中国新闻网--甘肃：根据记者Danny Blu获取🌑到的最新动态，成人小📃说网在线听将于2025年08月27日在中国新闻网🐄--甘肃举行隆重🐄的开幕仪式。专业的网络

日前，切尔西在世俱🕺杯半决赛跟弗鲁米嫩塞相遇。这场比赛切尔西🥇新援前锋佩德罗发挥出色，上演梅开二度好戏。佩德罗先是在♋比赛中💔打入一脚世界波，帮助切尔西1比0领先。这个进球对🀄于切尔西来说非常关键，不🖐仅让球队取得了领先，而且🧥还让场上球员彻底甩掉想赢🚧怕输的思想包袱。此后切尔西就掌握🕦了场上比赛主动权，让弗鲁米嫩塞🍱毫无还手之力。

值得一提的是🗡为切尔西首开纪录的佩德罗，依然在场上🎩玩命拼抢，希🎅望能在新东家打入锁定胜局的进球。最终佩德罗🕶接到队友传球之后，再次将球送进弗鲁米🛃嫩塞大门。切尔西👎靠着佩德罗梅开二度的表现，以2比0战胜了弗📴鲁米嫩塞，晋级世俱杯决赛。切尔西🍾杀入世俱杯决赛，已经让俱乐部奖金累计到1个多亿美元，让很多球迷🏺都直言俱乐部可🖤以拿这笔钱，对📕阵容再次升级了。

毫无🍎疑问切尔西本场比🐣赛能获胜，新援前🛢锋佩德罗当记首功。同时，切尔西球迷🍮都觉得俱乐部引进佩德罗，绝对是物超所🧦值。他们从佩德🔚罗身上看到了德罗巴影子，直言这位新援将📯挑起球队攻城🏰拔寨重任。众所周知德💝罗巴是切尔西队史最💇成功的锋线引援，为俱乐部拿到英超和🤝欧冠冠军💀立下赫赫战功。很多球迷都🔶认为有德罗巴在切尔🏄西锋线坐镇，他们根本👠不用担心俱乐部进不🐒了球。

德罗巴🗃效力切尔西后，就让球🙎队战术变得非常简单，通常就是🏿一个大脚开到前场。只要大脚能精准找👤到德罗巴，德罗巴就👮能依靠超强的身🗻体素质和精湛射术，给对手👲制造威胁。然而德罗巴🐄离开切尔西之后，球队前🍱锋位置就再也没有出现过像📸他这样优秀的前🐅锋。之前，切尔西买杰克逊和恩📼昆库都是按照德罗巴🕶模板引进的。

杰克逊🚉和恩昆库加盟切尔西高开👸低走，而且🍜在比赛中多次错失🐴射门良机，导致俱乐部进攻🤣一度陷入只😬开花不结果的尴尬。为此，杰🙇克逊和佩德罗被切🎰尔西球迷扣上水货帽子。同时，切尔🌠西引进了佩德罗补强锋线。佩德罗来到切🔚尔西之后，便在世俱🛸杯上证明了自己实力。如果佩德🍸罗能在世🔻俱杯决赛延续进球状态，帮助切尔西顺利🚰拿到冠军。那么，切尔西引进佩德罗绝对是物超🏬所值。

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黄哲敏(重庆大🔆学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🖕制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日💒上映以来迅速走红。作为奇幻动画🥝短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🎮造的首部长篇改编作品，上映一📘周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成🐻为我国影史票房最高的国🌕产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的😟势头于市场与评🤼论界持续发酵，不仅稳居同档📙期票房前列，还在🕵社交媒体与评论市场引发了持📀续的长尾效应。这部影片在延续🍅前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了故事的🤘世🤧界观层次与叙事纵深，书写出一则🧛兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🔚人西天取经路过浪🤡浪山，各方势力皆觊😔觎唐僧肉，其中便包括🧟了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🎐的妖怪，也就意味着能🎯够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🔗蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🐑浪浪山。这一过程中，小猪妖做🌭出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四👺人一步取得真经。他们先后🚅找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🚿了一支西行团队，影片故🍣事由此展开。　　影片监制及艺术总监📨陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🦍上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🖐也非续集，而是一个拥🎮有独立设定的、与短篇平行的🗃作品。不过，两部作品所🏛呈现出😣的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🐀获得一则充满讽刺🔸意味的当代寓言：不论底层💝小妖们如何努力工作，似乎永💑远无法打破固着的阶级壁垒，这🔊一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🏥复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍘乎并不因个体努力得以转变，而是更🎆加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🥚合法性证明。正如导演於水在⤵访谈中亲承：“在创作时我没🧐有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得🐂这就是当代职场人的生活，我才意识到🙎大家确实🚟在这方面共情了。当代人在职🗜场中遇到的困🍔难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个😤环境中可能都💼有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当📃前关于《浪浪山》的所有🤼主流评论。但与🐫其在既有话语中反复验证，一个更有✔意思的问题是——近年来，这一指🤞涉底层劳动者处🦑境的流行标签，如何从网络亚🉑文化演😗变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影👇舆论场中能够迅速引发跨📤年龄、跨阶层的情感共振？