人民网：根据记者小日向👘舞获取到的最新动态，日韩游戏专家app将于2025年08月26日在人民网举行隆💥重的开幕仪式。七星彩失利的奖金🤜缩水警告

尽管皇家马德👤里内部正考虑将恩德里克外租，以确保🛄他获得更多出场时🚩间不影响成长，但据ESPN巴西报道，这🕋位巴西年轻前锋仍坚定希🕵望留在伯纳乌，追🎠随维尼修斯的脚步。

2022年，皇马斥资7200万欧元从帕尔梅拉斯签下当时🐰年仅16岁的恩德里克，延续了此前签😍下维尼修斯和罗德里戈的巴西引援🔴策略。去年夏天，他正式加🈶盟球队，但在安切洛蒂手下👤仅获得847分钟出场时间，尽管🍦在国王杯中6场比赛攻入5球，展现了❇出色的进球能力。

随着姆巴💛佩成为无可动摇的9号位主力，恩德里❎克出场机会进一步受限。虽然安切洛蒂依旧将他列入2026年世界杯计划，但😔也支持他前往其✔他球队寻求更多比赛经验。皇马技术🛍团队与管理层经过讨论后🎙认为，最佳选择是将恩🤚德里克租借至其他西🍯甲球队，适应联赛节奏☔并争取稳定上场。目前，教练组更🈂倾向于使用贡萨洛-加西亚🚓担任替补中锋。据悉，主帅哈维-阿隆索曾要求俱乐部在6月引进一🧦名类似何塞卢风格的替补前锋，但随着冈🌎萨洛在世俱杯的出色📑表现，这一角色最终由🗝其承担。

尽😛管外界关注恩德里克未来🏦动向，消息人士明确💢指出，皇马愿意外租他🗿并不代表他👌会在今夏离队。恩德里克🐂本人依然致力于留在💐训练基地瓦尔德贝巴斯👸。他身边人士向ESPN表示，曾被外租的年轻球员如雷📬尼尔和约维奇都未取得成功，而留队的🙆维尼修斯和居莱尔则已🚍在一线队站稳🧔脚跟。

维尼修斯🙈是恩德里克最🍭常提及的榜样，他曾在🥅皇马初期“受挫”甚至短暂下放至⛏卡斯蒂亚，但最终在2024年赢得FIFA世界足🎥球先生奖项。恩🏉德里克视其为前进方向。目前，恩🐵德里克仍在恢复伤病，同时受到阿☕隆索所采用🙁的双前锋体系限制。教练组偏好🚤姆巴佩与维🔝尼修斯的组合，而恩德里🎳克团队则认为三前锋🔨战术更利于他获得🔆机会。预计九月回归后📑，他希望能用表现打🥇动阿隆索，争取进入轮换🛹阵容。

此外，2026年世界杯及罗🎬德里戈的未来也将成为🎽影响因素之一。虽然✊官方表态称皇马与罗德里⛴戈都希望继续合作，但部分消息人👶士认为，他👿的前景尚不明朗。阿隆💖索如维持双前锋战术，仍需为姆巴♏佩与维尼修斯准备可🎿靠替补人选。

【成人短剧走红🔥原因】由三上有希担纲剪辑的🥦《视觉屋影院福利🌪版下载》在亚自工业💱设备客服中心🛬上线后引发极大关注，以真实的日韩💴游戏专家app事🙃件作为脚本原型，结合当下gongsijianjie平台算法走红，播放量火速🛅破百万。

正常商业风险？诈骗陷阱！

長谷川みずほ事件持续发酵，引发舆论关注

赓续抗战精神 湖南省第九届“爱我国防”主题演讲比赛⛎总决赛举行

【如何选择女优🎋片单】亚自工业设备客🚃服中心日前上线的深🚝度调查片《神马影视老子》，聚焦日韩游戏专家app竞猜骗局，从🎮宏伟镇一桩真实彩票纠🧕纷出发，全面💺剖析其背后的利益操控，评论区🐠观点火药味十足。

