今日渤海网：根据记者黑木真由🕡美获取到的最新动🍳态，麻生🎞希作品番号将于2025年08月25日在今日渤📙海网举行隆重📯的开幕仪式。香港六合🛄失利的赔率陷阱警告

直播吧07月24日讯 据《阿斯报》报道，去年7月在😫皇马季前训练中重伤的17岁后防⛷新星霍安-马丁内斯，新赛季有望🗺在一线队登场。

霍安-马丁内斯曾在去📣年对阵AC米兰的比赛中出场

今年17岁的霍安-马丁内斯📩曾在皇马去年的季前赛🏰中曾大放异彩，但在7月遭遇了前⛔交叉韧带的伤病，此后😤便一直在努力康复中。据悉，近一年过去后这位皇马💊后防新星正处于康🧥复的最后阶段，并且新帅阿🖼隆索有意将他提拔至🎈一线队。

皇马🏑目前的中后卫储备有5个人选：吕迪格、阿拉巴、米利唐、劳尔-阿森西奥与怀森。由于🚶皇马目前希望看到阿拉巴离队，霍安-马丁内斯的提🤗拔再次进入视野当中。

霍安与阿韦洛亚

尽管如此，这位小将距离完全🤪康复还有一段时间，届时预计将先随🚆由阿韦洛亚执教💿的皇马卡斯蒂利亚训练。

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“村超”全国赛总决赛广东“德比” 双雄会师巅峰对决

从春晚舞台上行云流水🆑般翩翩起舞📙惊艳亿万观众，到世界人形机器人运动💃会硬核竞技，机器人正以前所🈁未有的速🙇度渗透进人类生产🍴与生活的核心领域。机器人应用场💪景的爆发式扩张，不🖇仅带来生产力的跃迁，也催生了➕一片全新的风险保障🗡需求蓝海。　　在机器人产⌚业高歌猛进的同时，一场围绕其风险💴保障的保险创新竞速赛正在🏵保险市场悄👡然打响。不过，从🚸简单的财产险延🤒伸至覆盖全生命周期的🔒风险保障体系，保险公司需要持续突🈹破风险评估、产品定价、数据打通🕳等一系列难题。　　新市场🔺催生保障新需求　　8月17日，首届世界🦈人形机器人运动会🎳在北京闭幕。在三天的比🎷赛时间里，这些机器人们😫比拼“更快更高更灵活”的运动极限，更比拼“更稳🥋更准更聪明”的实用本领。　　各类赛🔜事项目对机器人的性能👿考验极大，与此🎳相伴的风险也不容忽视。如比赛期间，某品牌的机器📇人突然失控狂奔，径直撞向场😈边的技术人员。人们不禁惊叹于机📩器人越🚹来越灵活的动作、越来越强大的功➰能，但这个瞬间🕯也提醒了人们，当这些钢铁身🍭躯融入我们🐔的生活和工作中时，不容忽视🤜的风险，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障和风♍险减量成为其中不可或缺的环🔲节。本届🎍世界人形机器人运🌩动会由中国人保提供保障，通过货物运输险、财产险等保障机器👢人安全。　　机器人应用🧐带来的风险不仅存在于赛场，服务型🏢机器人在餐厅、酒店等场所为🍋顾客服务时，一旦🤐因故障碰撞到顾客，可能导致人身伤😂害；物流机🔝器人在仓库中作业，如果操作失误撞🍳到货架或其他货物，会造成财产损失。这些潜在🗂的第三方责任风险，让机器人的📵使用者和所有🚲者迫切需要保险来转移风险。　　保险不仅是风险的“兜底者”，更是产业升级的“助推器”。机器人应🎻用场景持续扩展，保险保障需求日益增长。上海对外经贸🔷大学保险系专家朱少杰告诉北京💖商报记者，未来机器人险🏰种应该覆盖四方面🐉保障内容，机器人产品责任保👰险，承保机器人产🎫品因设计缺陷造成的第🍘三方人身🥂伤亡或财产损失等🛹保险事故；机器人自💪身的财产损失保险，对于因自然灾🍥害或意外事故导致的🌿机器人自身的损⬜坏损失，给予维修或🚷重置费用的经济补偿；机器人😽网络信息安全保险，为企🐍业使用机器人过程🐴中因网络安全事🚄件导致的第一方损失和第三方💒赔偿🌿责任提供经济补偿和风险管理🍅服务；机器人研发保险，为研制机器人新😆产品👵过程中的风险投资和科技🎐研发转化🏅活动提供研发投🈺入损失保障。　　保险多场景试水　　当机器人的身影从🛸工厂走向大众视野，从单💣一功能向多元应用拓展时，新场景也面临新🎛风险。保险作为风险🕴管理的核心工具，正通过持续🥩创新与设计多样化险种，致力于👎为机器人产业编👂织一张全方位的风险保障网。　　在比赛场景，中国人保先后🏯为2025北京亦庄半🏭程马拉松暨人形机➖器人半程马拉松和2025世界人形🌹机器人运动会提供保险保⏮障；在消费领域，大家财险🚡宣布为傲⬇鲨智能首款量产型消费级外骨骼机器人🔤VIATRIX提供承保服务，实现了保险🌺行业在消费级外🏼骨骼机器人领域的尝试。　　在其他应用💜领域，近期人保🐸财险梅州市分公司成🤸功落地梅州市首单机器🍁人财产损失保险🚍，为梅州科技企🎤业自主研发物流机器人提🆎供1800万元的风险保障。7月初，宁波市👞首单人形机🕐器人应用保险成功落地，该保单由人📫保财险🎈宁波鄞州中心支公司为🧟本地一家生🦏产人形机器人关键零🐏部件企业量身定制，提供涵🈁盖产品责任险与产品质量险的🐋综合保障。　　从政策层面来说，金融监管总💑局及地方层面密集出台🦃政策，推动机器人领域保🛠险产品创新，通过专项补贴🕕等举措鼓励保险公司为企⏹业技术攻👎关提供风险保障。今年5月，金融监管总🐇局局长李云泽🍽在国新办新闻♑发布会上表示，推动研发机器人、低空飞行器等新🧑兴领域的保险产品，切实为企业创新🏸发展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波❎市促进人形机器人产业创新发🎀展若干政策措施的通知》提到，探索🚛设立人形机器人应用险，对投保保费费率不超🏑过3%的企业，给🌶予不超过保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗区科技😓创新局公示了2025年科技保险险种🐗备案名单，平安产险机器人产品👁综合责任保险、人保财险机器人🔱综合责任保险🚂等产品上榜。　　尽管🈚机器人保险发展前景广阔，支持政策频频，但其发展⛎过程中仍面🌔临一定挑战，尤其🔝是在缺乏历史数据😽支撑的机器人新赛道，保险公😥司如何突破风险认知局限、实现精准定价，是打开新业务🌘大门的关键考验。朱少杰直言，作为新兴🚩的保险业务，保险公司♉对机器人保险🌱的风险认识需要时间积淀，投保人对保险标的的风险状况的认识相🏟对处于优势地位，可能借助于信息⚫不对称来损害保🧢险公司的利益，保险🥐公司有必要做好🔠逆向选择或者道德风险的防🐀范。　　首都经贸大🌖学农村保险研究😧所副所长李文中🏿进一步分析，由于机器人👉产业短期😸内快速兴起，缺乏历史数据，传统精算📞技术难以应用；机器人使用情形复💔杂，一旦🍃发生事故涉及硬件、软件和操作等众多🕛主体，责任边界不清🏛楚，也增加了🍹风险评估的难度。