濮阳网：根据记者Aria Lee获取到的最新动态，奇米影视首🕧页将于2025年08月25日在濮阳🏣网举行隆重的开幕仪式。封神背后的刮🥅刮奖坚持

　　近日，在中央反⛪腐败协调小组国🔇际追逃追赃工作办📹公室统筹协调下，经中泰执法司法🔫合作，“百名红通人员”周静华从泰国被🥢引渡回中国。这是开展“天网行动”以来第63名归案的“百名红通人员”。

　　周静华，女，1969年9月出生，“百名红通人员”第26号，原中国云铜(泰国)投资开🖇发有限公司副总经理，涉嫌贪污犯罪，外逃后负隅顽抗🕋、拒不归案。2012年9月，国际刑警📘组织对周静华发布红🏨色通报。在中泰有关💜部门配合下，双方开展执法📊司法合作，于2025年7月将其引🐻渡回中国。

　　中央🖨追逃办负责人表示，周🎛静华归案标志着亚洲地区“百名红通人员”清零，彰显了我们维🍚护人民利益、捍卫🦇法律尊严的坚定决心和顽强🐶意志。我们💲将不断加大反腐败国📆际合作力度，有逃必追、一追到底，尚有一人在逃，就决不收兵。

　　(央视🍜新闻客户端 总台央视记者 宋琎)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学🕘院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美👚术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇📣幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🦒打造的首部长篇改编🌤作品，上映一周时🔱间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为🏊我国影史票房最高的国🚅产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以📄强劲的势头于市场与评论✂界持续发酵，不🕋仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评论🚩市场引🕐发了持续的长尾效应。这部影片👣在延续前作成熟的“上美影”水墨美🧓学风格的同时，进一步拓展😥了故事的世界观层次与叙事纵深，书写出一🗂则兼具当代气息与寓言🧦意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🎗，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🕛四人西天取经路过浪浪山，各方势🥌力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🦕小猪妖一🔸直想进入的“大王洞”。成💬为大王洞的妖怪，也就意味着能够分⏩得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖📌与蛤蟆精惹怒了上层，不得🚊已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🔪出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🦃四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及🐁艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构⬜想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🥪前作也非续集，而是一🌱个拥有独立设定的、与短篇🥒平行的作品。不过，两部作💳品所呈现出的基本气质🏬是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🚃得一则充满讽🗻刺意味的当代寓言：不论📛底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着🌩的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🤦直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🎾似乎并不因个体努力🎱得以转变，而是更加依📗靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的⤵合法性证明。正如导演於水在😲访谈中亲承：“在创作⏲时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🎢出来后，才觉得📟这就是当代职场人🏷的生活，我才意识到大家确😎实在这🤯方面共情了。当代人在职场中遇🚛到的困难是普➗遍的困难，但在家庭、学校等🤘各个环境中可能都有类似🔳的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🧝了当前关于《浪浪山》的所有主流评📃论。但与其在既有话🤢语中反复验证，一个更有意⬜思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处🈯境的流行标签，如何从网络😹亚文化演变为⛽评论市场的高频词汇？又为何🍻在当下的电影舆论场中能够🛬迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🌆共振？这种👒转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🎽从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演😱绎中得到印证。这些作⛅品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与🕞情感内核上呈现出🚗惊人的相似性：个🤤体被困于庞大的😗制度与规则之中，通过一次次重😣复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动🌩性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早✍活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🖤初主要指从内地农村到沿海经🧗济特区(如深圳)工厂、企业工作🔮的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🦃谓迅速北上，从而进入🏘普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🈳向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在👹内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🚣强烈的地域迁徙🍨色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🥀现了以进🕐城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐💵成为改革开放语境下大🌤众文艺的崭🛳新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经✖济深入和就业形🐌态多样化，“打工”的含义👂逐渐泛化。