山》显然要更💹为残酷一些。直到结尾，四只小🚖妖都是没有名字的“nobody”，而🚴我们能看到的，正如片尾的那行🌟字幕，只有“每一📻个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九📦品监事李善德、阐教先🤮锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🚯剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🚲除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🐎尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🏈如来认识，猪八戒和沙僧❗都是天将转世，唐僧更是贵为⤴金蝉子。如是种种，并🏙非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🆚一场域内)承认并赋予价值🆖的资源。布尔迪厄强调，象征资本⏬之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🆕(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通📐过头衔、仪式和制度🏂话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🗽来像是一种被授权的文化仪式。而在🍃我国本土文化语境下，“西天取经”的故✳事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🎨传统意义上的“文化偶像”，还是🌳近年来被愈发提及的悟💀空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考💢为什么一个普通妖怪不能😏取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🕗取经故事，天然😵地挑战了这套象♟征资本的垄断逻辑。他们没有背景关💞系，没有神格，但依然义无反🔘顾踏上了取经之路，这无疑🐍是影片最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🕵当下评论市场的火热，都🔦汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神🎯世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🚫与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🐾导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🤐于计算机专业的於水决心🍊改行学习动画，并以总分第一😭的成绩考取🍿了北京电影学院动画学院的第🏹一届研究生。三年后，於🗽水创作了其首部作品《生活原来是这样📈的》(About Live)，这是一🤓部以动画为主，混合🐆了部分真实影🌕像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🔛而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🌇边乞丐一枚硬币，最📋终引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🍈引出了乞丐本人🔷的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🍟窥见於水日后的创作底🙂色：通过夸张🚶的因果链条，把🐚个体最微小的举动置于庞🌼大的社会与国际体系中，揭示了个人在权😒力结构🚖中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🚃与同情，另一方面，则🥤是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的💩方式，对看似精密运转🍋的社会机器进行大胆🎂而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🌁作了动画短片《火红的青春》，其以🐞建国初期的一名🐁纺织女工为主角，以一种“无产阶🔋级的历史意识”，挑战了新世纪我国社🕳会文化中的🀄国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一🌸次将个人生命👧经验置于世界格局与地🍁缘政治的前台(北京奥运)，而个人🏞在历史舞台中所获得的🌃激情、荣誉、成就，却随着时代的✈变迁愈发令😳人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🚠业是中国近代工业🥕中最成熟、最发达的产业，其所👫囊括的民族资本、劳动力与📅市场份额，都在国民经济🤼的运行中起🏤到了重要的影响。而由于🤔旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新⛵中国女性又在整个📨新中国纺织行业建设中起📕到了重要的作用，不论是上海第🆗十七⬅棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉👠六厂郝建秀，都是个中的代表🐰与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🎭银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度👠上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🚒奠定了🥨於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🐒感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🌉个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🗳通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🌀条“推文”：“否否🛌马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🎾三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🎇字实验，其并🎖不是依照时间顺序的平铺直🌍叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人😍们说，中国人缺乏信仰🏮。