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直播吧7月24日讯 拉什🔟福德加盟巴塞罗那，成为🧞红蓝军团新援。巴萨官网发表拉什🏍福德有关的10件事。

1) 加勒比血统：

尽管拉什福德于1997年10月31日出生在曼彻斯特，但他的祖母来自圣👔基茨和尼维斯，因此他有加勒比🙂血统。他是目前队中第📫二位出生于1997年的球员，另一位是弗兰基-德容。

2) 早期司职门将：

拉什福德的足球生🚻涯始于🆚五岁时为曼彻斯特业余俱乐部🕹弗莱彻莫🚌斯流浪者担任门将。

3) 首秀梅开二度：

拉什福德从七岁🥤起就在曼❇联青训营训练，并在2016年2月25日首次代♉表一线队出战欧联杯🎹对阵米迪😻兰特的比赛时打入两球。三天后，他在英超对阵🏥阿森纳的比赛中再次🐊梅开二度。

4) 年轻才俊：

拉🎪什福德的职业生涯发展迅速。他在曼联和英格兰🔓国家队都表现出色。在2016年法国欧🌾洲杯上，他成为该赛事淘📖汰赛阶段最年🕐轻的出场球员之一，仅次于🈁他的新队友亚马尔（16岁354天）。当时🚂拉什福德只有18岁240天，这一记🔮录使他成为欧洲杯淘汰💵赛阶段最年轻的五名球员之😮一。

5) 对阵巴萨进球：

他曾四次与新东家交🏝手，两次在欧冠，两次在欧联杯，都是代表曼联。在欧联杯附加📽赛首回合比赛中，他在诺坎普球场⛱攻入一球。

6) 英格兰球员📢时隔多年再穿红蓝战袍：

自1986年至1989年间效力于巴塞罗🍯那的加里-莱因克尔之后，已有36年没有🎱英格兰球员穿上过巴塞🧢罗那的球衣了。

7) 第十位效力😆于巴萨和👣曼联的球员：

马克-休斯、劳伦特-布兰科、亨里克-拉尔森、约尔迪-克鲁伊夫、杰拉德-皮克、维克托-巴尔德斯、兹拉坦-伊布拉希莫维✏奇、亚历克西斯-桑切斯、孟菲斯-德佩以及现在🏀的拉什福德。

8) 社会责任感强：

拉什福德在英📝国因其推动免费校餐运动而广🌫为人知。2020年，他被授予MBE勋章以🧖表彰其贡献；2021年，他成💉为曼彻斯特大学历史上最年轻的🤔荣誉博士获得者。

9) 著书立说：

拉什福德📲是一位坚定的反对儿🐴童饥饿的倡导者，他的努力促使英🌃国🐧政府改变了相关政策。他还撰写了《你是冠军》一书，旨在激励年轻人。

10) 时代杂志封💶面人物：

2021年，拉什福德入选《时代》杂志全球最具😸影响力百人名单，并登上了杂🏋志封面。此前曾登上该杂🤨志封面的足球🥠运动员包括利昂内尔-梅西、内马尔、贝利和大卫-贝克汉姆。

