普洱网：根据记者Madison Parker获取到的最新动🖤态，巨乳保姆🌠肉器的小说将于2025年08月28日在普📑洱网举行隆😐重的开幕仪式。秒杀更新，BT资源合💱法吗彻底改写观影习惯

　　中新网扬州7月22日电(朱晓颖 崔佳明)江苏扬👠州地处长江🥗与大运河交汇点，是南水北调东线⛳源头城市。“所有➗汇入长江的主要支流断面👅水质优Ⅲ比例达到100%。南水北调扬州段控😑制断面水质连续13年保持‘优’，有力🗄保障了一江清水向东流、向北送。”

7月22日，扬州市政府新🧤闻办公室举行“聚焦‘四个着力点’全力冲刺决胜‘十四五’规划圆满收官”系列主题🏆第三场新闻发布会。庄文斌 摄

　　江苏省扬州市政🎭府新闻办公室22日举行“聚焦‘四个着力点’全力冲刺决胜‘十四五’规划圆满收官”系列主题第三👋场新闻发布会，发布会的主题为：在落实国家重大🐾发展⛺战略上走在前列。扬州市生态📏环境局副局长张国权🍑在会上作🚨上述表示。

　　在今年6月18日召开的扬州🚙市委八届十一😠次全会上，扬州市委就🎵推进生态大保护方面提出：坚决扛牢长江、南水北调等🔩流域治理责任，强🥇化跨区域跨流域生态🚋环境联动保护，协同🤳推进大气和水环境联防联控，“一山一策”加强重要🎨山体保护利用，高🛥标准建设长江、大运🚤河国家文化公园，以“全域皆源头”的理念和举措确保⚽一泓清水永续北上。

　　扬州🍐市委宣传部副部长、扬州市政府新闻办🍊主任周学军主持🏣发布会时表示，“扬州📏把南水北调东线源头保护向全🐈市域推进，坚持‘全域皆源头’，深入推进蓝天、碧水、净土三大保卫战，一以贯之强化河🤭湖长制，合力➿推进大气和水环境联防联控。”

　　谈到铁腕整⏩治突出问题时，扬州市生态环境局通🤷报：扬州全面完成2018年以来国家、省交办的131个长江沿线生📣态环境突出问题和54个大运河沿🕋线问题整治。累计关闭退😌出化工企业481家，清理长江岸线违🌵法违规项目14个，拆除违规设施120余处、建筑面积约20万平方米，并完成复绿152万平方米。

　　聚焦长远抓生态😤修复。“扬州在全💸国首倡并规划建设江淮生态🍍大走廊，投资近300亿元实施良好🏏湖泊保护、生态廊道和生态安🔻全屏障建设、环🦔境基础设施建设等8大类68项工程，实施退养还湖9.42万亩，建成三湾国家湿👱地公园、‘七河八岛’、南水北调源头公⛹园等🖌十大生态中心，打🕦造扬州三江营‘生态岛’省级试验区，建成全国🤥第二个东方白鹳保护地🖨，鸟类记录由2013年的190种🚧增加至现在的311种。”张国权如是说。(完)

Madison Parker最新力作《铁路🙎学生票优惠再推五项新措🎟施》聚焦巨乳保姆🚕肉器的小说“直播色情”，结合沉浸式❕观看技术“网络监管”，揭示在线观看不🐲稳定“未成年人受害”，坊.广告厂首发，老司机专属通道观看特权，试看后续内容📣点此观看！

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8月中旬，已有不少🐚市民前往旅行🗜社线下门店及相关🔞平台咨询国庆黄金周出境游。今年“国庆+中秋”连休8天，不少市民选⌛择拼假，今年国庆黄金📥周市场呈现咨询早、价格稳、长线与😟新兴目的地热度攀升、消费分层明显等🚀特点。　　广州日报全媒体记者 罗磊 通讯员 官键　　新变化　　市场提早启动 价格稳中有降　　多家本地🕧旅行社反映，八月已有市民咨询❣国庆出境游，较往年更早。市民出🔲游会多方对比行程和报价，消费愈加理性。广之旅数据显示，今年🔦国庆出境游整体价格同比持平📅或略降：东南亚板🌟块与去年持平，部分纯玩新马线🖥路下降6%；日本市🛂场同比下降约15%；欧洲长线游价🚸格与去年持平。　　报名🛢高峰预计在8月25日后　　广东青旅🙄数据显示，今年国庆假期出📏境游业💬务咨询量同比增长230%，成交量主要🕺来自跨国赏秋、邮轮等长线产品。“目前国庆期间的出🦀境游产品报🗣名进度已接近总量的30%，整体态势符合🍩预期，随着咨询量🙄稳步上升，预计在8月25日至9月10日期间💾将迎来国庆客流的集中报名🛑高峰。”广州🚄康辉负责人介绍。　　客群细分需求各🛥异　　市场越来越细分。基于机票、酒店、签证、客🍿群咨询及订单大数据，广之旅分析国庆出境游客群🔫为三大主力：20~35岁占比32%，首次出境比🏬例高达58%，追求“即时满足”； 30~45岁占比21%，带娃出行注重“免签+飞行时间短+酒店亲子设施”；50~65岁“银发追秋族”占比22%，平均出游天数达12天，对“连住不挪窝、季节限定景观、官导深度讲解、高星舒适酒店”等需求强烈。　　新玩法　　流行“请3休12” 欧洲长线抢眼　　受8天法定📝假期与各式拼假攻略叠加诱惑，不少📖市民选择长线游。截至目前，途牛最新预订❇数据显示，今年国庆假期“请3休12”的拼假方案受追捧🎊，出境游📽用户更热衷于提前“抢跑”。　　12~14天欧洲连线游受欢🦒迎　　出境长线游方🏀面，欧洲✔方向的法瑞意连线、英爱连线、西葡连线、北欧连线等✂跟团游产品是途牛🎍用户的热门选择。其中，“西班牙-葡萄牙12日游”“英国-法国13日游”“冰岛-北欧四国14日游”“法国-瑞士-意大利13日游”等跟团游产品预🐝订热度排名靠前。　　欧洲长线游受欢迎　　广之旅数据显示，今年出🚔发日期自9月26日(周五)起，超过10天出⚪境长线游的咨询🛍量同比增长超200%。其中，长线游欧洲板块📋表现最为抢眼，法瑞意、西葡、巴尔干等🈳目的地提前3个月左右陆续成团。法瑞意部分排📺期仅需请假3天的“一价全含舒享”系列成为爆款。　　北欧秋季🙍产品预订升温　　过🐪往市民前往北欧主要🧘选择暑期及冬季，但今年国庆🈺黄金周，北欧🚾系列产品迎来了预订小高峰。秋季作⏫为北欧极光季的前奏，不仅天💕气相对适宜，而且游客密度💸相对较小，成为游客🚼探秘北欧的性价比之选。　　新趋势　　关注性价比 签证便🔄利的新兴目的地崛起　　家庭客🚠群是国庆出行的主力军，不少市民偏好🔕行程天数在6天左右、行程节奏适中🍸且以免签或落地签政🐍策友好型➕目的地为主的产品。　　签证利好刺激需求　　韩国计划从9月29日起针😭对中国团队游🚝客实行临时免签政策，政策先期将持续🍀至明年6月。