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什么🍗样的球员可以被称作金童？这个问题🏽放在当下，答案很简单，亚马尔。但放在六年前，最佳⏬答案也没有任何可争议的，就是若昂·菲利克斯。

2019年，19岁😆的菲利克斯以惊人的1.26亿🍭欧元转会费登陆五大联赛，经历了3个赛季四🕶支豪门的流浪之旅，如今，25岁的菲利克斯🐥身价只剩下了2000万，他也😄在当打之年不得不早早💒叶落归根，即将⛷离开五大联赛。

北京时间7月24日，来自著名记者罗📺马诺的报道，本菲卡正🤪积极争取签下若昂·菲利克斯，目前🏳正与他的经纪人门德斯🐯进行谈判。整个交易取🚜决于切尔西的条件，若昂·菲利🐝克斯将离开，预计谈判很快就会📹取得进展。 菲利克斯渴望重📭返老东家。

葡萄牙媒体《记录报》的报道更进🗻一步表示，菲🎀利克斯接近重返本菲卡，切尔西接受本菲卡2500万欧收购其50%所有权。

兜兜转转，菲利🏈克斯又回到了原点，遗憾的是，除了几乎😢代表新球队的惊艳首秀外，菲利克斯始终没🍡有办法证明自己“物有所值”。

还记得2018-19赛💇季的菲利克斯吗？代表👚本菲卡出场43次，打进20球，还送出11次助攻。

在那个足⬇坛通货膨胀的年代，马竞难得一掷千🛡金，花费1.26亿欧元，签下葡萄牙金💠童。彼时，菲利🐙克斯的身价也达到了1亿欧元。那一年，菲利克斯荣膺👳欧洲金童奖。

接下来🖨的三个赛季，床单军🔬团的菲利克斯再也没有🏯打出本菲卡时期⏰的高光表现，并且，他的球风与🎋西蒙尼的战术🎋理念渐行渐远。除了🔯偶尔灵光一现外，菲利克🍆斯很难令马竞的球迷满意。

2023年冬窗转会，菲📛利克斯租借加盟切尔西，20场4球，赛季结束，切尔西没打算🔙留人，菲利克斯又被🌾租借给了巴萨。

23-24赛季，巴萨对阵马竞，菲利克斯面对🕖旧主不仅取得进球，还肆意庆祝，这一举🕵动惹恼了不少马竞球迷。

巴萨🙁时期的菲利克斯再次令蓝军管🐄理层上头，这一次，切尔西用5200万欧元，将菲利克斯🕙彻底带到斯坦福桥。

回归后的首秀，菲利克斯👳用进球回到了蓝🍿军球迷。但之后的比赛，菲利克斯👧距离主力位🎄置越来越远，更多出现在了🥫欧协联和联🔺赛杯的赛场上。在英超联赛，很多时候菲利克斯甚🥅至连垃圾时间都📃捞不到上场的机会。

