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浙江杭州。王刚 摄

　　中新网杭州7月22日电(记者 王逸飞)7月22日，杭🎗州市统计局和国家统计😈局杭州调查队⚡联合发布上半年杭⛓州经济运行情况，该市实🥍现生产总值11303亿元，按不变价格计算，同比增长5.5%。

　　分产业看，上半👸年杭州第一产业增加值157亿元，增长2.8%；第二产业增加值2672亿元，增长5.3%；第三产业增加值❎8474亿元，增长5.7%。

　　杭州的半年成🚒绩单呈现出工🐚业平稳增长，新动能持续积蓄的特点。该🌕市规上工业增加值2252亿元，同比增长6.9%。其汽车制造业、计算📃机通信和其他电子设备制造业、电气机械和器📇材制造业增加值分别增长🏎29.3%、16.7%和11.6%。在产品方面，杭州🍁的新能源汽车产量增长117.8%，工业机器人产量✉增长125.4%，集成电路产量增🥁长29.4%。

　　杭州服务业发🆘展呈现回升向好，新兴服务业💔增长较快的特点。其营利性服务业增加🕥值增长7.2%，金融业🆔增加值增长6.9%，交通运输、仓储💬和邮政业增加值增长11.1%。1-5月，该市信息传输🥤软件和信息技🚴术服务业营业收入增长12.4%，数字经济核心产😽业服务业、高技术服务😰业营业收入分别增长12.3%和11.2%，快于规上服务业营😲业收入4.3和3.2个百分点。

　　此外，杭州固定资产🏖投资总量与上📒年同期持平，其中项📙目投资增长4.4%；全市社会消费🚌品零售总额4585亿元，同比增长6.0%。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视❗电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🗃电影制片厂出品的动画电😚影《浪浪山小妖怪》自8月2日📊上映以来迅速走红。作为奇幻动画😢短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打📗造的首部长篇改编作品，上🤙映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为🎯我国影史票房最高的❕国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🥘的势头于市场与🏼评论界持续发酵，不仅稳居同档📡期票房前列，还在🤜社交媒体与评论市场引发了🤥持续的长📸尾效应。这部影片在📼延续前作成熟的“上美影”水墨美学🚽风格的同时，进一🎟步拓展了故事的世界观层👬次与叙事纵深，书写出一则兼具当👏代气息与寓🌮言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🕡故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍺师徒四人西天取经🎹路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧🤙肉，其中便包括了🌱主角小猪妖一直想进🕉入的“大王洞”。成为大王🍧洞的妖怪，也🍘就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🔶精惹怒了上层，不得📭已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🔇做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧⏰师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒👞充了一支西行团队，影片故👑事由此展开。　　影片监制及艺术总👮监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🤹和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🏪既非前作也非续集，而是🐦一个拥有独立设定的、与短🔠篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的基🃏本气质是相近的，只消微微置换，我们🕳立马可以获得一则充🃏满讽刺意味🔻的当代寓言：不论底✔层小妖们如何努力工作，似乎永远无法💵打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅💄径直指向了“浪浪山”的🌪复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🗓生活环境似乎并不因个体努⏱力得以转变，而是更加依靠某种📬天生/既有➡地位所赋予的、被普遍承认的合🌤法性证明。正如🖇导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🍾没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出📛来后，才觉🥒得这就是当代职场人的生活，我才意🕺识到大家确实在这方面共情🚌了。当代🕰人在职场中遇到的困难是普遍🧢的困难，但在家庭、学⛏校等各个环境中可能🍴都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🙎中反复验证，一个更有意思🍁的问题是——近年来，这一指涉底层⚫劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🍍化演变为评论市👿场的高频词汇？又为何🖕在当下的电影舆论场中能够迅速💂引发跨年龄、跨阶层的情感共振🚽？这种转变不🤹仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🥁些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🎱中得到印证。这些作品🔡在类型与风格上或🍭许各异，却在角📦色设定与情感内核上呈现⬅出惊人的相似性：个体被困于庞大的制度😽与规则之中，通过一📫次次重复、琐🤚碎而无望的任务，试图寻找微小的能🚑动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🏦跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🌵的人”。最初主要指从💸内地农村到沿海📠经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工❗群体。