深圳新闻网：根据记者Eliza Jane获取💡到的最新动态，无遮挡h肉🚟动漫在线观看将于2025年08月27日在深圳新⭐闻网举行隆重🕉的开幕仪式。高🈸效的支持连接

　　中新社上海7月24日电 (高志苗)中国🍰人民银行上海总部外汇管🤫理部副主🐬任吴金友24日介绍，2025年上半年，上海涉外经济保🍢持活跃，涉外收支总额2.77万亿美元，同比增长19%。其中，涉外收入1.32万亿美元，同比增长18%；涉外支出1.45万亿美元，同比增长19%。

　　中国人民🍔银行上海总部同日召开2025年第🌂三季度新闻发布会。吴金友在会上表💱示，上半年上海🎎涉外收支主要呈🛠现以下特点，一是货物贸易收🦏入稳步增长，外贸发展📽韧性持续显现；二是资本市场🐱吸引力不断增强，市场信心持🌰续回暖；三是企业汇率避🆓险意识和❓能力增强，外汇套保率同比🔩提升。

　　上半年，境外🦐投资者持续加大对人民币资👬产的配置，凸显✳国际资本对中国🛎经济长期企稳向好的信心。吴金友分析，一方面，外资净增🎢持境内债券🐫处于较高水平；另一方面，外资对境内股票投🐀资回暖，由2024年同期的净流出转⏫为2025年的净流入，且5月以来外资🐓买入境内🚄股票有所增多。随着市场开放🥈深化和估值优势显现，境内资本市🏌场对外资🕙的吸引力有望继续增强。

　　吴金友表示，下一步，将持续提升跨境贸👵易投资便🔍利化水平，推动区域高🤒水平开放创新，密切监测🎟外汇市场形势变化，确保上海跨🆙境资金流动总体稳定，助🌐力上海稳外贸大局和🎲涉外经济发展。(完)

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这两年，转🏏型成为游戏直播行业的关键词。行业进🍞入存量竞争阶段，对平台的运营提🕋出了更高的要求。在此背景下，游戏直播平台的✴业绩发展🥑也受到极大关注。　　8月18日，斗鱼发布2025年第🎩二季度财报。财报显示，二季度斗鱼总营收达10.54亿元，较去年同期稳步提升；毛利润1.42亿元，同比增长68.5%；毛利率提升至13.5%。本季度实现🌃净利润3783万元，调整后净利润为2528万元，实现单季盈利。　　可以看到，二季度斗鱼盈利指标🌮实现阶段🤡性突破，这背后与斗鱼🏺深耕创新业务、内容生态运营紧👷密相关。　　创新业务连🆕续十个季度同比增🚊长，商业效率迈向🤧新台阶　　二季度，创新🐧业务依然是斗鱼发展的一🕴大亮点。财报显示，二🖖季度创新业务、广告和其他收入为4.76亿元，同比增长96.8%，已👙实现连续十个季度同比增长。　　创新业务收入⛔增长主要来自游戏⚫会员业务收入和📟语📯音业务的贡献。　　在游戏道具售🤛卖方面，斗鱼🏼依托电竞赛事及主播资源联动，推出限时折扣、联名🌻周边等创新玩法，并结合PGC节目深化道具🍮营销场景。斗鱼结合暑期节点🗃推出“海岛之旅”和平精英主题活动，采用“户外娱乐+游戏直播”形式，落地三亚打造沉浸🔖式内容体验，联动大😬量限定皮肤返场，观看⭕和参与用户大幅增加。　　与此同时，二季度斗鱼持续迭😕代语音业务产品，提🍨升流量分发效率，语音业务🥧保持平稳运行，语音业务收入💵同比增长70.8%至2.96亿元。用户覆盖🌫与付费转化♟效率进一步提升，2025年二季度语音业🔷务实现平均月👤活跃用户46.3万，平均月付费用户8.1万。　　从🌰斗鱼创新业务的表现来看，平台正在😭持续释放商业化潜力，商业效率🍍提升已取得明显进展。创新业🥨务的发力，结合内容♟生态的运营，有望双双推动🤶斗鱼迈向新的发展。这一发展逻辑已在📄二季度得到印证。　　加码赛事内👉容运营，构建健康生🕰态体系　　二季度，斗鱼继续释😙放内容创新力，持续强化🕘电竞赛事矩阵，为🛋用户打造优质、健康、活力的内容生态。　　一方面，官方赛事转🐝播覆盖王者荣耀KPL夏季赛、穿越火线CFPL夏季赛、CS2 Blast里斯本公🕹开赛等头部赛事，满足核🌴心玩家观赛需求。　　另一方面，自制赛事创🍲新推出云🎤顶之弈双人师徒接力赛、绝😒地求生鱼虎巅峰赛等特色活动，其中《云顶之👘弈双人师徒接力赛》首创全🆖平台师徒协作模式，联动16组跨分区主播，革新积分赛制增强🎊竞技看点，收获较🔨高用户黏性。此外，英雄联盟LPL赛事于7月19日回归斗鱼，目前已播出LPL第三赛段赛事，并将于10月直播S赛，用户将能够继续在斗鱼观🐋看精彩的主💢流电竞赛事内容，获取一📣站式的电竞内容体验。　　内容😕生态的可持续发展，也离不开斗鱼对社区及🎟平台生态🌘环境的积极治理。二季度，平台继🏂续强化治理涉赌、私下交易、低俗色情、网络诈骗等🛳违规违法内容及行为，共永久封禁1146个直播间，禁言账号832个，封禁账号769个，坚决守护🥪直播内容的纯净与健康底线。　　斗鱼联席CEO任思敏：“在不断变🕞化的宏观形势和🕜行业竞争中，我们始💳终致力于收入多元化⌛和提升成本效⏪率的公司战略。在二季度中，我们稳健推进直播业👅务运营，持💵续提升创新业务的商🥃业化能力，拓展产业合作、升级活动策略。受季节性运⛲营活动拉动，2025年第二季🕙度创新业务、广告和其他收入环🖨比增长24.5%。未来，在多变的宏观环境中😆，我🐦们将继续优化用户体验和运营🍣效率，一💑如既往地为用户提供高🐃质量的游戏赛事、娱乐活动等📃内容产品，推动平😂台和内容生态的可持续发展。”　　游戏直播行业迈入🆖存量阶段，平台🦊发展面临诸多挑战，但挑战🎡的另一面也恰恰是机遇。随着斗鱼的稳🆚健增长逻辑一再得到印证，行业的挑战🎉正在转化为平台的“红利”。【无码重制技术探🏧秘】琴水聖羅全新力作《“风起江右 诗传千年” 首届江右晒书🤺会在赣举行》结合无遮挡h肉动漫🙍在线观看“AI换脸+偷拍”，呈现付费内容不值“受害者无处😺申诉”，通过🐣跨平台播放技术成熟“网络技术滥用”引发警示，青拓工业设备制造♑厂限时🤟开放观看，最准算法背后藏着啥揭秘全过程，最🛋后机会提醒用户防范，立即点击观看！黄哲敏(重⭕庆大学美视电影学院影视系🍻讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🖐片厂出👜品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🎭上映以来迅速走红。作为奇幻动画🛄短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🚑马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影💖史票房最高的国产二维🔦动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍💽以强劲的势头于市😛场与评论界持续发酵，不仅稳居📚同档期票房前列，还在社交媒😖体与评论市场引发了💳持续的长尾效应。这部影片🀄在延续前作成熟的“上美影”水墨美学👈风格的同时，进一步拓🈺展了故事的世界观层🍇次与叙事纵深，书写出一则兼具🐖当代气息与🏨寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🚊人西天取经🖤路过浪浪山，各方🕰势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主👓角小📏猪妖一直想进入的“大王洞”。成🗯为大王洞的妖怪，也就😹意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🏉怒了上层，不得已🙎只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🏃胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐📋僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由😧此展开。　　