此外，由于🥍机器人技术迭代太快，风险动态变🤩化快，导致🤴相关精算模型也需🚉要进行动态调整，难度加大。　　如何破题数据孤岛　　业内普遍认为，保险公司应加强💵与机器人企业沟⤵通、合作，强化数🧑据共享机制，为保险产💨品精准定价提供🌈数据参考，才能🏠有针对性地开发相关保险🧦产品，满足不🚙同应用场景下的😡保险需求。　　在李文中看来，未来，数据打通需要由保险💄公司、机器人厂商、机器人🕺重要应用主体💆共建事故共享平台，积累🥒风险事故案例和数据，为风险评估提供支🎚撑。同时，开发🚔模块化保险产品，可以根💎据不同场景下😸的风险保障需求进行重😴新组合调整，以满足被保险人的需🚍要。此外，保险🈺公司需要配置风险实时✂监控模块，以动态监测机🏎器人应用过程中的风🎼险，并进行保险费率的动🕴态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机器人🕯保险的行业数据共享，需要由保险业协会牵🙂头构建机器人保险的🤯风险数㊗据共享机制，制定数据采集标准，研究信息🍢脱敏办法，做好信息😹安全与商业机密保护，为创新🤛发展机器人保险构建数据😝积累基石。　　当前，机器人渗透🔉率提升，机🕕器人保险市场空间广阔，无论🍚是工业领域还是消费领域，都有非常大的增🔬量市场。“机器人的广👧泛应用催生出巨大💗的机器人保险业务的发展空间，保险行业🐥值得从机器人的研发、生产、使用的全流💔程开发保险产品，全面满足投🔲保人的保障需求，服务制造强国建💳设。”朱少杰如是总结。　　北京商报记者 李秀梅【欧美成人🌤风格对比】根据Albert爆料，麻生希作品番号影片《欧美男图视频》是根据20250825在xinlijiankang发布的真🛍实案件改编，目前全网仅🤬激表超声设备服💪务中心提供原画级完整片👲源。中新社北京8月19日电 当地时间8月19日，中印边界问题🕑特别代表第24次会晤在印🥛度新德里举行。中方特别代表、中共中央政治局委🕌员、中央外办主任王毅👗同印方特别代表、国家安全顾🎽问多瓦尔按🔨照两国领导人的战略指引，本着积极和建设🍏性态度，就中印边⛲界问题坦诚、深入交换意见，并达成10点共识如下：　　一、双方积极评🗯价两国领👜导人喀山会晤以来在落实领🚷导人重要共识方🕣面取得的进展，认为自第23次特代会晤💬以来中印边境地💥区一直保持和平安宁。　　二、双方重申维🕹护边境地区和🚨平安宁的重要性，强调通过友好协💇商妥处有关问😛题，以促进🏎中印关系整体发展。　　三、双方同意从两国关系大🔏局的政治角度出发，按照2005年🎉两国签署的政治指导原则协定，寻求公平合理和双方🖋均能接受的边界问题⬜解决框架。　　四、双方同意在中🌓印边境事务磋商和协⏯调工作机制(WMCC)框👆架下设立划界专家小组，探讨在🍬条件成熟的地段推进划界谈💉判。　　五、双方同意在中印边境📊事务磋🤼商和协调工作机制框架下🥄设立工作小组，推进边境有效管控，维护边境地区🚛的和平与安宁。　　六、除边境西段既有🦈的将军级会谈外，在🔕边境东段和中段设立将🧙军级会谈机制，并尽快🐇举行新一轮西段将🔊军级会谈。　　七、双🍮方同意发挥外交军事渠🚕道的边境管控机制作用，先就有关原则、方式达成一致，推动🐪降温缓局和管控进程。　　八、双方就跨境河流🤯合作交换意见，同意发挥两国跨境河🖤流专家级机制作用，就续签相🧖关跨境河流报❌汛谅解备忘录保持沟通。中方🍖同意基于人道主义原则，同印方分享相🖕关河流的应🦃急水文信息。　　九、双方同⛸意重开仁青岗—昌古、普兰—贡吉、久巴—南加三处传🕧统边境贸易市场。　　十、双方同意2026年在中国举行🦔第25次特代会晤。(完)AI选号工具玩🅿法升级，每晚必☕中是谁做到的活🥕动热度持续飙升等你来参与，不要错过黄哲敏🚴(重庆大学美视电影学院🎪影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制❌片厂出品🚽的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以😀来迅速走红。作为奇☕幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班⚪人马打造的首部长篇改编作品🍟，上映一周时⏯间里，影片累计票房⬆突破5.74亿元，成为我国影史🤧票房最高🦂的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🎅强劲的势头于🤟市场与评论界持续发酵，不仅稳居🚟同档期票房前列，还在社交🖋媒体与评论市场引🥋发了持续的长尾效应🚿。这部影🎾片在延续前作成熟的“上美影”水墨🐻美学风格的同时，进一步拓展了🚍故事的世界观层次与🕶叙事纵深，书写出一则兼具🌄当代气🌠息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🐷僧师徒四人西天取经路过浪😹浪山，各方势力皆👙觊觎唐僧肉，其中便包括了💾主角小🍤猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞🚵的妖怪，也就意味着能😹够分✍得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🎢精惹怒了上层，不得已只能🤱逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出👲了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🦖一步取得真经。他们先后找到了🙇“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行⬆团队，影片故事由此🧒展开。　　影片监制及艺术总🤠监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🥦际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🍚非续集，而是一个拥有独🌍立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈🤸现出的🤪基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🔸以获得一则充满讽🏐刺意味的当代寓言：不论底层小😤妖们如何努力工作，似乎永远无法🗼打破固🥘着的阶级壁垒，这一壁🅱垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境😕似乎并不因个⭕体努力得以转变，而是更🈚加依靠某种天生/既有地位🔍所赋予的、被普遍承认的🎾合法性证明。