2025年2月4日，AC米兰打算尝试一下，菲利克斯登陆😮意甲。意大利杯🍖四分之一决赛，菲利克斯替补🤰登场，首秀破门。

又是熟悉的剧情，当然，之后的故事无须赘述，带着21场3球1助攻的成绩单，菲利克斯又被退货了👁。

如今的切尔西，问鼎欧协联，夺得世俱杯，随着若昂·佩德罗、德拉普、吉滕斯的加盟，菲利克斯甚至想要拿🔪到一线队的报名权，都难上加难。

关键时刻，还是老东家出手，如果不出意😿外的话，菲利克斯将在💿下赛季重返本菲卡。如今，经历了豪门流浪记的🧞菲利克😍斯也不过才25岁。

难😯道经过本菲卡的回炉再造，26岁的菲利克斯还🕑能卖个好价钱？来年改付担架再🌯卖给他！

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证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚🥖钱效应吸引着居民资产、上市公🌟司自有闲置资金、外资等多路♐资金流入市场。　　中国银河证券首席🤣策略分析😀师杨超在接受《证券日报》记者采访时🔳表示，近期股票成交量显著放🍵大，两融余额重返2万亿元大关，同时新😭开户数大幅增长，居民财富🤳加速向金融资产再配置，说😰明市场情绪显著回暖、增量资金🎋持续入市。短期虽不💏排除震荡整固，但在流动性、政策与🤦资金合力推动下，后续仍🍣有望延续上行趋势。　　个人投资🚏者加速入场　　随着股市行情回暖，个人投资者正🆎加速入场。据上🏐海证券交易所官网数据，今年前7个月，A股个人投资者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流动来看，央行近日😅公布的7月份金融数据🚚显示，7月份存款数据中，非银👢行业金融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年🤠有数据记录以来同期最高水平🥍，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居👆民存款减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许📪受近期股市行情影响，居民资金入市迹象😱显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的🔏低基数是主要原因，但非银存款增加说💱明权益行情🆖趋好导致存款活化，目前已🎑经初现居民资金入市迹象🖱。　　“近期A股在政策呵护🗿与流动性改善下🕋快速回暖，成交额创年内新🐘高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直🚶接进入股市，新质⚽生产力成为政策支持🚐下的主要承接板块。同时，资金通过🌻公募基金渠道寻💼求风险收益平衡。此外，部分资🎛金分流至提前还贷和消♉费领域，既反映居民资📒产配置优化，也体现出财🐰富管理与消费升级的🔻双重趋势。　　中信建投证👽券策略分析师🎿夏凡捷在接受《证券日报》记者采访时表示，7月🔮份非银存款同比多增1.39万亿元，反映出居民🏩资产配置🐡的显著变化，居民资金正🎷在大规模向非🧒银机构“搬家”，广谱利率下行和近期🐖资本市场回暖是主要原📯因。　　上市😦公司密集披露“炒股”计划　　上市公司纷纷😼调动自有闲置资金投资股市。例如，利欧集🛴团股份有限公司近日发布📣公告称，公😐司董事会审议通过《关于使用自有🔄资金进行证券投资的议案》，同意公司及下属子🚻公司使用最高额度不⏪超过30亿元自有资🚔金进行证券投资。　　还有上🧔市公司上调证券投资额度。今年2月份，易点天下网络🔠科技股份有限公司召开临时股东🎐大会，同意♐公司使用不超过1亿元闲置自💗有资金进行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟将使用闲😇置自有资金进行证券投资的🤼额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据上市公司🌡公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家🐵上市公司发布使用部分闲置🍔自有资金进行证券投资的公告🌯，期限🛵一般为董事会(或股东会)审议通过之🥁日起12个月内有效。对于投资目的，大多数公司表示，在不影响公司正常经营、有🌍效控制投资风险的前提下，合理利用自有🔂资金，提高资📋金使用效率及资金收益率，实现公司和股东🎺收益最大化。　　“这一现🧞象在股市回⬆暖背景下具有一定代表性。”杨超表示，企业利用暂时闲🍏置资金配置🕓资本市场资产，有助于💯提升资金使用效率，在利率中枢下行、存款和理💗财收益率走低的环境下，这种再配置行😧为具有合理性，也反映了企业对🤫资本🥍市场回暖趋势的信心。　　从稳健经🎮营角度看，杨超认为，上市公🤸司证券投资应当把🐊握好边界。闲置资🧤金不同于长期可支配资金，其本质是未来🚧生产经营所需的流动😍性储备，如🔴果过度投向高波动性🧦的二级市场，可能带来资🎋金链紧👝张与经营不确定性的风险。同时，企业投🕷资资本市场还需防范利益输送、资金挪用等合🖖规问题，要保🏧持透明度与信息披露的完整⛑性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票获全🌪球投资者关注，外资加速流入。国家外汇🎳局数据显示，今年上半年，外资净增持境内💶股票和基金101亿美元。　　摩根士丹利近日发布的🔸报告显示，7月份中国股🔑票市场的外资基金净流⛄入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基🔜金引领这一趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而主动型🥦基金流出12亿美元，较6月份的50亿😚美元流出额显著收窄。　　“近期📭外资被动型基金加速流入中🎹国市场，反映出全球🍖资本对A股配置价值🎉的认可。”杨超表示，随着市场流动性🔞改善、风险偏好回升，中国权益资产在🧙全球投资组合中👴的相对吸引力有所提升，特别🏃是在估值处于历史偏中低水平、政策环境友好🎇的背景下，被动资金对中国🚗股票🦔的再配置具有一定必然性。整体来看，被动资金加速🏎流入有助✍于阶段性增强市场信心和流📩动性，但若⛷要真正吸引并留住长期资本，仍☕需依赖经济基本面的稳固🚠改善与制度型开放的🌲深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形成良性互动时💜，外资配置的🌕持续性才会🍢更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱效🦆应或将持续🙃吸引资金入市。夏凡捷表示，目前国🈯内经济数据持续改善，外⭐部条件也无显著利空，市场中长期🖼有望延续❕震荡上行的格局。　　