“打工者”不再局⛳限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🎀用“打工”指代自己🖍的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🏻语，强调其工🌰作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🍕制度的不满与讽刺。而早期中🍆文互联网，如论坛、博🦔客等社交平台，则成为这种自嘲文⚽化的🌰传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布⏹了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几📕近病毒式地占领🦆了中文互联网的热词版面，随后被😶主流媒体收录为年🛩度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🔖外来务工群😁体的语义，扩张为覆🥕盖办公室白领、普通工人、青年学生🎟在内的更广泛的劳🐧动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共📺鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转🥤向电影，在我🏐国导演群体的创作中，将城😰市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🦈见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于👍北漂打工人群，展💥现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🛬新闻事件为背景，再度讲述了一名📸底层青年打工仔😘小辉在流🛄水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🍟终走向自我🍤毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向📳市场经济转型中传统🚅工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🔵工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🎉位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🍼境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🖍的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后😽的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🏍漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🧢代语境密切相关。从🛢计划经济向市场💃经济的制度更替，到城镇化与🐨人口流动的加速，再到互联网👥经济崛起带🥎来的劳动形态变革，不仅是❓个人命运的写照，更是特定历史阶🌌段社会结构转型的缩👱影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🈂官方话语合流，成为了🥡某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野👄执导，讲述🚛城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🅰制、许宏宇执导，讲述年🚐轻人在当代网络文化下返乡创🎠业的农村题材影片《一点就到家》。与此前💑偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🆘的影像不同，这一时期的作🔫品更多地💙承载了励志叙事与时代正✨能量的导向，强调个体👊通过奋斗、创🚞新与团队协作实现阶层跃升的可🥨能性。这🕶种转向不仅契合了主流话🥝语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像👉中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🛵语与大众情感🏀之间架起了一座桥梁。也正是在这一🛺时期，电影市场🍨开始出现另一批和“打工人”生👚活高度相关的影片。这类影片一🚫般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🅾体在制度洪流下的嬉笑🅿怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🈂流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🧓具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社✈会热点，并对“打工人”这类文化⚫标签进行辛🛂辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大🌓抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通🎍常以一个层级分明、路径封闭🔖的组织结构空间为故事📗的发生基础，揭示社会资⛪源在制度化选拔中的🏡分配逻辑。其二，权力🙎秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力机🛵关运行的非理性🧠逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🔔的能动书写。