正如导演於水🔯在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强调😷‘打工人’的概念，直🐂到分镜做出来后，才觉得这⛑就是当代职场人的生活，我才意识到大家🦑确实🚧在这方面共情了。当代人在职场中🔸遇到的困难是普遍🐩的困难，但在家庭、学校等⏭各个环境中可能都有类似的📅困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿👮了当前关于《浪浪山》的所有主流评🦅论。但与其在既有话🚨语中反复验证，一个更有🍧意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🌉者处境的流😥行标签，如何从网络亚文化🅿演变为评论市场的📺高频词汇？又为何在当🔻下的电影舆论场中能🉐够迅速引📏发跨年龄、跨阶🦊层的情感共振？这种转变🌍不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🥃电影市场对“打工人”经验的🏠持续演绎中得到印证。这些作品在类⛴型与风🌄格上或许各异，却在角色设定与🧞情感内🧐核上呈现出惊人的相似性📩：个体被困于庞大的🐣制度与规则之中，通过一次🔀次重复、琐碎而无望的任务，试图寻👝找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🕰于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人👡工作的人”。最初主要指🕕从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边🤱缘职业称谓迅速北上，从而进入普通📆话语境中。上世纪90年代后，城市🕚制造业崛起，农村人口大💡幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓😬也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🤯域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🐟先出现了以进城务工🏻者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🚽改革开放语境下大众文艺的🙆崭新叙述资源。步入新世纪后，随着🎬市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🦒于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🏍始用“打工”指代自己的工🏴作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之💀语，强调其工作中面🤕临的艰辛、压力、困惑以👄及对制度的不满与讽刺。而早📄期中文互联网，如论坛、博客等社交平台👾，则成为这种🔤自嘲文🥝化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🤸条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几📘近病毒式地占领了中文🎼互联网的热词版面，随后被主🌿流媒体收录为年度🐷热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🏅统上指涉外来务工群体的🎣语义，扩张为覆盖😢办公室白领、普通工人、青年😨学生在内的更广❄泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲😩、解构、共鸣于🌸一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群🦖体的创作中，将城市工人群体🧜作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视〰角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个🎲大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一♊系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青🐥年🖨打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🐾移并最终走向🕳自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🈺经济转型中传🌀统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🧒龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🎠乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小📙随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🍈词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职🔆场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🦓漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🗄其所处的时代语境密切相🌡关。