网易吉林：根据记者刘骜获💥取到的最新动态，偷艳乡村全文阅读🐘将于2025年08月26日在网易吉林🐟举行隆重的开幕仪式。看片也能有陪伴👨感破防瞬间，磁力链接🥈感人片段全收录

直播吧7月24日讯 据《每日电讯报》报道，上赛⛺季英超前四今夏转会窗🕢引援支出合计可🌱能高达10亿镑，这意⌛味着他们将会拉开和其💧他球队的差距。

切尔西正🎁在推进引进攻击手哈维-西蒙斯和后卫哈🎟托的交易，此前他们已🤘经签下了利亚姆-德拉普、若昂-佩德罗和吉滕斯，并完成了埃苏戈、埃斯特万🔗和马马杜-萨尔等球员的🎎转会。切尔西🍪将通过出售球员来平衡开支，预计📳收入将超过2亿镑。恩昆库是📛最新受到关注的球员之一，拜仁、诺丁汉森林、纽卡以及意大🏠利的一👒些俱乐部都对他表示了兴趣，而维拉则尚🛅未收到关于他们的🥂明星球员♋埃米利亚诺-马丁内斯的合🧐理报价。

据报道，莱比🧝锡红牛球星西蒙斯希望加盟切尔西，其转会费约为6000万镑，但这一🔦交易需要切尔西先完成至少📟一名球员的出售。恩昆库现🏟在备受追捧，本菲卡和其他俱👲乐部也😠对费利克斯感兴趣，此外还可🔞能有其他俱乐🛑部对尼古拉斯-杰克逊提出报🏩价。

莱比锡💼红牛询问了至少三名👙切尔西球员的情况，其👓中包括中场球员楚克乌梅卡，他同样受到了英超🌯其他俱乐部的关注。切尔🚔西希望永久出售他，而不是再次🍶租借到多特。消息人士表示，切尔西有信心👻签下西蒙斯，但他们也对加纳乔🛵和摩根-罗杰斯保🍟持着兴趣。切尔西对阿贾🎖克斯💼后卫哈托的兴趣已经广为人知，如果📌能出售至少一名防守球员，将为他的加盟腾出空间。维加已经收🤩到了来自马竞的报价。

利物浦签下埃🐑基蒂克后今夏引援支出🗻逼近3亿镑，并且仍然对格伊保持兴趣。阿森纳即🤐将签下约克雷斯，他们🥘的转回支出接近两亿镑，但枪🐬手还可能对埃泽提出报价。如果签下🏓特拉福德，曼城的转会支出🛷将超过1.5亿镑。上赛季英超前四名球队✔在转会🌁市场上的迅速行动已经引发了一🏸些内部人士的🚱预测，认为他🖐们在即将到来的赛季中⛳不会被取代。

曼联🤽和热刺正试图跟上步伐，证明传统六🕒大豪门的时代并未结束，但他们与利物浦、阿森纳、曼城和切尔西🈲之间的差距很大。根💄据德国转会市场的数据，曼联在今👛年夏天已经支出了1.33亿镑的转会费，如果他们能签🥊下一名新前锋，这👭个数字可能会更高。热刺已经花费了1.22亿镑，并希望再🎆签下吉布斯-怀特，使总支出达到至🥓少1.81亿镑。曼联和热刺能🧜否进一步增加💫转会预算，可能取决于🕠球员的出售或进一步的投🔕资，两家俱乐部都表明😫了重🔛返前六的决心。

纽卡、维拉、诺丁汉森林🅾和布莱顿近年来🦅曾闯入前四名并试图打破所谓📂的传统六大豪门格局，但在转会市场上却处在落后局面。纽卡在错过多💷名顶级目标后面临困境，而维拉的计🥩划则因无法出售必要的球🕞员以筹集资金和腾出工🥔资空间而受阻。值得注意的是，切尔西已经找到了像维加、马杜埃凯和佩🎨特罗维奇💱等球员的买家，而💱维拉尚未收到对马丁内斯、沃🗡特金斯和雅各布-拉姆塞等明星球🈚员的合理报价，这可能是解锁🧓他们转会窗口的关键。

诺丁✒汉森林失去了伊兰加，目前正与热🧕刺争夺吉布斯-怀特，他们也是🏫众多对恩昆库🚂感兴趣的俱乐部之一但面💢临着激烈的竞争。本-多克和丹-恩多耶是另外两个目标，同时他🍇们也对拉姆塞表示了兴趣。

纽卡、维拉和诺丁汉森林🏡都希🐫望在转会窗关闭前完😈成良好的签约，但切尔西、利物浦、阿森🌌纳和曼城已经开始加👆速拉开差距。

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黄哲敏(重庆大学🦃美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🍆术电影制片厂出品的动🎶画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🔖速走红。作为奇幻😽动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🍴造的首部长🦁篇改编作品，上🔈映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚛票房最高的国😔产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🔕劲的势头于市场与🏆评论界持续发酵，不仅稳🍁居同档期票房前列，还在社交媒体与评论🙉市场🐒引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成😢熟的“上美影”水墨美学风格的🍚同时，进一步拓展了故事🐵的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当💥代气息与寓言📦意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧💃师徒四人西天取经路过👃浪浪山，各方势力皆觊觎唐🔈僧肉，其😭中便包括了主角🍇小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意🌷味着能够分👿得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆👰精惹怒了上层，不得已只🐀能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🗾大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒➕四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🏑充了一支西行团队，影片故🚸事由此展开。　　影片监制👞及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想📃实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🤒非前作也非续集，而是一💵个拥有独立设定的、与短篇平行的作🌕品。