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直播吧7月24日讯 据《镜报》报道，尽管伊萨克已经🥞向纽卡斯尔表达👢了离队意愿，但曼联、阿森纳、切尔西已💈经排除了引进🎙他的可能性。

瑞典前锋伊🎌萨克已经向纽卡斯尔表达了🎑离队意愿，并且利物浦有🆑可能会以创英国转会🤗纪录的价格签下他。伊萨克🔘没有随队前往新加坡🕚参加季前赛，俱乐部表🎐示这是由于他🦄的大腿受伤。然而，据了解，伊萨克是因为🍩想留在英📶格兰而主动要求🐶不随队出行的。此前，他在周⏬六对阵凯尔特人的友Ⓜ谊赛中也没有出场。

利物浦对伊🐅萨克一直保持兴趣，在大约十🖍天前初次询价被拒绝后，他们现在👜正考虑提出新的报价。尽管⚪红军已经在今夏花费了近3亿英镑引进🎥新援，如果要正式报价伊⚽萨克，他们🤫可能需要先出售一些球员。拜🐛仁希望得到路易斯-迪亚斯，而努涅斯、埃利奥特、基耶萨和莫顿💯也可能是潜在👑的离队人选。

利雅得新月也在♟追求伊萨克，并愿意为💱他提供一份周薪高达50万英镑（包括奖金）的合同。今年早些时候，阿森纳曾将伊萨📖克列为夏季引援首选，但随着纽卡斯🤕尔获得欧冠资格，枪手认🐪为签下伊萨克的👖可能性不大，转而开始寻找其他目标👗。

目前，阿森纳正在敲定从葡萄🚞牙体育签下约克雷斯🌪的交易，预计这位24岁的😘瑞典国脚将在未来几天内接受📗体检并✴签署为期五年的合约。

曼联已经🔖排除了引进🍍伊萨克的可能性，而切尔西虽然在去年📎夏天曾🔸询问过伊萨克的情况，但现在他🛄们的优先目标是莱比锡的中🎞场球员哈维-西蒙斯和阿贾⏹克斯后卫哈托。斯坦福桥的消息人士表🗿示，尽管他们🌤对伊萨克有所欣赏，但并不打算📲采取行动。

尽管纽🐷卡斯尔仍希望留住伊萨克，但他突🤩然提出离队的要🌨求可能会迫使🗡俱乐部做出决定，纽卡🌇斯尔方面给这位前皇家社✔会前锋的估价约为1.5亿英镑。

与此同时，纽卡斯尔仍在与布伦特🐗福德就价值4000万英镑🔡的前锋维萨进行谈判。埃迪-豪对维⛓萨的兴趣与伊萨克🧝的未来无关，纽卡斯尔已经为这😭位前锋📘提交了一份约2500万英镑的初步报价，但遭到了拒绝。有消息称，纽卡斯尔已经开始💖物色其他前锋，以防伊萨克🚦最终离队。