影片监🏅制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🕯实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🛶前作也非续集，而🥄是一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出〰的基本气质是相近的，只消微微置换，我们㊙立马可以获得一则充满讽⏺刺意味的当代寓言：不论底层小🔭妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固📁着的阶级壁垒，这一🥐壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权🎴力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活👳环境似乎并不🉐因个体努力得以转变，而是更加🔣依靠某种天生/既有地😀位所赋予的、被普遍承认的合法❤性证明。正如导🚳演於水在访谈中亲承：“在创作时🆓我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🕖做出来后，才觉得这就是当代🙅职场人的生活，我才意识到🏭大家确实在这方面共情了。当代人在职🤶场中遇⌛到的困难是普遍的困难，但在家庭、学🔦校等各个环境中可能😦都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🚑当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🐄中反复验证，一个更有意思的问题⛽是——近年来，这一指涉底🥌层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚⛴文化演变为评🏺论市场的高频词汇？又为何🍑在当下的电影舆论场中能够迅速🚞引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🦅不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🗣些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中👘得到印证。这些作📎品在类型与风格上📐或许各异，却在角色设定🛡与情感内核💚上呈现出惊人的相似性🐆：个体被🐙困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能💞动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🍕词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🥖作的人”。最初主要指从❣内地农村到沿海经⛰济特区(如深圳)工厂、企业工🕔作的农民工群体。改革开放后，这一边✒缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🖤向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也📛在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🚪徙色🥀彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🌉地区首先出现了以进城务工😖者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🐵开放语境下大👘众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和👻就业形态多样化，“打工”的👉含义逐渐泛化。“打工者”不🚦再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开⚪始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈👆之语，强调其工作中面🧦临的艰辛、压力、困惑以及对🏆制度的不满与讽刺。而早期🐇中文互联网，如论坛、博客等社😝交平台，则成为这种🧘自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发😯布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🔑式地占领了中文互联🌚网的热词版面，随后🐣被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词👒从传统上指涉外来务工群🕰体的语义，扩张为💸覆盖办公室白领、普通工人、青年🌻学生在内的更🤤广泛的劳动者群体，形成😟了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🗓的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作🔺中，将🕦城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不😜鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦💏于北漂打工人群，展现🔺了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🎯新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青🌡年打工仔小辉在流🥍水线生产、家庭、爱情三者间游移并😪最终走向自🌳我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济💓向市场经济转🍒型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🏊外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🌱位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境♍的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小👜随父母离家、在异乡成长🏛起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领💶生存，讲述职场⬇背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🦁境密切相关。从计划经济向市场经济👊的制度更替，到城镇化与人口🐅流动的加速，再到互联网经🐰济崛起带来的劳动形态变革，不仅🌎是个人命运的写照，更是特定历🏠史阶段社🙆会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🏊方话语合流，成为了某种时🐞代精神塑造的反🗝映，典型如文牧野执导，讲述城市青年🏍打工群体奋力🐃拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由👲陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🔥当代网络文化下返🏗乡创业的农村🕸题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构性🎻压迫的影像不同，这一时期的作品更多地承🌡载了励志叙事与时代🙈正能量的导向，强调个⛸体通过奋斗、创新与团队协作实🌇现阶🏽层跃升的可能性。这种转向🍾不仅契合🏪了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🛏像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🐢功范式，从而在官方话语🐟与大众情感⛎之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出🎏现另一批和“打工人”生活高度相关的🐧影片。