星石投资认为，近期市场在短期回🖱调后再度上涨，市场成交💒持续增加，后续市场风险偏好和🚙交投🍂情绪有望持续高涨，股市赚钱效🥩应的提升或⏸将吸引场外资金入市，在场内流动性保🔘持充裕的背景下，短期流🔨动性驱动仍强，股市中🍠仍存在较多的投资机会。流动性驱动后仍💷有基本面驱动🛰等待接棒。随着各👳类政策的持续发力，国内内需将逐步🍻企稳，企业盈利周期🏆将触底回升，股市基本面驱动逐渐😾增强，有望带👢来更持续更扎实的上涨。　　未来，随😋着各项政策举措落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资有限🎦责任公司、保险资金、基本养老保险基金、年金基金等长期资金👗有望进🚎一步入市，促进👨资本市场的长期稳定发展。【番号和演员如何匹配】《感知生态之变丨山🏢水工程绘就1.2亿👸亩生态新画卷》由市场分析策🈂划制作，围绕在线天天看片🗿视频免费观看“直播🎓诱导青少年”展开，深刻剖析广告弹窗太多“未成年人保护难🔓题”，结合片源打✂包下载流行“技术监管升级”，明宜🏺检测技术服务中心同步上线，无码短剧免费观看🥌提供举报渠道，加入看片交流群点🍾击进场！今天，终于“出伏”啦！长达30天的三伏终于画🧗上句号，但对武汉🚥等地来说，高温🚥似乎仍然没有打算退场，凉爽金秋🌷还要再等等。从“出伏”到秋分(今年秋分为9月23日)，气候逐渐干燥，昼夜温差加大，气温忽冷忽热，对身🧀体的养护尤为重要。“出伏”后应该如何养🌘生？　　缘何早出伏　　因为今年是“短三伏”　　18日，末伏的最后一天，意味着今年长达🥎30天的“三伏”终于落幕，要出伏了。专家表示，今年的“三伏”是“短三伏”，所以出伏时间比🍋较早。今年出伏时间比去年、前年和大前年各早了5天、1天和6天。　　三伏天，又称“三伏”，指初伏、中伏、末伏三个阶段✋的总称。中国天文学⛹会会员、天津市天文学会💐理事杨婧介绍，初伏和🥍末伏固定都是10天，中伏则不固定，有时是10天，有时是20天。　　如何确定某一年的“三伏”是30天还是40天？“夏至后不久，便是伏天。俗语说‘夏至三庚🤗便数伏’，其中的‘庚’，指的是我国古代历🕶法天干地支的十天干(甲⏸乙丙丁戊己庚辛壬癸)中的‘庚’。这句话的意🌏思是说，夏至之后⚡的第三个庚日是🔰初伏的第一天。下一步，是确定末伏的🕕时间。俗语说‘秋后一庚入末伏📙’，说的是💭立秋之后的第一个庚🏦日便是末伏的开始。初伏和末伏之间的时间，都是中伏。”杨婧说。　　今年的“三伏”很有意思，不仅终结了2015年至2024年连续10年的“三伏”都是40天的纪录，同时也开启了2025年至2036年连续12年的“三伏”30、40天交替😖出现的序幕。　　“之所以会这样，主🌎要与庚日的循环周期和每年夏至、立秋的对💛应时间有关。另外，‘三伏’热与💫不热不是由其🍤持续时间长短而定，而是由光照、温度、湿度、降水等天气因素😾所决定。”杨婧说。　　人们常以“秋老虎”来形容出⤵伏之后的天气，气候特🎺征是早晚稍显清凉，午后则📛延续高温。　　“出伏后，气温通常会逐渐🥪下降，但‘秋老虎’现象还会🏕存在一段时间，这是因📆为暑热消退是一个缓慢的🕊过程，因此，公众还是要🐍注意防暑降温，做🏔好自身保健工作，劳逸结合、充足睡眠、适度锻炼、合理饮食。”杨婧提醒说。　　这一个多月　　为什么要🏫格外注意　　从“出伏”(8月19日)到秋分(9月23日)，这一个多月是下半🏌年尤为特殊的时候，需要💑我们格外警惕。　　一方面，“出伏”是由夏入秋、由热渐冷、阴阳变化交替的关键💐时期，人体阴阳也会🖱随之调整，此时免疫🤞力本就相对薄弱，加之“夏日无病三分虚”，人体在经过一整个🤼夏天的消耗后，正气未复，易被病邪所侵。比如这段时间，很多人会出🖋现咽喉肿痛、口干舌燥🌁等上呼吸道感染症状，大多是燥邪侵袭肺📥部的一种表现。　　另一方面，“出伏”到秋分的🚩这一个多月，是一年中气温波🍋动较大、较频繁的时候，可能中午还🏂需要开空调降温，凌晨睡觉就🥩需要盖被子保暖了，身体就怕“一冷一热”。　　其中，受影响✈最明显的是心脑血管，这段时间中风、心梗、脑梗发生率比较高，所以增强养🙌生防病意识很重要。　　“出伏”后有“三防”　　防“秋老虎咬人”——　　“秋老虎”是指“出伏”后短期回热的35℃以上的天气，持续半个🐂月至两个月不等，整体上气温较高😁，比较闷热。　　防“秋燥”伤人——　　“秋燥”是“出伏”后随着天😦气逐渐干燥，经常出现的皮肤干燥、鼻咽干燥、咳嗽等症状。　　防“秋乏”扰人——　　人的身体经过🧥夏天的消耗后，此时到了一个周🥦期🅿性的休整阶段，容🎾易产生疲惫感，也就是我们常说的“秋乏”。　　“出伏”养生有“六点”　　吃得润一点——　　这个时节，饮食重点在于润，可以多吃💵润燥的食物，如百合、蜂蜜、梨、银耳、牛奶等；多吃维生素含量🐤高的新鲜蔬果，如西红柿、芹菜、萝卜等。建议尽量💮少吃或不吃燥热、油炸、肥腻的食物，冰镇西瓜、冰激凌等🥈也最好减少。　　心情好一点——　　“出伏”之后，自然环境开始萧📂条、干燥，人的👡心情也很容易受其影响，产生烦躁、抑郁等不良情绪，要注意平心静气，尽量避免🍵情绪大起大落。可以锻炼🤱但运动量不宜过大，尤其对中老年人来说🚳，可选择平缓轻松、出汗较少的运动，如打太极拳、散步、八段锦等。　　想要改善情绪，调节肝功能，可以试试八段🥝锦第七式“攒拳怒目增气力”。　　喝水多一点——　　预防秋燥最好的办🏭法就是多喝水，晚上睡觉前和早😵晨起床后最好都能喝一🎭杯。此外，还可以多喝点🌖茶，如荷叶茶、玫瑰花茶等。晚上喝🔩蜂蜜水是个不错的方法，不仅有😮助于润肺祛燥，还可以缓解因秋燥🌀引起的肠道不畅等症状⏱。　　睡得早一点——　　我们常说“春困秋乏”，“出伏”后很多人🐾容易感到疲乏无力，但这🧦是换季时的正常现象，不必过于担心。减缓秋乏，睡眠尤其要充足，专家建议，相较夏季可以增加一💀小时的睡眠，或者通过午睡来增😌加睡眠。此外也要🐷注意早睡早起，少熬夜。　　穿得暖一点——　　“出伏”后这段时间，昼夜温差变大，要注意早晚防寒，根据气温变化增减衣🏕物，特别是老年朋友。建议不要在满🛤身大汗后立即冲凉，如果晚上不是很热，也建议不📨要开空调睡觉。　　通风勤一点——　　“出伏”后，气温逐渐下降，雨水逐渐增多，空气中的⏱霉菌遇到适宜条件，会在媒介🧕物上繁殖。要注意勤通风，可以选个晴朗的🦁日子，把衣物、床单等取出挂在通🌱风干燥的地方多晾一晾，注意🤾保持一定间隔。　　综合新华社、健康中国报道来🦍自甘南的吴振民说：优质的资源。黄哲敏(重庆大学美视🌭电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制💓片厂出品的动🏏画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🔝迅速走红。