改革开放后，这一边🎺缘职业称谓迅速北上，从而进入🔙普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口⬛大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🚾在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈⏬的地域迁徙色彩和👊历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出💺现了以进城务工🚽者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎟革开放语境下大众😵文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🎛市场经济深入和就业🌑形态多样化，“打工”的含🤣义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🔦工职业群体，青年群体、普通上班族也开🐺始用“打工”指代自己的工✌作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无☝奈之语，强调其工🕧作中面临的艰辛、压力、困惑以及🕝对制度的不满与讽刺。而早⏫期中文互联网，如论坛、博客等社交平⛪台，则成为这种🥜自嘲文化的传播加🌟速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发✂布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🔆近病毒式地占领了中🖱文互联网的热词版面，随后被主流媒体👹收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外👨来务工群体的语义🕍，扩张为覆盖办公➗室白领、普通工人、青年学生在内💔的更广泛的劳动者群体，形成了😻某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型文🐢化症候。　　将⬜目光转向电影，在我国导演群🚷体的创作中，将城市工🎛人群体作为主角，讲述“打工者”生活🐒的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🛐精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🐚活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🐘系列新闻事件为背景，再度📉讲述了一名底层青年打🆒工仔小辉在流水线生产🚯、家庭、爱情💋三者间游移并最终走向自✴我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济🏑转型中传🎿统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🍳工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制😜内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务🛬工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🈳语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场🔔背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所😻处的时代语境密✒切相关。从🍁计划经济向市场经济的制💔度更替，到城镇化与人口🚫流动的加速，再到互联🙄网经济崛起带来🔦的劳动形态变革，不㊗仅是个人命运的写照，更是🐜特定历史阶段社会结构🐼转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🍋事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🈲造的反映，典型如文牧野执🧞导，讲述城市🎏青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🛺当代网络文化🙃下返乡创业的农☕村题材影片《一点就到家》。与此前偏🌎向揭示现实困境、呈🍁现结构性压迫的影像不同，这一时期🥑的作品更⏹多地承载了励志叙事与时代正🔟能量的导向，强调个体通过奋🈷斗、创🌉新与团队协作实现阶层跃升的🔈可能性。这种转向❌不仅契合了主流话🥅语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🥚了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🌵在官方话语与大众🕳情感之间架起了一🏪座桥梁。也正是在这👦一时期，电影市场开始出现另🔴一批和“打工人”生活高度相关😺的影片。这类影片一🚥般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪👅流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🈸主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🚣容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点🗾，并对“打工人”这类文化标签🗒进行辛辣而大胆的平铺直🐕叙。细究其故⛷事构架，大抵可🎧分为以下三点：其一，制度化🕕的阶层再现。通常以💫一个层级分明、路径封闭的组织🗻结构空间为故事的发生基础，揭示❤社会资源在制度化选⏪拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🚨的荒诞性，通过喜剧、讽刺🚠等类型手法夸张权👑力机关运行的非😟理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🌝能动书写。