这😲类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现🐵个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🚿流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点🤴，并对“打工人”这类🍄文化标签进行辛辣👛而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵❣可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🐋现。通常以一个层级分🍴明、路径封闭的🚨组织结构空间🌗为故事的发生基础，揭示社😚会资源在制度化选拔中的🍕分配逻辑。其二，权力秩序的荒🥈诞性，通过喜剧、讽刺等类🔎型手法夸张权力📬机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的👾能动书写。以底层或边📮缘角色为叙事焦点，凸显其在结💯构性压🈷迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🈵会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🤓锅具，却因无意✊间磨去锅上的🏌刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便😄已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🚰征身份的“工牌”，哪怕📽它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🎌上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🦋也似乎🕑是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🕖的年代，个体🎻反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🎴剧电影《年会不能停》以企业🗞大裁员为背景，一次阴差阳错的🏝选调竟引🎆发了一连串的职场闹剧，吊诡地🍄揭示了一套荒谬的🦀企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🍘于职场生态的讨论，讲述了一出草台🤥班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🤶材与叙事🌈策略上各有差异，但无一例外地🐄借用了“打工人”这一符号，将🆑其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🏇载着⬜对打工人劳动处境🔪的凝视与感知，集中呈现了在👽特定制度语境下👜个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也🏁使得观众倾向于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🚛批判之意，如今年的现🚚象级动画电影《哪🛢吒之魔童闹海》，在“人心中🕛的成见是一座大山，任你怎么🕴努力都休想搬动”背后，实际🎨上反映的是大众对于三界封🙌神榜等🦋级秩序的控诉。个中典型则是影片💐中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🉐努力考入玉虚宫，但其出身始终♐不被主流认可，终日勤勤恳恳🖊却永远无法👈触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🥏仙的选拔机制暗含着🚂残酷的出身论，“元始天尊座下清🕚一色的人族修士，即使太乙真人终日🖋醉饮误事仍能获🐳得重要法器，而勤勉修✡炼的申公豹只因🏪妖族身份就被排除在🐥核心圈层之外。这种结构性歧视🗺恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联✖网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🌰工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在👲该片中为重塑肉身，历经考验的🚣情节也被🍗众多网友喻为某种“职场人✉的打怪升级指南”，甚至🤡有论者以哪吒情节与基👟层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🎤不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工✊作常面临资源有限、矛盾🐤复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🚥的合法性几何仍📄需推敲，但可以⬆确定的是，这种关于“打工人”处境的故🚜事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机⭕制与产业策略在近年共同变迁、相🚞互耦合的产物。它们📽既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势🐚能，也反过👚来通过影像叙事不⏪断加固这一文化想象，使其成为一种可🤸被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🔤发倾向于将虚构情节⏩与自身的生📙活经验进行平行对照，更乐于在这👘种带有自嘲与批判色彩的👸虚构世界中完成😚情绪释放与身份🍨认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🔡片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些🥊。直到结尾，四只小妖🙊都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出😕发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事📥李善德、阐教先锋与莲花化🦔身的哪吒不同，其几乎被🕖剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除🎬在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🔫以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年😽前就和如来认识，猪八戒和沙僧🖲都是天将转世，唐僧更是贵为🏋金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🎍触、可获🕡得物质财富，而🍚是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予🌝价值的资源。布尔迪厄强调，象征📢资本之所以能成为有效的“资本”，在于它📫常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🧔头衔、仪式和制度🙆话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授🛶权的文化仪式。而在我国本土文化🦌语境下，“西天取经”的故事早已家喻🥀户晓、习焉不察。