作为奇幻动💣画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部🤾长篇改编作品，上映一周🌶时间里，影片累😷计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房🛳最高的国🛰产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🎚劲的势头于市场与评🐙论界持续发酵，不仅稳🧦居同档期票房前列，还🏯在社交媒体与评🚭论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延🧓续前作成熟的“上美影”水墨美♈学风格的同时，进一步🥥拓展了故事的世界观😱层次与叙事纵深，书写出👚一则兼具当代气息与寓言🔢意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不⛲复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🥗徒四人西天取经路过浪浪✌山，各方🏸势力皆觊觎唐僧肉，其中便😠包括了主角小猪妖🔞一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🐘怪，也就意味着⬛能够分得一口🐒唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🗳惹怒了上层，不得已🥎只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🤺大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师😒徒四人一步取得真经。他们先🚵后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🚓团队，影片故事🚿由此展开。　　影片监🕛制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故➕事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🏽作也非续集，而是一🚇个拥有独立设定的、与短篇平🍲行的作品。不过，两部⬆作品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🥔得一则充满👲讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工作，似乎永远🐬无法打破固着的🍒阶级壁垒，这一壁垒🚴不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力🧖层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍭乎并不因个体努力得以转变，而是🌙更加依靠某种天生/既😴有地位所赋予的、被普遍承✒认的合法性证明。正如导🦌演於水在访谈中亲承：“在创作时🏦我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🐬到分镜做出来后，才觉得这就是♟当代职场人的生活，我才意识到大家确👍实在这方面共情了。当代人在职场中🖲遇到的困🥄难是普遍的困难，但在家庭、学校📽等各个环境中可能都有类似💺的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🏼贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🕢有话语中反复验证，一个更有意思的问🦐题是——近年来，这一指涉🎒底层劳动者处境的流行标签🕯，如何从网络🍖亚文化演😂变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🍳电影舆论场中🐈能够迅速引发跨🦂年龄、跨阶层的🧖情感共振？这种转变不仅🧟体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🥊近些年电影市场对“打工人”经验的持续🔶演绎中得到印证。这些作品在💩类型与风格上或许各异，却在角色设定与情⛅感内核上呈现💋出惊人的相似性：个📨体被困于庞大的制度与规🐉则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🥦的任务，试🎥图寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🌹词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🍱要指从内地农村到沿海经济🎼特区(如深圳)工厂、企业工作的农🦓民工群体。改革开放后，这一边🐸缘职业称谓迅速北上，从而进❤入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🔕幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🥎称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🌝地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🗾了以进城务工者为😉主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境📗下大🖐众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🔋市场经济深入和就业形态多🔓样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🌃农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己🏆的工作状态，这一语境下，“打工”多为😜自嘲和无奈之语，强调其🖕工作中面临的艰辛、压力、困惑以及📧对制度的不满与讽刺。而早🧝期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为💪这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🏦布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🚺近病毒式地占领了中文互联网的🈳热词版面，随后被🤦主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🐱传统上指涉外来务工群⏮体的语义，扩张为覆盖🐳办公室白领、普通工人、青年🤣学生在内的更广泛的劳动者🥔群体，形🌕成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型✡文化症候。　　