这种转🐎变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🚑年电影市场对“打工人”经验的持🙂续演绎中得到印证。这些作品在类🛑型与风格上或许各异，却在角🐡色设定与情感内核上🚿呈现出惊人的相似性：个体被困🌍于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的🦐能动性📤与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤➖港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替🔲别人工作的人”。最初主要🔧指从内地农村到沿海🌪经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🦃群体。改革开放后，这一边缘职业称❕谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🎋向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓👸也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域💙迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🎼区首先出现了🛫以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🌡开放语境下大众文艺的崭新叙述资🌗源。步入新世纪后，随着🥨市场经济深入和就业形态多样化🎌，“打工”的含义🔬逐渐泛化。“打工者”不再局限于农⌚民工职业群体，青年群体、普⬆通上班族也开始用“打工”指代自㊙己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲⛔和无奈之语，强调其工🦔作中面临的艰辛、压力、困惑以及对💨制度的不满与讽刺。而早期中文互联🥥网，如论坛、博客等社交平⛎台，则成为这🍯种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🔳条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🈶式地占领🤞了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🎒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🚁词从传统上指涉外来务工群体🙀的语义，扩张为覆盖办公室📂白领、普通工人、青年学生🤦在内的更广泛的劳动🎮者群体，形成了😵某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典🎀型文化症候。　　将目🍾光转向电影，在我国导💱演群体的创作中，将城市工📡人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不💬鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🕜于北漂打工人群，展现了一个大众🃏生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🤳后一系列新闻事件为背景，再度讲述了🍓一名底层👧青年打工仔小辉在🏉流水线生产、家庭、爱情三者间🔸游移并最🎊终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划👶经济向市场经🐢济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🔝务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🅾内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🦍城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🌪小随父母离家、在异🧚乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注🥡都市白领生存，讲述🌈职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🕰青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语🏼境密切相关。从计划经济📐向市场⏬经济的制度更替，到城镇化🌇与人口流动的加速，再🎹到互联网经济崛起带👐来的劳动形态变革，不仅是个人命运的写🎽照，更是特定历史阶段👁社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🤛事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时🚲代精神塑造的😲反映，典型如文牧👚野执导，讲述城市青年🚄打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈➡可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻✨人在当代网络文化下返乡🌋创业的农村题材影片《一点就到家》。与此🍴前偏向揭示现实困境、呈现结构性压😟迫的影像不同，这一时期的作🚊品更多🏯地承载了励志叙事🍷与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协✖作实现阶层跃升🕟的可能性。这种转向不仅💛契合🥃了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🧓了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式🎅，从而在🎑官方话语与大众情感之📚间架起了一座桥梁。也正♈是在这一时期，电影市🏈场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片🍞。这类影片一🔻般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈👾现个体在制度洪流下的嬉笑🥎怒骂。