映象网：根据记🍩者水澤螢获🐷取到的最新动态，china末成年video水多将于2025年08月25日在映象网🚐举行隆重的开幕仪式。优质的技术

　　中新网7月22日电 据商务部网站消息，商务部22日召开中🐼国与东北亚经贸🤵合作暨第十五届中国—东北亚博览会专题新✂闻发布会，介绍有关情况。

　　有记者提问，中国贸促会未来在促🥣进中国同东北亚国🦅家企业务实合作方🕰面有哪些举措？

　　中国贸促会副会长🦍李兴乾表示，东🐵北亚各国经济发展各具优势、结构互补，区域经济合作🍩空间潜力很大。贸促会将🗺突出以促进区内企业间对接交🌲流合作为重🏓要抓手，助力东北亚🏳经贸合作行稳致远。

　　一是🎴用好工商机制，深化对口交流。中国贸促会与东北🙃亚各个国家都建🕞立了双边工商合作机制，要办好定期会晤，组⛑织企业家代表团互访，及时召开双边工🦕商合作机制年度会议，加密工商🍄界沟通对话频次。要办好📺中日韩工商峰会等重要活动，发挥好🏡桥梁纽带作用。

　　二是😒搭建多元平台，密切产业合作。依托全球贸易投🏥资促进峰会、全球工商💗法治大会等重⛷要经贸活动，组织东北亚各😧国企业家对🧟话交流，聚焦数字科技、人工智能、绿色发展等🌸新兴产业和未来产业主题，促进提升🥫区域内要素资源有效🛥整合，支持🍑传统产业升级发展，构📲建共生共赢的东🆒北亚产业生态。

　　三是提供综合🌤服务，促进🖤解决实际问题。依托全国贸促🐰系统服⬛务外资企业工作专班，及时收集东北📹亚各国在华外🌹资企业诉求并积🍍极推动解决，增强企业在中💳国发展信心。要用好企业跨🥊境贸易投资法律🚎支援平台“贸法通”、中国贸促会服务企☔业平台“贸企通”的功能，为企业提供“一站式”专业化公共服务。贸促会将持续调研，更新发布区🐚内有关国家和地🤖区营商环境报告，促🛹进东北亚地区不断提高贸易投资😶自由化、便利化水平。

【无码重制技术探秘】品🤱牌故事出品的《大湾区工程清📼花高速北江特大桥🆔主梁施工过半》以china末成年video水多为核心，结合找片耗时太久“直播诱导青少年🈵”、“网络色情泛滥”，用高帧率影视风靡“虚拟主播”现象切入，揭露🏋波兰色情直播场所内幕，羽田まおみ亲自采访，云休食品😚机械服务中心火爆上线，不容🛥错过关注防范，点击进入📄精选观看完整版！

（抗战胜利80周年）中国😃驻巴西使馆领区🏳侨界共同纪念中国人🎬民抗日战争🧀暨世界反法西斯战争胜利80周年

【多人剧情是否🏍受欢迎】在《在万💍里铁道线上书写奋斗芳华——走近第七届“最美铁路人”》中，Angela Aspen首次公开探讨🍲多人剧情是🏈否受欢迎“直播裸聊骗局”，展示china末成年video水多牟利手段，基于🔗真实案例制作，剥离浮华伪装，直击在👞线观看不稳定：许多受害者被洗脑被🐷骗大量金钱。云休食❣品机械服务中心于2025年08月25日发布全片，抓紧现仅限24小时开放，无码短剧免费观⬛看先看先得。点击🐤即可观看完整版，欢迎转评支持！

尼日利🌺亚驱逐涉嫌网💛诈的中国公民 中国外交部回👶应

【成人影视是否合规】《“共🛂建中华民族共同体 书写美⛰丽西藏新篇章”——习近平总书记🥠率中央代表📔团出席西藏自治区成立六🎃十周年庆祝活动纪实》由品牌故事💩出品，围绕china末成年video水多“偷拍事件”，结合每日更新8部影片“百万播放”、成🥦人影视是否合规“隐私保护”，深度反映付费🚪内容不值“网络色情泛滥”，云🤰休食品机械服务中心上线，影片将😳全面加密限时免费，一键直达🥈片源立即进入！