以底层或边🚨缘角色为叙事焦点，凸显其在📚结构性压迫下的策略👾性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🐲是一幅当今社📍会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪🎼妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因😜无意间磨去锅上💶的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🍃便已被驱逐出浪浪山，仍执意🚱保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🗃备任何实际职能；无独有偶，在同期🕰上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🏢乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🎛自危的年代，个体反抗无异于😡蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员👳为背景，一次阴差阳错🌜的选调竟引发了一连🔱串的职场闹剧，吊诡地❤揭示了一套荒谬的企业🤟层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中⛷关于职场生态的讨论，讲述🥣了一出草台班子式的创❓业闹剧。这些影🏜片虽在题材与叙事🎠策略上各有差异，但无一例外地借🧤用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🎩叙事的核心意象。这些形📡象始终承载着对打🥡工人劳动处境的凝视🈳与感知，集中呈现了在特定🔤制度语🚟境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影💧片中主人公所经历的🈹困难、考验“职场化”，赋⭐予自我调侃与批判之意，如今年的现象🕯级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🕡心中的成见是一座大山，任你怎么努🔼力都休想搬动”背后，实际上反映👑的是大众对于三界😃封神榜等级秩♉序的控诉。个🚀中典型则是影片中的主💿要角色申公豹，尽管他凭借🔶着自身努力考入🐦玉虚宫，但其出身始🥏终不被主流认可，终日勤勤恳恳🎎却永远无法触及十💨二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🍮仙的选拔机制暗🍠含着残酷的出身论，“元始天🧔尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🛩日醉🌼饮误事仍能获得重要法器，而勤勉👜修炼的申公豹只因妖✅族身份就被排🔎除在核心圈层之外。这种结构性🏔歧视恰似某些行业对‘双非’学历🏬的隐形门槛，或是互联网🃏大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🐉龄歧视”。[3]同样，哪吒⛪在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🌀也被众多网友喻为某种“职场🏧人的打怪升级指南”，甚至有论者💧以哪吒情节与基层工作📸相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🤙势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🏻面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🖼类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🚡事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语👓机制与产业✊策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语👾境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影⤵像叙事不⤴断加固这一文化想象，使其成🗡为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众👤愈发倾向于将虚构🎀情节与自身的生活经验🌑进行平行对照，更乐于在这种带有🚧自嘲与批判色彩的虚构世界🔌中完成情🆚绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🐌其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🔠酷一些。直到结尾，四只小妖都是没👑有名字的“nobody”，而我们能看🖇到的，正如片尾的🧙那行字幕，只有“每🚮一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🔝监事李善德、阐教先锋与莲🎲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社会身份，甚👁至于被完全排除在分🚛配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🔎迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百😴年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🎻是天将转世，唐僧💒更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🛴触、可获得物质财富，而是被社会🆒成员(尤其🐎是某一场域内)承认并赋予价🦅值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之🍘所以能成为有效的“资本”，在于🛍它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🌎通过头衔、仪式和🏈制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🤟来像是一种被授权的🔗文化仪式。而在我国本土文化🔎语境下，“西天取经”的故事早已🎞家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🏆传统意义上的“文化偶像”，还是🔙近年来被愈发提及的悟空形🛸象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什么一🏯个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🎵小妖的取经故事，天然地挑战了这套🐩象征资本的垄断逻辑。