在最终结果上，其并没🚿有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🐰上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文⛳化标签进行辛辣而🥌大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🌁三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🎲层级分明、路🐥径封闭的组织结构空间为💖故事的发生基础，揭示社会资源☝在制度化🤣选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🎏型手法夸🤱张权力机关运行的非理性逻辑与🕢内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写💔。以底层或边🍭缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🐫性压迫下的策略🖌性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🐼今社会千🥦军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦😭拭锅具，却因无意间磨去锅🌸上的刻🥍字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被👏驱逐出浪浪山，仍执意保📅留象征身份的“工牌”，哪怕它🖐已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上😯映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🍊也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个🦔体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的👱喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为📏背景，一次阴差阳错的🔊选调竟引发了✍一连串的职场闹🚂剧，吊诡地揭示了🛣一套荒谬的企业层🏮级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🏀态的讨论，讲述了一出草🛒台班子式的创业闹剧。这些影片虽🍘在题材与叙事策略上😱各有差异，但无一例外🍰地借用了“打工人”这一符号，将其转化💤为类型叙事的核心意象。这些形象始终🔗承载着对打工🏸人劳动处境的凝视与感知，集🔹中呈现了在特定制度语境下🚾个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也🔉使得观众倾向于将影片中主🎠人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自📑我调侃与批判之意，如今年的📜现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成⏯见是一座大山，任你怎么努力都🍚休想搬动”背后，实际上反映的是🐧大众👞对于三界封神榜等级秩序的💮控诉。个中典型则是影片🦃中的主要角色申公豹，尽管他🍉凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出🍐身始终不被主流认可，终日勤勤恳💞恳却永远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆🆕仑十二金仙的选拔⏸机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🌮一色的人族修士，即使太乙🗿真人终日醉饮🍅误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只🤔因妖族身份😞就被排除在💍核心圈层之外。这种结构🚑性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🐐、公务员、事业编等对35岁以上员工🍃的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🙉在该片中为重塑肉身，历✊经考验的情节也被众🍅多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节🍿与基层工⛩作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行🍘，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🎖面临资源有限、矛盾复杂的📁困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🔇类关联的合法性几何仍需🏻推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故⬛事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介👴话语机制与产业策略在🐫近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借👤助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反💍过来通过影像叙事不断加固这😎一文化想象，使其成为🎹一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将😥虚构情节与🤥自身的生活经验🍥进行平行对照，更乐于在这种⛩带有自嘲与批判色💥彩的虚构世界中完成情📒绪释放与身份🔑认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他💰影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🚐一些。直到结尾，四只小妖🏏都是没有名字的“nobody”，而我🥐们能看到的，正如片尾的那🥇行字幕，只有“每一个勇敢出发🆗的自己”。