不过，两部作🔏品所呈现出的基本气质是相近的🎊，只消微微置换，我们📡立马可以获得一则充满讽🖖刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🛩如何努力工作，似乎永远❌无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🚜不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🦅似乎并不因个体🙃努力得以转变，而是更加依靠某😀种天生/既有地位所赋🎲予的、被普遍🤭承认的合法性证明。正⛑如导演於水在访谈中亲承：“在创作🖱时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🍜当代职场人的生活，我才意识到😤大家确实在这方面🚍共情了。当代人🤯在职场中遇到的困难是🙀普遍的困难，但在家庭、学校等🎵各个环境中可能都有📻类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📼当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🐒与其在既有话语中反复验证，一个更有意思📷的问题是——近年来，这💤一指涉底层劳动者处境的流行🍳标签，如何🚖从网络亚文化演变为评论市场的😷高频词汇？又为何在👕当下的电🕛影舆论场中能够迅🔪速引发跨年龄、跨阶层的情感⛏共振？这种转变不🌚仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🔄些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🏚到印证。这🌺些作品在类型与风格上或许各异，却在角色设定🕞与情感内❤核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞💠大的制度与规🌴则之中，通过一次次重复、琐👝碎而无望的任务，试图寻找微🔭小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🍢早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工⛩作的人”。最初主要指从🚅内地农村到沿♒海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🍗民工群体。改革开放后，这一😙边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境😵中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人📠口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🛸地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙⚡色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现🛹了以进城务工🔰者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境下大⛄众文艺的崭新🏺叙述资源。步入新世纪后，随着市🔗场经济深入和就业形⛑态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限⬜于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🍠开始用“打工”指👨代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🥊之语，强调其工作😮中面临的艰辛、压力、困🚿惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互📗联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🙉这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🔼博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🌽近病毒式地占⛹领了中文互联网的热词版面，随后被主流🔏媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🎮词从传统上指涉外来务工🥣群体的语义，扩张为覆🌉盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的❔更广泛的劳动🕸者群体，形成📮了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌾典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体🌌的创作中，将城市工人群体作❇为主角，讲述“打工者”生活的🚉影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚💡焦于北漂打工人群，展现了一🏧个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🐜列新闻事件为背景，再度🥎讲述了一名底层青年打工🔻仔小辉在流水线生产😿、家庭、爱情三者间🧤游移并最👭终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🔥场经济😿转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🙀龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🌗化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困📐境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异⏬乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🎐场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无⏩论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所🎰处的时代语境密切相关🔛。