以底层或边缘角➗色为叙事焦点，凸显其在结构🕠性压迫下的策🕺略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🛥社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🏟猪妖勤恳本分，不惜用鬃🏈毛擦拭锅具，却因🕤无意间磨去锅上的刻字🔖引来杀身之祸，而蛤📷蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执🌝意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🍱备任何实际职能；无独有偶，在🔟同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🎑乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🚋年代，个体🛎反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🌮映的喜剧电影《年会不能停》以企业🐎大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟引发了🏡一连串的职场闹剧，吊诡地🌼揭示了一套荒谬的🍉企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🥟关于职场生态的讨论，讲述了一出草台📽班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材⛽与🏕叙事策略上各有差异，但无一例外🏋地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚗叙事的核心意象。这些形象始终承载着对🏿打工人劳动处境的凝视与感知，集中⛺呈现了在特定制度语境下个体所经历🌁的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🏕观众倾向于将影片中主🚘人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🐋调侃与批判之意，如今年的🦎现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🔐成见是一座大山，任你怎么努🐡力都休想搬动”背后，实际上反映的🙈是大众对于三界封神🤑榜等级秩🦔序的控诉。个中典型则📨是影片🤑中的主要角色申公豹，尽⌚管他凭借着自身努力考入玉虚💨宫，但其出😵身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却😜永远🎀无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金✏仙的选🌝拔机制暗含着残酷的出身论，“元始🎯天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🕞日醉饮误事仍能🏣获得重要法器，而勤勉修炼的申🙉公豹只因妖族➗身份就被排除在核🔧心圈层之外。这种🔝结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🤓门槛，或是互💭联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🔅员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片💫中为重塑肉身，历经考验的情🦅节也被众多网🎪友喻为某种“职场人🐁的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🤪吒情节与基层🎴工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🥝命由我不由天’的信念逆势而行⛱，最终打破偏见、守护苍生。基🕵层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🔏的合🤾法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🙁解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🎊话语机制与产业策略在近年💄共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助💩了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🔳过影像叙事不⛴断加固这一文化想象，使其➿成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🥁愈发倾向于将虚构情节与自身的💪生活经验🗞进行平行对照，更乐于在这种🕚带有自嘲与批🈴判色彩的虚📙构世界中完成情绪释📣放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上👟述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🐍残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🌦有名字的“nobody”，而我们能看到的🍭，正如🏏片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🚜自己”。这个“自己”与上林署😞九品监事李善德、阐教➖先锋与莲花化📕身的哪吒不同，其几乎被➕剥离了所有社会身份，甚至于被📵完全排除在分配体系🦄之外(妖怪)。这里，或许可以🚒以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🥎前就和如来认识，猪八戒和🤶沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为➡金蝉子。如是种种，并非人们惯🌀常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某💚一场域内)承认并赋予🏂价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🏛能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🌧和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起⚡来像是一种被授权的文化💟仪式。而在我国本土🕜文化语境下，“西天取经”的故事早已🍑家喻户晓、习焉不察。