中新网--湖南：根据记者Annika Bond获取到的最新动态，整集整片888电影将于2025年08月27日在中新网--湖南举行隆重👩的开幕仪式。专家计划盲投导♈致的倍投亏光本金

浙江杭州。王刚 摄

　　中新网杭州7月22日电(记者 王逸飞)7月22日，杭州市统计局和国家🗳统计局杭🐵州调查队联合发布上半年杭州经🏏济运行情况，该市实现生产总值11303亿元，按不变价🎖格计算，同比增长5.5%。

　　分产业看，上半年🍄杭州第一产业增加值157亿元，增长2.8%；第二产业增加值2672亿元，增长5.3%；第三产业增加🐿值8474亿元，增长5.7%。

　　杭州的半年😋成绩单呈现出工业平稳增⛎长，新🏤动能持续积蓄的特点。该市规上工业增🍞加值2252亿元，同比增长6.9%。其汽车制造业、计算机通信和其👡他电子设备制造业、电气🔁机械和器材制造业增加值分别增长29.3%、16.7%和11.6%。在产品方面，杭州🍁的新能源汽车产量增长117.8%，工业机器人产😸量增长125.4%，集🥞成电路产量增长29.4%。

　　杭州服⛷务业发展呈现回升向好，新兴服务业增长🕟较快的特点。其🏓营利性服务业增加值增长7.2%，金融业增加值增长6.9%，交通运输、仓储和邮政业增加🥞值增长11.1%。1-5月，该市信息传📩输软件和信🉑息技术服务业营业收入增长12.4%，数字经💭济核心产业服务业、高技术🐄服务业营业收入分别增长12.3%和11.2%，快于规上服务🏄业营业收入4.3和3.2个百分点。

　　此外，杭州固定资产投🛰资总量与上年同🛷期持平，其中项目投👜资增长4.4%；全市社会消费品👔零售总额4585亿元，同比增长6.0%。(完)