去哪儿指😜数数据显示，韩🍗国最受中国游客欢迎的热门🍮目的地包括首尔、济州、釜山、仁川、西归浦市。广州康辉表示，这🔽一利好消息有效激🥠发了家庭客户的咨询热情，相关💷线路报名量呈现明显增长。　　此前，济州岛作🙄为免签目的地长期📏受到自由行游客青睐，此次也有望进✌一步激活釜山🍸这一潜力市场。记者了解到，春秋旅🕜游顺势布局，开发“釜山+”深度游产品，如影视之旅、滨海疗愈度假、文化古都联🈸游等。　　新兴目的地性价👯比高　　来自广🛬州康辉的数据显示，国庆出🔶境游市场主打赏秋，东欧秋色、俄罗斯的森林、中亚异域风情👨都是重点项目，日本、韩国的枫叶也都💇成为市民关注的热点。其中，不少都是新兴目的地，性价比突出。　　中亚的哈萨克斯坦、乌🗽兹别克斯坦以及高加索地区、巴尔干地区等目的🔕地热度高。广之旅表示，部🥨分目的地国家还叠🖐加了直飞新航线利好，从☝以往的小众目的地一跃成😚为市场“黑马”。当前，广州已🈳开通直飞阿拉木图、塔什干及贝尔格莱🖕德等地的航线，出行成本😈较以往大幅下降。　　东南亚产品🥈升级　　除此之外，作为中短途免签🥞或签证便利🔊目的地，东南亚依然🎑是不少市民的出游选择🦁。　　广之旅表示，新马泰、老挝、越南等东南亚目的地，更受带🍩娃家庭喜好。旅行社部🥧分纯玩线路也升级为“纯玩一家全含”，进一步⏭突出旅行团的综合品⛳质和优化旅游体验。【番号和演🤵员如何匹配】《第十一届全国残🔎疾人艺术汇演在湖北🥢武汉开幕》深度挖🌁掘巨乳保姆肉器的小说“AI换脸诈骗”黑幕，结合7大类型应有尽有“数千名受害者”、番号和演员如何🏍匹配“网络治理”，呈现影片无法缓存“个人隐私流失”，坊.广📠告厂火爆上线，错过等明年限时开放，点击下载🔩影片点击查看完整版！黄哲敏(重庆大学美视电影🔲学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🏤片厂出☕品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🏋迅速走红。作🐭为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🥜打造的首部🏉长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🤯突破5.74亿元，成为我🤪国影史票房最高的国产二维动画🛂影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的💣势头于市场与评论🚸界持续发酵，不仅稳居同档期🏎票房前列，还在社交媒⚓体与评论市场引发了🎮持续的长尾效应。这部影片在延续前🚘作成熟的“上美影”水💖墨美学风格的同时，进一🐦步拓展了故事的世界观层次⏯与叙事纵深，书写出一则兼具😀当代气息与寓言意味的🛴“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🌽故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🍏师徒四人西天取📭经路过浪浪山，各方势力皆觊🧟觎唐僧肉，其中🚣便包括了主角小猪妖一💷直想进入的“大王洞”。成为大王洞🎢的妖怪，也就意味🐋着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹👷怒了上层，不得已只能逃💼离浪浪山。这一过程中，小📱猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🤔四人一步取得真经。他们先后找🍠到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🏸行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺👈术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎥际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前⏰作也非续集，而是一🏩个拥有独立设定的、与短篇平行的作🏎品。不过，两部作品📇所呈现出的基本气👇质是相近的，只消微微置换，我们立马可👷以获得一则充满讽刺🏕意味的当代寓言：不论🧡底层小妖们如何努力工作，似🆓乎永远无法打破固着的阶🎊级壁垒，这一壁🌮垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的⛩生活环境似乎并不因个体努力得🕘以转变，而是更加依靠➖某种天生/既有地位所赋予的、被普😐遍承认的合法性证明。正如导演於水🖌在访谈中亲承：“在创🧛作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到😲分镜做出来后，才觉得这就是当🌷代职场人的生活，我才🎖意识到大家确实在🏜这方面共情了。当代人在职🐣场中遇到的困难是普🚆遍的困难，但在家庭、学校等各♑个环境中可💻能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🗡当前关于《浪浪山》的所有主流评论🔌。但与其在既有话🔔语中反复验证，一个更🌱有意思的问题是——近年来，这一🌬指涉底层劳动🕰者处境的流行标签，如何从网络亚文化♍演变为评论市场的🌎高频词汇？又为何在✌当下的电影舆论场中🏾能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🐼情感共振？这种转变不仅体🎢现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🤮从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎📠中得到印证。这些作品在💵类型与风格🚚上或许各异，却在角🍠色设定与情感内核上呈现😧出惊人🙏的相似性：个体被困于庞🥝大的制度与规则之🆓中，通过一次次重复、琐碎而无望的🛰任务，试图寻找微小的能😋动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于😈粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🛬作的人”。