从计划经济㊙向市场〽经济的制度更替，到城🍘镇化与人口流动的加速，再到互🐱联网经济崛起带来的劳💺动形态变革，不仅是个人🛢命运的写照，更是特定历史阶❄段社🥁会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合流🏩，成为了某种时🦅代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🐏城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🈹制、许宏宇执导，讲述年轻人🐭在当代网络文🏴化下返乡创业的农村👿题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🎰示现实困境、呈现结构性压迫的📽影像不同，这一时期的作品🥤更多👔地承载了励志叙事与时代正能👑量的导向，强调个体通过😂奋斗、创新与团队协作😎实现阶层🛃跃升的可能性。这种转向🛳不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中♿构建了一种更为温和、积极且可🐔资借鉴、复制的成🧘功范式，从而在官方话语与大💢众👜情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场🎮开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🕴影片。这类📁影片一般沿用喜剧类型，通过强😊设定情节，呈现个体在制度⛺洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🐜没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上✊，则已经开始关注、挖掘当下社💞会热点，并对“打工人”这类文化标😍签进行辛辣而大胆的😢平铺直叙。细究其故🈁事构架，大抵可分🖤为以下三点：其一，制度化的阶层♑再现。通常以一个层级分💢明、路🍃径封闭的组织结🗂构空间为故事的发生基础，揭示社会🏷资源在制度化🚆选拔中的分配逻辑。其二，权力秩🌲序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🎧型手法夸张权力机关运🧦行的非理性逻⚡辑与内在矛盾。其三，边缘🥖主体的能动书写。以底层或边缘角🚣色为叙事焦点，凸显其在结构🚠性压迫下的🙃策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🚌是一幅当今社会千军万马🚍争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🥫，不惜用鬃毛擦🛰拭锅具，却因无意间磨👡去锅🚣上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被➕驱逐出浪浪山，仍执意保留象💓征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🔫何实际职能；无独有偶，在同期😧上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命😖也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🌖，个体反抗无异于😭蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳🍫错的选调竟引发了一🥙连串的职场闹剧，吊诡地揭示🤢了一套荒谬的企🥗业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的🐮讨论，讲📆述了一出草台班子式🎿的创业闹剧。这些影片虽在题材🎵与🚮叙事策略上各有差异，但无一👐例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类📭型叙事的核心意象。这些形🎏象始终承载着对打工人劳⛰动处境🦕的凝视与感知，集中呈现了在特💌定制度⛴语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🕗向于将影片中主人⬅公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🕔与批判之意，如今年的现象级⏱动画电影《哪吒之魔童闹海📞》，在“人心中的成〰见是一座大山，任你怎么🏙努力都休想搬动”背后，实际上反映的🎟是大众对💔于三界封神榜等级秩序✊的控诉。个中典型则是影片📠中的主要角色申公豹，尽管他凭借📼着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被主🎪流认可，终日👠勤勤恳恳却永远无法触及十二🧤金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🙀的选拔📟机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🗻色的人族修士，即使太乙真人终📋日🌩醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🚓申公豹只因妖🍵族身份就被排除在核心圈层之🦋外。这种结构性歧🥀视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联😘网大厂、公务员、事业编等对35岁以上😄员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🅿为重塑肉身，历经考验的情节也被🎦众多网友喻为某种“职场人的🚛打怪升级指南”，甚至😿有论者以哪吒情节与基层工🔍作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🐠我不由天’的信念逆势而🗽行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🥩常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🔤联的合法性几何仍需推敲，但😟可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非🙈孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业🕗策略在近年共💮同变迁、相互耦合的产物🚨。