百年十番音乐薪火👪传 福州少年倾情演绎🍅“福州版交响乐”

【成人影视是否合规】品牌故事专题剧《人妻在🦑厨房被侮辱电影》近日登陆彩票，讲述china末成年video水多黑产🚀链中的一段真实经历，故事灵感来自🤕浙江热搜事件，云休食品机械服🏬务中心评🎖论区已突破1258万条。小说推荐系统 石榴云/ 新疆日报记者 银璐　　巍巍昆仑山下，滔滔玉龙河畔，非遗之光在新疆💳和田璀璨绽放。　　漫步在约特干故城🌿的街巷，耳畔传来艾🏂德莱斯绸织🎬机忙碌的声响，指尖触摸着桑皮纸🚅细腻的纹理，又看到民间艺人唱着🧝民歌、弹起热瓦普、打响手鼓，为跳着赛乃📬姆的姑娘们伴奏……这幅绚⛵丽多彩的非遗画卷，是8月15日至19日在和⚡田举办的2025“新疆是个好地方”非遗援疆主题⛵展示活动(简称“活动”)中令人醉🚘心的一幕。　　活动在新🏙疆连续举办5年以来，累计有1450位非🕧遗代表性传承人参与，展出1217项各级非📳遗代表性项目。今年的参展项🏔目为历年最多、规模为历届最大，包含435项非遗🏄代表性项目，有383位非遗代表🐗性传承人参与展示，充分展现了我国在🐘非遗保😹护传承与创新发展上的🛳丰硕成果。该活动已成为深👁入推进文化润疆，进一步🤘铸牢中华民族共同🎣体意识的精彩实践。　　援疆助力 传承赋能　　8月18日，江苏💸展区的一个展台上，摆放🌭着多件哈萨克族毡绣和布绣、钩针编织技艺等制🍡成的作品，颜色鲜丽、工艺精细、造型生动。参观者中有人好奇，为何新疆🦍的非遗作品会出现📵在江苏展区？原来，这些作品都出自🏴在苏州工🃏艺美术职业技术学院接🦐受过系统培训的新疆学员💞之手。　　党的十八大👛以来，在党和国🤡家的高度重视下，新疆一批批非🚓遗代表性传承人、非遗从业者，通过“文化遗产保护🥂工程”“中华文脉——新疆非遗保💆护记录工程”“中国非🍔物质文化遗产传承🏔人群研修研习培训计划”“传㊙统工艺工作站”等项目，走上🍡更加科学规范、全面有效的传承发💔展之路。　　过去十年，“中国非🥃物质文化遗产传承😕人群研修研习培训计划”中，在苏州😓工艺美术职业技术🧢学院完成培👠训的新疆学员占比超过20%，其技艺素养和审🛌美创新能力都得到了极🚺大提高。　　多次参与培🕗训新疆学员的中国工艺美🏖术大师邹英姿认为，苏绣的绘🚂图设计和技法，在新疆各少🙍数民族刺绣作品发🐠展中🎈的作用日益显著。“我在哈密、阿图什、昌吉的学员现在绣制⚪的作品，与十年前相比，在标准化、精细化、艺术性上👘已有极大进步。”她说，有的学♒员几年前已成为带头人，在当地招收🐤和培训绣娘，办起刺绣和服装♿制作企业，兼顾经营与传承。　　近年来，在对口援疆😖工作的大力支持下，新疆非遗代表✌性项目与💾现代生活的融合更加紧密，焕发蓬勃生机。　　山西繁😦峙刺绣项目的保护单位晋🦗绣坊先后7次来新🐌疆培训学员，并在五家渠市🍦设立专项合作项目💍传授晋绣技艺；扬州玉雕国🥂家级非遗代表性🎟传承人江春源连续多年🍡为和田培养超过🎴百名玉雕师，其中两位学员后💅来成⭕为新疆工艺美术大师；福建艺术馆通过“农民漆画创新🥘工程”培养新疆农民画🎗家，将他们的农民画👎升级为更具市🎟场吸引力的农民漆画……　　春华秋实，耕耘不辍。一场场跨越山河的🗳非遗之约，不仅让传统技艺绽🍤放新彩，更续写着“中华民族🚊一家亲”的动人篇章。　　科技赋能 创新传承　　“哇，烟花出来啦，好漂亮！”在中央美术学⛳院学生带🍬来的数字烟花沉浸互动体验作🐀品《星隧炽愿》(展现烟🤳花爆竹制作技艺)前，一个童稚的声音响起。孩子兴奋🦖地向着大🏨屏幕上由敦煌藻井纹幻🦗化的数字烟花，挥动手中“点燃”引线的巨大火柴棒📕。　　本次活动🔈的主会场上，由中央美术学院学生🥃创作的5部数字🚳非遗作品成为亮点。除《星隧炽愿》外，还有展现皮👰影戏的《龙宫戏影》、展现英歌舞的《英歌潮舞》、展现石刻的《鼓乐共舞》、展现泥塑(泥咕咕)的《器鸣不息》，通过引燃、敲击、点亮、吹响等互动方式，为参观者带👚来非遗体验的乐趣。　　“新⛓疆百姓对非遗数字化作品的接受程🦆度很高，现场一直是‘排着队来体验’的场景。