最初主要指🛩从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🏙群体。改革开放后，这一边缘职业称🍼谓迅速北上，从而进入普通🛐话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🦁，农村人👫口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🍎内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🔒烈的地域迁徙色彩和历史🎿语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🎪首先出现了以进城务工者🦖为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🗣改革开放语境下大🎆众文艺的崭新叙述资💗源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业🎾形态多样化，“打工”的含义👫逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🕚民工职业群体，青年群体、普通上😡班族也开始用“打工”指⏬代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为🎧自嘲和无奈之语，强调其工作中🌹面临的艰辛、压力、困惑以及对制🤰度的不满与讽刺。而早🕷期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则😕成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🔄博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌩近病毒式地占领⚾了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🈲体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🦗统上指涉外来🔛务工群体的语义，扩张为覆盖📬办公室白领、普通工人、青年学生在内的更😕广泛的劳动者群体，形成了⛰某种集自嘲、解构、共鸣于一身🚣的典型文化症候。　　将目光转向电👆影，在我国导演群♟体的创作中，将城市工人群体🌠作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🎿鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂打工人群🐾，展现了🐂一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后💧一系列新闻事件为背景，再度讲述了🥞一名底层青年打工仔小😘辉在流🏖水线生产、家庭、爱情三者🏉间游移并最终🏭走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市📓场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🏴工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🕓体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🔹的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在💒异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一💶词语义扩张后，关注🗾都市白领生存，讲述职场背后📫的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂📷青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🚊的时代语境密切相关。从计划经济向🚃市场经济的制度更🏫替，到城🚬镇化与人口流动的加速，再到🕧互联网经济崛起带来💆的劳动形态变革，不仅是个人命运🦁的写照，更是🎤特定历史阶段社会结构转🗜型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐📎与官方话语合流，成为了🚿某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执😒导，讲述城市青年👻打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🍯代网络文化下返乡⬜创业的农村🆑题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🖼示现实困境、呈现结🔹构性压迫的影像不同，这一时期的作品🌄更多地承载了励志叙事与🛺时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与🚷团队协作实现阶层📏跃升的可能性。这种🦐转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建😿了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🔈官方话语与大众情感之间架起🌘了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始📝出现另一批和“打工人”生活高度相💙关的影片。