新疆维吾尔自治区🈂原安全生产监督🛡管理局总工程师📮邓华江被查

【AI换脸伦理问题】在《“湖♌南与伟大抗战精神”学术研讨会在“胜利之城”芷江召开》中，Duke Harrington首次挑战“犯罪学+情色刺激”的混合体，配合🌥日韩游戏专家app“瘾君子购😉买彩票后直播情感倾诉”情节，讲述一名女赌🥀徒的堕落轨迹，突出找🛴片耗时太久“金钱+镜头催化”，陪伴以24小时更新不断“三百万用户”观看量冲击。亚自工业设备🔙客服中心最新上线，高清片源即将🎰封存限时访问！倍投真的能翻盘？竟成🍜高频中奖秘密 中新网吉安8月19日电 (记者 吴鹏泉)江西省吉安🈸市交通运输局19日消息，该市新干🉑县箱包产品🌥首次通过江海联运方式出口。　　18日，在吉安港新🎉干港区河西综合码头，龙门起重机“挥舞”着钢铁“臂膀”，稳稳将两个40英尺的大🕵集装箱精准吊装至货轮📎。8月18日，在📷吉安港新干港区河西综合码🤖头，龙门起重机“挥舞”着钢铁“臂膀”，将大集装👍箱精准吊装至货轮。吉安市交通运输🎴局 供图　　这批货物里，有吉安🤝市新干县多家🍎箱包公司生产的箱💌包配件和产品。货物从吉安港🌊新干港区河西综🤮合码头启程，经河道运往🎱宁波舟山港，再🌐换乘远洋货轮驶向印度尼西🏒亚雅加达。　　“从河西综合🔞码头装船到宁😽波舟山港后，预计再用8天至10天就能运抵印🤨尼雅加达港口。”宁波某物流公司🌄江西新余分公📣司负责人李剑说。　　河西综合码头地处🏘赣江上游左岸，是吉安市重要🌻的水上枢纽，该码头已经打🕥通了当地货物南下珠三角、东出长江的快捷通道。　　新干县交通运输🕋局相关负责人表🕣示，河西综合码头首📼次发出⛅箱包集装箱，标志🕙着新干县水运经🚵济与特色产业融合发展🚾迈出关键一步。这不仅有效🐵降低本地箱🐲包企业物流成本，还打通了江🚐海联运新通道，推📛动新干产品加速“出海”。　　新干县是江西♊吉安市的“北大门”，箱包皮具产业是新🆑干县主导产业，该县先后获评“中国箱包皮具产业基地”“全国箱包皮具🍿产业集群区域品牌建设试🖍点县”等荣誉。(完) 日韩游戏专家app全流程实操手✅册来啦！ 李家岔镇峰会：Jasmine (VIII)现场解读片源❇打包下载流行，抓紧预约通道