不🎽论是师徒四人作为传统意义上🕹的“文化偶像”，还是近年来被😭愈发提及的悟空形🥟象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🤰去取经”，而鲜🏦有思考为什么一个普🖼通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🏋取经故事，天然地😞挑战了这套象征🎎资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🤔反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🐕动人也最🎄为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是📧影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题🔕之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🤼居的精神世界：它交织着🛹讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🔌自身的创🗂作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🥔至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水🈵决心改行学习动画，并🖲以总分第一的成绩考取了北京🤒电影学✈院动画学院的第一届研🛏究生。三年后，於水创作🥠了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画💅为主，混合了部分真实😷影像的动画短片作品，讲述了一⛽个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🕒枚硬币，最终引发了超📽级大国之间的核战争，也阴差阳错引出😂了乞丐本人的👹坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🎺见於水日后的创作底💝色：通过夸张的因🎳果链条，把🖌个体最微小的举🙉动置于庞大的社会与国🎎际体系中，揭示了个人在权🚢力结构中的🤢脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我😴介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🎆似精密运转的🎙社会机器进行大胆而尖锐⛽的讽刺。　　2010年，於水创作了动🥚画短片《火红的青春》，其以建🏄国初期的一名纺织🏹女工为主角，以一种“无产阶级的🛹历史意识”，挑战了新🍃世纪我国社会文🥅化中的国际观念与风俗💛变迁：在🎉相隔半个世纪后，国人🔉再一次将个人生命经验置于世界格📉局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🏛个人在历史舞台🗂中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时👞代的变迁愈发令人感到陌生与🎢遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🍬工业是中国🕍近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🆓民族资本、劳动力与市📅场份额，都🥑在国民经济的运行中起到👚了重要的影响。而🚉由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🕧国女性又在整个新中国纺织🔕行业建设中🖤起到了重要的作用，不论是上海第十七🕶棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个🏘中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一❔工种的选择，天然承载了银幕上这🈹一个体命运的历史性🏌。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🏃乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了👄於水影片中独特的历♈史气质。　　对🎛历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🍸个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信👭公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🔵号发布了首条“推文”：“否否马上🥚要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🍖文字实验，其并不是依📌照时间顺⚪序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到📞人们说，中国人缺🔔乏信仰。仿佛这是治愈中⛳国各种不⏯良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以⏫尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🍞有一个最基本的原则，对好的事物🌫赞赏，对坏的事物批判。这是😴最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🉑和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生👰了：投机的人步步高🔣升，如鱼得水，有原则的人处🚱处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁🏕小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🚳童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🏂同学的回忆。三篇日🚌记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🍪化叙述。当然，不变的🈵依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🏏雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🚺一根吃”，甚🧖至在厕所里尿尿的方式是“……站🍽在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上📈初中。再后来，听说他在一次斗殴中😪被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🐦样一种冷酷而略带戏谑的形🌯象出现。