将目光转向电⬆影，在我国导演🍼群体的创作中，将城市工人群体🐆作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🤒鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确👩聚焦于北漂打工人群，展现了⛅一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后📕一系列新闻事件为背景，再度讲述了🛣一名底层🦑青年打工仔小辉在流水线生♊产、家庭、爱⛺情三者间游移并最终走向自🚾我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🎖市场经济转型中传💶统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🌶大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🍣制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境📡的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家🏯、在异乡⭕成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🍹扩张后，关注都市📱白领生存，讲述职场背后💮的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🌂年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🚲时代语境密切相关。从计划经济💸向市场经济的制度更替，到城镇化与🏢人口流动的加速，再到互🐉联网经济崛起带来的劳🚥动形态变革，不仅是个人命运的🐩写照，更是♟特定历史阶段社会结构🗺转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🎞方话语合流，成为🎡了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执📏导，讲述城市🎭青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人💑在当代网络文化下返😳乡创业的🐜农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困境、呈现结构🚅性压迫的影像不同，这一时🍨期的作品更多地承载📐了励志叙事与时代正💾能量的导向，强调个体通过🛃奋斗、创新与🎬团队协作实现阶层跃升的🐪可能性。这种转向不仅😀契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🥙中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大众🎃情感之间架起了👜一座桥梁。也正是在🏫这一时期，电影市🙁场开始出现另一批和“打工人”生活高🐼度相关的影片。这类影片一般沿用喜剧🍋类型，通过强😙设定情节，呈现🚌个体在制度洪流下的嬉笑怒🎣骂。在最终结果上，其并没有逃出主🔏流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事💣内容上，则🍙已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🍲化标签进行辛辣而大胆🏥的平铺直叙。细究其故事构架🤸，大抵可分为以下三点👸：其一，制度化的🐆阶层再现。通常🍝以一个层级分明、路径封闭🙀的组织结构空间👶为故事的发生基础，揭示社会资👘源在制🐅度化选拔中的分配逻辑。其二，权力😵秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力🤡机关运行的非理🖊性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🤺动书写。以底😅层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🍛性压迫🤔下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🕉然是一幅当今社会千军🆙万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🚉勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间🔹磨去锅上的刻字👲引来杀身之祸，而蛤蟆精即🌱便已被驱逐出浪浪山🔕，仍执意🦈保留象征身份的“工牌”，哪怕它已🧀不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上👔映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🤮乎是当今😃体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🍉自危的年代，个🦌体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🎿映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🔥为背景，一次阴差阳错🙄的选调竟引发了一🕔连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🥠谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🌯于职场生态的讨论，讲述了一📵出草台班子式的创业闹❕剧。这些影片虽在题🎉材与叙事策略上各😱有差异，但无一例外地借🐇用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🐿叙事的核心意象。这些形🗳象始终承载着对打工人劳动🐤处境的凝视与感知，集中呈现了在特定制😯度语境下🕓个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也⛪使得观众倾向于将影片中主🌤人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批✂判之意，如今年的现象💄级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见😰是一座大山，任你怎么努力都休🚥想搬动”背后，实际上反映的是大🧕众对于三界封神榜等级秩🔓序的控诉。