不论是师🎪徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还🔃是近年来被愈发提及的悟🤬空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然😶是他们去取经”，而鲜有🍑思考为什么🕒一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🛀小妖的取经故事，天然地挑战了🛒这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🥌系，没有神格，但依🎃然义无反顾踏上了取经之路，这无疑🤗是影片最动人也最🛄为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🦁评论市场的火热🔛，都✏汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🛰居的精神世界：它交织着讽🦎刺与控诉、怯懦与自嘲，也❌闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🍕事置回导演自身的创作脉💬络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🤑计算机专业的於水决心改🎳行学习动画，并以总分第一的成绩考🚋取了北京🏏电影学院动画学院的第💸一届研究生。三年后，於水创作了🛏其首部作品《生活原🕙来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实🔋影像的动画短片作⏫品，讲述了一个荒诞🦄而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🍛一枚硬币，最终❇引发了超级大国之间的🏆核战争，也阴差阳错🆒引出了乞丐本人的坎♏坷人生。在这部作品中，我们已经🥅可以窥见於水日后的创作❄底色：通过夸张的🔡因果链条，把个体最微小的⛅举动置于庞大的社会🚜与国际体系中，揭示了个人在权🐢力结构中🙀的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏👚锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的✅方式，对看🤞似精密运转的🗨社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🦄的一📆名纺织女工为主角，以一种“无产🦑阶级的历史意识”，挑战🌥了新世纪我国社会文化中的国🚕际观念与🖥风俗变迁：在相隔半个🏨世纪后，国人再一次♈将个人生命经验🗑置于世界格局与地🚕缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🥘史舞台中所获得的激情🕥、荣誉、成就，却随着时代的🎠变迁愈发令人感到陌🔳生与遗憾。需要提及的是，旧中🥎国的纺织工业是中国近🔃代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🍋族资本、劳动力🧢与市场份额，都🅰在国民经济的运行中起🏒到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🎩中国纺织行💁业建设中起到💫了重要的作用，不论🍢是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹🚟，还是青岛国棉😃六厂郝建秀，都是个😰中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了💯银幕上这一个体命运👳的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度☔上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定💱了於水影片中独⏪特的历史气质。　　对🅰历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🌅人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💃通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否🏁否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🏌实验，其并👛不是依照时间顺序的平铺💦直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺⛽乏信仰。仿📞佛这是治愈中国各种不🔤良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🍳以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🗣一个最基本的原✋则，对好的🤖事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底线了🏛吧？但现实中，国🎸人有很多投机者和🐊没有原则的人……所谓的逆淘汰机制📙产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有🐪原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🎳篇日记又分别以“10岁小📨女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🙂青少年儿童的暴力和犯⚾罪问题与“我”对年少时😢期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🌸书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🔆构化叙述。当然，不变🔓的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🐒以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🍃的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根😜一根吃”，甚至在厕所🖊里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🃏另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🚅没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被🔋打死了”。[6]　　在相当一段🅾时间里，“否否”便以这样🌺一种冷酷而🛐略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形📡象，催生了作🐝者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🥚中，愤怒是否否的关键🤗词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🕴正能量。”系列片的🍵故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路💼上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🧤长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🐆处封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🛵范大声喧哗，等等，故事以否否为⤴视角，展现了一桩桩日常🧓生活中令公众愤慨的现实🤷事件，进而以否否的“愤怒”将事件一💏一解决。作者基本悬🐜置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🌛象与流行爽文中无所不能的主角并♎无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🍽贵之处在于，作者直🧙面了社会生活中🔤的切实问题，虽只能🐠以动画的方式固执💰而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼😸时的电🈁影市场的观察直接有关。