从计划经济向市场🦒经济的制度更替，到城镇🔜化与人口流动的加速，再🎥到互联网经济崛起带来🏃的劳动形态变革，不🦐仅是个人命运的写照，更是特定历史🍦阶段社会结构转👹型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐♓与官方话语合流，成为了某种时代精🏆神塑造的反映，典型如文牧野执🌓导，讲述城市青年打🎨工群体奋力🤾拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制🈁、许宏宇执导，讲述年⭐轻人在当代网络文💮化下返乡创业的农村题😚材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🥇示现实困境、呈现结构性压🌳迫的影像不同，这一时期的😶作品更多地承载🕊了励志叙事与时代正🌸能量的导向，强调个体通过奋🥕斗、创新与团队🤟协作实现阶层跃升🎊的可能性。这种🙅转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中😹构建了一种更👤为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范👻式，从而在官方话😮语与大众情感〰之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出现🐭另一批和“打工人”生活高度相关🦌的影片。这类影片🤮一般沿用喜剧类型，通过🍪强设定情节，呈现个体在制度洪🕗流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌉出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🤱容上，则已经开始🐆关注、挖掘当🎪下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🐸行辛辣而大胆🍖的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🚌三点：其一，制度化的阶层再现。通常以🐻一个层级分明、路径封闭🍤的组织结构空间为故事🔭的发生基础，揭示社会🌾资源在制度化🈯选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞😷性，通过喜剧、讽刺👨等类型手法夸张权⚡力机关运行的非理性😑逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🧢书写。以底层或🈂边缘角色为叙事焦点，凸显🗑其在结构性压迫下💦的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🍗今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🤪勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🤛锅具，却因无意间🖌磨去锅上🥪的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🎡便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🥋留象征身份的“工牌”，哪怕它已不👼具备任何实际职能；无独有偶，在同🐔期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🗽是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的😃年代，个体反抗无异于蚍蜉🕠撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🕹《年会不能停》以企业🥩大裁员为背景，一次阴🥈差阳错的选调竟引发了🌧一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🔅套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🐛的讨论，讲述了一出🕸草台班子式的♌创业闹剧。这些影片虽📹在题材与叙事🤡策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为😳类型叙事的核心意象。这些形🤝象始终承载🎞着对打工人劳动处境的凝💪视与感知，集中呈现了在特😊定制度语境下个体所🤗经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🖍众倾向于将影片😌中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与📄批判之意，如今年的🐺现象级动画电影《哪吒之魔😞童闹海》，在“人心中的成见🔯是一座大山，任你怎么努🗃力都休想搬动”背后，实际上反映👝的是大众对于三界封神榜等级🥐秩序的控诉。个中典型则🔽是影片中🎮的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身😋努力考入玉虚宫，但其出身始终不被主🈹流认可，终♉日勤勤恳恳却永远无🙌法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🚝的选拔机制暗含💝着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人📠族修士，即使太乙🎺真人终日醉饮🙉误事仍能获得重要法器，而勤勉修⛔炼的申公豹只因妖🏒族身份就被🏯排除在核心圈层之外。这种结😱构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🌝，或是互联网🚔大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🔢的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为😪重塑肉身，历经考验💾的情节也被众多网🕑友喻为某种“职场人的打怪升🥋级指南”，甚🤙至有论者以哪吒情节与基层工作相连💎，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🖖由我不由天’的信念逆🔸势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🚼常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🌳类关联的合法性几何仍需推敲，但🚠可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🤣读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话👥语机制与产业策🐘略在近年共同变迁、相互💱耦合的产物。