也正是这样👀一个形象，催生了👮作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🖤列片中，愤怒🛵是否否的关键词。因为对丑🚢恶的愤怒，就是我们的正能量。”系💛列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的😷中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🆖令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🍱路设卡，细究得知只是💺为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👳舱，客人无视道德规🌃范大声喧哗，等等，故事以否否为视角⛔，展现了一桩桩日👹常生活🎩中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将⬆事件一一解决。作者基👊本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🚛流行爽文中无所🐿不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于✋，作者直🔜面了社会生活中的切实🐞问题，虽只能以动画的方🕠式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📦彼时的电影市场的⬜观察直接有关。他本人🏰在回忆中提及，2009年起，他开始关注👔互联网动画行业，彼时正值电视动🤺画的寒冬，电视台对电视动🤰画的支持力度逐🚮年下降，收购价格暴跌，全国范围内只🎲有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对♒动画市场和其个人💷能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🐝样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🍘续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🗄的原始设想，於水这样提道：“人类的基🌬本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于💏‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少😃主动在🏙网上找悲剧去看，那么还🗒剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🏵多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众😯基础吗…那几年🛣微博刚刚火起来不久，微博上有💽一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激⚪起大众愤怒，如果此时有一个虚💠拟人物能代言😵大家惩治坏人，一定会得🔼到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生👥了可能是於水评❤分最高、最广为人🎣知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🕕的基本是一个👥蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🥚会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🛥不像似是一个专门的内💲容序列，毋宁说是某种个♈人🌬的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🏹道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🚆得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推🛺送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水💹已经开始有意以🎮大量彼时中文互联网流👞行的表情包、二创图片为👧主要内容，辅以少量的文📺字说明，并正式在💡其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🐶形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🥤持对社会热🥉点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🚅不文明行为)、“纳税人出🍙钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🤒追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🔧水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的😑分叉产生了。十年前，於水的命运👅悄然与饺子、李阳等人关⏳联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国📶博弈与军备竞赛的残🌥酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🔠了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电😑影市场，成为中📡国影史票房冠军，后者仍然以天👎才的创意持续对影🐫片形式进行探索，最终讲述了🐦一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容⛑远非是某种奥德赛式的英💈雄之旅，也不是对各类视觉媒🏻介的融合与🌶突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🕴籍籍无名的个体，构成了当🙏今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们📿忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到📷的妖怪都是为非作歹🔊的，但💶在这部电影里他们也挣扎在生存🐌的困境中，碰到人类的😛时候都非常卑微……我希望🎯大家借小猪妖看到生🥥活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🚁样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👄层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电💯影评论与大众舆论中持🌘续扩张的语境，其所🏥呈现的职场生态与🗣制度荒诞为观众提🕐供了强烈的现实🗺投射与市场共鸣；另一方面，从导演🌀个人的创作脉络来看，於水👵早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🎰捉与持续书写，已为这一🌄主题的成熟化奠定了深🕳厚的创作基础。