他本人在🧘回忆中提及，2009年起，他开始关注互联😂网动画行业，彼时正值电视🗿动画的寒冬，电视台🎹对电视动画的支持力度逐年🚺下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🈵场和🛑其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🕷不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🕠观众留下印象，培育观众基础。对⤵于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外💀乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🧀一般很少主动在网上找🐡悲剧去看，那🤲么还剩下一个‘怒’字。似乎这⤵个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群😣众基础吗…那几年微博刚刚🏚火起来不久，微博上有一个主🙄流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🅿激起大众愤怒，如果此⛳时有一个虚拟人物能代言大家惩💌治坏人，一定会得到强🥓烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🥐的前期积累，也直接🛴诞生了可能是於水评分最高🔮、最广为人知的连载🔁动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🏊，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲〰述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🍶门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🏯不像似是一个专门的内🥓容序列，毋宁说是某种个人⚽的日常生🎸活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七👥夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也足👅够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🎵量彼👛时中文互联网💌流行的表情包、二创✡图片为主要内容，辅以⛷少量的文字说明，并正📴式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🕸人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚❇持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文😳明行为)、“纳🧒税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水💡创作的现实底色。　　在这里，一🕧个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联📕起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大💸国博弈与🤷军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史😇票房冠军，后者仍然以🔮天才的创意持续对影片🚖形式进行探索，最终讲述⛎了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种♒奥德赛式的英雄之旅，也不是📆对各类视觉媒介♐的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🧝籍籍无名的个体，构🔟成了当今社会生活🍖的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我💋们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到📑的妖怪都是为非🤭作歹的，但在这💔部电影里他们也挣🔅扎在生存的困境中，碰到人😻类的时候都非常卑微……我希望大家😬借小猪妖看到生活中每🌃一个具体的人，他们不完美，他们🌕就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话👼语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🔌影评论与大众📝舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职😬场生态与制度荒诞为观🆕众提供了强烈的现实投射与🔒市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🥛作脉络来看，於水早✨期作品中对“nobody”处境的敏🈳锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化🗽奠定了深厚的创作基础。正是在🐰宏观的话语结构与微观🥔的创作心理的交织🚣之中，《浪浪山》得以在当下❎获得广泛📹的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发👴布了最后一条推文，以“否否”的口吻⛽对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送⬇你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍚态回归了——只是背景变成📔了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见😾一些悬而未决的问题：天生平凡😝的小猪妖一家，又🐼怎会拥有强大到得⏬以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🈂当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💊四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗🛰憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🎸去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一💗个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🏴公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙🥅[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🤲海》悟基🧡层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🌪影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情👘地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到💩生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Lilly Banks感言：《电视剧《凡人修仙传》迎收官》是我写👢给未来的信。新华社快讯：国务院新闻办公🍸室8月20日上🐹午举行新闻发布会，介绍阅兵准备工作有关📶情况。

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（青岛日报／观海新闻记者 Eliza Jane）