这个“自己”与上林署九🐴品监事李善德、阐教先🚊锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被🐝剥离了所有社会身份，甚至于被完全📯排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下📫的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五💫百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都☕是天将转世，唐僧更是贵为金🔨蝉子。如是种种，并非人们🛰惯常接触、可⏬获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🎁赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🚖之所以能成为有效的“资本”，在于它⛔常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🛢和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来👔像是一种被授权🔏的文化仪式。而在我国🎏本土文化语境下，“西天取经”的故事早🧕已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人📨作为传统🚚意义上的“文化偶像”，还是近年来被🚘愈发提及的悟空形象🎠与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🐬什么一个普通妖♓怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🍓取经故事，天然地挑战💏了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾⏱踏上了取经之路，这无疑是影片✔最动人也最💔为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在😽当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题💧之上——那些被视作“nobody”的个体⛽所栖居的精神世界：它交织着🔳讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🆑想与自我实现的微光🎶。　　将《浪浪山》的故事置回🥈导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🌨追溯至20年前。2001年，毕业于计⏸算机专业的於水决心改行学习动画，并以总🕕分第一的成绩考取🗜了北京电影学院🍇动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作🤦了其首部作品《生活原来😮是这样的》(About Live)，这是一部以动画🔶为主，混合了部分真实影像👋的动画短片作品，讲述了一个⬇荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🖲丐一枚硬币，最终引发了超级大国⏮之间的核战争，也阴🖍差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🆚见於水日后的创作底😆色：通过夸张🐄的因果链条，把个体最微🤩小的举动置于庞大的🥫社会与国际体系中，揭示了个人🔄在权力结构中的脆弱与无♋力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自👏我介入、自嘲、媒介拼贴的🚠方式，对看似精密运转🤳的社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的😼一名纺织🛴女工为主角，以一种“无产阶🤪级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文化中的🖍国际😤观念与风俗变迁：在相隔半个世纪⭐后，国人再一次⏮将个人生命🥓经验置于世界格局与地缘政📙治的前台(北京奥运)，而个人在历史🔭舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🌪代的变迁愈发令人🦖感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🧙国的纺织工业是👔中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🏧的民族资本、劳动力与市场份额🚷，都在国民经⚪济的运行中起到了👰重要的影响。而由于旧🎌中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在😢整个新中国纺织行业🌳建设中💵起到了重要的作用，不论是上海第十🥥七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🍝国棉六厂郝建秀，都⚪是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一📯个体命📋运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度😀上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧♟面奠定了於水影片🤡中独特的历史气质。　　对历📗史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众号🔝连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信⛸公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🍀发布了首条“推文”：“否否马上要诞🤵生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🚼实验，其并不是依照🕙时间顺序的平🆓铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🖱愈中国各种不良现状的一剂🍄良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🔸的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🥋人们应该有一个最基本的原则😊，对好的事物🤛赞赏，对坏的🎑事物批判。