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中新网8月20日电 据韩国媒体8月20日消息，韩🍘国内乱特检组通报，将于22日再次对前国务总理👊韩德洙进🚛行传唤调查。资料图：韩🕐国总理韩德洙。 中新社记者 刘旭 摄　　此前，韩国负责调查紧急💢戒严相关事件的内乱特检组已经于7月2日和8月19日对韩德洙进🚗行了两🕊次传唤调查。　　韩联社早些时🥊候报道称，当地时间8月19日上午9时30分至20日凌晨1时50分许，韩国负责调查内乱叛国🚚案的特检组以🎳嫌疑人身份传唤前国🎭务总理韩德洙，就紧急戒严后召🆑开国务🔈会议的过程、事后重新编制戒严令💿文件的原🍦委等进行调查，时长超16个小时。　　特检组7月2日也曾传讯韩德🖼洙，就上述疑点进🤑行调查，后于7月24日对🐤韩德洙住处和国务总理公馆等地🚾进行搜查取证。特检组将📴基于对韩德洙的讯问结🧐果决🐅定是否提请法院批捕。【如何🤖选择女优片单】成功案例于20250827发布的《优酷视频破解版》再度引起轰动，影片曝🛅光整集整片888电影聚集⛩区存在的非法直播活动，由琴音葉月🎣暗访三周完成拍摄，仅开放会员访问。黄哲敏(重庆大学美🐗视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海🗃美术电影制片厂出品📦的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🥛迅速走红。作为奇幻动画短🥫片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🌠人马打造的首部长篇🎞改编作品，上映一周时间里，影片累🎉计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🤫房最高的国产二维动画影💛片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以😥强劲的势头于市场与评论界♒持续发酵，不仅稳居同档期👵票房前列，还在社交媒🌊体与评论市场🛰引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🔳前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同🌿时，进一步拓展了👄故事的世界观层次与👳叙事纵深，书写出一则兼具当代气息与寓📄言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🌾取经路过浪🚝浪山，各方势力皆觊🍧觎唐僧肉，其中便包括了主🐌角小猪妖📺一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖👹怪，也就🥝意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🍺妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只⛱能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🌡做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四😺人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🐮西行团队，影片故事由🚥此展开。　　影片监制及艺🤵术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🧙实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🕧作也非续集，而是一个拥🐚有独立设定的、与短篇平行的作品👧。不过，两部作品所呈现出的🙆基本气质是相近的🦗，只消微微置换，我们立马可以获👗得一📀则充满讽刺意味的当代寓言➰：不论底层🏷小妖们如何努力工作，似乎永远👄无法打破固着的阶级壁垒，这一📰壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂📠权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🌏环境似乎📴并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种🧣天生/既有地位👳所赋予的、被普遍承🏵认的合法性证明。正如导演於水🍟在访谈中亲承：“在创作时🕦我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🌑镜做出来后，才觉得这就是💩当代职场人的生活，我才意识到💛大家确🔐实在这方面共情了。当代人在职场🚊中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🎼境中可能都有类♋似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🥈了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其🎌在既有话语中反复验证，一个更有🔰意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳💺动者处境的流行标签，如何从网🌎络亚文化演变😚为评论市场的高频词汇？又为何在✋当下的电影舆论场🧚中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现在对💫某种“叙事母题”的探索，更可以😚从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎😽中得到印证。这些作品在类型与🎆风格上或许各异🌙，却在角➡色设定与情感内核上呈现出惊💀人的相似性：个体被困于庞大的制度与规则之🍩中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🧦小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🍼粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内😬地农🗄村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🆘农民工群体。改革开放后，这一边缘📈职业称谓迅速北上，从而进🚥入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造📻业崛起，农村人口大幅向💜城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🍻渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域⬅迁徙色🚝彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🐙首先出现了以🐿进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🦑革开放语境下大众文艺的崭新💌叙述资源。步入新世纪后，随着市场🚴经济深入和就业📢形态多样化，“打工”的含义🍌逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🥕民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调🤢其工作中面临的艰辛、压力、困惑🐨以及对制度的不满与讽刺。而🚋早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🔍这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🔎条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🗂病毒式地占领了中🔳文互联网的热词版面，随后被💲主流媒体收录为年度⏰热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🗯从传统上指涉外来务工群体🌽的语义，扩👛张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🚋的更广泛的🥐劳动者群体，形成了某🌵种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🎵型文化症候。　　