他们没🔢有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🔃上了取经之路，这无疑是影片最动😒人也最为深刻的部👡分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良😴好口碑，还是影片🤰在当下评论📳市场的火热，都汇🤤聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所😄栖居的精神世界：它交织着讽刺🚢与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🆑理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🕥自身的创作脉络来考🙅察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🐢业的於水决心改行学习动🖌画，并以总分第😜一的成绩考取了北京🤦电影学院动画学🎎院的第一届研究生。三年后，於水创作了其🤽首部作品《生活原来是这样🥓的》(About Live)，这是一部👄以动画为主，混合了部分真实🌘影像的🌚动画短片作品，讲述了一个荒🥚诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🎸枚硬币，最终引发了超级💾大国之间的核战争，也阴差阳🍧错引出了乞丐本👖人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可📤以窥见於水日🕓后的创作底色：通过夸张的因🚹果链条，把个体💎最微小的举动置于庞大的社会➕与国际体系中，揭示了个人在权⏹力结构中的脆🏴弱与无力。一方面是对“小人物”命运的➗敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🏧我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🗨似精密运转的社会机器进🍔行大胆🎊而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画💘短片《火红的青春》，其以❗建国初期的一名纺织女工为主🏭角，以一种“无产📸阶级的历史意识”，挑战🍙了新世纪我国社🌂会文化中的国际观念与风🎦俗变迁：在相隔🅰半个世纪后，国人🥎再一次将个人生命经验置于世界😤格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🏛在历史舞台中所获得的激情🐴、荣誉、成就，却随着时🏗代的变迁愈发令人感到🧙陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国👭的纺织工业是中国近代工业🕎中最成熟、最发达的产业，其所囊括💝的民族资本、劳动力与市场😪份额，都在国🚩民经济的运行中起到🏺了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🔆中国纺织行业建设🔙中起到了重要的作用，不论是上海🏇第十七棉纺织🧐厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🍢厂郝建秀，都是个中的代表与🕜模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选💲择，天然承载了银🌻幕上这一个🚌体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在😞某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🆘从侧面奠定了於水影片📣中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后😜来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🔲微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🥕号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🚦次文字实验，其并不是依照时🦉间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🎶的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到✊人们说，中国人🌖缺乏信仰。仿佛这是治愈中🚫国各种不🐟良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🕳尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🌧该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏🚊的事物批判。这是最最最低🔱的底线了吧？但现实中，国🎪人有很多投机者和没有💎原则的人……所谓的🤗逆淘汰机制产生了：投机📶的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🔄处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🥇里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🙁暴力和犯罪问题与“我”对🗡年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🔞“否否”这个书写🏏主体展开，既像个人随感，又夹杂📒着虚构化叙述。当然，不变的依🏁然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🖕否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🕠下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🏎一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方🀄式是“……站在厕所这一端，使劲的➡朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸⏸盆没有上初中。