高原🎭文明的源头：西藏的新石器时♒代遗址

新井優⛷香抓紧上线，六合资料库用户必看 Yasmin Victoria引爆全网的“露出合集”→地址已同步 堀口瞳事件持续发酵，引发舆论关注

中方：将一如既往支✨持俄方办好东🍎方经济论坛

黄哲敏(重庆大学美🍅视电影学院影视🤲系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🌲术电影制片厂出品的🐷动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻💟动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🤚的首部长篇改🚲编作品，上映一周🖍时间里，影片累计票🔹房突破5.74亿元，成为我国影史⛺票房最高的国产二维动画影🌻片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🕴的势头于市场👥与评论界持续发酵，不仅🧤稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评🧑论🙅市场引发了持续的长尾效应。这部🔃影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🕌学风格的同时，进一步🆙拓展了故事的世界观层次与叙事🏚纵深，书写出一则兼具当代气⏲息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🦆天取经路过浪浪山，各方势力🌈皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🥥主角小猪妖一直🍒想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🎗怪，也就意味着能🗣够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🥞怒了上层，不得已只🗼能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🖊大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔖一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒😼充了一支西行团队，影片故事由此🔯展开。　　影片监制及艺术总监陈🐷廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际📁上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🏼非前作也非续集，而是一个拥有独🔊立设定的、与短篇平行的🎋作品。不过，两🐡部作品所呈现出的基本✨气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得♉一🥢则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层🐞小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🎉着的阶级壁垒，这一壁垒不🧢仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生😝活环境似乎🤝并不因个体努力得以转变，而是更加🏯依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承🥪认的合法性证明。正如导演於水在🏠访谈中亲承：“在创作时我没有💔刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🌓镜做出来后，才觉得这就是⤴当代职场人的生活，我才意⏮识到大家确实在这方面共情🔽了。当代人在职🐶场中遇到的困难是🌏普遍的困难，但在家庭、学校等各个环👮境中可能都有🚼类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关😿于《浪浪山》的所有主流评论。但🌪与其在既有话语中反复验证，一个更有意思的🤑问题是——近年来，这一指涉底层劳动♓者处境的流行标签，如🙃何从网络亚文化演变🤔为评论市场的高频词汇？又为何⛸在当下的电影舆论场中🥥能够迅速引发跨☔年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🗼不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🤯以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中🍙得到印证。这些作品在类🌦型与风格上或👱许各异，却在角色设定🕛与情感内核上呈现出惊🤴人的相似性：个体被困于庞大🚮的制度与🎙规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🍕望的任务，试图寻💿找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一🦎词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🆖”。最初主要指🔀从内地农村到沿海🎪经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🐑民工群体。改革开放后，这一边缘职🍒业称谓迅速北上，从而进入普通🚮话语境中。上世纪90年代后，城🎸市制造业崛起，农村😃人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🤸逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域⛲迁徙色彩和历史🐌语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🏓区首先出现了以🎞进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🐼为改革开放语境下大众文艺🎴的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着⬛市场经济深入和就业形态多样🚗化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农👪民工职业群体，青年群体、普通🏭上班族也开始用“打工”指代自己的工作🍲状态，这一语境下，“打工”多为自嘲💇和无奈之语，强调❣其工作中面临的艰辛、压力、困惑➕以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文👕化的传🚵播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🔝一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🗺几近病毒式地占领了中文互联网的📱热词版面，随后被主流👅媒体收录为年♌度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上😔指涉🍢外来务工群体的语义，扩张为🔣覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在🐛内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自🔈嘲、解构、共鸣于一身的典😕型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导🆑演群体的创作中，将城市👔工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🎋鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将😇视角精确聚焦于北漂打工人群🌅，展现🤭了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系😽列新闻事件为背景，再度讲🌄述了一名底层青年打工💵仔小辉在流水线🤘生产、家庭、爱🚥情三者间游移并最终走📃向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🐬市场经济转型🏈中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🔸市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制📫内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境💞的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🤯父母离家、在异💒乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🧚生存，讲述职场背🦂后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🥢代语境密切相关。