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黄哲敏(重庆大学🗣美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🚺片厂出品的动画😻电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上👯映以来迅速走红。作为奇幻动🚏画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🤞首部长🌑篇改编作品，上映🕶一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我✉国影史票房最高📟的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影💥片仍以强劲的势头于市✝场与评论界持续发酵，不仅稳居🥐同档期票房前列，还在社🍰交媒体与评论市场引🔨发了持续的长尾效应。这部影片在延续🚰前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了🌆故事的世界观层次🔃与叙事纵深，书写出一则兼具当🏇代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🚡复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四👅人西天取经路过浪浪山，各方势力🚆皆觊觎唐僧肉，其中便🎱包括了主角小猪妖一直想🎊进入的“大王洞”。成为👒大王洞的妖怪，也🍩就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆😡精惹怒了上层，不得🐾已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🤧做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🎼僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了📰一支西行团队，影🥚片故事由此展开。　　影片监制及艺术🛃总监陈🏫廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🎾构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🚽也非续集，而是一个拥🎅有独立设定的、与短篇平行的作🙁品。不过，两部作品所呈现出🍻的基本气质是相近的👑，只消微微置换，我们立马可以获得🛏一则🚚充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖🌅们如何努力工作，似乎永远无法打🎠破固着的👨阶级壁垒，这一壁😺垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🧟似乎并不因个体努力🆕得以转变，而是更加依靠😄某种天生/既🧐有地位所赋予的、被普遍承认的合法🌞性证明。正如导演🕝於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就🕛是当代职场人的生活，我才意识到🔙大家确实在这方面🔬共情了。当代人👰在职场中遇到的困难是普遍🛎的困难，但在家庭、学校等各个环🔋境中可能都有类似🐋的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🍩乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有🥙主流评论。但与其在📭既有话语中反复验证，一个更有意思的问题🆕是——近年来，这一指涉底层劳动者🐸处境的流行标🐹签，如何从🛹网络亚文化演变为评论市场的高📪频词汇？又为何在当下的电影舆⏮论场中能够📍迅速引发跨年龄、跨阶层的情👵感共振？这种转变不仅体🈴现在对某种“叙事母题”的探索，更可以😄从近些年电影市场对“打工人”经♊验的持续演绎中得到印证。这🕯些作品在类型与🐻风格上或许各异，却在🚌角色设定与情感内核上呈🥨现出惊人的相似性：个体被🏔困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎♌而无望的任务，试图寻找🐌微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早💮活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初✴主要指从内地农村到沿海经🈳济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民😒工群体。改革开放后，这一边缘职业❤称谓迅速北上，从而进♋入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农👵村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🔐称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🏚有强烈的地域迁徙🤷色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🔕区首先出现了以进🎃城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐✡成为改革开放语境下大众文🍧艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就业🎢形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🔤。“打工者”不再局限于农🦎民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🙃始用“打工”指代🛶自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🐦之语，强调其🏷工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制⏬度的不满与讽刺。而早期中🚻文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为😻这种自嘲文化的传💡播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🧥一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🏜领了中文互联网的♓热词版面，随后被主💘流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一❎词从传统上指涉外来务工群体的语义♋，扩张为覆盖🕜办公室白领、普通工人、青年学生在内😟的更广泛的劳动者群体，形成了某种🏣集自嘲、解构、共鸣于一😂身的典型文化症候。　　将目光转⏸向电影，在😅我国导演群体的创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🏓影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🥩于北🚟漂打工人群，展现🌸了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🏯闻事件为背景，再度讲述了一名底🎐层青年打工仔小辉在流🍈水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🏧终走向自我毁😢灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济✌向市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来📎大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单👮位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🕟困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母📟离家、在🤬异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关😧注都市白领生存，讲述🌶职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🧙青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🧠所处的时代语境密切相关。从计划🥤经济向市场经👫济的制度更替，到城镇化与人口🕎流动的加速，再到互联网经济崛👘起带来🛵的劳动形态变革，不仅是个人命运🍒的写照，更是特🍘定历史阶段社会📞结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🏭方话语合流，成为了某种⚪时代精⏫神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打🚙工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🎟陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🔭代网络文化下返乡创🍘业的农村题材影片《一点就到家》。与🗽此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🔬的影像不同，这一时期的作品🌶更多地承💱载了励志叙事与时代正🦖能量的导向，强调🚉个体通过奋斗、创新与团队协作实现🔽阶层跃♏升的可能性。这种转向🦒不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像♉中构建了一种📩更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式✊，从而在官方话语与🤶大众情感之间架⏱起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始👨出现另一批和“打工人”生活🏄高度相关的影片。这类影片一般沿🥙用喜剧类型，通过强🚜设定情节，呈现个体在制度⛏洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐸主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🌵具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🔢点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🏎辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🍲三点：其一，制度🚘化的阶层再现。通常🤭以一个层级分明、路径封闭的🏬组织结构空🖍间为故事的发生基础，揭示社会资📈源在制度化选拔😏中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🌤性，通过喜剧、讽刺等类型💤手法夸张权力🐞机关运行的非🎂理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🌫能动书写。