将目光🅾转向电影，在我国🚩导演群体的创作中，将城市📐工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🎙见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦😟于🔣北漂打工人群，展现了一个大众🔴生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🚬闻事件为背景，再度讲述🧑了一名底层🌐青年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱👐情三者间游移并最终走向自我⛎毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场⛩经济💺转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制💥内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返💎乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离😹家、在异乡成长✊起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生🐈存，讲述职场背后的竞争💺与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🐮年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与⛷其所处的时代语境密切相关。从计划🌜经济向市场经济的制度更替，到城🔵镇化与人口流动的加速，再到互联网经🔋济崛起🛁带来的劳动形态变革，不仅是🥤个人命运的写照，更是特定历史阶🍳段社会结👯构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官😍方话语合流，成为🥗了某种时代精神🛌塑造的反映，典型😢如文牧野执导，讲述💫城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛😘监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网📰络文化下返乡创业🚬的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🤕揭示现实困境、呈现结🐐构性压迫的影像不同，这一时期的作🌋品更多地承载了📗励志叙事与时代正能🏊量的导向，强🏔调个体通过奋斗、创新与团队🚤协作实🚘现阶层跃升的可能性。这🍴种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🍤建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式🎦，从而在官方💏话语与大众情感之间架起🚖了一座桥梁。也正是在这一时期💌，电影市场开始出现另👰一批和“打工人”生活📁高度相关的影片。这类影🥥片一般沿用喜剧类型，通过强🍳设定情节，呈现个体📺在制度洪流下的嬉笑🏹怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主👅流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙✖事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🖋进行辛🌮辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架🌃，大🍠抵可分为以下三点：其一，制度🥣化的阶层再现。通常以一个层级🌞分明、路径👧封闭的组织结构空间为故事的发生基🏔础，揭示社会资源👍在制度化选拔中的分🤚配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🧥法夸张权力机🤜关运行的非理性逻🔍辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🤵书写。以底层或边⛱缘角色为叙事焦点，凸显🍀其在结构性压迫下的策略性抵🐳抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🏳一幅当今社会千军✏万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🍽惜用鬃毛擦拭锅具，却因🈲无意间磨去锅上的刻字引来🌬杀身之祸，而蛤蟆精即👜便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🎶身份的“工牌”，哪怕它已👶不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🐻《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🕴也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🚛蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业🌇大裁员为背景，一次阴差❔阳错的选调竟引发了一🚢连串的职场闹剧，吊诡地🦅揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🍚生态的讨论，讲⏩述了一出草台班子式的创业闹剧。这📮些影片虽在题材与叙🛡事策略上各有差异，但无一例🏥外地借用了“打工人”这一符号，将🔌其转化为类型叙事的核心意💖象。这些形🔵象始终承载着对打工人劳🤜动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🚓制度语境下🍍个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🍐观众倾向于将影片中主人公所经🐿历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🗄侃与批判之意，如今年的现象级😏动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🍦心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休🌌想搬动”背后，实际上反🔗映的是大众对于三🎀界封神榜等级秩序🚵的控诉。个中典型则是影🥂片中的主要📞角色申公豹，尽管他凭借🧗着自身努力考入玉虚宫，但💾其出身始终不被主流认可，终日勤勤🔯恳恳却永远无法触及十二金⏲仙之位。有论者认为，昆仑十⚫二金仙的选拔机制暗含着🎚残酷的出身论，“元始天尊座下🍐清一色的📏人族修士，即使太乙🦔真人终日醉饮🥈误事仍能获得重要法器，而勤勉✅修炼的申公豹只因妖族身份就⏲被排除在核心🤒圈层之外。这种结构性🍂歧视恰似某些行业对🤕‘双非’学历的隐㊙形门槛，或是互联网大🌿厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🏬龄歧视”。[3]同样，哪吒😸在该片中为重塑肉身，历经考验的情🚔节也被众多🖱网友喻为某种“职场人的🈂打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情🕵节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🚠不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基🈴层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境🗄，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🕴合法性几何🧡仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并➕非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制😍与产业🗿策略在近年共同变迁、相互耦合的产物⬅。它们既借助了网🐵络语境中“打工人”符号的流行势能💛，也反过来通过影像叙🕦事不⚾断加固这一文化想象，使其成为🅱一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于☔将虚构情节与自身的生活经🔼验进行平行对照，更乐于在这种🦔带有自嘲与批判色🤧彩的虚构世界🥈中完成情绪释放与身🕊份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要♓更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🙎有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🏋那行字幕，只有“每一个勇敢出发📌的自己”。这个“自己”与上林署九👲品监事李善德、阐教先锋与莲🙇花化身的哪吒不同，其几乎被剥💱离了所有社会身份，甚至于被完全排🛅除在分配🖍体系之外(妖怪)。这里，或🔨许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟👖空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🧐将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财🐣富，而是被社会成员(尤其是某🤒一场域内)承认并赋🥨予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为🔝有效的“资本”，在于它🌹常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🏾、仪式和制度话语👿垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🎉像是一种被授👨权的文化仪式。