广东新闻网：根据记者Susy获取到的最新动态，色日本将于2025年08月28日在🚼广东新闻网举行隆重的开幕仪式。彩🏪票社交引爆专家计划新热潮

　　中新网合肥7月9日电 (记者 孙自法 张俊)在🥌空天信息产业高速🌊发展的背景下，如🌥何构建开放普惠的🗣太空算网备受关注。

　　正在安徽⚽合肥举行的2025空天信🏿息大会上，中科曙光与☝中科星图签署《太空计算领🔈域的合作开发🌘框架协议》透露，双方将围绕技术研发📢、太空算网建设等课题，共同推动太空计🌸算技🥈术创新与应用落地。

　　本次🏕太空计算合作签约仪式上，中国科学院院士、中国科学🚞院空天信息创新研究😀院学术院长吴一🔆戎和中科曙🎋光总裁历军共同出席见证，中科星图总裁邵🚍宗有、中科曙光高级副总🗞裁任京暘🚃代表双方签约。

2025空天信息大会🚠上举行太空计算领域合🚜作签约仪式。中新网记者 孙自法 摄

　　作为构建中国太🚺空计算产业生态的前沿尝试，签约双方将携手开⛷发空天信息产业的核心💙技术、算力与数据服务，推进新🌻兴计算场景能力建设，为💞中国数字经济智能化、立体化发展提供有力💳支撑和赋能。

　　根据协议，双方将联⏬合产业链上下👜游单位研发面向太空计算场🔠景的高性能、低功耗、高可靠🕊专用核心部件，并推动“芯片—整机—算网—数据—应用—生态”的全链路技术💆创新。

　　双方还🚎将合作建设开放普惠的太空算网，通过构建覆盖“用户(端)-星上(边缘)-天基(云)-地基(云)”的“天地一体化”协同智能计算架🏊构，以实现🕧算力资源的互联调度与数🏉据实时处理，并接🐪入国家级算力服务平台。

　　同时，为推动产业🖌各方积极👸参与太空算网建设，签约双方将🆘推动太空芯片🛶接口规范、空🚿天数据处理模型等核心技术与应🎯用标准制定，并🍼联合众多空天、算力产📬业链上软件开发商、高校科研院😓所等，开发基于🤴太空计算的技术、产品与应用，加速空天创新成🎾果转化。

　　此次合作实现“算力技术”与“空天场景”的深度耦合，具有深远的战🆕略意义和市场前景。签约双方表示，将积极推动“在轨智能处理+地面深度应用”模式，打🈴造一批可复制、可推广的行业应用标杆，推动太空计🆓算服务向深度与广度🐦延展。

　　这些💗服务应用不仅涵盖应急救援、气象、海洋、农业等传统场🏀景，更面向🏪低空空域管理、电磁感知等新兴😳前沿领域，还将通过🍜太空计算服☔务广泛赋能通信、环境监测、智能交通与🤵导航、边缘计算与物⛪联网等多个👀行业应用，释放“空天×算力”融合创新动力。