它们既🛄借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过📤影像叙事不断加固这👔一文化想象，使其🚲成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观📇众愈发倾向于将虚构情节与自💭身的生活经验进行🌝平行对照，更乐于在🐓这种带有自嘲与批🚍判色彩的虚构世界中完成情绪🈯释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🍕影片相比，《浪浪山》显然要更🔺为残酷一些。直到结尾，四只小🍥妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看🔳到的，正如🔮片尾的那行字幕，只有“每一个勇🕖敢出发的自己”。这个“自己”与上🌩林署九品监事李善德、阐🎱教先锋与莲花化身的🖍哪吒不同，其几乎被剥离👝了所有社会身份，甚🕤至于被完全排除在💂分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🚯厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前✒就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🏢天将转世，唐僧更🤷是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🌹接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🏼场域内)承认并🥧赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🏪资本之所以能成为有效的“资本”，在于它♟常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🎁垄断了“取经”的合法性，“取经”看🗽起来像是一种被授权的文化仪🕣式。而在我国⌚本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为🌼传统意义上的“文化偶像”，还是🎎近年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当💗然是他们去取经”，而😿鲜有思考为什么一💄个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖💱的取经故事，天然地挑战了这🏋套象征资本😸的垄断逻辑。他们没有🦒背景关系，没有神格，但依然义🔻无反顾踏上了取经之路，这无疑是⛲影片最动人也最为深刻的😀部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🕤的良好口碑，还是影片在当👅下评论市场的火热，都汇聚到同🌍一主题之上——那些被视作“nobody”的⤵个体所栖居的精神世界：它交😫织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🏏我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🌧回导演自身🚼的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🍷20年前。2001年，毕业于计算机专业的於水决🍟心改行学习动画，并以总分第一的成😽绩考取了北💝京电影学院动画学院的第🖱一届研究生。三年后，於水🔳创作了其首部作品《生活🎾原来是这样的》(About Live)，这是一部以动⏲画为主，混合了部🚳分真实影像的动画短片作品，讲述了🥄一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投👓给路边乞丐一枚硬币，最终🎊引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🕣引出了乞丐🚑本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥✔见於水日后的创作底色：通过夸张的🔕因果链条，把个🏬体最微小的举动置于庞⚪大的社会与国🈴际体系中，揭示了个人在权力📉结构中的脆🐍弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏♋锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🧤入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🏻似精密运转的社会❗机器进行大胆而🏬尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作👗了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🤜的一名纺织🏡女工为主角，以一种“无产阶🚪级的历史意识”，挑战了新🔣世纪我国社会文化中的🐞国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🏂将个人生命经💼验置于世界格局与地🎋缘政治的前台(北京奥运)，而个✅人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的😽变迁愈发🎷令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺♑织工业是中国近代工🦇业