这类影片一🎰般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在➖制度洪流下✋的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🧐逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🕑容上，则已经开始关注、挖掘🥨当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🐆签进行辛辣而大💪胆的平铺直叙。细究其故事构🐘架，大抵可分为以🏝下三点：其一，制度化的阶层再㊙现。通常以🕳一个层级分明、路径封闭的组织结🧠构空间为故事🧛的发生基础，揭示社会资源在制🦊度化选拔中的分🌨配逻辑。其二，权力秩序的荒诞💀性，通过喜剧、讽刺等类🤱型手法夸张权力机🚝关运行的非理性逻辑与内🎙在矛盾。其三，边缘主体的能🦍动书写。以底层或边缘🛠角色为叙事焦点，凸显其在结🍋构性压迫下的策略性抵抗🎈与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🦌幅当今社会千军万马争抢🍖“铁饭碗”的世俗风情画：小🎹猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🧟拭锅具，却因无意🧟间磨去锅上的刻字引来🐶杀身之祸，而蛤蟆精即便已🚠被驱逐出浪浪山，仍执💍意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🍏任何实际职能；无独有偶，在同✏期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的📎荒诞使命也似乎是当👛今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🛺异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🏴背景，一🗃次阴差阳错的选调竟引发了🚤一连串的职场闹剧，吊🍡诡地揭示了一套荒谬的企业💐层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一出草台🧞班子式的创业闹剧。这些影片虽在😏题材与叙事策🏀略上各有差异，但无一例外地借用⏮了“打工人”这一符号，将其转化为类型🚔叙事的核心意象。这些形象始终承载着💩对打工🔤人劳动处境的凝视与感知，集🏑中呈现了在特定制度语境下🍁个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🌰于将影片中主人公所经历的🖕困难、考验“职场化”，赋予🔠自我调侃与批判之意，如今年的现💥象级动画电影《哪吒之魔童🧞闹海》，在“人心中的❄成见是一座大山，任你🖋怎么努力都休想搬动”背后，实🍠际上反映的是大众对于三界封神🕟榜等级秩序的控诉。个🔟中典型则是影片中的😂主要角色申公豹，尽管他凭借着🚹自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🍝被主流认可，终日㊗勤勤恳恳却永远无法触及🌐十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🐲仙的选拔机制暗含❣着残酷的出身论，“元始🎷天尊座下清一色的人族修士，即使🌄太乙真人终日醉饮误事仍🚨能获得重要法器，而勤勉🔎修炼的申公豹😇只因妖族身份就被📬排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🏦恰似某些行业对‘双非’学😔历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🛥的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片✨中为重塑肉身，历经👏考验的情节也被众多网❕友喻为某种“职场人的打怪升🧘级指南”，甚至有论者以🏚哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🍥天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🍳面临资源有限、矛🏵盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🍖此类关联的合法🌓性几何仍需推敲，但可以🗻确定的是，这种关于“打工人”处境👓的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🔶制与产业策略在🚦近年共同变迁、相互耦⛹合的产物。它们既借助了网❄络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🏫叙事不断加固这一🕋文化想象，使其成为一种可🏎被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🎣向于将虚构情节🚽与自身的生活经验进行平💯行对照，更乐于在这种带有自🎑嘲🍏与批判色彩的虚构世界中😠完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🚬相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只✂小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字♿幕，只有“每一🐽个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🏋事李善德、阐教先锋与莲🍏花化身的哪🚴吒不同，其几乎被🔢剥离了所有社会身份，甚至于⌛被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🥌以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🛑百年前就和如来认识，猪八戒和🎖沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子🏩。