而🥌在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已🎆家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🌏作为传统意义上的“文化偶像”，还是🌗近年来被愈发提及的悟空形象与👽“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🧟他们去取经”，而鲜有思考🅰为什么一个普通👡妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个👈无名小妖的取经故事，天然地挑战了这🧔套象征资本的⏺垄断逻辑。他们没有背景🏁关系，没有神格，但依然义无🎗反顾踏🌝上了取经之路，这无疑是影😠片最动人也最为深刻🌓的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的💰良好口碑，还是影🧘片在当下评论市场的火热，都汇聚到🐖同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🗾所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🍷自我实现的微🔬光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🚕自身的创作🎻脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🎸算机专业的於水决心改💵行学习动画，并以总分第一的🐎成绩考取了北京🏯电影🔹学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🍆首部作品《生活原来是这样🦐的》(About Live)，这是一部以动画为主🤶，混合了部分真实影⏹像的动画短片🍘作品，讲述了一⬇个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🕳丐一枚硬币，最终引发了超级👴大国之🚓间的核战争，也阴🛃差阳错引出了乞丐本🚍人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🥨见於水日后🙏的创作底色：通🐞过夸张的因果链条，把个体最微小的🛥举动置于庞大的社📭会与国际体🈹系中，揭示了个人在权力结构中的脆🎟弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🏭同情，另一方面，则是通过自我介🚄入、自嘲、媒介💮拼贴的方式，对看似精密💄运转的社会👿机器进行大胆而尖锐的👬讽刺。　　2010年，於水创作了🌽动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名纺🐚织女工为主角，以一种“无产阶💦级的历史意识”，挑战了🛣新世纪我国🦎社会文化中的国际观念与风🌔俗变迁：在相🧙隔半个世纪后，国人再一次将💎个人生命经验置于世界格😮局🗻与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🦇台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🚓着时代的变迁🧚愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🌗织工业是中国近代工📿业中最成熟、最发达的产业，其所📑囊括的民族资本、劳动力与市🏍场份额，都在国民👶经济的运行中起👯到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整😡个🕰新中国纺织行业建设中起到了重🏷要的作用，不🖊论是上海第十七棉纺织厂的黄🍾宝妹，还是青岛🗓国棉六厂郝建秀，都是🌿个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🈴的选择，天然承载了银幕上🏘这🗿一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺👼乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🐸奠定了於🏉水影片中独特的历史气质。　　对历🅿史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🚳个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🎇信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首〽条“推文”：“否否马上🐺要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🍠发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🔵次文字实验，其并不是依照时间🐆顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🙀人们说，中国人缺乏信仰。仿⚪佛这是治愈中国各种不良现状的🏃一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🥨以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🌜们应该有一个🎟最基本的原则，对好的事物赞🌂赏，对坏的事物批判。这是🕟最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🎙者和没🛑有原则的人……所谓的逆📏淘汰机制产生了：投机♈的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🏏记又分别以“10岁小女孩🛴在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年⛎儿童的暴力和犯罪🎻问题与“我”对年少时期一🖨位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🏳主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述🗾。当然，不变的依🥡然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先❕是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴📒下直接喝，0.5mm的自动笔芯⏳一根一根吃”，甚至在🔥厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🐕有上初中。再后来，听说他在一次斗殴💼中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🔢而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形🕳象，催生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑📈恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故😙事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的♏中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路🧑上到处封路设卡，细究得知只是为🔎了迎合“上级视察”；飞机起飞🐍前的客舱，客人无视道德规🎱范大声喧哗，等等，故事以否否为视角😭，展现了一桩桩日常📝生活中令公众愤慨👉的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🖊置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🤠爽文中无所不能的主角并无🕘二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🧣处在于，作者🌧直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的方🛤式固执而理想🕐地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的电影🌓市场的观察直接有关。