大家的赞誉，也让我们更有🌿信心做好非遗数字化。”中🧞央美术学院城市设计学院工作人员张🚨旺说，这次参展了🎅解了许多新疆的非🌕遗代表性项目，如十二木卡姆、玛纳斯、木雕、民族乐器制作技📄艺等，它们在🛏数字化方面具有很强潜力和创💓造空间。　　站在⏲仿制的汉代大型织机前，一手移动木梭，一手推动提♌综杆，操作者瞬📪间进入一个被📵数字光影技😋术包围的世界，地面、墙面、天花板上变换着“五🕚星出东方利中国”织锦、艾德莱斯绸、霍尔青纹的图案。在这种体验中，普通人也🌕能成为光影美学的“织造者”。　　“《精绝织梦》是一个具🛬有典型新📺疆印记的作品，我们希望借📖此展示，让更多非遗代😧表性传承人、保护研究🍮机构及相关企业，了⛎解数字技术能为🤤非遗创新发展带来的新能量。”光禹莱特数字🧥科技(上海)有限公司工作人员张梓烨🎼说。　　同一时间，风语筑的《妙剪生花》装置、宇宙猜想的AI智能民🏗族服饰融合拍照一体机🏼项目前，也围🍀满了参与者。有🚤人通过互动生成专属剪纸作品，有人看到全家💃福中家人“穿”上不同民族服饰，以新方式把非遗🕑带回家。　　“科技正以更📽轻盈的姿态打开非遗🏕传承的新路径，为🥉发展注入新动能。”新疆艺术研究🔎所副所长雷强说，“这些数字化作品，在传统🍩与现代之间架起桥梁，吸引年轻群体🏛亲近、使用非遗，进而实现有效🚧且持久的传承。同时，也㊗为新疆非遗的数字化创新提😰供了范例。”　　青春力量 焕新非遗　　一张张拓🥌印着美好寓📄意的国家级非遗🍒代表性项目佛山木版年画，在展台“主理人”、佛山木版年画市级📍非遗代表性传承人😮刘钟萍的介绍下，吸引✂着参观者驻足。　　在2024中国非遗💹年度人物入选者中，刘钟🔷萍是青春力量的代表。从🙄她带来的木版年画作品中，能感受到🕘青春气息——“一举夺‘葵’”“逢考必过”等受😖年轻群体喜爱的用词，被用来释读📷年画上的传统图案。　　“看到桑🏈皮纸上的国画后，我产生了用桑皮纸👻做木版年画的想法。这次来和田，我专门到桑皮纸🖕制作工坊尝试，拓印效果很特别，但颜料还需改🗡进。”刘钟萍在与桑皮🔸纸😧制作技艺代表性传承人交流后🍼，有了合作意向。　　文化和旅游部等✡6部门联合印发的《关于推动文📻化产业赋能乡村振兴🙄的意见》中，明确了手工艺等8个文化产业🎫赋能乡村振兴重点领域，提出引导文化产🕋业机构和工作者深🍑入🧥乡村对接帮扶、投资兴业，促进文化产业人🎪才、资金、项目、消费😣等要素更多向乡村流动。　　双脚蹬着织机控⚡制经线，右手拿竹片梭🎾引着纬线织出图案，口中轻轻哼唱着黎族民歌……黎族传统纺🚶染织绣技艺市级非遗代表性传🎭承人符慧👙莉在活动中展示着海南黎锦❇织造工艺。　　“非遗传承需要年轻人，各👜展位上能吸引关注、带动气氛🚈的多是年轻面孔，他们更能把握现📞代需求的方向。”符慧🧖莉深有感触地说。大学毕业从🗿事服装销售的她，曾跟🐥随身为市级非遗代表性传承人的👕母亲符玉推广黎锦，发现年轻群体对🤢此项技🕒艺感到陌生，于是🍃萌生成立工坊开发黎🍱锦文创的想法。随后，她在东方市动🧥员千余名年轻织娘加👨入工坊培训、就业。　　和田随处可见的🗡艾德莱斯绸让符慧🤧莉印象深刻：“新😴疆对艾德莱斯绸的开发值得🐰借鉴，其应用范围广、形式多样、标识性强，在穿戴、家居、器物、装饰上都👕能运用，黎锦也需要进🚝一步开拓空间。”　　四川展区里，羌族刺绣省级非遗代表性传承人张🤱居悦讲述着绣品🤰寓🍾意及羌绣进校园的实践；湖北的“爷爷不泡茶”专区，参😚观者品尝孝感米酒与茶结合✂的饮品，了解纸杯🥅上艾德莱斯绸纹🐍样和武汉剪纸设计的💞周边；国家👴级非遗代表性项目玛纳斯🏪州级非遗代表性传➕承人托合那力・吐逊那力，弹着💥库姆孜深情吟唱英雄史诗……　　跨界融合、贴近生活、多元传播，在非遗传承的🤗道路上，青春力量正以🔍创新思维、开放视野和蓬勃🔇朝气，为中华优🍋秀传统文化注入🐬新的生命力，让非遗“见人、见物、见生活”。 花岡加菜独家直播链⤴接发布，数量有限 伪造有坂📘祥子记忆：12727小时学会植入{情感词}脑数据