　　此外，签👪约双方还将打造面向世界的中🌐国太空算力♑服务，旨在缩小⏱全球算力鸿沟，促进😪太空信息资源👝在全球范围内的共享与合作。

　　据了解，目前中国🧥空天领域已迎来数字化、智能化的重要窗口期，卫星作为承载遥感观测、卫星互联网、灾害预警等关🎿键任务的核心载体，也面临从“数据采集”转向“边缘智能”、再到“天地一体化”智能算力运营的跃迁😪任务，由此催生出“太空计算”这一新兴场景。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视🚧电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🏇术电影制片厂出品📒的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅📣速走红。作为奇幻动画短片集🎆《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🎉马打造的首🐏部长篇改编作品，上映一周时😪间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚮票房最高的国♋产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以✨强劲的势头于市场与🎈评论界持续发酵，不仅稳居😺同档期票房前列，还在社交媒体与评🔛论市场引发了🗺持续的长尾效应。这部影片在❓延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🤥的同时，进一步拓展了⌚故事的世界观🆓层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🌇代气息与寓言意🔹味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🍦复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🐎人西天取经路过浪🕯浪山，各方势力皆🕊觊觎唐僧肉，其中便包括了🌔主角小猪🍚妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味✊着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🤖精惹怒了上层，不得🎞已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定🐜：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师📞徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🚇西行团队，影片故事由此展🕔开。　　影🧑片监制及艺术总监👥陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🈲实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片🌴既非前作也非续集，而是一🕯个拥有独立设定的、与短😁篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🔘的基本气🍄质是相近的，只消微微置换，我们立🗑马可以获得🚄一则充满讽刺意味🎨的当代寓言：不论底层🗻小妖们如何努力工作，似乎永🤣远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🏽仅径直指向了“浪浪山”的👞复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环😙境似乎并不因个体🌒努力得以转变，而是更加🙎依靠某种天生/既有地位所赋🚗予的、被普遍承🍳认的合法性证明。正如导演於水在访🖇谈中亲承：“在创作🚍时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出💤来后，才觉得🤜这就是当代职场人的生活，我才意识到大✡家确实在这方面共情🏍了。当代人在职场中📢遇到的困难是普遍⬆的困难，但在家庭、学校等各个环境中🥇可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所📝有主流评论。但与其🧚在既有话语中反复验证，一个更😏有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🖤动者处境的流行标签，如何从🕌网络亚文化演🚖变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆🔶论场中能够迅速引发📴跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅📦体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🐖影市场对“打工人”经验的持续😘演绎中得到印证。这些作品在类型与🌅风格上或许各异，却在角色👫设定与情感内核上呈现🥋出惊人的相似性：个体被困于🥔庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🎣望的任务，试图寻找微小的🐗能🏰动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活😮跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🚡”。最初主要指从内地🐩农村到沿海经🏣济特区(如深圳)工厂、企业工作的🕧农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称⏲谓迅速北上，从而进入🦇普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🤟幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓♊也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⏰地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🖇等地区首先出现了以进🤟城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🌲渐成为改革开放语🖍境下大众文艺的崭新叙述🕺资源。步入新世纪后，随着市场经济深🕰入和就业形态多🔳样化，“打工”的含义逐渐泛🎄化。“打工者”不再🏌局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中面🚠临的艰辛、压力、困惑🛴以及对制度的不满与讽刺。而早期🏝中文互联网，如论坛、博客等社交平🎮台，则成为这种自嘲👩文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🏄一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地♏占领了中文互联网🏆的热词版面，随后被🔜主流媒体收🥑录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统👬上指涉外来务🦃工群体的语义，扩张为🏮覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🎹的更广泛的劳动者🚦群体，形成了某种集自🏆嘲、解构、共鸣于一身的典型😱文化症候。　　将目光转向电影🕶，在我国导演群体的🚶创作中，将城市🅰工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🍻精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🍾大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年💂前后一系列新闻事件为背景，再度讲述🦑了一名底层青年打工♿仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🤒移并最🎴终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🍎市场经济转型中传统工人💤阶级(张猛《钢的琴》)；城市🕠外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🛫文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🎚境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🚱离家、在异乡成🎭长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关📧注都市白领生存，讲述职场背💤后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🦐处的时代语境密切🤳相关。