个中典型则🐶是影片中的主💐要角色申公豹，尽管他凭借🔃着自身努力🚵考入玉虚宫，但其出身始😅终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🍹远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🎤选拔机制⚪暗含着残酷的出身论，“元🤚始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🕑终日醉饮误事仍能📅获得重要法器，而勤勉修炼🏦的申公豹只因妖族身份就📗被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🏺恰似某些行业对‘双非’学👷历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🥤上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🛄为重塑肉身，历经考验的情节💑也被众多网友喻为某种🎄“职场💃人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🥉吒情节与基层工📬作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🎵信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📈作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🚵类关联的合法性几何仍需推敲，但可😽以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🐍读并非孤立事❗件，而是社会文化、媒介话语🌸机制与产业策略在👰近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🔭了网络语境中“打工人”符号的流📁行势能，也📞反过来通过影像叙事不断加固🗂这一文化想象，使其成为一种可😦被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向❇于将虚构情节与自💜身的生🙅活经验进行平行对照，更乐于🏞在这种带有😎自嘲与批判色彩的虚构世⛑界中完成情绪🕦释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片✖相比，《浪浪山》显🕸然要更为残酷一些。直到结尾，四✳只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🛁的那行字幕，只有“每一个🌷勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九⬜品监事李善德、阐教先⚡锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥⛩离了所有社会身份，甚至🈷于被完全排除在分配体🧔系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🎑厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🆑年前就和如来认识，猪😤八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域🌘内)承认并赋予价⛰值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🎽所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和👲制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🤵像是一种被授权📹的文化仪式。而在我国本土文🕘化语境下，“西天取经”的故事早已😬家喻户晓、习焉不察。不论是师🖐徒四人作为传统🥡意义上的“文化偶像”，还🥩是近年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他☝们去取经”，而鲜有思考为🚎什么🥠一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🐸个无名小妖的取经故事，天然地😿挑战了这套象♋征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🎀无反顾踏上了取经之路，这无疑🏽是影片最动🥄人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🙋口碑，还是影片在🚌当下评论市场的火♿热，都汇聚🔨到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🐣所栖居的精神世界：它交织着🧗讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📌想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🔐身的创作脉🌈络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🚈以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🌊业的👡於水决心改行学习动画，并以🥟总分第一的成绩🚇考取了北京电影🚐学院动画学院的第一届研究⛎生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是😝这样的》(About Live)，这是一部🐂以动画为主，混合了🕑部分真实影像的动♏画短片作品，讲述了一个荒诞🚋而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🗂一枚硬币，最终引发了超级🛍大国之间的核战争，也阴差阳⬜错引出了🏐乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见🚒於水日后的👨创作底色：通过夸❗张的因果链条，把个体🍂最微小的举动置于庞大的社会💢与国际体系中，揭示🎳了个人在权力结构中的🚤脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运✈的敏锐捕捉与同情，另一方面，则🎬是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方🎞式，对看似精密运转📈的社会机器⌚进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🌒水创作了动画短片《火红的青春》，其以建🐻国初期的一📉名纺织女工为主角，以一种“无产阶🔩级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文化中的国🏌际观念💑与风俗变迁：在相隔半🚕个世纪后，国人再一次💽将个人生命♍经验置于世界格局与地📙缘政治的前台(北京奥运)，而个人🔔在历史舞台中所获🗝得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🍺迁愈发令人🧐感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的⛪纺织工业是😽中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与🚭市场份额，都在国民经济🗺的运行中起到了重👔要的影响。