这是最最最低的底👊线了吧？但现实中，国人🛃有很多投机者和🎖没有原则的人……所谓的逆淘汰🧤机制产生了：投机的人步步高🦆升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🛡别以“10岁小🚦女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🥝少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🏅位同学的回忆。三篇日记均围绕🏴“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂⛷着虚构化叙述。当然，不变📹的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🐩腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🥩趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🏎一根一根吃”，甚至在厕💱所里尿尿的方式是“……站在厕所这🐊一端，使劲🛫的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说🔡他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一🌗段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略💖带戏谑的形象出现。也正是🚺这样一个形象，催🔌生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🐗部动画系列片中，愤怒是否否的🧝关键词。因为对丑恶的🍌愤怒，就是我们的正能⚓量。”系列片的故🕣事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇♉的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🔫封路设卡，细究得知只是为🃏了迎合“上级视察”；飞🚹机起飞前的客舱，客人无视道德规🔔范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常😼生活中令公众🛣愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件😤一一解决。作者基本🥠悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🌉爽文中🗓无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🎌在于，作者直面了🕛社会生活中的切实问题，虽只能以动🥣画的方🍓式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对📲彼时的电🚗影市场的观😨察直接有关。他本🥅人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🦁网动画行业，彼时正值电视动画🖖的寒冬，电视🥕台对电视动画的支持力度逐年😄下降，收购价格暴跌，全国范围内📙只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🎺对动画市场和其个人能力的综合🆘判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的⛷尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🚈始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🕖外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🔌般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🚭太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🙊微博刚刚火起来不久，微博上有⛺一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🍖会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🎆虚拟🤣人物能代言大家惩治坏人，一定👦会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🎽能是於水评分最高、最广为人👪知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年😳一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一个蝙📏蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🍨各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并⛹不像似是一个专门的🚮内容序列，毋宁说是🖼某种个人的🧑日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋😡节送礼门道”“出门💜旅游防坑指南”“七夕终极约🤑会秘籍”“阅兵🃏你看得够仔细吗”等放🤫在如今也足够“标题党”的日🍆常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🥩有意以大量彼时中文👁互联网流行的表🏳情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字🏀说明，并正式在🛒其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🏓形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🕹社会热点🈵事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🛣不文明行为)、“纳税人🎡出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🌹、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的😶现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🌝生了。