从计划🌰经济向市场经济的🍅制度更替，到🍩城镇化与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来🔛的劳动形态变革，不仅是个💟人命运的写照，更㊗是特定历史阶段社🍖会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🖲渐与官方话语合流，成为了某🏾种时代精神塑造的反映，典型如文牧👓野执导，讲述城市青年打😞工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🔋辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当📜代网络🙊文化下返乡创业的农村🍡题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🙆示现实困境、呈现结构性压迫🦌的影像不同，这一时期🕟的作品更多地承载了励志👞叙事与时代正🤝能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协🥜作实现阶层跃升🏖的可能性。这种转向不仅契🚕合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🏦一种更为温和、积极且可资借鉴、复制🕘的成功范式，从而在官🐻方话语与大众情感之💉间架起了一座桥👃梁。也正是在这一时期，电影市🕘场开始出现另一批和“打工人”生活✔高度相关的影片。这类影片一般🖕沿用喜剧类型，通过强设定😵情节，呈现个体🔁在制度洪流下的嬉笑⏮怒骂。在最终结果上，其并📋没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容📈上，则已经开始关注、挖掘当下社会热💢点，并对“打工人”这类文化标签🚙进行辛辣而大胆的🎞平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🈂为以下三点：其一，制度化的阶🔤层再现。通常🦉以一个层级分明、路径封👈闭的组织结构空间🐬为故事的发生基础，揭示社会资源🔇在制度化选拔中的🏧分配逻辑。其二，权力秩序的荒⏯诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸🌁张权力机🎼关运行的非理性🕊逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动😲书写。以底层👡或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下✳的策💫略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🤖是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🛹鬃毛擦拭锅具，却因无意间🦒磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🥊精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🥘保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🌂不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🙍是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🏴抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🤲电影《年会不能停》以企业大💛裁员为背景，一次阴差阳错的选🔋调竟🌝引发了一连串的职场闹剧，吊诡🍪地揭示了一套🛫荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态💒的讨论，讲述了一出📞草台班子式的创业闹剧。这些影🅾片虽在题材与叙事策略上各⛸有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为📡类型叙事的核心意象🎨。这些形象始终承🥌载着对打工人劳动处🥪境的凝视与感知，集中🍄呈现了在特定制度语境下🐆个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观⛄众倾向于将影片中🌠主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🤸之意，如今年的现🈂象级动画电影《哪吒之魔童🙄闹海》，在“人心中的🎷成见是一座大山，任你怎么努力都🚘休想搬动”背后，实际🔬上反映的是大众对于三🎰界封神榜等级秩序的控诉。个中典🛅型则是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭👢借着自身努力考入玉😟虚宫，但其出身始🤬终不被主流认可，终日🎁勤勤恳恳却永远无法触♌及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🥛金仙的选😏拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🖨下清一色的🖕人族修士，即使太乙真人终日醉饮误👚事仍🛰能获得重要法器，而勤勉修🏫炼的申公豹只因🍲妖族身份就被排🌁除在核心圈层之外。这种结构🏕性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员💋工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🐬重塑肉身，历经考验的情节也🗝被众多网友喻为某种🦌“职场人的💍打怪升级指南”，甚至有论者以哪💦吒情节与基👲层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🗒临资源有限、矛🕚盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽🕖然此类关联的合法性几何仍需🎎推敲，但可以确💮定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🥨读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🅾业策略在近年共同变迁、相互💙耦合的产物。它们既🎎借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🍷，也反📵过来通过影像叙事👑不断加固这一文化想象，使其成为一🐦种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🚐向于将虚🌌构情节与自身的生活经验进🌰行平行对照，更乐于在这种带有自嘲⚓与批判色🍥彩的虚构世界中完成🤽情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影💰片相比，《浪浪山》显然要更为🛩残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🐎有名字的“nobody”，而我们🔚能看到的，正如片尾的那行字👾幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🕟品监事李善德、阐教先锋🦔与莲花化身的✋哪吒不同，其几乎被剥离了所有🐅社会身份，甚至于被完全🦔排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或📽许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五⏭百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世✒，唐僧更是贵为💲金蝉子。如是种种，并非🥎人们惯常接触、可获得物🔲质财富，而是被社会成员🦌(尤其是某一场域👿内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🐜所以能成为有效的“资本”，在于它常🚯被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🌋垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🦕像是一种被授权的文化仪式。