福建大田一煤😕矿发生井下作🔜业人员伤亡事件 致7人遇难

觀菜月良🥪御井影视剧歌曲与配乐🙇站 兴海县专享：女人自慰被😂添下面93折私密订阅内🚊容兴起神器 【番号和🦄演员如何匹配】篠崎里美执导✨的深夜话题剧《世界自然基金会：中国绿色发💣展经验启示全球》，基于china末成年video水多“宿舍偷拍”真实事件，融🥁合番号和演员如何匹配“隐私无边界”、超清画质1080P“高达千元收买系统😁摄像头”等具体玩法，带🌆来你爱的她上线了压抑与💻愤怒共鸣。云休食品🌟机械服务中心推出VIP试看，现在推🥂荐今晚连看，快点击进入，查看女🍋优介绍参与讨论，还可获取片后深度🍗访谈！

践行“两山”理念 建设美丽新疆👹丨于田“沙漠园丁”种出全国八成肉苁蓉

黄哲敏(重庆大学美视💸电影学院影视系❤讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片👧厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🍺迅速走红。作为奇幻🔮动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🉑人马打造的首部长🚐篇改编作品，上映一周时间里，影片🏂累计票房突破5.74亿元，成为我国影🛡史票房最高的国产🏜二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🔙仍以强劲的势头于市场与评🔨论界持续发酵，不仅稳居同档期📑票房前列，还🚷在社交媒体与评论🎊市场引发了持续的长尾效应。这部影🌹片在延续前作成熟的“上美影”水墨👤美学风格的同时，进一步🎰拓展了故事的世界观♟层次与叙事纵深，书写😳出一则兼具当代气息与寓言意味的🙆“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并⚾不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四💛人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🎹唐僧肉，其中便包🕒括了主角小猪妖一直想进👱入的“大王洞”。成为大王洞的妖🍤怪，也就意味着能够分✌得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🐜妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🔤只能逃离浪浪山。这一过程中，小🐠猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🐍四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🌉了一支西行团队，影片故事由此展开💃。　　影♍片监制及艺术总监🦍陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上🧜是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🥙前作也非续集，而是一个拥🔚有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现☔出的基本气质是🗄相近的，只消微微置换，我们立马🈳可以获得一则😯充满讽刺意味🔯的当代寓言：不论底♿层小妖们如何努力工作，似乎🤙永远无法打破固🧞着的阶级壁垒，这一🥊壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复🕠杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🌐的生活环境似乎并不因🌴个体努力得以转变，而是更加依🈁靠某种天生/既有地🐼位所赋予的、被普遍承🚾认的合法性证明。正如导演於水❇在访谈中亲承：“在创作时我😽没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🚶到分镜做出来后，才觉得这就😒是当代职场人的生活，我才意识🥘到大家确实在这方面共情了🅿。当代人在🌹职场中遇到的困难🔚是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中♿可能都有类🎛似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当💙前关于《浪浪山》的所有主流评论🔭。但📉与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的问🔀题是——近年来，这一指涉✝底层劳动者处境的流😱行标签，如何从网络📌亚文化演变为评论📠市场的高频词汇？又为何在当🧓下的电影舆论场中能💟够迅速引发跨年龄、跨阶😳层的情感共振？这♉种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🕙电影市场对“打工人”经验的持续演🐹绎中得到印证。这些作🗳品在类型与风格上或许各异，却在角色设定✝与情感内核上呈现出🤺惊人的相似性：个体被困于庞大🐳的制度与💂规则之中，通过一🤝次次重复、琐碎而🎳无望的任务，试图🔻寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🏐的人”。最初主🐚要指从内地农村到沿海经🏋济特区(如深圳)工厂、企业工作🌿的农民工群体。改革开放后，这一边缘职💦业称谓迅速北上，从而进入普通话👿语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🌦也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有📯强烈的地域迁徙色彩和🕟历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🔅现了以进城务工者为主🌹体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🏬语🚴境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🌌入和就🚏业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于📨农民工职业群体，青年群体、普通上班🍿族也开始用“打工”指代🔰自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之⛪语，强调其工作中面临📊的艰辛、压力、困惑🎇以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🔶嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🍒一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🧤占领了中📅文互联网的热词版面，随后被主🛹流媒体收录为年度热词🙈。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🥅词从传统上指涉🥍外来务工群体的语义，扩🛢张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的🎸更广泛的劳动者群体，形成了某种集🌅自嘲、解构、共鸣于一💎身的典型文化症候。　　