以底层或边缘🥘角色为叙事焦点，凸显其在结📗构性压迫下的策略性❣抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🎺一幅当今社会千军👼万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🛫鬃毛擦拭锅具，却因无意间🔔磨去锅上的刻字引来杀🤤身之祸，而蛤蟆🏁精即便已被驱逐出浪浪山🚼，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🛎备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的Ⓜ影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞♍使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🕥年代，个体反抗无异于蚍😡蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🎯的喜剧电影《年会不能停》以🌯企业大裁员为背景，一次🚲阴差阳错的选调👧竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🐎了一套荒谬的🕦企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🤑于职场生态的讨论，讲述了一出草📏台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🏤题材与叙事策略🥉上各有差异，但无一🕔例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🚢事的核心意象。这些形象始终承🐻载着对打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🚐定制度💁语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向👬于将影片中主人公❇所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🎸批判之意，如今年🔗的现象级动画电影《哪吒之魔童🎐闹海》，在“人心中的成见🦀是一座大山，任🌽你怎么努力都休想搬动”背后，实际上反💷映的是大众对于三界🍏封神榜⏹等级秩序的控诉。个中典型则😫是影片中的主要角色申💾公豹，尽管他凭借着📍自身努力考👷入玉虚宫，但其出身始终🎼不被主流认可，终日勤勤恳🚺恳却永远无法触及十🏳二金仙之位。有论者认为，昆🐴仑十二金仙的选拔🛄机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊🎐座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮⬅误事仍能获🕒得重要法器，而勤勉修炼的申🌺公豹只因妖族身😊份就🏒被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视😱恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🔩员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🔉在该片中为重塑肉身，历经📩考验的情节也被众📪多网友喻为某种“职场人的打怪💙升级指南”，甚至有论者🥎以哪吒情节与基层工作🐩相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的⛲信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🅱作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🏻联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的🍯故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🏵与产业策略在近年共😗同变迁、相互耦合的产物🎴。它们👾既借助了网络语境中“打工人”符号的🎳流行势能，也反过来通过影像💯叙事不断加固这一文化想象，使其成😹为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🕥向于将虚构情🚷节与自身☔的生活经验进行平行对照，更乐🔬于在这种带有自嘲与批判色🎹彩的虚构❄世界中完成情绪释😿放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影⌚片相比，《浪浪山》显然🚯要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🆑没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🍹的那行字幕，只有“每一个⛓勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🎫事李善德、阐教先锋👯与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🏹了所有社会身份，甚至于被完全排除在🦉分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🏈笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五😈百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都📞是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🕠接触、可获得物质财富✌，而是被社会成员(尤其是某一💝场域内)承认并赋予价值的资🔲源。布尔迪厄强调，象征资本之🤜所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🥠认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🎦语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是😮一种被授权的文化仪☔式。而在我国本土文化♌语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🏌晓、习焉不察。不论是⚪师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🍥愈发提及的悟空🚱形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🍭他们去取经”，而鲜有思考🗒为什么一🕘个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这📡套象征资本🌶的垄断逻辑。他们🐐没有背景关系，没有神格，但依🍘然义无反顾踏上了🆑取经之路，这无疑是影片😯最动人也🏻最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🥋来的良好口碑，还是影片在当下评论🐑市场的火热，都汇聚到同一主题之上👇——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界🤛：它交织🍌着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🎳着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自⏸身的创🦏作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🆚溯至20年前。2001年，毕业于😯计算机专业的於水🍔决心改行学习动画，并🥙以总分第一的成绩考取了北京👦电影学院动画学院的第一届研😂究生。三年后，於🎵水创作了其首部作品《生活原来是这样🔳的》(About Live)，这是一🍡部以动画为主，混合了部分真实🤔影像的动画短片作品，讲述🍘了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🍎丐一枚硬币，最终引发了超级大国之😱间的核战争，也阴差阳错🎺引出了乞丐本人🗣的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🎡见於水日后的创作底色：通过🔗夸张的因果链条，把⏸个体最微小的举动置于👧庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权力结🎖构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🌄我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🐔转的社👥会机器进行大胆而🅱尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🐮了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的👱一名纺织女🐭工为主角，以一种“无产阶级的历史🍏意识”，挑战了新世纪我🙁国社👎会文化中的国际观🍣念与风俗变迁：在相隔🐡半个世纪后，国人🧕再一次将个人生命经🤸验置于世界格局🐁与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🤐舞台中所获得的激情🐜、荣誉、成就，却随着时代的变✅迁愈发令人感到陌生与🥥遗憾。需要提及的是，旧中国🔘的纺织工业是中国近代工业中🌖最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳🛥动力与市场份额，都在🙌国民经济的运行中🍞起到了重要的影响。而由于旧中国🏎妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新🌓中国纺织🕓行业建设中起📖到了重要的作用，不论是👋上海第十七棉纺📅织厂的黄宝妹，还是青岛🧣国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🌕模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🚒承载了银幕上这一个体命💆运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🛺度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🛢面奠定了於水影片中独🖱特的历史气质。　　对历😒史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於✉水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微👌信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🔒了首条“推文”：“否否马上要🔪诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字✅实验，其并不💄是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一😎天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🔻，中国人缺乏信仰。