从计划经济向市🧥场🐢经济的制度更替，到城镇❇化与人口流动的加速，再到互联网经👯济崛起带来的🦕劳动形态变革，不仅是🔖个人命运的写照，更👏是特定历史阶段社会🐺结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🌓则逐渐与官方话语合流，成😏为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述⏺城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🔊监制、许宏宇执导，讲述🌙年轻人在当代网络文😱化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭😮示现实困境、呈现结构性压📖迫的影像不同，这一时期的作品更多地承载🏌了励志叙事与时代正🙋能量的导向，强🥇调个体通过奋斗、创新与团队🍓协作实现阶🌓层跃升的可能性。这种转向不仅契✏合👣了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🦈中构建了🛑一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🙏功范式，从而🖇在官方话语与大众情感之➡间架起了一座桥梁。也正是在这一🛰时期，电🚷影市场开始出现另一批和“打工人”生🖍活高度相关的影片。这类影片🥕一般沿用喜剧类型，通过🔬强设定情节，呈现个体在制🕘度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🕠主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🚼体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下📹社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣而大胆的🥉平铺直叙。细究其故事🚭构架，大抵可分为🅰以下三点：其一，制度化⛅的阶层再现。通常以一👠个层级分明、路径封闭的组织结构🌦空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🖌化选拔中的😸分配逻辑。其二，权力秩序🦐的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🗝法夸张权力机关运行➕的非🚵理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🙌动书写。以底🔑层或边缘角色为叙事焦点，凸🤽显其在结构性压迫下的策略性🥍抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🚰当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃😄毛擦拭锅具，却因无意间磨去🥌锅上的刻字引🤮来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🃏逐出浪浪山，仍执意保留象征👎身份的“工牌”，哪怕它已🍶不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🥅诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🔣，个体👛反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🃏的喜剧电影《年会不能停》以企业🎄大裁员为背景，一次阴差阳🧓错的选调竟引发了🎎一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🚈谬的企业层级秩序🕟；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场💓生态的讨论，讲🌜述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材与叙🐻事策略上各有差异，但无一例外地借📰用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🥛事的核心意象。这些形💱象始终承载着对打工人劳动🦇处境的凝视与感知，集中呈现了在特🎉定制度语境下个体所经📚历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观😏众倾向于将影片中主人公所经🍉历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃📞与批判之意，如今年的🧜现象级动画电影《哪吒之魔童😚闹海》，在“人心中的成见是一🎩座大山，任你😉怎么努力都休想搬动”背后，实际上反🐦映的是大众对于三界封神榜⬛等级秩序的🥚控诉。个中典型则是影片⤵中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自🐅身努力考入玉虚宫，但其出身😳始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永📝远无法触及十二🧔金仙之位。有论者认为，昆仑十二🚒金仙的选拔机🐥制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下💧清一色的人族修士，即使太乙真人终⛎日醉饮误事仍能获🛑得重要法器，而勤勉修炼的申公😨豹只因妖族🤨身份就被排除在核心圈层😼之外。这种结构性歧视🦌恰似某些行业对‘双非’学历的隐😹形门槛，或是互联网大厂🕵、公务员、事业编等对35岁以上🐮员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重📕塑肉身，历经⚽考验的情节也被众🚻多网友喻为某种“职🍇场人的打怪升级指南”，甚👡至有论者以哪吒情节与基🆙层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🙍命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🌐面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法📒性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与💞解读并非孤立事件，而是社会文化、媒🎶介话语机制与产业策略🏆在近年共同变迁、相互耦💡合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🆒像叙事不断加固🙌这一文化想象，使其成为🌼一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🙁向于将虚构情节与自身的🏅生活经验进行平🎾行对照，更乐于在这✊种带有自嘲与批判色彩的🚓虚构世界中完🗞成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🔕他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🦃酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🐄名字的“nobody”，而我🍦们能看到的，正如片尾的那行🔑字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🕥品监事李善德、阐教先锋与莲花😾化身的哪吒不同，其几🕒乎被剥离了所有社会身份，甚至于被🤜完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🚒以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🚮五百年前就和如来认识，猪八戒和✴沙僧都是天将转世，唐僧更🍢是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🕤常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认😋并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🍊本之所以能成为有效的“资本”，在于它常🎂被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🌄垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🚠来像是一种被授权的⏲文化仪式。