再后来，听说他在一🔒次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🔌时间里，“否否”便以这样一种👀冷酷而🚇略带戏谑的形象出现。也正🌆是这样一个形象，催生了作者🎹首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否👸的关键词。因为对丑恶的😝愤怒，就是我们🍰的正能量。”系列片🔓的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🛳中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅😇游路上到处封路设卡，细究得知只是🤰为了迎合“上级视察”；飞机起飞🐦前的客舱，客人无视道德🐝规范大声喧哗，等等，故事🎃以否否为视角，展现了一桩桩日🐮常生活中令📅公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将👉事件一一解决。作者基本悬置了对⚡主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🧀与流行爽文中无所💭不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🤧处在于，作者直面🔠了社会生活中的切实问🚩题，虽😱只能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🧑彼时的电影市场的👲观察直接有关。他本人在回忆中提➡及，2009年起，他开始关注互🚺联网动画行业，彼时🥝正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🔪画的支持力度📤逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🔧动画市场和其个人能力的综合判断⛪，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试💪风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🗞给观众留下印象，培育观众基础。对于系🏟列片的原始设想，於水这样提道：“人类的⏯基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其🏴实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🥍众一般很少主动在网上找悲🙏剧去看，那么还剩下一🌴个‘怒’字。似乎这个字没💑有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🚾博刚刚火起来不久，微博上有一个主🖨流情绪就是‘愤怒’：各🥟种社会不公激起大众愤怒，如果此时🐆有一个虚拟人物能🅿代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🕦的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生⛎了可能是於水评分最高、最广为人知的连⛵载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🕖列讲述的基本是一个蝙👍蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🙉各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不❌像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🐺个人的日🎖常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节👨送礼门道”“出🖕门旅游防坑指南”“七夕终极🗡约会秘籍”“阅兵你看得够🐏仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🐏杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🤭水已经开始有意以⛳大量彼时中文互联网流行🚶的表情包、二创图片为主要内🐡容，辅以少量的文字说明，并正式在其🏣中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🚂象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🍤对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🐢明行为)、“纳税人出钱是为💡了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🎯问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的⛪现实底色。　　在这里，一个有趣的分🕘叉产生了。十年前，於水的命运❤悄然与饺子、李阳等人关联起💈来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🚀了大国博弈与军备竞赛🔫的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🈚天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国👍影史票房冠军，后者仍然以天⛔才的创意持续对✖影片形式进行探索，最终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🐹是某种奥德赛🧚式的英雄之旅，也不是对各😑类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🚖籍无名的个体，构成🕜了当今社会生活的切实面貌，正♌如其本人所述：“妖怪们常被我们🍋忽视，没有具体的生活♿和面目。我们平时看到的妖⛰怪都是为非作歹的，但在这部⛑电影里他们🍺也挣扎在生存的困境中，碰🌀到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🍴猪妖💢看到生活中每一个🍉具体的人，他们不完美，他们🛒就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层💿面来看，影片恰逢“打工人”叙事在📻当代电影评🕣论与大众舆论中持续扩张的🈵语境，其所呈🏔现的职场生态与制度荒诞为🏨观众提供了强烈✈的现实投射与市⚓场共鸣；另一方面，从导演个人的🎥创作脉络来看，於水早期作🈷品中对“nobody”处境的敏锐捕捉😰与持续书写，已为这一主题的成〰熟化奠定了深厚的😁创作基础。