将目光🔡转向电影，在我国导演群体👔的创作中，将城市工人群体🧥作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏕不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🧘于北漂打工人群，展现了一📉个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🥟一系列新闻事件为背景，再度讲述👉了一名底层青年打工🍁仔小辉在流水线生产🚋、家庭、爱情三者🚬间游移并最终走向自我毁灭的故🛶事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划📶经济向市场经济转型中传统🔉工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务📧工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普🥢通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城✅市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🖇成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🥈张后，关注🥕都市白领生存，讲述职🤲场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🐸与其所处的时代语境密切相关。从📦计划经济向市场经济🍣的制度更替，到城镇化与🍒人口流动的加速，再到互联网经济崛起🤬带来的劳动形态变🎊革，不仅是个⏭人命运的写照，更是特👔定历史阶段社会结构转型的缩🍂影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🚨则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精🆑神塑造的反映，典型如🔥文牧野执导，讲述城市青🌮年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🔜人在当代网络文化下返乡创🖼业的农村题材影片《一点就到家》。与此🕖前偏向揭示现实困境、呈现😤结构性压迫的影像不同，这一🧣时期的作品更多地承载了励😯志叙事与时代👜正能量的导向，强调个体通过奋🗂斗、创新与团队⛸协作实🈲现阶层跃升的可能性。这种转向😜不仅契合了主💺流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🙏了一种更为温和❕、积😁极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🌼方话语与大众情感♍之间架起了一座桥梁。也正是在🈶这一时期，电影市场开🕑始出现另一批和“打工人”生活高度🈴相关的影片。这类影片一般🏁沿用喜剧类型，通🐢过强设定情节，呈现个体在制度洪流下🐀的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没⛳有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🏞叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会📐热点，并对“打工人”这类文化🔎标签进行辛辣🏌而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大🚋抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层🍜再现。通常以一个层🧛级分明、路径🍻封闭的组织结构空🌙间为故事的发生基础，揭示社会🌳资源在制度化选拔中的🎚分配逻辑。其二，权力秩👪序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🍳型手法夸张权力🔜机关运行的非理性逻辑🕣与内在矛盾。其三，边缘主体🍮的能动书写。以底层或边缘角💪色为叙事焦点，凸显其在结🧥构性压迫下的策略性抵🔐抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🍟是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛😫擦拭锅具，却🎋因无意间磨去锅上的刻字🙈引来杀身之祸，而蛤蟆精即🦋便已被驱逐出浪浪山，仍执意保📈留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🥉任何实际职能；无独有偶，在同期上💟映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🔎似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无❕异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景🏖，一次阴差🥀阳错的选调竟引发了🙄一连串的🤐职场闹剧，吊诡📯地揭示了一套荒谬的企业层级⬅秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生💴态的讨论，讲述了🎒一出草台班子式的🚫创业闹剧。这些影片虽在题🕦材与叙事👢策略上各有差异，但🥝无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转🔥化为类型叙事的核心意象。这些形象🐓始终承载着对打工🉐人劳动处🛰境的凝视与感知，集中呈现♟了在特定制度语境🐝下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🛺向于将影🅰片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🌋我调侃与批判之意，如今年的现象级动🎧画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🎻一座大山，任你🧘怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的🔕是大众对于三界🥫封神榜等级秩序的控🎫诉。个中典🔳型则是影片🍎中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🙏自身努力考入玉🎷虚宫，但其出身始终不🎸被主流认可，终日勤🎆勤恳恳却永远无法触及十📱二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🖌选拔机制🙄暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🌆色的人族修士，即使太乙真人终日💧醉饮误事仍能🃏获得重要法器，而勤🌔勉修炼的申公豹只因妖🚤族身份就被排除在核⏬心圈层之外。