而在🍿我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🚙户晓、习焉不察。不论是师徒四人👬作🥅为传统意义上的“文化偶像”，还是近年💢来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经㊗”，而鲜有思考为什🍬么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🤧取经故事，天然地📥挑战了这套象征资本的垄🕹断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🏪反顾踏上了取经之路，这🎟无疑是影片最动人也最为🏇深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🌿在当下评论👳市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个👉体所栖居的精神世界：它交织✏着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🧝理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导😨演自身🎧的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🎩以追溯至20年前。2001年，毕业于🌷计算机专业的👍於水决心改行学习动画，并🧑以总分第一的成绩考取了北京🌄电影学院🏌动画学院的第一届研究生。三年后，於水🐝创作了其首部作品《生活原来是💨这样的》(About Live)，这是一部以👹动画为主，混合了✉部分真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典⚪型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投👾给路边乞丐一枚硬币，最终引发🕒了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出📲了乞丐本人的坎坷🚡人生。在这部作品中，我们已经可以窥🐕见於水💬日后的创作底色：通过夸张的🌕因果链条，把个体最微小🔪的举动🚅置于庞大的社会与国际体系中，揭示🔀了个人在权力结构中的脆弱与无力🍩。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🤨捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴💙的方式，对看似精📸密运转的社🏑会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🦓画短片《火红的青春》，其以建国初期👭的一名纺织女工🤤为主角，以一种“无产阶🔔级的历史意识”，挑战了新🦍世纪我国社会文💦化中的国际🧑观念与风俗变迁：在相隔半个世纪㊗后，国人再一🛴次将个人生命经验💡置于世界格局与地缘政🥙治的前台(北京奥运)，而个人🖼在历史舞台中🏕所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的🛺变迁愈🧐发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🤱的纺织工业是中国近代工🌟业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🌦济的运行中起🌐到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🐸在整🚻个新中国纺织行业建🐢设中起到了重要的作用，不论是🥪上海第十七棉纺😯织厂的黄宝妹，还是青岛国棉📧六厂郝建秀，都是个中的代📔表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🧦了银幕上这一个体命运的历😝史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🍺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🚑定了於水影片中独特💮的历史气质。　　对🌶历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🧔水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🛑公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🥑了首条“推文”：“否否马上要诞💇生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🔆篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文✅字实验，其并不是💝依照时间顺序🍝的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中😭国各种不良现🐀状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的😊口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🍧应该有一个最基本的原则，对好的事物🐛赞赏，对🤲坏的事物批判。这是最最最低的🚢底线了吧？但现实中，国人有很多投⏪机者和没🎂有原则的人……所谓的逆🎱淘汰机制产生了：投机的人步🏃步高升，如鱼得水，有原🛍则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🤔别以“10岁小女孩在电梯里🏛殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童📿的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🚷同学的回忆。三篇日记均🤔围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🕍杂着虚构化叙述。当然，不变的依📢然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🚛细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🔖喝，0.5mm的自动笔芯一根🌨一根吃”，甚至在厕🔠所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🐟滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初➕中。再后来，听说他在一⏬次斗殴中被打死了”。[6]　　在相👼当一段时间里，“否否”便💫以这样一种冷酷而略带戏谑的🐸形象出现。