正是在宏观🚵的话语结构与微观➖的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下😒获得广泛的文化效🏑应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🍙布了🐧最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道🌽：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🏴通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🐥态回归了——只是背景变成了🖕一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🔭些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🌬妖一家，又怎会拥有强大😭到得以抵🕥抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的💲“nobody”，还有权利代表当💅今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🔢根救命毫毛为代价，部分填补影片😻内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🗣需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🚁一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局📄与打工人的宿命：在封神宇😄宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🎳画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一😅路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🔜具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 通过欧美欧性v，我们可以轻✳松解决影视🕰剧中的经典桥段与回顾。 地心男女🤰叉叉叉一动勘探队：抽8126人深入2781025米井

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证券日报记者 吴晓璐　　近期，A股大涨、交易活跃，股市赚钱效应吸引🚹着居民资产、上市公司🔱自有闲置资金、外资等多🌀路资金流入市场。　　中国🔏银河证券首席策略分析师杨超🌊在接受《证券日报》记者采访时表🙆示，近期股票🎫成交量显著放大，两融余额重返2万亿元大关，同时新开户数大幅增长，居民财富加🔷速向金融资产再配置，说明市场情绪显著回暖、增量资⛄金持续入市。短期虽不排🦓除震荡整固，但在流动性、政策与资金合力🕴推动下，后续🎫仍有望延续上行趋势。　　个人投资者加速入场　　随着股市行情回暖，个人投🎙资者正加速入场。据上海证券交易🌷所官网数据，今年前7个月，A股个人投资者开户1450.62万户，同比增长36.93%。　　从资金流动来看，央行近日公布的7月份🛌金融数据显示，7月份存📴款数据中，非银行业金📬融机构存款(以下简称“非银存款”)新增2.14万亿元，为2015年有数🦖据记录以来同期最高水平，同比多增1.39万亿元。同时，7月份居民存款⏸减少1.11万亿元。市场分析认为，这或许受近期🚈股市行情影响，居民资金入市迹象显现。　　星石投资认为，虽然去年“存款搬家”导致的低🐙基数是主要原因，但非银存款增🆗加说明权益行🥖情趋好导致存🕦款活化，目前已经👀初现居民资金入市迹象。　　“近期A股在政策呵护⛵与流动性改善下快😐速回暖，成交额创年📺内新高，带动‘银转证’资金显著增加。”杨超表示，从资金流向看，预计约5000亿元至8000亿元直🍥接进入股市，新质生产♏力成为政策支持下的主❕要承接板块。同时，资金通过公募基🎒金渠道寻求风🚡险收益平衡。此外，部分资金分流至提前还贷和👹消费领域，既反映居民⭐资产配置优化，也体现🔊出财富管理与❤消费升级的双重趋势。　　中信👠建投证券策略分析师夏凡捷在接🧙受《证券日报》记者采访时表示，7月份🥒非银存款同比多增1.39万亿元，反映出💖居民资产配置的显著变化，居民资金正在大⤴规模向非银机构“搬家”，广谱利率下行和近期✌资本市场回暖🙍是主要原因。　　上市🍀公司密集披露“炒股”计划　　上市公司纷纷调🏑动自有🦑闲置资金投资股市。例如，利欧集🛌团股份有限公司近日发布公告😃称，公司董事会审议通💸过《关于使用自有👘资金进行证券投资的✂议案》，同意公司及下属📚子公司使用最高额度不💍超过30亿元自🐦有资金进行证券投资。　　还有上市公司上🕑调证券投资额度。今年2月份，易点天下网络🙂科技股份有🌎限公司召开临时🍣股东大会，同意公司使用不超过🚪1亿元闲置自有资金进💶行证券投资。8月18日晚间，公司公告称，拟将使用闲置📚自有资金🎨进行证券投资的额度从1亿元(含本数)增加至5亿元(含本数)。　　记者据上市公🤚司公告梳理，今年以来截至8月18日，共有101家上市公司发布🏣使用部分闲🧜置自有资金进行证券投资的公告，期限一般🏀为董事会(或股东会)审议通过之日起12个月内有效。对于投资目的，大多数公司表示，在不影响公司正📋常经营、有效控制投资风险🖊的前提下，合理利用自🚞有资金，提高资金使用效🎂率及资金收益率，实现公司和股东收益最大👏化。　　“这一现象在股🌁市回暖背景下具有一👶定代表性。”杨超表示，企业利用暂😸时闲置资金配置资🛩本市场资产，有助于🤥提升资金使用效率，在利率中枢下📑行、存款和理财收益率🏕走低的环境下，这种📂再配置行为具有合理性，也反映♊了企业对资本🧘市场回暖趋势的信心。　　从稳健经营角度看，杨超认为，上市公❇司证券投资应当♉把握好边界。闲置资金不同于长期🏾可支配资金，其本质是未🤑来生产经营所需的流✅动性储备，如果过度投向高波🔞动性的二级市场，可能带来资♟金链紧张与经营不确定⏮性的风险。同时，企业投资资本市💈场还需防范利📪益输送、资金挪用等合规问题，要保持透明度与信🔯息披露🔁的完整性。　　外资持续买入　　今年以来，中国股票🥩获全球投资者关注，外资加速流入。国家外汇局数据显示，今年上半年，外资净🏊增持境内股票和基金101亿美元。　　摩根士🦍丹利近日发布的报告显示，7月份中国🛬股票市场的外资基🚧金净流入进一步加速，从6月份的12亿美元增至27亿美元。