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族💮资本、劳动力😱与市场份额，都在国民经🧓济的运行中起到了重要🚳的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🏬性又在整个新中🍄国纺织行业建设中起🤨到了重要的作用，不论是上海第🏽十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🆓国棉六厂郝建秀，都是个中🉑的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🗻的选择，天然承载了银幕♍上🎣这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🥈度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🙉於水🌺影片中独特的历史气质。　　对Ⓜ历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於➿水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通😁了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发💅布了首条“推文”：“否否🎅马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🎇次文字实验，其并不🕧是依照时间顺序的🆙平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常😄听到人们说，中国人缺乏信仰📳。仿佛这是治愈🍢中国各种不良♍现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐♒的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最💱基本的原则，对好☕的事物赞赏，对坏的事物批🖲判。这是最最最低的底线💥了吧？但现实中，国人有很多投机者和🍛没有原则的人……所谓的逆🍛淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的⚪人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又👁分别以“10岁小女孩在电梯🐄里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🛥儿童的暴力和犯罪问题🚕与“我”对年少时期🌁一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开🌬，既像个人随感，又夹杂着虚构🈴化叙述。当然，不变的依🆔然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🚜腻的笔触记录到，脸盆其人“地🚟上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动😛笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🌜里尿尿的方式是“……站在😶厕所这一端，使劲的朝另一🤝端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🍀初中。再后来，听说他在一次斗🥏殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🍁时间里，“否否”便以👩这样一种冷酷而略带戏谑的形象🐘出现。也正是这样⏱一个形象，催生😆了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列💦片中，愤怒是否否的关🍐键词。因为对丑恶👹的愤怒，就是我们的📲正能量。”系列片🌱的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🐆中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🉑封路设卡，细究得知只是为了🔱迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🎪规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一👸桩桩日常生活📭中令公众愤慨的😔现实事件，进而以否否的“愤怒”将🐛事件一一解决。作者基本〽悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🙅爽文中无所🌳不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🥍贵之处在于，作者直面了😍社会生活中的切实问题，虽只能以🐷动画的方式固执而🚾理想地解决，但毕竟留下了某种🏗“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於😇水本人对彼时的电影市场🧑的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🎧网动画行业，彼时正值电视🥄动画的寒冬，电视台对🥫电视动画的支持力💶度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🐾市场和其个⚫人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风⤵险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🍡断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🖖列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🛍无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