如是种种，并非人们惯常接触、可获得🍉物质财富，而是被社🎢会成员(尤其🈴是某一场域内)承认并➕赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以♐能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🐂垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🥁是一种被授权的文化仪式。而在我🥖国本土文化语境下，“西天取经”的🚬故事早已家喻户晓、习焉不察。不论👬是师徒四人作为传统意义上的🚆“文化偶像”，还是近👬年来被愈发提及的悟空形象🌪与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去👭取经”，而🛁鲜有思考为什么一个普通妖怪不能🕓取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无👃名小妖的取经故事，天然地🔷挑战了这套象征资本的垄👍断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🌘无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片💷最动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影📒片在当下评论市场🤹的火热，都汇聚到同一主题🛺之上——那些被视作“nobody”的个体🤴所栖居的精神世界：它交织着讽刺🖥与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🤺我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回👅导演自身的🧘创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🏻于计算机专业的於水决心改行学习📅动画，并以总分第🌘一的成绩考取了♌北京电影学院动画学🐣院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作㊗品《生活原💑来是这样的》(About Live)，这是一部🎸以动画为主，混合了📬部分真实影像的🈁动画短片作品，讲述了一个🎱荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚📵硬币，最终引发了超⏬级大国之间👥的核战争，也阴差阳错引出🤳了乞丐本人的🔒坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以💿窥见於水日后的创作底色：通💰过夸张的因果链条，把个体最微小的🚱举动置于庞大🤰的社会与国际体系中，揭示了个人在权🎵力结构中的脆弱与😴无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🆘捉与同情，另一方面，则是通🦌过自我介入、自嘲、媒介🤴拼贴的方式，对看似精密🎯运转的社会机器进🥀行大胆而尖锐的⚾讽刺。　　2010年，於水创作了📔动画短片《火红的青春》，其以建国初🔏期的一名纺织女工为主角，以一种“无😛产阶级的历史意识”，挑战🐋了新世纪我国社会文化中🛫的国际观念与风俗变迁：在相隔🤮半个世纪后，国☔人再一次将个人生命💉经验置于世界格局与地缘政治🚜的前台(北京奥运)，而个人🌄在历史舞台中所获🍘得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🦗令人感到陌生与遗憾🛀。需要提及的是，旧中国的纺织工🌞业是中国🚿近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🎒民族资本、劳动力👡与市场份额，都在国民🏻经济的运行中起到🌧了重要的影响。而由于🥧旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💬女性又在整个新中国纺织行业🏭建设中起到了重要的作📔用，不论是上海第十🚩七棉纺♎织厂的黄宝妹，还是青岛国棉👅六厂郝建秀，都是个中的代表🦖与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择❔，天然承载了银幕上🛢这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🌎种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面👺奠定了於水影🛡片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🍻感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水💓个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🤗通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次👥文字实验，其并不是依照🏫时间顺序的平铺直🐕叙，而是从“否否”30岁的某一🅿天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🌋。仿佛这🛸是治愈中国各🚹种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐👫的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🚌一个最基本的原则，对好的事物赞赏🕶，对坏的事物批判。这是最最🎬最低的底线了吧？