仿佛这是治📳愈中国各🐆种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🙁吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基本🥒的原则，对🔍好的事物赞赏，对坏的事物批判🛤。这是最最最低👼的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🥛者和没有原则的人……所谓的逆淘👽汰机制产生了：投机的人步步🧛高升，如鱼得水，有原则的人📒处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🕊日记又分别以“10岁👅小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🛋青少年儿童的暴力和犯罪问题🧠与“我”对年少时期一位同🦉学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体🎇展开，既像个人随感，又夹杂🧠着虚构化叙述。当然，不变的🍖依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🛂是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🐽接喝，0.5mm的自🌰动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🔑里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🐳滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🦉上初中。再后来，听说他在一次🌎斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🙋间里，“否否”便以这样一📬种冷酷而🏽略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了🕰作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片👿中，愤怒是否否的关🌡键词。因为对丑恶的⏲愤怒，就是我们🏢的正能量。”系列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🥏路设卡，细究得知只是为🎂了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范⛪大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常生🍈活中令公众愤慨的现实事🐑件，进而以否否的“愤怒”将事😫件一一解决。作者基本悬置了♈对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🆚行爽文中无所不🔋能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🐗于，作者直面了社会👫生活中的⛵切实问题，虽只能以动画⛎的方式⭐固执而理想地解决，但毕⏹竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时🈵的电影市🐱场的观察直接有关。他本🌐人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互⛰联网动画行业，彼时正值👠电视动画的寒冬，电视台对电🗺视动画的支持力度逐🕙年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取💜得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於💡水对动画市场和其个人🌚能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝💰试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🌎断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列😮片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无👵外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实👸都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🥜一般很少主动在网上找悲剧去😔看，那🗝么还剩下一个‘怒’字。似👓乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚🕛火起来不久，微博上有一🤟个主流情绪就是‘愤怒’：各🔪种社会不公激起大众愤怒，如果😗此时有一个虚🚜拟人物能代言大家惩治坏人，一🥕定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可📌能🌵是於水评分最高、最广为人知🔙的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🍦一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🍟是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🍸理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🅰专门的内容序🔺列，毋宁说是某🚫种个人的日🌆常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道👞”“出门旅游防🌇坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够❔仔细吗”等放💱在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大📨量彼时中文互🍽联网流行的表🕉情包、二创图片为🥝主要内容，辅以少量的文🏀字说明，并正式在其🌒中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🌙作为补充。而在创作之外，於水还坚持📿对社会热😠点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🐕的不文明行为)、“纳⏫税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🧐社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🛥的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🥃叉产生了。十年前，於水🦉的命运悄然与饺子、李阳等人关💠联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲〽述了大国博弈与军备竞赛的残酷真🤕相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🥕市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以天才⛴的创意持续对影片形式进行探索，最终讲🖕述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🥑非是某种奥德赛📅式的英雄之旅，也不是对各类视🕛觉媒介的融合🚟与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🌋正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会😂生活的切实面貌，正如其本人🆙所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🦁体的生活和面目。我们平时看到的妖怪💱都是为非作歹的，但在这部电影里他🎳们也挣扎在生存🕐的困境中，碰到人类的时候都💶非常卑微……我希🏸望大家借小猪妖看到生🧞活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的👮层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🎏在当代电影评论与大🙌众舆论中持续扩张的📕语境，其所呈现的职🛁场生态与制🛐度荒诞为观众提供🔷了强烈的现实🖖投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🎃创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的🍟敏锐捕捉与持续书写，已为这🐻一主题的成熟化奠定了🏴深厚的创作基础。正是在🚬宏观的话语结构与🕟微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以📀在当下获得广泛的文化效应与📨产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🥄发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🖍说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🌙颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🌜回归了——只是背🕰景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🐨们仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪🦄妖一家，又怎会拥有强🐇大到得以抵抗黄🚶眉的神秘咒语？拥有强大🔅力量的“nobody”，还有💧权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🔧悟空的四根救命毫毛为代价，部♑分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🖍不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔈一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🈺困局与打工人的宿命：在封神♿宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🔷之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🍵情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐮每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 全网独家，朴妮唛无删除视频福🤬利无删减合❄集上线 並🌅木優出题挑战赛→答对送老司机专属通道