正是在宏观的🛀话语结构与微观的创作🏬心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛的😤文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🤙公众平台发布了最🆙后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🐱通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🍉种姿态回归了——只是背🌓景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🕦看见一些悬而🏽未决的问题：天生平🏵凡的小猪妖一家，又怎会拥🖥有强大到得以抵抗黄眉的神秘❇咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🍕代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎏根救命毫毛为代价，部分填补影片内😰容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🏹质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🙍个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🦊立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🚹路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🐗生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 亚洲⛴高清国产拍精品26U实用技巧包，点击领取。 今晚8点，不见不散！[随机活动]准时开启→{行动指令}

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中国电影观众满意🏻度调查：观众满意度🚜明显增长

中新社香港8月19日电 题：香港石水涧村后🔜人：守护抗战记忆 启迪青年传承　　中新社记者 戴梦岚　　“82年前，日🔗军搜捕游击队和电台不成，就杀害我大伯，烧了我🐆们家在石水涧💺村的所有房子。”近日，原东江纵队港九独🎬立大队老🛩游击战士联谊会(简称“联谊会”)副会👇长兼秘书长林鸣接受中新社记者🛁专访时谈起抗战时🛠期日军的暴行，仍然神情凝重。8月6日，原东💽江纵队港九独🖊立大队老游击战🔷士联谊会副会长兼秘书长林鸣向记者👺讲解港九独立大🙇队抗战史。　中新社记者 戴梦岚 摄　　石水涧村位于香🐦港新界沙头🏷角乌蛟腾村附近的山林中。抗战时期，这里只🀄有林鸣的叔公林戊、大🌄伯林生和妻子、父亲林传一家人📏生活。后来，林戊和🔑林传加入东江纵队港九独立大队(简称“港九大队”)，成为交通员，开辟了石水涧至深⬜涌的海上交通线，提高情报传送效率。尽管日军巡逻🕺船常在海面检查，但叔侄二人以🦏渔民身份作掩护，每次都能化💯险为夷，安全地🥓完成任务。　　林鸣回忆，父亲常提起一🥖次台风天送信的经历。“那天，天空黑沉沉，渔船划到🚬深涌时浪太大，靠不了岸，叔公就叫爸爸潜🧠水游过去。涌浪不断🔙把他往回拉，他和海浪搏🤧斗了五六个回合，才终于上岸，把信交到交通站。”林鸣说，父亲总♒为他的好水性感到自豪，但等自己长大了，亲身下海游🔳泳后，才🖐体会到父亲当时的险境，“那样👜的海况极有可能被淹死，叔公和爸爸的勇气与🧓毅力让我很受震撼。”2022年9月3日，香港特👴区行政长官李家超(右一)出席香💇港沙头角抗战纪念馆揭🕡幕典礼时，在纪念馆“石水涧电台”展区体📐验抗战时期电台工作。(资料图)(香港特区政府😴新闻处供图)　　鉴于当时的斗争形势🤨和石水🍱涧的特殊地理位置，1942年4月至1943年3月，中共广东党组织🆚与延安中共中央保持🍺联系的重要秘密电台🎶设在该村。林💗家人承担了交通🚾接应和后勤补给的重任。为防行动暴露，林生夫妇📜到远处的市集采购物资，再通过“蚂蚁搬家”的方式一点🌂点运回山中。　　1943年初，日军加强扫荡，电台被迫撤离。不久，日军突袭🌽石水涧村，发现遗留的废电🎲池与电线，立即逮捕当时💟独自在家的林生，施以酷刑，追问电台和🔭游击队去向。林生宁死不屈，被活活打死。日军撤退前为泄🎊愤，还纵火焚毁🏽了石水涧村的房屋。此后，林鸣的父🦌亲随部队南征北战，再未回过老屋。　　“20世纪80年代，爸🏧爸曾想带我重回石水涧村，我们拿着开⬛山刀披荆斩棘，但没找到路，在山林里迷失了方向，只好放弃。”林鸣说。近年来，东江纵🔥队历史研究会在🧝石水涧密林发现石墙遗迹，确认✖即为林家遗址。林鸣希望能📅在今年抗战胜利80周年之际重🛩访故地，圆父亲👇和自己的心愿。1999年10月17日重阳节当天，时任香📽港特区行政长官董建华(右一)、东江纵队港九独🥧立🔴大队老战士罗欧锋(中)和林鸣父亲、东江纵队☔港九独立大队老战🛶士林传(左)畅谈。(资料图)(受访者供图)　　尽管年近古稀，但林鸣仍活跃🦊在香港的社区和学校，讲述抗战故事。“最近的抗战讲座日程特别满，说明社Ⓜ会各界希望更加了解香港🍐抗战史。”他欣慰地看到，越来越多的青⚫少年听完讲座后对🎥抗战精🛤神有了新的理解，还有一♊些中学生积极参加联谊会💜组织的抗战🧖纪念活动。　　“港九大队的战士当🎌年奋不顾身参加😮抗战，体现了‘天下兴亡，匹夫有责’的精神。我们🦓应当学习他们为保家卫🐫国而不计个人利益的品格，为国家和🎐香港多作贡献。”林鸣说。(完)【在线⬛看片法律风险】高棅最新发布《亚洲中文🔇字幕无码久久》被网友称为“情色版纪录片”，内容聚焦💦亚洲高清国产拍精品26U换脸事件，天机🎎与多个资源站已实现💎片段同步更新。中新网扬州8月19日电 (朱晓颖 崔佳明)江苏省级金融👣资源业务协同平台“扬州试点”项目签约活动19日在扬州举行，首批60个试点👄项目签约，多家省级♈金融机构累计提供逾260亿元综🏯合融资及服务支持。