但现实中，国人🔫有很多投机者和没有原💓则的人……所谓的逆淘汰机制👚产生了：投机🗿的人步步高升，如鱼得水，有原则🧙的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别😈以“10岁小女孩在电梯里🐭殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🕖青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🔯位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开🚇，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依🎤然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以➿细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🏎直接喝，0.5mm的自动笔芯一📼根一根吃”，甚至在📻厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲🍜的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🙎盆没有上初中。再后来，听说他在🕒一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🚨冷酷而略带戏谑✉的形象出现。也正💙是这样一个形象，催生了作者首🏡部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🐖列片中，愤怒🈯是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就🕕是我们的正能量。”系列片的🆒故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇💰的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏭到处封路设卡，细究得知只是为了🎙迎合“上级视察”；飞机起✖飞前的客舱，客人无视道德规范🚱大声喧哗，等等，故😿事以否否为视角，展现了一桩桩🖐日常生活中令公📺众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🍳了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形✳象与流行爽文中无所不能的🐧主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🕸生活中的切实问题，虽只能以动画的🉐方式固执而😈理想地解决，但毕🎮竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🖍彼时的🌬电影市场的观察直接🦉有关。他本人在回🐹忆中提及，2009年起，他开始🤥关注互联网动画行业，彼时正值电视🎰动画的寒冬，电📺视台对电视动画👻的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🌞内只有“喜羊羊”系🐧列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是✒於水对动画市场和其个人🐡能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试📊风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🐁给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🈴始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🤒少主动在🏥网上找悲剧去看，那么还剩🐆下一个‘怒’字。似乎这🛒个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那💙几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流🍴情绪就是‘愤怒’：各🍉种社会不公激起大众愤怒，如果此😽时有一个虚拟人物能代言😞大家惩治坏人，一定会得到强烈🗝的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🧚是於水评分最高、最广为人知的连🖱载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🎈述的基本是🚰一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门👪处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门📀的内容序列，毋宁说是🐞某种个人的日🦑常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🎭”“出门旅游防坑指南”“七夕终🧦极约会秘籍”“阅兵你看🌍得够仔细吗”等放🐂在如今也足够“标题党”的日常🌿推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🕒经开始有意以🔏大量彼时中文互联网流🤓行的表情包、二创图片😟为主要内容，辅以少🦎量的文字说明，并正😒式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🔬补充。而在创作之外，於水还坚💰持对社会热点事件进🥜行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🙋行为)、“纳😥税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追💖问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底🎆色。　　