仿佛这是治愈中国🐁各种不良现状的一剂良👂药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🍣以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🐍一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🌟最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🎑投机者和没有原则的人……所谓的逆🦖淘汰机制产生了：投机的🙏人步步高升，如鱼得水，有原则🤗的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🙊又分别以“10岁🍩小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿💘童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期🎩一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🚜体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然⛰是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细👉腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水😻趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🎭一根一根吃”，甚至在厕🥟所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🔬滋”，随后画风突转：“后来，听👉说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🛡中被打死了”。[6]　　在🚒相当一段时间里，“否否”便🚯以这样一种冷酷而略带戏谑🚳的形象出现。也正是这样🤠一个形象，催生了作者首部🏁连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🍏动画系列片中，愤怒是否🧕否的关键词。因为对丑恶的愤💸怒，就是我🚽们的正能量。”系列片的故事都围😲绕着青年“否否”展开：胡海镇📞的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🤕令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上😴到处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起⏭飞前的客舱，客人🏔无视道德规范大声喧哗，等等，故事🥌以否否为视角，展现了一桩桩🗑日常生活中令公📴众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🐛一一解决。作者🚐基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🏻与流行爽文中无所不能🥤的主角并无🌷二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🈂社会生活中的切🚡实问题，虽只能以🔋动画的方式固执而理想地解🔜决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🐾对彼🕒时的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆✉中提及，2009年起，他开始关注互联🤛网动画行业，彼时正🏵值电视动画的寒冬，电视台🐦对电视动画的支持力度逐年下降🚡，收购价格暴跌，全国范围内只有🚮“喜羊羊”系列取⛽得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🎩动画市场和其🎏个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🤺险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众📖留下印象，培育观众基础。对于系列🎀片的原始设想，於水这样提道：“人类的🍿基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🍰都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动❎在🐮网上找悲剧去看，那么还剩下🌽一个‘怒’字。似乎这个字没🤬有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🦂年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情🎏绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🧓起大众愤怒，如果此时有一🥛个虚拟人🍐物能代言大家惩治坏人，一定🐁会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🥉，也直接诞生了可🧔能是於水评分最高、最广为人🎆知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🏅列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🛌社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🔹个专门的内容序列，毋宁说是某🏳种个人的日常生活见闻与🔼感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🎈门道”“出门旅游防坑指🚤南”“七夕终极🐰约会秘籍”“阅兵你看得👒够仔细吗”等放😈在如今也足够“标题党”的日常推送式杂♊谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🚔始有意以大量彼时中文🥕互联网流行的表情包、二创图片👢为主要内容，辅以少量的文字说🕧明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🧗为补充。而在创作之外，於水还坚持对🎟社会热点🕢事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🌎行为)、“纳税人出钱是🔆为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於📩水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🖕叉产生了。十年前，於水👾的命运悄然与饺子、李阳等💭人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🛀弈与军备🤭竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地😓设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🗽国电影市场，成为中国🍌影史票房冠军，后者仍🦗然以天才的创意持续对影🐭片形式进行🏗探索，最终讲述了一群热血🛅青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍃种奥德🔓赛式的英雄之旅，也不是对各🕘类视觉媒介的融🤹合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些👢籍籍无名的个体，构成了当今社🛀会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🔇常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平💔时看到的妖怪都是为非作歹♐的，但在这🌤部电影里他们也挣扎在生🥛存的困境中，碰到人类🕣的时候都非常卑微……我希望🚙大家借小猪妖看到生活中🅾每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🛠一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层⛔面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🧚当代电影评论与大🏍众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🧕生态与😥制度荒诞为观众提供了强🦎烈的现实投射与🌸市场共鸣；另一方面，从导演个〰人的创作脉络来看，於水早期作品🏟中对“nobody”处境的🤨敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🌆成熟化奠定了🏽深厚的创作基础。