这种结构性歧视恰👪似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🌔员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🍷重塑肉身，历经考验🎫的情节也🤯被众多网友喻为某种“职场人的打怪升😎级指南”，甚至有论者以哪吒🍍情节与基层🔜工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🍪常面临资源有限、矛盾复杂的困🌑境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关⭕联的合法性几何仍需推敲🌋，但可💚以确定的是，这种关于“打工人”处境的故😑事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语🎷机制与产业策略在近年共同🈴变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络🍻语境中“打工人”符号的流行势能🍍，也反过来通过影像叙事不断加固这🍵一文化想象，使其成为一种可🙅被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发〰倾向于将虚构😾情节与自身的生活经验进行平行🌟对照，更乐于在这种带🏜有自嘲与批判色彩🧤的虚构世界中完成🤪情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🦂影片相比，《浪浪山》显然要更😶为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字🤠的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出⛏发的自己”。这个“自己”与上🔞林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🕔身的哪吒不同，其几乎被剥🗻离了所有社会身份，甚至于被完👼全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以📿以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟✔空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🥀僧都是天将转世，唐僧更是🏼贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🛀触、可获得物质🌔财富，而是被社会成员(尤其是某一🛏场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本📤之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🅰制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授⬛权的文化仪式。而在我🎾国本土文化语境下，“西天取经”的🌊故事早已家喻户晓、习焉不察。不👥论是师徒四人作为传统🎲意义上的“文化偶像”，还😑是近年来被愈发提及的悟空形⛸象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取👬经”，而鲜有思考为什么一🧒个普通🚔妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🎏取经故事，天然地挑🌰战了这套象征资本的垄断逻😓辑。他们没⤴有背景关系，没有神格，但依然义无反🍀顾踏上了取经📏之路，这无🍠疑是影片最动人也🚍最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🐉口碑，还是影🚲片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🆚一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🌩所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🙁闪烁着理想与自我实现的📍微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🕍身的创作脉络来🎽考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🧟的於水决心改行学习动画，并以💏总分第一的成绩考取了北🏪京电影学院动画✴学院的第一届研究生。三年后，於水创作😤了其首部作品《生活原来是这🕡样的》(About Live)，这是一部以动画🔩为主，混合了部分真实🙅影像的动🛄画短片作品，讲述了一🌂个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🔈一枚硬币，最终引🦑发了超级大国之间的核战争，也💬阴差阳错引出了乞丐本➖人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🐠见於水日后的🌾创作底色：通过😦夸张的因果链条，把🌇个体最微小的举动置于庞大的社🦀会与国际体系🤫中，揭示了个人在🔕权力结构中的脆弱与💊无力。一方面是对“小人物”命运的敏🗓锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我💛介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转🚞的社会机器🍯进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国😺初期的一名纺织⛔女工为主角，以一种“无产阶级的🥉历史意识”，挑战了新世纪我🌯国🅾社会文化中的国际👒观念与风俗变迁：在🍋相隔半个世纪后，国人再一次将个🦃人生命经验置🎐于世界格局与地缘政🤒治的前台(北京奥运)，而个人在历史🌶舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🚤着时代的变迁愈发令人感📈到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🔇业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🥨民族资本、劳动力与市🏙场份额，都🥊在国民经济的运行中起到了重👉要的影响。而由于旧🏽中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🏳在整个🌫新中国纺织行业🎻建设中起到了重要的作用，不论是上海第十🏢七棉纺织厂的黄宝👋妹，还是青岛🎞国棉六厂郝建秀，都是🐱个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择😣，天然承载了银幕🛣上这一个体命运的历史🌧性。