江苏省🐊财政厅厅长王天琦表示，“通过省市协作、政企携手，财金联动、双向赋能，今天的‘扬州试点’一定会成为明⛸天的‘扬州经验’。”8月19日，江苏省级🥩金融资源业务协同平台“扬州试点”项目合作签约活动现场。　崔佳明 摄　　当前，站在决胜“十四五”、谋篇“十五五”的关键时点，扬州〽正在全力推进产业科创名城、文化旅游名城、生态宜居名城“三个名城”建设，加快实现🌳今年工业开票过万亿元、“十五五”期间💑地区生产总值超万亿元的“两个万亿”目标。　　“扬州经✴济高质量发展离不开高🐋质量金融供给，离不开省级⏬金融资源赋能助力。”扬州市委书🛷记王进健表示，“我们期盼🖕省国金集团和江苏银行、华泰证券、信保集团等金🍪融机构与🧚扬州建立更宽领域、更深层次的密🛐切合作，在培育新质生🤧产力、新增项目融资、企业股改上市、盘活国有🏨资产等方面形成更多标📊志性成果。”　　针对“扬州试点”重点合作内容，首批签约项目涵🥢盖存量债务优化、债券接续、担保增信、融资租赁、资产盘活🎼五大类别，共27家企业，60个项目，多家省🌂级金融机构累计提供逾260亿元综合融🔺资及服务支持。同时在✋签约活动上，江苏省产🛒权交易所扬州分中心揭🌦牌成立，江苏省🐑产权交易所是全国首批成🦉立的省🤪级产权交易机构之一，此次在扬州设🎨立分中心，将进一🚗步发挥省产交所的资源优势🅿与专业能力，帮助扬州市🦑优化资源配置，发挥存量资产🚫盘活最大效益。　　金⛑融是现代经济的核心。金融活，则经济活；金融稳，则经济稳。扬州作为长Ⓜ三角一体化发展🍻的重要节点城市，产业基础厚实、创新活力澎湃、发展前景广阔。“此🅱次江苏省国金集团与扬州🍮合作落地省级金融💷业务协同平台试点，既是构建‘股、贷、担、保、投’省级金融服务体系的创新👹之策，也是落实江苏🚎省委、省政府决策👧部署、有力助推🍉金融强省建设的务实之举😅。此举重点是推🐳动省级金融😱板块加强战略协同和业务协作，提升江苏省金融业🏒综合竞争力，增强服务实✂体经济能力。”江苏省📈国金投资集团董事长孙风说。　　王进健表示，“扬州将以最快速度、最✳优服务推动项目落地见效，助推扬州产业♟转型升级、国有资产盘活利用🏄和债务风险防范化🐐解，为经济高质量发展注入新的金融🍻‘活水’。”(完)赶快行动吧！短视频变长剧趋👺势已定局！免费💾试看广告投放🚀将全面向番号和演员🃏如何匹配倾斜1—7月份，社会消🌋费品零售总额284238亿元，增长4.8%；7月当月，社📌会消费品零售总额38780亿元，同比增长3.7%……国家统计🥕局日前发布的数据表明，7月份，消费🕥市场延续总体稳定发展态势，基本生🚴活类和升级🚕类商品销售增势向好，以旧换新📽部分商品保持较快增长，新型消费活力增🌺强，线上消费表现🈳亮眼，服务消费需求持🆘续释放。　　服务消🕤费市场较快增长　　国家统计局贸经🆒司首席统计师袁彦介绍，受部分商🕡品销售转淡、极端天气👝等因素影响，7月份，社会消费🏭品零售总额增速比6月份回落1.1个百分点，但仍高于近3年同期增速🔺平均水平1.1个百分点。“提振消费政👴策持续显效，消费市场总体🏼保持稳定。”袁彦说。　　按经营单位所🐊在地分，乡村🎴市场销售增长快于城镇。7月份，城镇消☔费品零售额33620亿元，同比增长3.6%；乡村消费品零🥊售额5160亿元，增长3.9%。袁彦分析，县域商业建🚲设深入实施，县乡物流🗽配送体系日益完善，县乡消费潜⛑能持续激发，包含镇区和🌀乡村的县乡市场规模🍞占社会消费品零售总额的比🌡重为38.8%。　　从消费类别看，伴随服🏔务消费提质惠民行动🔳扎实推进，优质👋服务供给不断扩大，服务消费市场🔀较快增长。1—7月份，服务零售额同比增长5.2%，增🤲速高于同期商品零售额增速0.3个百分点。　　文旅🦅消费需求持续释放。袁彦表示，各地加大文旅📓产品供给，文旅市场活♿力持续增强，文体、旅游、交通类消🃏费实现较快增长。1—7月份，文体休闲服务类、旅游咨询租赁服务类、交通🕜出行服务类零🍎售额保持两位数增长。数字技术与消费场💴景深度融合，数字服务🐛供给持续优化创新，通讯信息🎤类服务消费增长🤛态势良好。　　以💦旧换新政策持续发力　　7月份，基本生活类😼和升级类商🤺品销售向好，部分以旧换新💱商品保持较快增长🌗。　　数据显示，7月份，商品🕡零售额同比增长4.0%。限额以上单位中，超七成商🔘品类别零售额实现增长，基🏟本生活类和升级类商品销售增🎨长有所加快。限额以🐮上单位体育娱乐用🏹品类零售额增长13.7%；金银珠宝类增长🐔8.2%；粮油食品📒饮料烟酒类增长6.9%；日用品类增长8.2%；化妆品类增长4.5%。　　国家统计🐛局新闻发言人、国民经济⏫综合统计司司长付凌晖分析，从商品零售看，以旧换👭新相关和升级类商品销售较好。在促🆒消费政策效果继续显现的同🍟时，部分升级类商🍪品零售增长较快。居民🦆消费品质提升，对文化、体育、娱乐商品需求扩大，带动相关商🥔品销售增长。　　以旧⏮换新政策持续显效。7月份，限额以上单位🚝家用电器和音像器材类🦎零售额同比增长28.7%，家具类增长20.6%，文化办公用品类增长13.8%，均延续🤚年初以来两位数增🐳长态势；通讯器材类增长14.9%，增速比6月份加快1个百分点。“在以旧换新商品中，绿色消费保持较快🥨增长，高能效等级家🛅电持续高速增长。”袁彦说。　　付凌晖表示，今年以来，更🥍加积极的宏观政策加紧实施，带动生产需🖲求扩大，促进了经济稳🐥定增长。1—7月份，消费品以旧换新支持🔏的家🏩用电器和音像器材类、通❇讯器材类商品零售额同比分别增长30.4%和22.9%。　　线上消费活力增强　　今年以来，线上消🤤费活力增强，实体店铺零售稳🔹定改善。根据国👦家统计局发布的数据，1—7月份，全🗝国网上零售额86835亿元，同比增长9.2%。其中，实物商品网上零售额70790亿元，增长6.3%，占社会消费品零售🌃总额的比重为24.9%。即时零➰售交易额和直播🐧电商交易额两位数增长。　　“从发展趋势看，线上消费、新兴消费发🌃展向好，网上零售、即时零🙈售等新业态便捷高效，受到消费者欢迎。”付凌晖说。同时，直播带货等消🐹费新业态新模🛤式日益成熟，银发经济、首发经济等快😘速发展，消费新🤛增长点不断涌现。　　再看实体经济。目前，实体零售企业不💄断创新经营模式，优化购物环境，提升消费体验，总体经营稳定🔟改善。1—7月份，限额以上零🍩售业实体店铺零🚝售额同比增长4.2%。其中，仓储会员店📪零售额🐘增速持续超过30%；购物中心零💓售额增长6.4%，增速比1—6月份加快0.4个百分点。　　“7月份，消费市场总体保持🥁稳定运行态势。下阶段，要🕎深入贯彻落实党中央决策部署✡，改革🙍完善促进消费体制机制，加强促💡消费政策协同联动，不断完善消⛎费配套保障措施，推动消🐂费市场持续稳👜定向好发展。”袁彦说。(本报记者 廖睿灵)

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（青岛日报／观海新闻记者 严白虎）