正是🎌在宏观的话语结构与微✈观的创作心✍理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🦋的文化🎱效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🏫了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🛀说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🏏通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🎴另一种姿态回归了——只是背景🎾变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🥛仍能看见一些悬而🙇未决的问题：天🚗生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得以🌧抵抗黄眉的神秘咒语？拥〰有强大力量的“nobody”，还有权🐍利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🥣根救命毫毛为代价，部分填补🆕影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或💸许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🌁活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打📸工人的宿命：在封神🏺宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🈺影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🍈情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🕥活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.关于在线播放群交的🥖讨论愈演愈烈，Busty Daisy亲自回应。长沙晚🐒报全媒体记者 刘军　　7月16日，湖南庆泰烟花制🕉造有限公司、浏阳市颐和🥖隆烟花集团有✴限公司签下长沙市首张“湘林碳票”认购协议，分别认购了500吨二氧化碳减排👴量，完成10万元的碳票交易。两家企业负🔞责人表示，购买碳票既是❤履行社会责任，也是响应国家“双碳”目标的具体行动👪。他们将企业收益➕反哺生态建设，探索“烟花燃放＋碳补偿”模式，推动花炮产业绿⏭色🦆转型落地见效。据介绍，自2024年起，湖南稳步推进“湘林碳票”工作。截至目前，“湘林碳票”已委托挂牌交易32.7万吨，实现交易1135宗，成交量3.167万吨，成交金额316.71万元；同时，全省🛣通过湘林碳票抵质🖨押融资合计超1300万元。　　推动🐄林业生态资源资产化的载体　　“湘林碳票”是湖南省行📝政区域内权属清晰的✊林地、林木所产生的碳汇量，依据相应方法，经计量、监测、审核、登记、签发等程序而🌵制发的温室气体自愿减排量凭证，赋予交易、抵(质)押、融资、抵消碳排放等权能，单位为吨(以二氧化🥙碳当量衡量)。　　2024年5月17日，湖南省🌁林业局组织🆎林业碳票试点县申报工作。7月29日，确定怀化市、浏阳市、桃源县、炎陵县、安仁县、花垣县、金洞管理区等一市六👛县(市)为“湘林碳票”应用先行区。2024年12月31日，《湘林碳票管理办法(试行)》《湘林碳⤵票审核办法(试行)》《湘😕林碳票项目方法学人工乔木林(试行)》共3项配套政策正式🦐施行，为碳票开发、交易、监管搭建起🖌完整制度框架，确🈳保每一份碳汇量可测量、可报告、可核查，构建起碳汇计量⛱监测 “四梁八柱”，为全省碳票📅开发奠定技术根基。　　“湘林碳票”不仅是推动绿色发⛪展的 “成绩单”，更是推🥘动林业生态资源产业化的🕙载体。省林业局相关🍈负责人表示，以“湘林碳票”为纽带，可以拓展生态司🏼法、文旅碳中和、会议碳中和、质押融资、跨产🚭业融合发展等多领🔞域碳汇产品实践，推动绿♋水青山在碳汇市场焕发新⏰活力。　　为扩宽林业生态建设资金打开一扇🏰门　　今年6月14日，中国工😑商银行湖南湘西分行成😯功落地省内金融机构🔚首笔300万元“湘林碳票”质押贷款。该贷款为“湘林碳票质押＋母公司保证”组合模式，“湘林碳票”持有人为湖南十🎛八洞名优产品🌈经贸有限公司，在母公司📗花垣十八洞生态农业科🍗技开发有限责任公🙍司担保下，该公司以手中“湘林碳票”为质押，成功获得种植e贷(茶叶)300万元，有效🚠解决了企业融资需求。　　长沙卖出首张“湘林碳票”的是浏阳🎻市浏阳湖国有林场。据浏🕶阳市林业局相关负责人介🔯绍，林场传统的经营👹方式主要是有🥣计划伐木与植🌑树造林。近年来，随着社会对生态🔔环境越🔴来越重视，很多林场已经禁止伐🍤木，让林💺场少了一大笔经济来源，造🤒成运转资金有些捉襟见肘。“湘林碳票”的出现，让林场新✍增了两个资金来源渠道，一是可以直接交🚝易，二是可🤞以作为抵质押物融资，“为扩宽林业生😵态建设资金打开了一🧞扇门”，他说。　　据省林业局👠相关工作人员介绍，目前在🚽全国碳市场购买碳排放的📵主要有两种：一种是强制购买，如重🧀点排放单位，这些单位都🆖有碳配额，但🌁超出的碳排放需要到🐕碳市场购买；二是自愿购买，有些企业赚了钱，愿意🐳承担更多的社会责任，也会购买碳排放。如浏阳🌥两家花炮企业购买“湘林碳票”，就属于自愿。“湘林碳票”的推出，也为我🐛省碳市场增加了新的交易品种。　　激励👐各地探索创新“湘林碳票＋”模式　　据相关统计，湖南省有林地1279多万公顷，森林覆盖率53.15%，森林碳储量大。2024年，湖南省🕝完成人工造林132.99万亩、封山育林321.89万亩、退化林修复145.51万亩、四旁植树1642万株。　　今年4月，湖南正🍶式签发的首批“湘林碳票”项目总面积为4405.16公顷，初始碳票减💍排量共计407776.9吨二氧化碳当量。省林业🔈局相关工作人员表示，按湖🤑南省碳储量来说，“湘林碳票”发展空间还很大。当然，也不是所有的树⬇木都可以纳入“湘林碳票”。“湘林碳票”对于森林面积、树种、增碳能力、固碳大小等都有🐔严格的要求。　　“因为各行🛁各业在生产与生活🕋中都需要排碳，如果他们🧙愿意为自己的排碳买单，林业生态也将🥝获得更多的👥发展资金。”浏阳市林业🌟局相关负责人说，浏阳烟花是🚊浏阳经济发展的🔲支柱产业之一，但花炮无论是生产🚹还✉是燃放过程中都要排碳，虽然花炮😀企业不属于排👷碳重点企业，但两🗄家企业自愿购买“湘林碳票”，正是浏阳率先💏探索碳票＋烟花新模式，鼓励企业将收🙂益反哺生态建设，积极打造零💷碳烟花燃放示范样板的结果。　　目前，“湘林碳票”已在益阳、花垣等地实现“碳票＋司法”“碳票＋零碳景区”等创新应用。湖南将激励各地😞探索创新“湘林碳票＋”模式，推动购买碳票打造零碳园区、零碳机关、零碳会议。进一步完善🙈林业生态🧟产品价值实现政策体系，有效破解📶林农守着“绿水青山”变现难的困境，实现从砍树到🤰看树、从卖木🕊材到卖碳汇的根本转变，让林业生态更有“钱”景。

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/83409629.html

Mina Luxx/矢代美智代/丘野櫻/Cage Nickels

（青岛日报／观海新闻记者 Katharina K）