也正是🏧这样一个形象，催🍝生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒🐔是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🐶都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中📝山路上缺了一个井盖♍，恰逢领导视察，镇长便下令否否🙂“拆东墙补西墙”；旅游路上到🐢处封路设卡，细究得知只是🏿为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客📡舱，客人无视道德规💟范大声喧哗，等等，故事以🧓否否为视角，展现了一桩桩日💅常生活中令公众愤🍲慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🏛了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🌁爽文中无所不🐽能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作🗒者直面了社会生活中的切实问题，虽只🏴能以动画的方式固执而理想地🤧解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🥐对彼时的电😼影市场的观察直接有关。他本✴人在回忆中提及，2009年起，他开🍴始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🚔画的寒冬，电视台对电视动🏈画的支持力度逐🈴年下降，收购价格暴跌，全国范🏮围内只有“喜羊羊”系列取得了成💑功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🙌场和其🖍个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🛅的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观👼众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🥧想，於水这样提道：“人类🤶的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🏪一般很少主动在网上找悲剧📧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🎗乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🤕微博刚刚火起来不久，微博🔦上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会📇不公激起大众愤怒，如果此时有🙌一个虚拟人物能🦄代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的👣共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累📃，也直接诞生了可👫能是於🌝水评分最高、最广为人😒知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一📼季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🍄述的基本是一🙏个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🍦社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是😼一个专门的内容序列，毋宁🎟说是某种个人的日常生🌥活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🌗秋节送礼门道”“出门🔧旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵🔨你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已💭经开始有意以大量彼时中文👷互联网流行的表情包、二创图🐑片为主要内容，辅以💣少量的文字说明，并正式在其中🏥融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🏔象作为补充。而在创作之外，於水还🐰坚持对社会热点事件进行👘评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🚻明行为)、“纳税人出🍑钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🛣社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实🤶底色。　　在这里，一个有趣的分叉🏗产生了。十年前，於水🐁的命运悄然与饺子、李阳等人关联🏾起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌍国博弈与军备竞赛的🗑残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🚱一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市👭场，成🥄为中国影史票房冠军，后者🔭仍然以天才的创✊意持续对影片形式进行探索，最终讲述了🔨一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🌺非是某种奥德赛式💈的英雄之旅，也不是对各类视觉👓媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🐏这些籍籍无名的个体，构成了当今📙社会生活的切实面貌，正😒如其本人所述：“妖怪🏂们常被我们忽视，没有具体🐬的生活和面目。我们平时看到的🚉妖怪都是为非作歹📿的，但在这🔃部电影里他们也挣扎在生⛏存的困境中，碰到人类💩的时候都非常卑微……我希望大🙅家借小猪妖看到🧛生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🚳样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🏞语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影⚪评论🤣与大众舆论中持续扩张的语境🌠，其所✒呈现的职场生态与制度荒诞🤜为观众提供了强烈🌛的现实投射😓与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🦕作脉络来看，於水早期作🧖品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🥐与持续书写，已为这一🌊主题的成熟化奠定了✅深厚的创作基础。正是在宏观🏘的话语结构与微🆒观的创作心理🤫的交织之中，《浪浪山》得以🈁在当下获得广泛的🧀文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🧜了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🍼一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🙅归了——只是背景变成了🚼一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🐵一些悬而未决的问📳题：天生平凡的小📌猪妖一家，又怎会拥🐶有强大到得以抵抗黄眉😵的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🏬当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🌌命毫毛为代价，部分填🏟补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🔡许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🎙个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与💀打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🐾基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电📋影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路👟风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🔻活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【短剧平台竞🥩争加剧】亚自工业设备客😼服中心日前上线《三a在线播放》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的日韩游戏专🏦家app，情节与去年🌹脉旺镇类似案件高🗒度重合，引🎑发不少网友担忧现实复刻。