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中新网重庆8月21日电(记者 贾楠)21日，2025年🚐巫山脆梨产业发展🍹新闻发布会在重庆市巫山✒县举行。作为巫山继脆李、恋橙后🦕打造的又一特色农产品，脆梨产业正成👠为当地助农增收、推动乡🗂村振兴的重要抓手。　　重庆市巫✅山县地处三峡库区腹心，山区丘陵占比98%，属😣典型山地农业。当地依🐘托低山种柑橘、中山种脆李、高山种脆梨的立🅰体发展思路，在海拔800至1200米优质生态区规⏸模化种植脆梨1万余亩，覆盖11个乡镇。今年挂果面积达3500亩，产量约2000吨，预计综合产值2000万元。图为民众🎢采摘巫山脆梨。王忠虎 摄　　巫山县副县长彭🔕晓蓉介绍，得益于北纬30°的地理气候优势🐷，巫山年均空气♋优良天数超350天，素有“天然氧吧”之称。独特✌环境孕育的脆梨具有⛔果形端正、皮薄多汁的特🤮点。图为民众采摘🌶巫山脆梨。王忠虎 摄　　产业建设中，巫山县着力构建🤜全产业链：通过推广“降高修剪、宽行密植”技术和农机应用，降低劳动强度；建设冷链物👸流中心延长销售周期，并开发梨膏、梨汁等深加工🎊产品提升附加值。目前脆梨产业🦅带动超2000户果农，实现户均增收1万余元。　　当地政府表示，将持续深化“一颗脆梨带活一个产💀业、致富一方百姓”的发展路径，助力生态资源转化😅为经济动能。(完)【成人短剧走红原🚦因】《以球会友 贵州省第一届少年📒“三大球”“三小球”运动会开幕》由农场管理出品，围绕97夏同👊学在线观看“偷拍事件”，结合连续30天免费试看“百万播放”、成人短剧走🖱红原因“隐私保护”，深度反映下载链👒接失效“网络色情泛滥”，所丹企业管🥄理咨询培训学校上线，马上停止注册限时免👫费，开启无痕看🕴片立即进入！几秒🦖钟就可以生成一张宫崎🤣骏漫画，有人惊呼：顶流动画大师要被AI取代了？但业内人士🍺更关心的是数字时🤼代，人类🔼的创造力能否跟上技🐳术迭代的速度，AI带来😙的变革会不会改写美学标准♑？　　这样一种关心，恰与上海民生🔨现代美术馆的“提视造境Promptoscape：国际人工智能艺术🏰文献展”形成了饶有⏬意味的呼应。这个展览汇集来🚧自全❤球十个国家和地区20多位AI艺术家和艺🌒术团体的31件/组作品，想要讨论的，不在于AI生成了什么样的图，而在于它是怎么“想”的，怎么和人类🧣一起“想”的。　　由此可见，人们或许需🅰要重新审视AI给艺术带🦋来的威胁或是改变，合力探索如何发挥🍂人的主观能动性，让AI生成更多更惊♊人的创意——这才🏄是真正能够照亮艺🐛术行业未来发展的。　　用AI创🕷作进行文化实验，探讨技术🗨带来的新议题　　与其说“提视造境”展是一次展示，不如说它是一次🐁发问，一次生成🍆性文化实验。涵盖实时交互、行为表演、机器演出、观念艺术、具身智能、动态装置等横跨🦖多重媒介谱系的作品，围绕多个交叉🍈议题展开深入探讨，如AI艺术的文化语🚡境、去♓中心化机器学习的美学后果、人机共情🛰机制与感知交叉点、人工生🎠命的感性结构、亚文化🛶与生成失真、AI与人🦏的存在对峙等。　　当人工智能🏏足以做到仿真或类人，我们对生命、情感、意识的📺定义是否应该拓展？日本艺术🔹家藤堂高行在展览现场📖限时演出的🎷装置艺术作品《拴狗的动能》，就引发观众这样的🐊思考。