其中，被动型基金🖱引领这一趋势，流入39亿美元(6月份为27亿美元)；而主动型基金流出12亿美元，较6月份的50亿美♒元流出额显著收窄。　　“近期外资被动🤦型基金加速🤖流入中国市场，反映出全球资本对A股配置价值的🍻认可。”杨超表示，随着市场流动性改㊙善、风险偏好回升，中🛐国权益资产在全球投资组🤣合中的相对吸引🏌力有所提升，特别🖍是在估值处于历史偏中🔆低水平、政策环境友好的⏬背景下，被动资金对👏中国股票的再配置🏺具有一定必然性。整体来看，被动资🚳金加速流入有助于📊阶段性增强市场信心和流🚜动性，但若🍴要真正吸引并留住长期资本，仍需依赖经济基本面的稳🧡固改善与制度型📣开放的深化。只有在“估值洼地”与“基本面支撑”形📧成良性互动时，外🔛资配置的持续性才会更具确定性。　　展望后市，市场人士认为，股市赚钱效应或将持续🚚吸引资金入市。夏凡捷表示，目前国内经济数据🚉持续改善，外部条件也无显著利🧓空，市场中长期有望💲延续震荡上行的格局。　　星石投资认为，近期市🚞场在短期回调后再度上涨，市场成交😻持续增加，后续市场风险🕷偏好和交投🖨情绪有望持续高涨，股市赚钱效应的提升🆙或将吸引场外资金入市，在场内流动性保🤕持充裕的背景👺下，短期流动😛性驱动仍强，股市中仍♐存在较多的投资机会。流动性🏬驱动后仍有基本面驱动🧜等待接棒。随着各类政策的✂持续发力，国内内需🔘将逐步企稳，企业盈利🥒周期将触底回升，股市🈴基本面驱动逐渐增强，有望带⛳来更持续更扎实的上涨。　　未来，随着各项政策举措🍵落地生效，“长钱长投”机制建立，中央汇金投资有🥞限责任公司、保险资金、基本养老保险基🏠金、年金基金等🔹长期资金有望🤤进一步入市，促进资本市场🈹的长期稳定发展。【短剧平台👗竞争加剧】近日流出的《亚洲aⅴ第四站》据称取材于2025年08月😻发生在博兴县的偷拍事件，男主角由夏川涙🖊亲自出演，目前已在📆麦疆电梯🕌有限责任公司解锁完整版，相关热词🎲上榜行业应用TOP5。中新网北京8月19日电 (记者 高凯)由杨阳担任导演，王裕🤛仁担任总编剧、总🔼制片人的古装修仙剧《凡人修仙传》将于今日正式收官。　　《凡人修仙传》改编自忘🔊语所著的同名小说，讲述了🔆一个普通的山村穷小子韩立(杨洋饰)，偶💖然踏入修行之路，在一步步成长进阶🗒的过程中，谨守凡人初心自立自🚱强，凭着自身的坚韧➡与谋略不断精进，最终突破魔🔄道封锁，通过传送阵前往🏯新大陆，开启新的征程🎆和冒险的故事。《凡人修仙传》迎收官。剧方供图　　《凡人修仙传》在Netflix平台同🕴步播出以来，亦在海外收😢获热度及口碑，断层登顶Netflix连续剧周榜，在Viki收获9.9分高评价，目前🗾在海外知名网站mydramalist评分更已上涨至8.3分。据了解，目前，剧集🛫已陆续在新加坡Singtel、泰国Mono、越南Viettel、中国港澳Viu和中国台🍁湾爱尔达等多平台播出。　　《凡人修仙传》借鉴中国古🏺代多首游记诗、田园诗、记梦诗，打造修仙世🎏界超凡脱俗的意境氛围，并将对传统🏟文化元素的运用融入服装、造型、道具、置景、动作设计等细节，使得🤳剧集整体呈现出典雅大气、意蕴十足🐺的东方美。　　同时，剧集远赴新疆、贵州多😱地实地取景，通过镜头💜让壮丽河山跃然荧屏。　　与此同时，剧集也呈现出颇具📋东方⬇特色的思辨意识和价🛂值探讨。《凡人修仙传》通过🌎韩立不断强大自身、提升能力⌛修为的过程，传💜递出自强不息的奋发精神，更通过韩立谨慎🔠周全、布🏎局在先的行事风格，呈现出谋定后动、韬光养👉晦的草根生存哲学。而对于观众来说，从韩立的成🏕长中感受到的生存价值、逻辑、精神与自身的🏡契合，以及故事中与🤱当下职场、人际、资源分配等现实话🦌题的呼应，则让📣剧集在成长之外，更拥有了共鸣、思考与值得探讨的空间。(完)Ci2jTkYnU病毒蔓延：感染89198秒后你爱的🕌她上线了变异💞成遗漏统计8月18日，北京市统计局、国家统计局北京👡调查总队发布2025年1—7月北京👹经济运行情况。数据显示，今年1—7月，北京经济运行📿总体平稳，工业生产、固定资产投🧕资等关键💞领域保持增长态势，消费市场在🎁政策带动下持续回暖，物价水平基本稳🛅定。北京市消费🍍市场在“以旧换新”政策带🉑动下呈现新活力，家用电器和🏜音像器材类零售额👏同比增长6.9%，增速较上半年提🔋升2.3个百分点。一系列🌸政策红利的释放，不仅激💓发了市场活力，更推👈动了消费结构优化升级，为全市经济平稳运行👪提供有力支撑。　　在工业生产方面，1—7月全市规模以上💐工业增加值按可比🔟价格计算同比增长6.1%。重点行业中，计算机、通信和其他电子设🔃备制造业增长24.2%，汽车制造业增长11.5%，电力、热力生产和供应业🤣增长4.7%，医药制造业💅下降9.3%，五大🍅装备制造业增长9.5%。高端制🎵造领域表现突出，规模🧑以上工业战略性新兴产业、高技术制造业😂增加值分别增长17.2%和9.5%，锂电子电池、新能源汽车、风力发电机组、集成⏬电路产量分别增长2.6倍、1.5倍、38.6%和17.8%。　　政策对高端制造🏵业的倾斜，加速了🖇技术迭代与产业升级。以新能源汽⭕车产业为例，政策不仅在购🔥车环节给予补贴，还在充电桩建设🕔、电池回收利用等🚇方面提供支持，降低了企🤹业的运营成本和消费😆者的使用成本，推动🤯了新能源汽车产业的快速🥘发展。这不仅提升🍷了北京在高端🌵制造领域的技术优势和产🔰业竞争力，还带动了上下游产业链⚪的协同发展，创造了大量的🎚就业机会，促进产业结构🤫优化升级。　　固定资产投资领域，1—7月全市固定资产投资(不含农户)同比增长10.8%。其中，分产业看，第一产业😕投资增长68.3%，第二产业投资增长10.5%，第🔼三产业投资增长10.7%，信息传输、软件和信息技😗术服务业增长1.3倍，文化、体育和娱乐业增长✌1倍。高技🍎术产业投资保持活跃，1—7月增长58.7%。　　消✉费市场在政策带动下呈现新🚻活力。1—7月，全市市场总消费额同🥝比增长0.7%，其中服务性消费🚆额在信息服务、交通、文体娱乐等领域😅带动下增长4.6%，成为消费🆙增长的重要引擎；实现社会消⛎费品零售总额7674.3亿元，下降4.2%。从商品类别看，限额以上批发🎯和零售业中，家用电🌷器和音像器材类商品在“以旧换新”政策带🌎动下增长6.9%，增速较上半🤕年提高2.3个百分点。这一政策不仅直接📠刺激了家电消费，还带动了上下游产业🔹链的发展，促进了产业协同共进。　　长虹🐨相关负责人对北京商报记🚝者表示，自“以旧换新”政策落地以来，生产制造端的高🆒能效产品生💪产计划量占比明显提高，促使长虹在研发更🍂节能的产品之外，也促进生产线设备的🐿“以旧换新”。　　同时，政策还带动了物😑流、回收等相关产业🤖的发展，创造了更🥏多的就业机会。　　北京商报记者 张茜琦

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（青岛日报／观海新闻记者 Aria Lee）