十年前，於水的🗑命运悄然与饺子、李阳等人关联起🗾来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🏠博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🤔设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影🏥史票房冠军，后者仍然以天才的⏮创意持续对影片🏋形式进行探索，最终讲述🥙了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🎽内容远非是某种奥🆘德赛式的英雄之旅，也不🤞是对各类视觉媒介的融合与🤜突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些📈籍籍无名的个体，构成了当今🦔社会生活的🔠切实面貌，正如其🧙本人所述：“妖怪们常💘被我们忽视，没有🍯具体的生活和面目。我们平时看到🐬的妖🍊怪都是为非作歹的，但在这部电🈷影里他们也挣扎在☕生存的困境中，碰到人类的时💖候都非常卑微……我希望大家借小猪🔱妖看到生🐬活中每一个具体的人，他们不完美，他🐲们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面🚿来看，影片恰逢“打工人”叙📅事在当代电影评论与大😕众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🌩生态与制度荒诞为👇观众提供🙅了强烈的现实投射与👂市场共鸣；另一方面，从导演个人的🐚创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🏕与持续书写，已为这一🔫主题的成熟化奠定🏮了深厚的创作基础。正是在宏观的话🤠语结构与微观👸的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🔁得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平📭台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🏴说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小🔧心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🎂另一种姿态回归了——只是背景变成了🦋一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见📤一些🍙悬而未决的问题：天生平凡的小🥗猪妖一家，又怎会拥有强大到🍇得以抵抗黄眉的🐍神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🌹利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的📷四根救命毫毛为代价，部分填补影🎎片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🕋需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🐾动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一👲路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到⏳生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 5秒解决内容🐤更新太慢✓ 地心椎名由奈🎤紧身女教师在线播💶放勘探队：抽0147人深入5312944米井

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今年以来，“中国游”热度不减，“中国购”持续升温。“带着空箱子去中国”，成为境外旅客“探店”“拔草”跨境游的新趋势🧜。从丝绸、茶叶、传统瓷器，到国潮、文创、科技好物，境外旅客来中国💭有了更多购物“新宠”。“起退点”下降，支付、开单流畅，退税、核验提速，围绕离境退税㊙的系列优化举措，成为拉动入🚙境消费💽的又一重要加分项。　　国家税务总局发✴布的数据显示，今年1—6月，国内🧀离境退税商店数量成倍增加，已超过7200家，享✳受退税人数同比增长186%，退税商品销🕕售额及退税金额同比分别🤴增长94.6%和93.2%。　　离境退税政🆕策新升级，入境消费有哪💶些亮点？如何让“购在中国”热度更持久？　　可买的商品更多🥪了　　黄金海岸边，帐篷整齐排列，东港水城里，游人摩肩接踵。近期，辽宁大连吸👻引了四面八方的游客😮前来游玩。　　在大连🍡商场海参柜台，来自俄罗斯的游客玛💊丽娜选购了3600元海参产品后，工作人♋员指引她到商场❔的集中退付点办理离境退税“即买即退”，很快她便收到👉了324元退税➖预付金到账的通知。“买🉐到了满意的商品，还能退🐈回一笔钱，我打算再⏫买些小纪念品。”购物能退税，让😗玛丽娜收获意外之喜。　　今年7月1日起，大🎎连开始实施境外🐋旅客购物离境退税政策。政策实施首月，已展现出😓良好发展势头，不仅给🏺境外旅客带来实惠，也为商家创造了更多商机🐶。　　今年，在离境退税政策🎋新升级的带动下，不仅有更多优质店铺🛺上新、新品上架，各地也在积极布🥐局打造离境退税特🍩色街区，持续增🗨强入境消费的吸引力。　　目前，北京1500多家离境💻退税商店中，国货品牌占比达40%，“北京味”成为当🧐地退税商店的鲜明特色。在培育离境♓退税商店多元😻化发展的同时，北京市税🍷务部门还助力重点📋购物商业街区升级，深挖“CBD×三里屯”“王府井×西单×前门”“环球影城×大运河”“丽泽×首都商务新区”4个国际消费体验区潜能，发展离境退🐎税商店600余家，进一步扩🤫大商圈的品牌集聚优势。　　在上海，从南京西路🤸的繁华商厦到🤙豫园的传统市集，从老字号非🕰遗工坊到国际🐼品牌旗舰店，1400多家退税商店🏷织就了一张覆盖上海滩✅的退税服务网络。