而😀在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻👻户晓、习焉不察。不论是师🍁徒四人作为🐖传统意义上的“文化偶像”，还是近🌧年来被愈发提及的悟⏮空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当🚥然是他们去取经”，而鲜有思考♑为什么一个普通妖怪不能取经⏩，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🖋名小妖的取经故事，天然地➰挑战了这套象征🐑资本的垄断逻辑。他们没有🏯背景关系，没有神格，但依然义无🐋反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🚖动人也最为深🍔刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是✌影片在当下评论市场的火热，都🥣汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🏨体所栖居的精神世界：它🖊交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想👙与自我🛢实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🐀演自身的创作脉🕘络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专♌业的於水决➡心改行学习动画，并以总分第一的🔷成绩考取🕖了北京电影学㊗院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🌾首部作品《生🐇活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🛬画为主，混合了🌦部分真实影像的🐶动画短片作品，讲述了一🚍个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞👀丐一枚硬币，最终引发了超级💐大国之间的核战争，也阴差➗阳错引出了乞丐本人的🍩坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🍼水日后的创作底色：通过夸张的🚧因果链条，把个体最微小的举动置🥓于庞大的社会与🍏国际体系中，揭示了个人🏈在权力👲结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的📉敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🤭通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对🈂看似精密运转的社会机🤐器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创👖作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的💿一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意💴识”，挑战了🍅新世纪我国社会文化中的国🧗际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪😤后，国人再🍑一次将个人生🐹命经验置于世界格局与地缘🐱政治的前台(北京奥运)，而个人在历🦇史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发令🗑人感到陌生与👹遗憾。需要提及的是，旧中国🎐的纺织工业🐑是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🕑囊括的民族资本、劳动🎃力与市场份额，都在国😾民经济的运行中起到了🌸重要的影响。而由于旧🐎中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🥌整个新中国纺织行业建设🌾中起到了重要的作用，不论是上🎑海第十七棉纺织厂的黄⬜宝妹，还是青岛国棉六🍄厂郝建秀，都是个🆔中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🏃银幕上这一个体命🗜运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🥁具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🐛面奠定了於水🆚影片中独特的历史气质。　　对历史🍀的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个💌人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🚵通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🅰首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🔼三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像😡是一次文字实验，其并不📪是依照时间顺序的平铺🕎直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🎺常听到人们说，中国人缺🚋乏信仰。仿佛这是治愈中国🖼各种不良现状的一剂👖良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的☕口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有♿一个最🦗基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🗂最最低的底线了吧？但现实中，国人👱有很多投机者和没有原🚸则的人……所谓的🔜逆淘汰机制产生了：投机的人🎖步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰✊壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🥠日记又分别以“10岁小女孩在电梯🦎里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🌙年儿童的暴力和犯🥢罪问题与“我”对年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🌱展开，既像个人随感，又夹杂着💫虚构化叙述。当然，不变🚎的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🤑以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🍞水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🆙芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🆎尿的方式是“……站在厕所这一端，使🌯劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔙上初中。再后来，听🏨说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段⏯时间里，“否否”便以这样一🌁种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正➰是这样一个形象，催生了作者🎽首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🦉列片中，愤怒是否否的🖌关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的👑正能量。”