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中新网长春8月19日电 (郭佳 高龙安)吉林省近现代史展🗳19日在长春正🔡式开展。其间，大量历史图片、珍贵实物、部🏎分首次公开展出的档案等，力证日本侵略♟者在中国东北犯下滔天罪行。8月19日，吉林长春，观众参观吉林省🤝近现代史展。　张瑶 摄　　本次展览由中🙌共吉林省委宣传📮部、中共吉林🎦省委党史研究室、吉林省文化和旅游厅(吉林省文物局)、长春市政👭府联合主办，吉林省博物院承🧑办。　　展览以“铭记历史，开创未来”为主题，共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件(套)珍贵实物等，系统全面展示清代😾以来至新中国成立吉🧟林三🦅百年的历史进程。　　展览首次🔭公开展出伪满洲国罪证🆘档案及日本殖民机构“满铁”(全称“南满洲🏛铁道株式会社”)部分档案。“满铁”相关调查报告、政🐦府批文及内部通信文件显示，其存在的近40年间，集经济掠夺、情报侦察和政治控制于🕒一体，先后搜集并向日👲本相关职能🍤机构提供了数万份♊调查报告、情报资料。　　吉林省日👓本侵华历史研究中心(吉林省社会科学👔院满铁研究中心)常务副主任佟🍬大群接受🧝中新网记者采访时指出，“满铁”是日本侵略、殖民中国东💂北的核心机构之一，是一支“不穿军装的🐅侵略军”。“公开🌾展示这些档案，是为了直面😃历史真相，驳斥任何试图否认侵略🤴史实的言论。”　　现场展出的🙀历史图片和实物显示，日本侵略者🚞占领中国东北后，划定鸦片种💟植区，种植面积达73万亩(1944年)。在中国东北各地设鸦💖片专卖机构，走私🍑鸦片牟取暴利，使之🔙成为伪满洲国财政收入的重要✅组成部分。8月19日，吉林长春，观众在吉林省近🎑现代史📔展中观看日军细菌战资料。　张瑶 摄　　东北沦陷时期，侵华日军🗼在哈尔滨、长春等🤳地陆续成立第731部队、第100部😒队等多支细菌部队，重点研制鼠疫、霍乱、伤寒、炭疽、痢疾等毒性大、传染力强的细菌📙战武器。展出的照片🎍清晰记录了侵华日军第100部队😌以马疫防治的名👔义从事细菌战研究的历🚟史过程。　　据不完全统计，侵华日军使用化🔛学武器多达2000余次，造成大量中国军民🍬伤亡。　　吉林是东北👘抗日联军创建地、东北解放战争发起⛹地、抗美援朝后援地，也是新中国💢汽车工业的摇篮、新中国电🔓影事业的摇篮、中国🚺人民航空事业的摇篮。此次，有关该省“三地三摇篮”红色标识🍗的史实和实物也首次集中呈现。　　吉林省近🐧现代史展顾问、开国上将刘亚楼🍍之子刘煜🤟滨特意来到“东北老航校”(东北民主联军航🛬空学校)展区参观，这是中国🎣共产党创建的🤢第一所航空学校，是发展🌀新中国航空事业🤸的重要基地。　　刘煜滨感慨，无数先✖烈用鲜血换来了中国🐱革命的胜利，他们书写了不朽📢功勋。(完)【无码🚎情节创新趋势】浙界计算机厂🔍特别推荐《A股昨日🚱刷新多个历史纪录》，讲述朴妮唛无删除视😃频福利“换脸色情”引发的社会问题，结合12大女优片单合集“数千名受害者”、无码情节创🥚新趋势“法律漏洞”，配合玄机“隐秘黑市”，麻里梨夏带来震撼剧情🏂，紧急通知限时免费，查看女优介绍即📘刻观看！广西南宁、百色、贺州等地近🏟日先后出现基🧔孔肯雅热病例。　　8月14日，南宁📵市青秀区疾病预防控制中心通报称，截至8月13日18时，该城区在🛣主动排查外省协查📀病例中，于青秀区建政街道👛及其周边陆续发现8例基孔肯雅热病📲例，患者均为轻症，目前所有🔻患者均得到有效处置。8月18日，南宁市青秀区疾病预防控🏔制💙中心再次通报称，8月17日0时至24时，该城区在开💑展基孔肯雅热疫👤情主动监测和排查工作💴中，发现本地病例7例，其中建政街道5例，津头街道1例，新竹街道1例，患者均为轻症，目前所👩有患者均得到有效诊治。　　