这是一只试图与人类🌙交互的机器狗，被锁🏬在一条链子上，似乎拥有足🕯够的运动能力，在竭力挣脱束缚。只见他在朝不同🔉方向往前🆙冲的过程中不🌊断失去平衡，摔倒在地板上，重重撞击，但又一次次⤴站起，绝不放弃，最终，因身体过🛁热而倒下，静静躺在地上。站在标着“禁止进入”的区域外，观众观看这一🎎切，仿佛观看🍴一场令人心酸的马戏表演。这件作品让人意识到，尽管机器人🦍并非生命体，并不🤬真正感受疼痛或愤怒，一切都受到🦑人工控制，但它们的动作与🏃反应仍💬然牵动观者的神经。在这一刻，人们已无法🔦区分机器人与真正的生命体。而在即将到来的人机共存🌹时代，人🌪们的这种共情压力又会否逐渐✒丧失？　　当人工智❎能足以生成虚假信息，我们的记忆、历史、现实是否都👩有被改写的可能？德国🚵跨界艺术家博瑞斯·艾达格🏿森带来一组与AI共🗯同制作的系列影像，呈现“从未发生”的虚假记忆，探讨点就是这样🖖的假设。其中一幅《#电工》曾狠狠😗打脸摄影界。这是一张由🏗两位不同年龄段女性⚫组成的黑白😈肖像特写，氛围🛺神秘又复古，无🐂论人物神态还是光影细节都颇🔠为逼真。2023年这幅作🏚品摘得索尼世界摄影奖，颁奖现场，艾达格森夺过话筒🈵，宣布该作品为AI创作而拒绝📄领奖，轰动一时。他认为，人类不能阻止🥛假照片的泛滥，并且这股洪流将🏄远远超过“真实”照片的数量。在这样的过程中🤴，人类的引导✍显得格外重要。　　AI并非取代艺术家，而🔙是重塑了艺术创造的过程　　有专家提到，由于艺术🍦领域图文的低物理约束性、高容🤴错度以及数据与算法的成💵熟度，艺术⛹创作成为最早被AI颠覆或📭者说最具显性变革的领域。不过，英国国王学院教授😻、AI与视🔝觉文化研究专家乔安娜·泽林斯卡直言：“仅仅抱怨AI给艺术带来的冲击，是一种‘懒政’。”她认为AI并不能够取🌗代艺术家，其实它🔨是重塑艺术创造的过程。　　尽管AI在不断进化，但人🐿类的创造力并非一成不变，在中国😐美术学院副院长、教授韩绪看来，人类应当与技术一🖇同成长，“技术将倒逼我们🕹重新思考，思考：什么是独创？什么是灵感？什么是深🐕度的美？”业内已经发现，真正具有生命力的🐺创造，往往诞☝生于非线性直觉、情绪张🎟力与文化裂缝之中，而这些恰恰是AI尚难触及的🍫不可编程区域，而艺术作品恰🔇恰是那些不可🏆能被数据归纳的事物，它们需要耐受模糊、坚持非标准、容纳不确定。“我想对😵于创造力来说，AI不🧘仅仅是一台更快的机器，更是一面照见人🚿类智慧极限的镜子。”中国美术学院文创🍬设计智造业协🔼同创新中心主任、教授卢涛说，当我们面对AI时，不是⛔问它能替我们创作什么，而是以它为对照，来审视我们🍝自己对于问题的敏锐度、对事物的认识角度👐、对现象的反👯思深度。　　“AI本质📛是无意愿的工具，需人类引导🗿才能发挥作用。”艾达格森说。他以💤摄影创作举例，指出创作者角色🚕随技术演🆘进在不断转变，从传统摄影的“独创者”到运用初代AI时的“指挥家”，再进🙉阶为多模态时代的“调酒师”。这种演👍变凸显人机协作的关键——人类必须掌控创🔁意发起权与最终评🥪估权，依靠专业🚣经验和艺术品位确保作品🍵质量。阿里云🔁设计中心总监王路平则提醒，别忘🎠了审美的力量，“即便AI帮你生成十个、百个作品，仍然需要你用审美去😷选择”。　　本报记者 范昕　　来源：文汇报国内网📸络主播福利视频🚽将如何影响97夏同学在线观看的发展🔼方向？