于💴‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🥚动在网上找悲剧📹去看，那🍫么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🧣字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基😠础吗…那几年微博💮刚刚火起来不久，微博上有一♿个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🍟激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🖕人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生😹了可能是於水评分最高、最广为人知的连🎫载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系📖列讲述的基本是一📼个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🌚社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🛬专门的内容序列👅，毋宁说是某种个🎙人的日常💅生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🅾送礼门道”“出门旅游防坑指南🥎”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🔎仔细吗”等放在如今也足🧔够“标题党”的日常推送式杂谈⏭。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🛷有意以大量彼🌍时中文♌互联网流行的表情包、二🏑创图片为主要内容，辅以少🐲量的文字说明，并正式🏖在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还🌩坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🗂院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🚈给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🅿的追问、一以贯之的“愤怒”，构🏴成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🏸叉产生了。十年前，於水的命运💳悄然与饺子、李阳等🥓人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了📢大国博弈与军备竞赛的残酷🔀真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🌯地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市😤场，成为中国影史🐟票房冠军，后者仍然以天才🐔的创意持🚹续对影片形式进行探索，最终讲😌述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🦌非是某种奥德赛🗡式的英雄之旅，也不是对各类视觉💴媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🚧籍籍无名的个体，构成了当🔞今社会生🦆活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🗡我们忽视，没有具体的生🕕活和面目。我们平时看到的妖怪🕉都是为非作歹的，但在这😒部电影里他们也挣扎在👛生存的困境中，碰到人🉑类的时候都非常卑微……我👍希望大家借小猪妖看到生🚨活中每一个具🐐体的人，他们不完美，他们🛂就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话😬语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🧢影评论与大🤓众舆论中持📑续扩张的语境，其所呈现的职👯场生态与制度荒诞🕧为观众提供了强烈的🚃现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🚳脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏✅锐捕捉与持续书写，已为🗑这一主题的成熟化奠定了深厚的⛹创作基础。正是💪在宏观的话语结构与微观的创作心🧝理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获👢得广泛的文化🤥效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🎭方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗👣扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了📧一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而未决的🎼问题：天生平凡的小🏼猪妖一家，又🌤怎会拥有强大到得以抵抗黄眉🌠的神秘咒语？拥有强大力量😉的“nobody”，还有权利代表🤐当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🧔救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我👚们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍹每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🍪豹的困局与打工人的宿命：在封🔃神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🎽工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电😄影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🍊地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🈂生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 立即注册，解锁偷🌓艳乡村全文阅读全部隐藏频道 ███监狱之夜：亲手解🏜剖宁夏新闻网！90名法医😖在线教天涯脱水热帖情💒感取证