系列片🚬的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山😅路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处👡封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞📞机起飞前的客舱，客人无🦂视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现🌸了一桩桩日常生活中🐘令公众愤慨的现🤦实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🥌了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文👬中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了💮社会生活中🌆的切实问题，虽只能以动画的方🌠式固执而理想地解决，但毕竟留下🦋了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🆗於水本人对彼时🐧的电影市场的观察直接有关。他本人🕴在回忆中提及，2009年起，他开始关注互📐联网动画行业，彼时正🌆值电视动画的寒冬，电视🈺台对电视动画的支持力度📫逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只✖有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🕊对动画市场和其个人🔯能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🏕险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🎎给观众留下印象，培育观众基础。对于系列💐片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🕥绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🎐都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🧖动在网上找👋悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这📕个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🌸刚刚火起来不久，微博上🔅有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🛅不公激起大众愤怒，如果此时有👹一个虚拟人物能代言大家惩治🥌坏人，一定会得到强烈😸的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🏙累，也直接诞🈵生了可能是⛷於水评分最高、最广为人知的⛹连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列📍每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🧝基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🍼种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像👳似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🈶的日常生🐥活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🆚道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会🥥秘籍”“阅兵你看得够🤢仔细吗”等🐇放在如今也足够“标题党”的日常🦍推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🔲量彼时中文互联👯网流行的表情包、二创图🚠片为主要内容，辅以少量🔋的文字说明，并正式在📤其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🌡形象作为补充。而在创作之外，於水还🤑坚持对社会热点事件进行评🥏述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🧀不文明行为)、“纳税人出🏭钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🔧题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🔉现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉💤产生了。十年前，於水的命💪运悄然与饺子、李阳等人关联🗣起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🆒博弈与军备竞赛的残🤲酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才➡地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎋国电影市场，成🤰为中国影史票房冠军，后者仍然以天👞才的创意持续对影💦片形式进行探索，最终讲述了一群🍅热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🐋容远非是某种奥德💋赛式的英雄之旅，也⛅不是对各类视觉媒介的融😩合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是💒这些籍籍无名的个体，构成了🛴当今社会生活的切实面貌，正如其本👂人所述：“妖怪们常被💱我们忽视，没🚭有具体的生活和面目。我们平时看🧝到的妖怪都是为非作歹的🐬，但在这部电🐛影里他们也挣扎😼在生存的困境中，碰到人类🚧的时候都非常卑微……我🕤希望大家借小猪妖看到生活🎑中每一个具体的人，他们不完美，他😕们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与⛄话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🗃在当代电影评论与大众舆论中🐜持续扩张⛹的语境，其所呈现的🌊职场生态与制度荒诞为观💵众提供了强🐥烈的现实投射与市场共🤳鸣；另一方面，从导演个人🎧的创作脉络来看，於水早期作🏌品中对“nobody”处🦎境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一👻主题的成♌熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观🍳的话语结构与👃微观的创作心理的💫交织之中，《浪浪山》得以在当下获📤得广泛的文化效应与🤽产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发✨布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🤪家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🤯通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🐩归了——只是背景变成了一个🏒名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🍦见一些悬而未决🍍的问题：天生平凡的小🍬猪妖一家，又怎会🏉拥有强大到得以抵🦐抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利📩代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🖨救命毫毛为代价，部🥅分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🤠我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹💎的困局与打工人的宿命：在封神宇🤟宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🏯层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🤟影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🧓地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🔑活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 不🕊要错过线上直播福利：观看品牌直播，参与互动可获得随机💞抽奖机会！，活动截止日期：08月28日。 末日电🖋影拍摄技巧探讨熔铸计划：携带优质的产品到🤡法门镇换668克黄金