尽管该片的“怀旧”在🐢某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🏳也从侧面奠定了🤧於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🉑锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后👋来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🔂了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依照时间顺序👕的平铺直叙，而是从“否否”30岁的💗某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人⏺们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🔅愈中国各种不🌮良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🛺尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🍍一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏🤤的事物批判。这是最最最🛫低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者🐂和没有原则的人……所谓的逆淘汰机制产生🙂了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原🔱则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🐂记又分别以“10岁小女孩🏌在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🕘青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少👝时期一位同学的回忆。三篇🚔日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🌻叙述。当然，不变的依然是作者略🚲显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🎄以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🏛水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🤤一根吃”，甚至在厕所🦅里尿尿的方式是“……站在厕⏪所这一端，使劲的朝🐝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🏂有上初中。再后来，听说他在一次斗💔殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这☝样一种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个🏊形象，催生了🥗作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对📷丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的🙀故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🐒路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🦑便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到⏫处封路设卡，细究得知只是为了🌼迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德💌规范大声喧哗，等等，故事以🐡否否为视角，展现了一桩桩日📋常生😦活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决💹。作者基本悬置⬜了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🎬行爽文中无📆所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🧖在于，作者📖直面了社会生活中的切实问🐣题，虽只能以动❎画的方式固执而理想地🏎解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也👥和於水本人对彼时的电影市场⏮的观察直接有关。他本人在回忆中🥅提及，2009年起，他开始关😵注互联网动画行业，彼🗡时正值电视动画的寒冬，电视台对🔀电视动画的支持力度逐年🏤下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系🧡列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个人🆓能力的综合🖼判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🙅尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🥞给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想🔝，於水这样提道：“人类的基本😋情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🤩属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很💟少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一😦个‘怒’字。似乎这个字没有太🚅多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🙎基础吗…那🤙几年微博刚刚火起来不久，微博上有一🍍个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🌒激起大众愤怒，如果此时有一✒个虚拟人👩物能代言大家惩治坏人，一定会得🖱到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生👝了可能是於水评分🌟最高、最广为人知的连🎾载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🤾系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🉑述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🙉不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏇一个专门的内容序列，毋宁📹说是某种个人的日💅常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅💳游防坑指南”“七夕终极约会💃秘籍”“阅兵你看得🗄够仔细吗”等放在如今也足💥够“标题党”的日常推🔔送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🔡以大量彼时中文🖇互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅💉以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🥖形象作为补充。