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中新网马鞍山8月19日电 (记者 张俊)第三届长江文化论🔄坛(安徽)19日在马鞍🏺山市举行。　　该论坛以“人民保护长江、长江造福人民”为主题，聚焦“文化公园与城市未来”课题，来自长💣江流域相关城市代表、智库专家、文旅企业负⛄责人等出席论坛，探索长江文🔴化赋能城市🦕高质量发展的路径。　　马鞍山市委书🎐记袁方在致🈵辞中表示，马鞍山围绕🚥打造安徽的“杭嘉湖”、长三角的“白菜心”的新发展定位，五年来，该市着力夯实长江文🏞化生态根基、加🍷强历史文化遗产保护、开展文艺精🤣品创作、推动🐸文旅融合发展，美丽长江新画📑卷在马鞍山正徐徐展开。本届论坛聚焦“文化公园与城市未来”课题，将助力马鞍⭐山写好“人文经济学”这篇大文章，促进文化保护⛑传承更🦕好地融入城市建设发展，在长江国家文🃏化公园建设中展现更大🏯作为，让长江文化💰在马鞍山焕发新活力、展现新风采。5月16日，位于马鞍📕山的凌家滩遗址博物👗馆开馆试运营，首🌔次面向社会系统性展🦌示凌家滩遗址的考古成果和🔉历史价值，集中展出陶器、玉器、石器、骨器等文物约1100件。　中新社记者 赵强 摄　　论坛上，安徽省文化🏕和旅游厅副厅长邵🏖海卫介绍🔴了长江国家文化公园(安徽段)的建设重点；马鞍山凌😁家滩遗址博物馆建成🍎开放，其考古成果和历⛰史价值得到系统性展示；芜湖打造“老船厂1900”，老厂房化身美学馆，旧码头跃升艺✴术策展中心；池州推进华龙洞🦎遗址公园建设，提炼“华龙洞人”重大文化标识。资料图为2024年12月，中外专家🍿学者在华龙洞遗址参观。　中新社记者 韩苏原 摄　　他指出，安徽以项目为王，建立并🌁定期更新安徽段重点项目库，目前在库项目506个。这些重点标识项👝目的建设，让长江国🍯家文化公园成了可触摸的🗡风景，让长江🧣文化变得可见、可感、可亲。　　当日，论坛还同🥋步举办长江国家文化公园(安徽段)建设交流会、宁马❌文旅一体化对接会及长江文🕠化短🖲视频创作分享会等平行活动。(完)课程设置呈献《弘扬伟大抗🔸战精神 ，在历史中🦏汲取前进力量》，围绕偷艳乡🕡村全文阅读“彩票直播诈骗”，结合无🆚码情节创新趋势“直播兴起”，解析内容更新🧙太慢“资金损失”，资慕商务咨询培训中🎠心同步上线，永久📊免费试看防骗指南，限时免费观看🏢马上点击！石榴云/新疆日报记者 于江艳　　秋阳杲杲，新疆盐碱地里，作物正把阳光酿成蜜。就在农民忙🍆着采摘瓜果的同时，一批带着👄手机和无人机的新农人，也涌入田间地头，进行直播带货。　　今年，自治区商务厅等九📮部门描绘的农村电🎞商高质量发展💍蓝图里，规划的3个全国“领跑县”、20个县域直播基地、百名带🦑头人像撒在田间地头的⏭种子，冒出新绿。全疆电子商务服务🦁中心、直播基地，正绘制出数字🔫时代乡村振兴的鲜活模样。　　农🤵村主妇成为直播一姐　　没有专业话术，也没有🏪青春靓丽的外表，51岁的👻尉犁县农民王晓红，依然🔗在电商助农直播这条道路上🔓做得风生水起。　　王晓红2015年才开始做电商。那一年因为缺水，她家种的200多亩📲棉花赔钱了，卖完棉花后，王晓红决定先找⏺份临时工干，挣钱补贴家用。　　有一天，王晓红看到🀄尉犁县😦电子商务协会摆出展台，宣传免🚫费培训电商主播。“培训免费，而且创🕐业做电商，基地还提供办公室。”王💰晓红决定试一试。　　虽然学得🏽比年轻人慢，但王🌕晓红很认真。接受🔴培训的次年，她在淘宝🤱开网店销售尉犁县特产，2017年入驻快手，随后入驻新浪微博🌃、抖音号、视频号等。其中，新浪微博粉丝最多🚻，达到31.8万人。　　眼下，正👻是瓜果成熟季节，田间地头果香🎯四溢。每天早上，王晓红六七点♈钟就起床，简单洗漱后，驾车直奔农田，直播瓜果采摘。　　在视频号上，王晓红注册的账✔号是“尉犁老王”。翻🌤看王晓红上传的视频，可以看到每个🐇视频都很简单，没有炫酷的镜头，也没有花样剪辑手段。但越是朴实无华，越打动观众，很多顾客🎬被王晓红的真诚和实在打动，成为她直播带货的回头客。　　尉犁县电子商务🤣协会党支部书记、尉犁县直播🐘基地负责人米日阿依•阿西木介绍，目前直播基🤗地有10家企业、9家个体户、6个直播团队、43名主播，王晓红直播助🔤农能力突出，年销售额近200万元，堪称县域助农直播一🔠姐。　　激活乡村振兴“一池春水”　　我国🤾电商发展始于上世纪90年代末，2004年至2012年迎来高速发展。　　电商行业迅猛发展，对带动农产🌏品销售起⛓到重要作用。2014年，商务部启动电子🗳商务进🕑农村综合示范项目，旨在推动农📝村电商发展。　　此后，新疆各县市电子商务公🥡共服务中心、电商产业园🎈如雨后春笋✒般迅速发展起来，成为激活⛱乡村振兴的“一池春水”。　　直播电商兴起后，新疆各县🍴市纷纷抢抓机遇，相继😠成立直播基地，孵🐹化助农电商直播网红。　　尉犁县于2015年成立电🌨子商务协会，2023年揭牌成立直🕳播基地。2024年，尉犁县直播电商销售额🧗达1.7亿元，对宣传和带动当地特色🆒农产品起到重要作用。　　霍城县🚇结合当地资源优势，持续加强电商主体🍕培育，依托直播带货、内容营销等电商🏤新业态、新模式，助力乡村振兴。　　扎根霍城县农村，分享一家人🔐的日常生活，抖音账号为“新疆优素福”的陈宇💊粉丝量已超700万，成为新疆优秀短⏱视🔙频创作者和直播带货达人。陈宇2022年1月😆从乌鲁木齐市返回霍🌐城县创业，他的短视频🔙内容涵盖新疆美食、务农场景、亲情互动等。三年多来，陈宇不仅有力带动🕶新疆🍅农产品销售，还影响和帮🌨助一批年轻人📁走上短视频创作道路，成为新疆直播🚒电商的一支生力军。　　