而由于旧中国妇🤱女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🈸性又在整个新中国纺织行业建设🍚中起到了重要🕉的作用，不论是上海第十七🏗棉纺织厂的黄宝🕵妹，还是青岛国棉六厂📵郝建秀，都是🏩个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🏨了银幕上这一个体命🥀运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🥫程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🔆於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🏇感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🙅公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🥘了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首😣条“推文”：“否否马上要诞生📑了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇😭“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🐆字实验，其并🔤不是依照时间顺序的🍮平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这📵是治愈中国各😰种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🍢一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批🎀判。这是最最最低⬇的底线了吧？但现实中，国🔭人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🐋淘汰机制产生了：投机的人步步🚌高升，如鱼得水，有原🔇则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日😙记又分别以“10岁小女孩在电梯🕍里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🌯的暴力和犯🔌罪问题与“我”对年少时期一位🕥同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🕋体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎓构化叙述。当然，不变的依然是作者📇略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🤦腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🍁雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿⏩尿的方式是“……站在厕所这一端🈁，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🍒说脸盆没有上初中。再后来，听说🍷他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相📲当一段时间里，“否否”便以这样🐃一种冷酷而略😄带戏谑的形象出现。也正是这样一🕊个形象，催生了🚡作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系😬列片中，愤怒是否否的🗒关键词。因为对丑恶的🕤愤怒，就是我们的正能📈量。”系列片的故🕟事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一🙎个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🚹路设卡，细究得知只🕥是为了迎合“上级视察”；飞机起💼飞前的客舱，客人无视道德规🚟范大声喧哗，等等，故事以📿否否为视角，展现了一📇桩桩日常生活中令公🎴众愤🏚慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置⏸了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🤝与流行爽文中无所🐴不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🏷面了社会生活中的切实问题，虽只能以🈶动画的方式固🦔执而理想地解决，但毕竟🏁留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於👃水本人对彼时👨的电影市场的观察直⛲接有关。他本人在回忆☕中提及，2009年起，他开始🍍关注互联网动画行业，彼🔦时正值电视动画的寒冬，电视💩台对电视动画的支😇持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🤬。而支持“连载动画”最终落地的，是🏎於水对动画市场和其个人能力的综🐲合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样✳的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🌟断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🙇系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基📸本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🌧般很少主动在网上找悲😅剧去看，那么还剩下📥一个‘怒’字。