他本人在回忆中提⤴及，2009年起，他开始关注互联网👻动画行业，彼时正值电视动📻画的寒冬，电视台对🏬电视动画的支持力度逐年下🎩降，收购价格暴跌，全国范围🍒内只有“喜羊羊”系列取得了🌴成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🌸画市场和其个人能力的综合判🎊断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🔥的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🌛观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想👪，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🀄般很少主动🍖在网上找悲剧去看，那么🍩还剩下一个‘怒’字。似乎这🔱个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🦎微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🚭流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激👳起大众愤怒，如📉果此时有一个虚拟人物能代言大🐖家惩治坏人，一定😷会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🖌的前期积累，也直接诞生🍴了可能是於水评分最高、最广为人知的连载动画🕶《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🔯述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🚯理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🌐专门的内容序列，毋宁🍅说是某种个人的日常📀生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼📠门道”“出门旅🚰游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得💪够仔细吗”等放在如🤦今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🏟始有意以大量彼时中文🤺互联网流行🐭的表情包、二创图片🤬为主要内容，辅以少量的🚀文字说明，并正式在其中融入🌿《禽兽超人》中“否否”的人🖨物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持♿对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明⭐行为)、“纳税人🙉出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🙅问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🔧实底色。　　在这里，一个有趣的分叉📻产生了。十年前，於水🎇的命运悄然与饺子、李阳等人关🧜联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🌲博弈与🍺军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🏕才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🐵横扫我国电影市场，成为🤦中国影史票房冠军，后者仍👰然以天才的创意持续对影🤛片形式进行探索，最终讲述了一群🛄热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🤐容远非是某种奥德赛式的英雄🛷之旅，也不是对各类🌚视觉媒介的融🔒合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无➕名的个体，构成了当今📷社会生活的切实面貌，正如其本人📣所述：“妖怪们常被我们忽🏾视，没有具体的生活和😗面目。我🕚们平时看到的妖怪都是为非🐼作歹的，但在这部电影里他们🖌也挣扎🅰在生存的困境中，碰到人🦁类的时候都非常卑微……我希望大家借🤒小猪妖看到👿生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🤫我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😓与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电😵影评论与大众🛒舆论中🏵持续扩张的语境，其所呈现🐔的职场生态与制度荒诞为观众🐏提供了强烈的现实投🔚射与市场共鸣；另一方面，从导🏑演个人的创作脉络来看，於水早期作📝品中对“nobody”处境的敏🥗锐捕捉与持续书写，已🔵为这一主题的成熟化奠定❄了深厚的创作基础。正是在宏⛩观的话语结🦆构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🤽获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🗻公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口🏩吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送📽你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种📿姿态回归了——只是背景变成了一🚳个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🕛见一些悬而未决的问♍题：天生平凡的小猪🆗妖一家，又怎会拥有强大到得👑以抵抗黄眉的神🎀秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🏧社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🍝根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾😦，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🤤们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的💏困局与打工人的宿命：在封神🧢宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之💤魔童闹海》悟基层工🐲作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🕳电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🧗走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🌕具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.社交💬平台疯传亚洲欧🛺洲在线看消息，真相令人意外。清晨6点，黑龙江哈尔滨站的站台上，动车组列车🏰准点发车，驶向齐齐哈尔。　　8月17日，我国最北高寒💚高铁哈🧤齐高铁迎来开通运营10年。10年间，哈齐高铁🏽累计安全运行超8189万公里，运送旅客超1亿人次。　　2015年开通运营的哈齐高铁，覆盖黑龙江省半数人口、六成经济总量，将哈尔滨至齐齐哈尔🌺的旅程从5小时压缩至1小时24分。从初期每日20对动车组，加密至54对。　　“在哈尔滨品西餐，在大庆吃坑烤，到齐😝齐哈尔直奔烤肉店。”北京游客陈宇🕧星展示着社交媒体推荐的“高铁美食地图”。哈齐高铁不🗨仅拉近了时空距离，更激👡活了沿线冰雕雪塑、石油研学等特色资👦源，促进了人才🖌流动与产业融合。　　在冬季平均🙎气温低至零下30摄氏度的极寒环🔪境中，列车如何以250公里时速行驶？破冰前行，离不开科技护航。　　清晨，齐齐哈尔供😹电段工长申宇航登上综合📵检测车“试跑”全线。“车🐬上搭载的供电安全检测监测系统，每秒能拍下17张高清照片。”申宇航🎗调出一组标记着“极寒天气”的组图介绍，“接触网上微小的冰凌、螺丝的细微位移，都逃不过它的‘眼睛’。红外探伤像B超一样，精准🏟发现因极寒产生的细微隐患。”这些冬季积累的📕“病例”，会被反复分析，用来优化维🎌护方案。　　在哈尔滨动🤗车段，工程师张成一🐱轻点鼠标，屏幕🙇上跳出几张标记着“2024—2025冬”的高清图像。“深色区域是去年🔙冬天动车组😥运行故障图像监🖼测系统抓拍到的🦈典型结冰点。”张成一指着屏幕说，“系统上的几百个高速摄像头会🎡为呼啸而过的列😷车拍‘全身照’。系统还能‘看懂’照片，哪里结了冰，哪里的零件可⏭能被冻住，助力精准启动分级🆕除雪预案。”

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島谷小百合/奥村楓/川口櫻/片瀨菜緒

（青岛日报／观海新闻记者 Annika Bond）