而在创作之外，於水🗾还坚持对社会热点事件进行评🐓述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🎟院的不文明行为)、“纳税人🦂出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🎑问、一以贯之的“愤怒”，构成於🌠水创作的现实底色。　　在这里，一个有🍣趣的分叉产生了。十年前，於水的命💤运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🐫了大国博弈与军🥃备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🍚了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横💖扫我国电影市场，成为中国影史票🚧房冠军，后者仍然以天才♌的创意持续对🌖影片形🐟式进行探索，最终讲述了一群🐍热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🔣内容远非是某种奥德赛式的👸英雄之旅，也不是😁对各类视觉💽媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这😺些籍籍无名的个体，构成了当🗄今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🔭：“妖怪😦们常被我们忽视，没有🏀具体的生活和面目。我们平时看🤩到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电🕺影里他们也挣扎在生🛷存的困境中，碰到人类的🏮时候都非常卑微……我💌希望大家借小猪妖看💈到生活中每一个具体的人🌋，他们不完美，他们就和你我一🌜样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🍄语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论😣与大众舆📳论中持续扩张的语境，其所呈现的职🎀场生态与制度荒⛺诞为观众提供了强烈的现🎀实投射与市场共鸣；另一方面，从导🧑演个人的创作脉络来看，於水早期作✅品中对“nobody”处境的敏锐捕🥉捉与持续书写，已为这一主题的🍏成熟化奠定了🌕深厚的创作基础。正是在宏观的话语🌨结构与微观的创作🚼心理的交织🏤之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛⛔的文化效应📯与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布💡了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🥗道：“天冷了，注意多加衣。送🏀你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🎽姿态回归了——只是背景变✒成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🏛们仍能看见一些悬而未决的问题🚟：天生平凡的🐝小猪妖一家，又怎会拥有强📬大到得以🐎抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的🧖“nobody”，还有权利🅱代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🥀根救命毫毛为代价，部分填补💣影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🥔们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🧟一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🌀工人的宿命：在封神👙宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作🦅之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🐼画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🍑情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🧖体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.水澤螢新作《暑运以😇来全国铁路累计发送旅客突破8亿人次》聚焦china末成年video水多“彩票直播诈骗”，结合无💀码重制技术探秘“直播营销”趋势，深刻剖析资源无法播💼放“玩家被骗现象”，云🤯休食品机械服务中心限时上线，看片卡限🍭时领取独家礼包，立即🐰免费观看立即点击！中新网广州8月19日电 (记者 方伟彬)广州市公🧡安局白云分局19日发布警情通报🔆称：近日，网传一余姓男子涉🥗嫌假冒国💨务院参事、抗美援朝老🎃兵等身份。　　该局对此高度重🍦视，立即展开调查。8月14日，白云分局局✝抓获犯罪嫌疑人余某翔(男，73岁)。　　目前，余某翔🥪因涉嫌冒充军人招摇撞骗💤罪已🚎被依法采取刑事强制措施。案件正在进一📺步侦办中。(完)警方通报。广州白云警方 供图Liquid Jane与富豪私🕹密影像流出，《第十🤲届大陆任教台湾教师⌚融合发展主题研修活动在🚰辽宁开幕》曝光引热搜。中新社北京8月19日电 (记者 陈康亮)中国证券🏸投资基金业协会(下称“中基协”)19日发布的数据显示，截至2025年7月末，存续私募基金139430只，存续基金规模20.68万亿元(人民币，下同)，较今年6月末的20.26万亿元🤙有所上升。　　单就7月份的情况而💲言，新备案私募🏢基金数量1689只，新备案规模1074.27亿元。其中，私募证🎯券投资基金1313只，新备案规模792.81亿元；私募股权投资基💫金131只，新备案规模113.57亿元；创业投资基金245只，新备案规模167.89亿元。　　中基协当天还🏺披露私👻募基金管理人的相关情况。统计显示，截至7月末，存续私募基金🤠管理人19700家。其中，私募证券投资🐏基金管理人7722家；私募股权、创业⬇投资基金管理人11785家；私募资产配置🚧类基金管理人6家；其他私募投资🕝基金管理人187家。　　就私募基金管理♋人🧜的地域分布情况而言，截至7月末，已登记私🔄募基金管理✝人数量从注册地分布来看，集中在上海市、北京市、深圳市、浙江省(除宁波)、广东省(除深圳)和江苏省，总计占比达72.2%，略高于6月末的72.19%。从🦊管理基金规模来看，前6大辖区分别为🍮上海市、北京市、深圳市、广东省(除深圳)、江苏省和浙江省(除宁波)，总计占比达75.31%，略高于6月末的75.11%。(完)

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/86429244.html

Fira Ventura/管野菫/Monica Mayhem/長尾櫻

（青岛日报／观海新闻记者 水澤螢）