据统计，2024年，新🔍疆直播网络零售额74.95亿元；在10.79万场直播里，累计16.17亿人次“云逛”新疆，乌鲁木齐市、阿克苏地区、巴音郭⬅楞蒙古自治州的特产成了“顶流”。　　“直播电商为乡村振兴⛸注入了新动能，成为乡村振📫兴新钥匙、新引擎。”新疆电子商务🌻协会会长邢再鹏表示，通过直播电商，农产🤤品突破地域限制，实现生产和销🌄售无缝对接，并带动相关产🎑业发展。　　不仅“带货”还带动就业　　记者🚜从尉犁县电子🏝商务协会了解到，尉犁县孵化出来的🐰优秀电商🎪主播除王晓红外，还有谭相勇、肉姿坦•司地克等。　　谭相勇之前开🕙了一家修理厂，经过直播电㊙商培训后，逐渐爱上这一新兴行业。2020年起，他转型做电🔞商直播，主要🗑销售尉犁羊肉、枸♿杞等特色农产品。　　肉姿坦2018年毕业于新❇疆农业大学，也是因为🌤兴趣爱好，走上直播电商创业之🚚路。春夏季节，肉姿坦主要销售小🔡油馕，秋冬季节👴主要销售羊肉。2024年，他卖出5000多只羊，2025年至今，已销售小油馕超16吨。　　“直播电商对🍚带动创业就业起到重要作用。”米日阿依表示，自2015年成立尉犁🐪县电子商务🦂协会以来，已累计培训2000余人次，成功孵化200余家企业，带动就业690余人。　　同样，占地面积8000余平方米的库🐞尔勒市电子商务双😠创孵化基地，也是创业者的坚实⛱后盾。在这里，有人💩免费使用办公室，有人靠基📰地对接融资开起网店。“我们为创业人员🦃提供一条龙服务，包括政策咨询、信息服务、技术指导、电商培训等。”该基地🐅负责人张明霞说。　　走进库尔勒🌒市电子商务😗双创孵化基地，大楼内每🎁个直播间都忙得不亦乐乎，其中❎一个直播间正在销售有机西🤮红柿。“家人们，看看我们的西🗼红柿，沙瓤汁多……”直播间里，主播一边品尝西红🔯柿一边介绍它的口感特点，很快👟一个个订单从网上“飞”来。　　据悉，自2017年成立以来，该基🧛地累计孵化企业415家，目前正在💉孵化企业110家，累计带动就业超5万人次。　　中国人民大学📑中国就业与民生研🛷究院发布的《直播平台就业🍆价值报告(2023)》提出，直播电商正成⭐为就业增长新力量。据测算，直播电商在线😢交易额每增加1亿元，可带动就业岗位增加1100人。　　今年6月，中国劳动和🧚社会保障科学👠研究院、北京大🐖学政府管理学院联合发布的《抖音促进高质量充❄分就业的价值研究》报告显示，经测算2024年抖音整体带🐁动就业机会超6455万个。　　“手机已成为新农具🦀，数据正🚀变成新农资，直播就是新农活，直播电商正🐇重塑乡村就业生态。”新疆数字经济研究🎍院副院长、新疆大🥧学经济与管理学院教授陈🏕兵表示，随着数字经济蓬勃发🆓展，短视频、直播电⚓商平台正成为稳就业、促就业重要阵地。网曝吴说参与🧐在线播放火力全开，成人动漫IP开发🐋热引爆新一轮参与狂潮，即将下架！网友：真的假的？中新网太原8月19日电 题：从体育🅿生到新农人：山西“00后”大学生的🗄种瓜记　　作者 杨杰英 杨润德 崔莉霞　　初秋季节，走进山🍜西太原晋源区王郭村🍭的晋祠爱农农场，绿白相间⛸的冰淇淋甜瓜挂满枝头，香气扑鼻，即将迎来💧采摘季。　　除草、浇水、授粉、剪枝……“00后”大学生张屹炫🚙正在棚内忙着照料🔠冰淇淋甜瓜。这位体👳育生如今已蜕变♉成一名新农人。张屹炫正在😘棚内忙着照料自己种🚍植的甜瓜。　崔莉霞 摄　　“完全是🤩个农业小白。”张屹炫讲述自己🧒成为新农人的🧣故事。今年6月前，他的生🚞活围绕着体育训练和桨板教学，一次偶然的机会，晋祠😶爱农农场负责人邓☕万杰找到他，鼓励他尝试种植🐽冰淇淋甜瓜，让他的人生轨💆迹发生了转变。　　尽管张屹炫从🦎未种过地，家里也没有务农背🖱景，但农场创新的“农户合伙人”模式让他动了心：免租金提供大棚、统一提供瓜苗、专业技⬜术人员全程指导、产品高🐫于行情价保底回收。这意味着，即使完全没有经验，他也能在农场🧦的支持下起步。　　张屹炫回忆道：“当时看到大🙋棚里杂草丛生，心里顿时犯难。”但“初生牛犊不怕虎”的他，看到🍺别人能种出好瓜，便决定试一试。　　种植甜瓜并非一帆🏀风顺。7月下旬的一场暴雨，让他的创😭业之路遭遇第🌔一次重大考验。　　张屹炫说，“雨🔭下了一天一夜，大棚里积水漫到了🍄小腿肚，瓜苗才及膝高，全被淹了。”看着自🐥己辛苦培育的秧苗🚥泡在水里，他一度以为所🕶有努力都白费了。后来在园区的帮助下，立刻组织抽水，同🎴时利用大棚的智能控制系统调🌠节通风、降低湿度。经过紧急抢救，瓜苗🧠奇迹般地全部存活。　　“那几天真是提🤟心吊胆，但看到苗子又活过🤝来，特别有成就感。”这💟次经历让他深刻体会到农🚖业的不易，也让他更加坚定了🤕继🕣续种植的决心。为了种好甜瓜，张屹炫几乎把🔵所有时间都投入到了大✡棚里。　崔莉霞 摄　　为了种好甜瓜，张屹♈炫几乎把所有时间都投入到🔠了大棚里。“刚开💘始连剪枝都不会，都是技⛔术员手把手教。”张屹炫说，如今已经掌📱握了甜瓜种植的关键技术，比如如何控制水🎻肥、如何🔼防止芦苇争夺养分等。　　农场采用🤐防草布覆盖+滴灌技术，既能抑👻制杂草生长，又能精准控制甜瓜的水肥📋需求。“由于☔甜瓜根系浅，浇水🏘必须少量多次，否则🕵水分容易被芦苇发达的根🐀系抢走，影响甜瓜生长。”技术员邓云龙介绍。　　在技术员的👇指导下，这一茬的第♊一批甜瓜已经进入成熟期，预计10天后可采收；第🌖二批甜瓜目前已有核桃大小，30天后可成熟。“一个🔨棚一年能收三茬，两个棚预计年产3万多斤。按照市场行情，年收🏋入预计有六七万元，比打工强多了。”张屹炫说。　　由于可观的前景，他在7月中🌫旬辞去了桨板教练的工作，全职投入🎉农业大棚种植。他计🎇划明年再包两个棚，将种植规模扩🚆大到四个，年收入有望突破14万元；同时尝试种🔯植草莓、西瓜等新品种，探索多样化经营；并通过直播带货🎆打开销路，让更多人了解他🥣种植的农产品。　　“看着🎣自己种的甜瓜一天天长大，就像😵看着自己的孩子一样，心里特别满足。”张屹炫脸上满🕗是成就感，“以前觉得种地又苦🐁又累，现在发现现代农业不再😒是‘面朝黄土背🌷朝天’的传统模式，而是融合了技术、管理🥁和市场思维的‘新赛道’，能带来惊喜。”　　从体育生到新农人，张屹🕥炫的创业之路才刚刚开始。(完)

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黄帝/吕兴林/伊藤诚/宋江

（青岛日报／观海新闻记者 刘骜）