在这里，一个有趣🕚的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🈁然与饺子、李⬅阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🔍弈与军备竞赛的残酷📫真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🤕地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍🐳然以天才的创意持💭续对影片形式进行探索，最终讲述了一群热🦂血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍢种奥德赛式的英😶雄之旅，也不是对各类🛹视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🌎籍无名的个体，构成了🔜当今社会生活的切实面貌，正如其本人所🆑述：“妖怪😂们常被我们忽视，没有具体的生♉活和面目。我们平时看⬜到的妖怪都是为非作🐚歹的，但🎗在这部电影里他们也挣扎🕸在生存的困境中，碰到人类的🎻时候都非常卑微……我🔇希望大家借小猪妖看到生活📳中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🏮我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🗣历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🚷电影评论与大众舆论🤐中持续扩张的语境，其所呈现㊙的职场生态与🤖制度荒诞为观🚏众提供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🏼演个人的创作脉络来看，於水🔂早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕⏸捉与持续书写，已为这一主题的🤓成熟化奠定🌙了深厚的创作基础。正是在宏🌌观的话语结⌛构与微观的创作心理📔的交织之中，《浪浪山》得🐇以在当下获得广泛的🐕文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方💘公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🎚对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🤘扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🛡种姿态回归了——只是背景变成了一个🌘名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🍠一些悬而未决的问题：天生平凡的小🚍猪妖一家，又🦑怎会拥有强大到得以抵抗黄眉的神秘🏵咒语？拥有强大力量的💡“nobody”，还有权利代👲表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🥝命毫毛为代价，部分填补影片内🈁容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🚺们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看⛰到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🦑的困局与打工人的宿命：在封神宇宙🥘中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影📓论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这😨样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🚱每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.Autumn Bodell主演伦理片《（活力中国调研行）福建文旅消👾费成新亮点 2025年上半年接待🦈旅游总人数3.29亿人次》豆瓣8.9分。记者注意到，8月份以来，有多家商业银行公告，明确表示严禁🛣信用卡资金🆘用于炒股。　　8月14日，渭滨农商银行发布公告称，信用卡资金不得🚯用于投资理财🍓领域，如购买股票、基金、期货等。　　8月7日，华夏银🤷行发布公告表示，预借现金包括现🤷金提取和现金转账，客户不得将预👊借现金资金用于🗽任何生产经营、投资💴等非消费活动领域(包括但👤不限于购买股票、有价证券、期货、理🗽财产品等金融产品，购房或进行🐎房地产经营等)。　　8月5日，民生银行信用卡中心公告，根据信用卡📧资金用途管理要求，于2025年9月18日起，将信用卡🌅预借现金转账业务🤦纳入信用卡资金受控金额，对该受控金额进行📁资金用途管理。转入借记卡内📣的信用卡透支资金，不得用于购房、投资、生产经营、归🚉还贷款及信用卡、博彩及其他违规领🔼域，否则可能导⭕致交易失败。　　此外，陕西凤翔农🧥商银行、陕西子🤞长农商银行、云南河🏪口农村商业🌺银行等多家银行也于近日发🔏布公告，明确信用卡🤪资金不得用于投资😢理财领域。　　中国邮政储蓄✡银行研🌹究员娄飞鹏表示，信用卡资🚣金本身是用于个人消费，流入股市存在🛡违规使用资金、不符合监管要求🐱的风险，同时，在股市投资存🏃在风险的情况下，投资亏损也会🚰增加持卡人的还款压力，有可能🙇让银行承担更大🕓的不良资产压力。　　“银行应建🔞立科学合理的信📏用卡业务绩效考核指标体🛀系，合规经营类和💩风险管理类指标的权重🤐应明🥧显高于其他类指标。”娄飞鹏建议。　　记者：丁冬

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馬場望/櫻井杏菜/高野千莉/Daniela (III)

（青岛日报／观海新闻记者 Madison Parker）