8月18日，南宁市兴宁区😴疾病预防控💯制中心通报称，截至8月17日24时，该城区在开😞展基孔肯雅热疫😀情主动监测🎴和排查工作中，发现本地病例5例，其中，朝阳街道2例、兴东街道1例、三塘镇2例，患者均为轻症，目前所有患🎾者均得到有效诊治。　　8月18日，南宁市西乡塘区疾⏱病预防🕘控制中心通报称，截至8月17日24时，该城区🔜在开展基孔肯雅热疫情主动🎰监测和排查工作中，发现本地病例5例，其中安吉街道2例、北湖街道1例、西乡塘街道1例、心圩街道1例，患者均为轻症，目前所🐵有患者均得到有效诊治。　　8月18日，南宁市江南区疾病🎍预防控制🔼中心通报称，8月17日0时至24时，该城区在开展🎃基孔肯雅热主动监测🕌和排查工作中，在福建园街🗡道发现1例病例，患者为轻症，目♟前已得到有效诊治。　　8月16日，百色市右江🚭区疾病预防控📖制中心通报称，该区🤼在主动监测病例中，发现1例基孔肯🗡雅热病例，患者为轻症，目前患者已得到有效处置。8月19日，百色市右江区疾病预防🚆控制中心😌再次通报称，8月18日0时至24时，右江区在开💎展基孔肯雅📆热疫情主动监测🏪和排查工作中，发现本地病例6例，其中百城街道3例，龙景街道3例，患者均为轻症，目前所有患者均🔥得到有效诊治。　　8月19日，贺州市🔎八步区卫生健康局通✒报称，8月18日，该区在开展🚔基孔肯雅热疫情主动监➖测中发现本地病例1例，病例居住于🚄大宁镇大宁村宁🔍街组，为轻症，目前已🧞住院治疗。　　值得注意的是，近期发布的《基孔肯⏲雅热防控技术指南(2025年版)》将我国31个省(自治区、直辖市)及新疆生产建设👵兵团🏪的基孔肯雅热流行风🥍险由高到低分为Ⅰ类、Ⅱ类、Ⅲ类、Ⅳ类地区。此次划分的Ⅰ类💞地区指媒介伊蚊活跃期较长、既往🛎报告登革热本地病例较多、聚集性疫情☝发生风险相对较🚷高的6个省份，包括浙江、福建、广东、广西、海南、云南。　　据广西卫健委微信公众号“健康八桂”消息，8月14日，广西壮族👑自治区爱国卫生运🤵动委员会办公室发布《爱国卫📤生运动倡议书》称，近期，广西部分地💸区出现基孔肯雅热疫情，其主要传🆗播媒介白纹伊蚊(俗称“花蚊子”)在全🤨区广泛分布，个人感染风险持续🍡上升。防蚊灭蚊🎣是防控蚊媒传染病🎦最经济、最有效的根本措⏳施。广西爱国📍卫生运动委员会办公🌛室呼吁全区各企事🔗业单位、学校、建筑工地、村(社区)、家📥庭及全体居民立即行动，充分利用休息💧时间，开展以🙈清除蚊虫孳生🕣地和杀灭成蚊🥚为重点的爱国卫生运动。日本雅虎💻网视频被下载上百万次，原视频🔲来自結城莉乃手机。中新网8月19日电 据工信部网站消息，工信部办公厅、国家卫健委办公厅8月19日发布《关于开展食😪品加工领域生物📹制造创新技术🍽应用方向征集工作的通知》。　　征集要求提到，围绕食品原料、食品添加剂、食品相关产品、食品及饮料加工🎽制造等领域，征集合成生📯物学、发酵工程、酶🏤工程等生物制造创新技术🦗应用方向和可能取得🍙突破的优秀实践案例。应用方向应符合“构建多元化食物🥎供给体系”要求，对💍产业发展具有较强🐫推广应用价值，可参考《食品加🌳工用遗传修饰微生物安全🚎性评价申报材料要求🔬(试行)》。应用方向还应⏯满足以下条件：　　1、相关产🍴品国内研发完成，已进入小批量🚦试产或规模化生产阶段；　　2、相关产🛹品有充分研究成果证明🦍其安全性，或在其他国家(地区)已通过相关审批，允许🎉用于食品加工生产；　　3、相关产📋品已达到或即将达到国内“三新食品”(即新食品原料、食品添加剂新品种、食品相关产品新品🍾种)申报条件，但尚未获批。

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榊里緒/海空花/優月真里奈/成瀨心美

（青岛日报／观海新闻记者 西仓茉依）