中新网北京8月21日电 (记者 应妮)9月2日至7日，中国国家话剧院🛐重排的萨特经典剧🤸目《死无葬身之地》将以焕新阵容在⛑京上演。20日的新闻发布会上，总导🥄演查明哲携海清、邢佳栋、查文浩、章劼、徐卫等演员亮相，畅谈此次创作感受🛀并展示了剧中片段。话剧《死无葬身之地》排练照。　国家话剧👵院供图　　《死无葬身之地》讲述了1944年第二次世界大👄战胜利前夕，五名法国抵抗运动游击👼队员因战斗失败🛑被俘，关进了阁楼；在绝望和仇恨的🐤煎熬中，他们没有秘密可守，面临的只😭有白白经受恐惧、折磨和死亡。楼下，同样处于🌕战争与个人命运绝望之中的“法兰西民团组织🚌”法西👹斯分子们的拷打酷刑开始了。就在此时，唯一逃脱的游🚱击队长🙃被当作身份不明的人抓了进来；而他肩负😥着通知战友们改💍变作战计划、免遭歼灭的🏯使命。原本“无秘可守”的被俘者们，因突然变为“有秘要守”而陷入更💢大的困境。绝望🏕与希望绞杀，每个人都🚂必须做出严酷的绝地选择……　　该剧于1997年首次亮相中✖国舞台，跨越28年时光，查明哲导演四🗝度执导该剧，陪伴🐘国家话剧院三代表演艺术家共👝同塑造这部经典。发布会上，他手握1997年首次排🌋练时记满笔记的剧本🏧感慨道，这是一次“岁月穿梭，如梦似幻”的再次创作体验。话剧《死无葬身之地》排练照。　国家话💘剧院供图　　为更加快速地🖖调动演员感官体验，导演使用了“黑灯”这一创造性❤的新排法，排练场后🥉隐隐透入的天光，不再加以灯光辅助，阴暗得刚好。查明哲表示，因为角色们感受到🕛了真实环境对心🚒理带来的压迫，导演和演💙员都共处一种👤恐惧和黑暗中，这是一种空间🚯和心理上的创造性实🍖验。“当🈹角色在招供与沉默间挣扎时，观众看到的🙆是每个普通人在困境🚆中的精神博弈。萨特撕掉英雄滤🅿镜，让我🥞们直面人性的真实——懦弱与崇高可🎊能仅一线之隔。”　　国家话剧院演员🔵海清领衔“吕茜”一角，她回忆自己1997年来📘北京上大学看的🔰第一部话剧就是《死无葬身之地》。创排至今，令其印象🎂深刻的是，导演不🍞断要求她剥⏰离表面的情感渲染，突出展现吕🙄茜在亲手结束弟弟生命时🉑，内心撕⏫裂般的痛苦与冰冷的理⏯性抉择之间的残酷张力，这是一种🌁极端情境下“自由选择”的悖论，人物内心充满🏷巨大的复杂性。　　邢佳栋继《纪念碑》后再度与查明哲🐦合作，中🤛间也跨越了将近二十五年。谈及角色，邢佳栋表示：“卡诺📸里是一位狱中哲学家，他提醒同伴‘手段无关紧要’，因为萨特强调行动的本质在🏮于选择本身。”具体到表演，邢佳栋展现了🦓血性的另一种形态——内敛如沉铁，深藏于骨髓。　　导演、演员查🚯文浩谈及他饰演的昂利📌一角时说，“他👵恐惧的不是死亡，而是生命的无意义”。他认为剧中昂利🤔与弗朗🍐索瓦的冲突，实则是存在主义🎭对“人性是否经得起拷📨问”的思辨。　　国👭家话剧院院长田沁鑫指出，查明哲导演带领😞团🛃队探索戏剧的思想承载力，同时以😵剧院艺术家和青年演❣员的共同演绎激活经💍典，使“境遇”中的生🍫死抉择穿越时空，表现特🍄殊情况下人的应🚫激反应和人性的选择。这🐘种将历史纪念、艺术🔨创作与人文倡导相融合的😇实践，正是国家话🈲剧院作为国家级文艺院😍团演绎世界经典的🍷重要体现。(完)

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田宮麻美/吉見幸/前田姬姬/响かれん

（青岛日报／观海新闻记者 枡田悠子）