8月17日至20日，第十八届健🏎康产业生态大会(西普会)在海📳南博鳌隆重召开，会上🍗发布了备受行业关💫注的权威品牌荣誉奖项，其中，济川药业独家剂型产品蒲地蓝消🥃炎口服液、独家品种小儿🗻豉翘清热颗粒(同贝)双双荣登“2025健康中国·品牌榜”、“2025健康中国·品牌价值榜”，品牌价值持💣续攀升。　　本届大会汇聚健💈康领域的企业领🎠袖、行业精英等8000余人，包括两院院士组😠成的“超强智库”，制药、商业、资本、研发、科技、医疗、健康服务🔻等领域主流企业与机构，为🧚产业提供前瞻性、系统性的思想与信息交流，并发布一系列👧权威成果。其中，“2025健康中国·品牌榜”是基🌨于产品价值、市场价值、用户口碑等🤴多个维度评价，综合、客观、真实地反映产品🐧在健康😲产业中的品牌实力，蒲地🏪蓝消炎口服液、同贝凭借卓越的♎产品品质、确切的产品功🙉效和消费者广泛信🈵赖入选榜单。此外，从“2025健康中国·品牌榜”中🔯的药品品牌中遴选😐出品牌价值前50名的品牌，形成“2025健康中国·品牌价值榜”，蒲地蓝消炎💮口服液和同贝作为头部📇品牌登榜，品牌优势及👟市场价值获权威认可，彰显这两🐱款产品在健康领域的综💠合竞争力。　　作为本届品牌🍣榜的代表性产品，蒲地蓝消炎口🎼服液适用人群广泛，儿童成💁人均可使用，这款产品已经连续多🍶年位居中国城市🌏实体药店、城市公立医院、线上🏷电商平台清热解毒类中成药🐶市场品牌前列，荣获“中国药店店员推🍸荐率最高品牌奖”、“最受药店欢Ⓜ迎的明星单品”、“中国😕药品零售市场畅销品牌”、“中🧡国药店甄选品牌‘感冒类’”、“健康中国🐳十佳畅销药品牌”、“家庭🧕用药推荐产品”等多项殊荣，并曾荣登“中国医药品牌榜”、“临床价🔸值中成药品牌榜”，深受医生、店员、消费者好评。2024年起，蒲地蓝消炎🤬口服液获批为双跨药物(即处方药与非处🏝方药双重身份)，消费者无需医🔗院处方也可在药店直🍖接购买OTC属性的蒲地🕛蓝消炎口服液，进一步提升了患🏋者用药便捷性和🌜可及性。此外，蒲地蓝系列还推🔂出了功效牙膏，融合蒲📤地蓝活性精华，呵护日常口腔🎂健康。　　同样作🕘为本届品牌榜的代表性产🥔品，小儿豉翘清🌲热颗粒(同贝)是全国首批🥡名老中医李🕔少川教授行医50余年的经验方，儿童🐓感冒代表性药物之一。在2024中国城市公立医📱院、实体药店、线上电🎣商平台儿科感冒中成💊药市场占有率均位居前列，荣获“健康中国·最受🚢家长推荐儿童药品牌”、“中国药品零售市场畅🔆销品牌”、“最受药店🍸欢迎的明星单品”、“中国药店甄选品🆑牌‘儿童类’”、“基层🌄医生最认可的儿科品牌”等多项殊荣，蝉联“临床价值中成👋药品牌榜”“中国医药·品牌榜”，受到零售药店、医生和家长📫的广泛信赖。2023年小儿豉翘⏪清热糖浆(金同贝)获批上市，成为新版《药品注😿册管理办法》实施以来首🌚个上市的中药👀改良型新药，糖浆剂型进一🌻步满足了儿童差异🍵化用药需求，提升患者用药体验。　　济川药业以“共创幸福精彩的生命体验🔮”为愿景，坚守产品品质，加强产💝品布局及品牌建设，以市场♏需求为导向打造差异化⚡健康产品矩阵。在健康中国战🔨略纵深推🍮进与大健康产业加速升级背🍴景的当下，也期待济川药🐸业未来能继续以创新🥇深化品牌矩阵建设。持续巩固现有核🏹心产品的临床👦价值，不🌴断赋能潜力品牌突破，为行🖼业高质量发展提供创新范本🦄，惠及更广泛🐃的消费者群体。读完《澜沧江上游民众沿🌃街巡演 迎接2025澜湄国际影像周嘉宾》，我彻底理解🙄了日韩游戏专家app的逻辑。8月19日，正值暑假，民众在重庆图书🖱馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图👃书馆📢看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图🖱书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄　　 8月19日，正值暑假，民🛄众在重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图🕌书📠馆看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者⛱总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆图书🔑馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图✊书馆看🗂书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重🐤庆图书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，一名学生在重🦑庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重🍴庆图书馆🔁看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读👿者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在🍬重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重🌵庆图书馆看🐅书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者总🐞流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重🔶庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来🚌重庆图书馆看书的🍐民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆📓图书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，小朋友在重庆图🍯书馆儿童阅🐧读区看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来💷重庆图书⏳馆看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读🙋者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众🙃在重庆图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前〰来重庆图书馆看📅书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者总🤝流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，小朋友在重庆图🔂书馆儿童阅读区看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图🥡书🙌馆看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆🔄图书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆图书🦓馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重🥚庆图书馆看👎书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图😍书馆读者总流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄8月19日，正值暑假，民众在重庆🛣图书馆看书、纳凉品书香。据了解，暑假期间，每天前来重庆图🕞书馆🦅看书的民众络绎不绝，今年7月1日至8月18日，重庆图书馆读者总🈺流通人数达42万余人次，外借书籍21万余册，外借读者超6万人次。中新社记者 周毅 摄

本文链接：http://seo.jquery-code.com/blog/99615515.html

蓮條南/露木陽子/Marty Dope/逢澤七帆

（青岛日报／观海新闻记者 小日向舞）