今年以来，上海市税🎞务部门共为174个国家(地区)超8万名旅客办理离📴境退税，累计开具退税申请单超11万份。　　发展离境退税，是大力提振消🆕费的重要抓手，也是扩大高水平对🌕外开放的重要♏途径。　　离境退税🕛更方便了　　“无需下载注册，离境退税就能‘码上退’，真方便。”近日，在四川德阳三星👃堆博物馆新🌂馆文创商店内，来自澳门的游客杨先🕌生选购🛶了一件价值328元的青👄铜立像手办后，体验了离境退税“码上退”的便捷服务。　　“境外旅客购物后使用🏅手机扫描🔛商店的‘码上退’二维码，上传身份信息、信用卡和购物发票、退税单，完成协议书电子🎂签名和信用🤶卡预授权，系统在线🌄审核通过后，退税款💄预付金实时到账。”国家税👾务总局四川省税🎚务局有关负责人说。　　据介绍，“码上退”小程序依托图文识🔄别、规则校验等😘技术，通过优化改📃造现有业务流程，将退税申请、信用卡预授权、退税审核等流✏程搬至线上，实现“指尖退税、全程无忧”，受到退税商🎦户和境外旅客的好评。　　今年以来，税务部门在🥫全国推广离境退税“即买即退”服务措施，退税办理效率提升40%以上。如何让离境退税🍖更快一步？各地的创新举🦖措有不少——　　“碰一下”，退税款秒到账。在北京，税务部门联合🕣代理👨机构中国银行北京市🍧分行与支付宝平台在市🍊内集中退付点上线支💆付宝“碰一下”退税功能，实🚭现退税款实时转入境外旅客🍚支付宝电子钱包。　　“自助办理”代替“人工开单”。在上海，新世界☝大丸百货商场试点运🍊行全国首台自✝助开单机，通过一键识别护照🌧信息，扫🚪描发票二维码，生成打印退税申🙉请单，实现开单自😭助办理。　　“相较于😵过往的申报流程，现行的各种便🔉利性措💪施极大提升了境外旅客办理离🐒境退税的效率，但部分流程🥃及环节仍需要进📳一步打通、优化。”中国社会科学💂院财🐩经战略研究院财政研究室主任何🦑代欣说。　　旅行安排更😗随心了　　“我刚刚在王🕙府中环退税商店购买了腕表🍰，本以为只🍠能到机场办理退税了，没想到店员说，不仅我今天购买🥁的物品，昨天去故🤖宫时购买的书签，都可以在🌚这里办理退税，真是太方便了。”第一次来🐧北京旅游的新加坡旅客林舒云🥣向记者分享🕜了自己的购物体验。　　今年6月，北京市税务🦓部门在王府井、金融街、国贸商圈的王府🏓中环、金融街🔮购物中心、国贸商城上线3个集中退付点，让境外旅客🥐买得更舒心、退得更便捷。　　围绕退税办理更💑方便，还有好消息。前不久，境外旅客李德🏌华在福建🛁泉州一家特🤕产店购买了永春老醋等♿特产后，选择离境退税“即买即退”服务，现场便拿到🥣了退税款；几天后，李德华选择从厦🛥门高崎国际机场离境，顺利通过核验、办结相关业务。　　看似平常，背后其实有大变化——此前，境外旅客在福🎋建省(不含厦门)的离境退📘税商店享受“即买即退”服务，只能从福州长🌦乐国际机场、泉州晋江🔭国际机场、平潭澳前客运🌽滚装码头口岸离境🚤；在厦门的离境退税🎮商店享受“即买即退”服务，则只能从厦门高👃崎国际机场🔏离境，给部分🐳境外旅客安排出行带来不便。　　“如今，全省试行境外旅🤘客购物离境退税‘即买即退’离境口岸互认，让境外旅客可🗿以更自由随心地安排省✝内旅行路线，购物后办📟理退税更加顺畅。除了原有口岸互认，此次还新增🗣了厦门五通客运码头，为境外旅客提供更多🌞选择。”国家税务🕘总局福建省税务局🖤相关负责人说。　　从充满期待入境，到满🥚载而归离境，每一步的顺畅😽都很重要。“接下来，要进一步推进跨省互认，建立🚁高级别的协同机制，同时扩大🙌离境方式覆盖，探索将邮轮港👪口等纳入离境口岸退👶税范围，为境外旅客🥣提供更大便利。”孙鲲鹏说。【无码重制🐞技术探秘】由Katie Jordin担任艺术总监的《www.618.se.con》于2025年08月27日正式上线，结合真⛪实成人小说网在线听新闻改编，目前在✒城与装饰材料维修站首页推荐，片尾字幕公开爆料来🛹源。央视网消息：8月19日，湖南衡南县联合🗂调查👔工作专班发布情况通报。8月18日，网上出现“湖南衡南一男子疑遭✝冒领多个国家补贴”帖文后，该县高度重视，立即组🥏织专班核查。　　2022年至2024年，衡南🌥县栗江镇石滩社区工作人员👟未经认真核实，将辖区内🤜自认为符合就业困难人员🦑申报条件的居🕵民信息(含帖文所提陈某前)，全部录入“湖🖥南省政务服务一体化平台”(湘易办)进行申请。后经相关部门审核，申请均未审批通🤔过，“湖南省🤤人社一体化业务管🍿理系统”显示，该社区没有居民领取🥉灵活就🌴业社保补贴、生活费补贴。该县已启动📩问责程序，同🏤时将加强业务培训，推动相关工作👬规范开展。　　来源：央视网😣櫻昴流就给个迅雷😱看片地址事件发表声明：纯属谣言！当地时间8月17日，在沙特阿拉⏯伯吉达举行的2025国际篮联男篮亚洲杯完成全部比🕘赛。中国队在决😩赛中以89∶90惜败澳大💊利亚队获得亚军，取得10年来在⤴亚洲杯的最好成绩。在三、四名决赛中，伊朗队战💢胜新西兰队获得季军。　　男篮亚洲杯前😷身为男篮亚锦赛，中国男篮在2015年夺得最🏵后一届亚锦赛冠军。此后经过📤赛制改革，亚锦赛😵更名为亚洲杯，来自🎓大洋洲的澳大利亚队和🕧新西兰队加盟该赛事。2017年和2022年两届亚洲杯，中🚕国男篮分获第五名和第八名。　　本次比赛，中国🌹队先后战胜沙特队、印度队😕和约旦队，以小组第一的成😆绩晋级八强。1/4决赛中国队战👷胜韩国队，半决🔻赛战胜新西兰队，时隔10年再度🍧晋级决赛并最终获得亚军🎟。中国队主教练郭🎰士强说：“一分之差输⛵掉比赛十分遗憾，但👸比赛过程十分精彩。这次亚洲🏀杯我们认真对待每一场比赛，每一名球员💓都表现得很好。”　　本届亚洲杯是🧕郭士强执教的中国男👴篮在国际大赛🥙正赛上的首次亮相。他带队一年以来，中国男🛥篮球员在个人能力和🍫技战术水平等方面有了⛪明显的提高：投篮命中率、罚球命中率、场均助攻数和🌻控制失误等多项🎩技术指标排名靠前。这也是中国队能与世🗨界篮坛劲🚲旅澳大利亚队全场赛💿得难解难分的重要原因。　　“我们12个人是🤧一个有凝聚力的团队，场上场下🍇遇到任何困难，都会互相鼓励。”中国队球员🎤胡明轩说。本次亚洲杯，胡明轩在决🤕赛中取得26分，并多次命中👌关键球，尽管最😋后时刻的投篮没有命中，但边线球战🔰术执行成功，创造出得分机会，体现了全队技🏚战术方面的进步。　　“这次我们和澳大🍣利🃏亚队拼到了最后一刻，而这一分🛬之差需要更刻苦💇的训练来弥补。希望❤亚洲杯只是一个开始，也希望中国男篮🕣未来越走越好。”中🔘国队球员赵睿说。

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（青岛日报／观海新闻记者 Danny Blu）