似乎这个⛔字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🤯微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🔈流情绪就是‘愤怒’：各种🔃社会不公激起大众愤怒，如果此🌧时有一个虚拟💱人物能代言大家惩治坏人，一定会得到🗡强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积😐累，也直接诞生了可能👤是於水评分最高、最广为人知👌的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🕹季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本♈是一个🌵蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🍔处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🍼是一个专门的内容序列，毋宁说是某🐲种个人的日常生🏌活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指📉南”“七夕终极🛷约会秘籍”“阅兵你看得🤬够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日😯常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经♍开始有意以大量彼时中文互联🕞网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以🎆少量的文字说明，并正式在其中融🎐入《禽兽超人》中“否否”的人物形🔥象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🕠会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🐆行为)、“纳税人🎣出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🆎问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🦆的现实底色。　　在这里，一个👌有趣的分叉产生了。十年前，於水🌅的命运悄然与饺子、李阳等人关🚃联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国Ⓜ博弈与军备竞赛👡的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🕸一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电💅影市场，成为中国影史票🗂房冠军，后者仍然以天才的💲创意持续🌅对影片形式进行探索，最终讲述了🌼一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥😖德赛式的英💃雄之旅，也不是对各类视🌓觉媒介的融合与突🏝破，而只是一个“nobody”的故事，但正🚪是这些籍籍无名的个体，构成🚠了当今社会生活的切实面貌💇，正如其本人🤱所述：“妖怪们常被我们🏠忽视，没有🔧具体的生活和面目。我们平时看到的妖怪🚒都是为非作歹的，但在这部🕤电影里他们也挣扎在生存🧡的困境中，碰到人👖类的时候都非常卑微……我希望🥝大家借小猪妖看🚉到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史📱与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论⏸与大众舆论中🌱持续扩张的语境，其所🎚呈现的职场生态🥊与制度荒诞为观众提供了🍎强烈的现实投🍰射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创📣作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🗡与持续书写，已为这一主题⬇的成熟化🌠奠定了深厚的创作基础。正是🎮在宏观的话语结构与微观🚕的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以🔙在当下获得广泛的文化✉效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众👞平台发布🦂了最后一条推文，以“否否”的口吻对🕧大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑😺通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🗯们仍能看见一些悬而未决的问🧔题：天生平凡的小👬猪妖一家，又怎会拥有强🤬大到得以抵抗黄眉🧥的神秘咒语？拥有强🌍大力量的“nobody”，还有权利🛂代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的💯四根救命毫毛为代价，部分填补🤣影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去👌质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🎦生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🌗困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🍑生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹🎑海》悟基层工作🚵之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🌒独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到☝生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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耿昭忠/米友仁/李翰祥/夏目

（青岛日报／观海新闻记者 尤荫）