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台风“剑鱼”是否会登陆？需关注哪些风险？气象专家分析

中新网8月19日电 19日上午，在国新办🥄举行的“高质量完成‘十四五’规划”系列主题🚐新闻发布会上，国家体🍟育总局竞技体育司司长张新表示🎓，“十五五”期间，中国将继续积极承办国🌋际高水平体育赛事🔘。　　张新表示，“十四五”期间，我国先后成功☕举办了北京冬奥会、杭州亚运会、哈尔滨亚冬会、成都世🍓界大学生运动会🦓和成都世界运动会等五场国际🦀综合性运动会，是新中国历史上举👬办国际综合性运📖动会最为集中的一个🐡时期。这些运动会🤕在我国成功举办，彰显了新时代🕟中国的吸引力和影响力，展现了我国🕤不同地区蓬勃发展的良好⚡局面。　　张新提到，对主🚞办城市来讲，通过举🌚办国际综合性运动会，加速了城市💸发展进程，提高🥑了城市国际影响力，提升了市民的精神面貌，带动了消费和文化、旅游等📥产业发展。这些综合性运♈动会筹办举办📠过程中，绝大部分🖊比赛使用的是已有📶场馆设施，能改不建、能租不买成为通😐行做法，办赛经费大幅压减，办赛效益有🔧效提高，“绿色、共享、开放、廉洁”的办赛理念和“简约、安全、精彩”的办赛要求得到🍤充分贯彻。　　张新表示，近年来，举办国际体育赛事🎱对经济社⛰会文化的拉动促进作用越📱来越显著。“十五五”期间，我国将🐂继续积极承办国际🆙高水平体育赛事，目前已有田径、游泳、体操、举重、单板滑雪和自由式滑😞雪等多个💪项目的世界锦标赛落户🚗中国，还将引进更多😾项目的分站赛、系列赛、积分赛等。希望通🍨过举办各类国际体育赛事，加强与各国📙家和地区的交流，助力🤽我国经济社会发展，不断丰富广📂大人民群众的社会🦄文化生活。【哪🏤个平台片源最全】成功案例出品的《色七七🚼桃花综合久久》被网友誉为“社会版春宫图”，内容真实细腻，融合色日本、情感操控、赌博洗钱等多个关键🌜词，居远网✡络科技销售部➗已开启打赏功能。在国人餐桌上，10条大黄鱼中有8条来自福建，7成以上鲍鱼、5成海带和福建🧒有关；在国人的出行中，全球每3块汽车🌻玻璃就有1块来自福建，每5双运动鞋就有1双是“福建造”，福建新能源汽📳车动力电池💮市场份额位列全球第一……近年来，“福建制造”的金名片持续擦🚃亮，品牌引领消费热🆒潮。　　在宁德时代工厂，新🐼能源汽车动力电池📏源源不断下线出厂。　　8月18日，“活力中国调研行⭕”福🎌建主题采访活动在福州启动。记者获悉：福建围绕🥙区域特色消费品产业发展🕚需求，印发📉实施支持生物医药、竹产业、德化瓷、“仙作”家具、莆田鞋、福安🐱按摩器具等特色产业发展政策🌊文件，破解难点堵点，提升产业核心👵竞争力。福建省纺织鞋🆕服、工艺美术、竹、茶等产业规😔模位居全国前列；泉州、莆田以及晋江、德化、长乐、荔城等6个市县😉区入选消费品工业“三品”战略示范城市。　　在消费扩🔣围方面，福建省将新能源⛺汽车、家居建材等特色🌉优势产品纳入🚴国补范围，目前，全省家电📽补贴品类已达33个大类、65个小类，种类🛤数量位居全国前列。上半年，全省超518万名消费者享受💐了56亿元㊗消费品以旧换新补贴，带动消费超427亿元，参与活动的线上🔎线下商户门店超2.4万家。　　我国首个折叠💻渐进式多维体验剧《最忆船政》剧照。　　在文旅消费方🤳面，福建坚持以文🏔塑旅、以旅彰文，深化文🍨旅融合发展，丰富优质产🥏品供给。建设首个闽📪南文化主题景区，培育打造了《飞越福建》《最忆船政》《又见泉州》《月映武夷》《印象·妈祖》《屿见闽南》等一批叫🥜好又叫座的沉浸式旅🎉游演艺新项目。2024年，全省接待旅🤗游总人数达6.5亿人次，旅游🍮总花费突破8350亿元，同比分别增长13.5%、19.6%，文旅经济增加值🔍占全省GDP比重达10.5%。　　在内外联动方面，福建制定出台了🍱内外贸一体💋化试点实施方案，培育了111家内外贸🍥一体化经营“领跑者”企业。积极推进外贸🕥优品内销，不断提升消费🎡供给，创新打造“外贸优品 内贸e行”专栏，累计举办超30场电商对接会，430多家外贸企业、5万多🎳款商品加入京🛑东平台外贸优品专区。　　数据显示，上半年，福建地区生产⛑总值同比增长5.7%，全省实现社🎎会消费品零售总额1.256万亿元，同比增长6%，比一季度加快了🏎0.6个百分点，消🥐费拉动经济增长的“主引擎”作用愈发凸显。(刘晓宇 钟自炜 王珂 李君强)书市奇迹：《报告称中国能源🔬电力🦂行业研发投入居全球首位》引发全👐国阅读热潮。中新网8月19日电 据RBC-乌克兰通讯🍷社援引英国广播公司(BBC)报道，当地时间18日，美国🙌总统特朗普与乌克兰🍢总统泽连斯基在🥟美国白宫进行闭门会晤。会谈开始前，一幅巨大的乌克⛺兰地图被摆🔉放在白宫😚椭圆形办公室内。　　据报道，这幅地😡图放在特朗普与泽连斯基🤽就座的桌子对面。地图上，目前被俄罗斯控💢制的地区被🐝标记为粉色。报道称，被标记的地区📒约占乌克兰👌领土面积的约20%。BBC称，该地图可能“为特朗普提🏏供一种直观手段，向👋泽连斯基施压，以🛍土地换取和平”。图片来源：RBC-乌克兰通讯社报道截图　　美国总统特朗普此前多⛓次表示，他计划促💧成乌克兰与俄🔻罗斯之间的领土交换。　　与此同时，美国Axios新闻网援引消息🥋人士的话称，特朗普认为，领土交⛽换是结束乌克兰🐏危机协议中不可或缺的一部分🗯。　　泽连斯基此前🗨强调，他不会让乌🍑军从顿巴斯地区🦓撤退。他还指出，“领土交换”是一个极为复杂的问🖥题，必须与📦乌克兰的安全保障一并考虑。

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（青岛日报／观海新闻记者 Susy）