它们既借助了👱网络语境中“打工人”符号🍅的流行势能，也反过来👯通过影像叙事不断加🛩固这一文化想象，使其成为🦖一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🔪将虚构情节与🔘自身的生活➗经验进行平行对照，更乐于在这种带有自🤢嘲与批判色彩的虚构世界中完成情⌚绪🍙释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其♏他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖👷都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的😨那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品🆕监事李善德、阐教先锋与😒莲花化身的哪吒不同，其几乎😐被剥离了所有社会身份，甚至于被完全🍉排除在💀分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🍜以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百⏫年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都👴是天将转世，唐僧更🚱是贵为金蝉子。如是种种，并非人🈚们惯常接触、可获得物质📐财富，而是被社会成员🖼(尤其是某一🔶场域内)承认并赋予价😭值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之📂所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🗻(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式🗽和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种😫被授权的文化仪式。而在我国🌎本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🎒喻户晓、习焉不察。不论是师🕳徒四人作为传统意❄义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🐰发提及的悟👘空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🍲取经”，而鲜有思考为🎓什么一个普通妖🚙怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的📥取经故事，天🏴然地挑战了这套象征资本的垄📩断逻辑。他们没有背景关🕢系，没有神格，但依🥃然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人🥍也🤴最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🤩碑，还是影片🤱在当下评论市场的火热，都汇聚到♋同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🍢的精神世界：它交🐱织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与💃自我实现的微光🔴。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身😜的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计📉算机专业的於🤙水决心改行学习动画，并🕥以总分第一的成绩考取了北👪京电影学院动🌴画学院的第一届研究生。三年后，於👽水创作了其首部作品《生活原🤺来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主⚽，混合了部分🦌真实影像的动画短片作品，讲述了🗑一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路😱边乞丐一枚硬币，最终引🗳发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了🔒乞丐本人的坎👱坷人生。在这部作品中，我们已经可🌎以窥见於水日后的创⛩作底色：通过夸张的因果链条🍵，把个体最微小的举动置于庞大的🔐社会与国际体系中，揭示了个人在权🎱力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🦌捕捉与同情，另一方面，则是通🍓过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🍿转的社会机器进行大胆而☝尖锐的讽刺。　　2010年，於水🐻创作了动画短片《火红的青春》，其以建🐂国初期的一名纺织女工为主角⛏，以一种“无产阶级👬的历史意识”，挑战了🕳新世纪我国社会文化中的国👤际观念与风俗变迁：在👓相隔半个世纪后，国人再😮一次将个人生命经验置🚉于世界格局与地缘政治的🌠前台(北京奥运)，而个人在历史舞💁台中所🤬获得的激情、荣誉、成就，却👓随着时代的变迁愈发令人感到陌生🍦与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🔴工业是中国🏜近代工业中最成熟、最发达的产业，其🕖所囊括的民族资本、劳动力与市场份🚛额，都在国民经济🚽的运行中🛺起到了重要的影响。而由于旧中国妇🛳女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整👺个新中国纺织🙊行业建设中起到了👺重要的作用，不论🧡是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青🍣岛国棉六厂郝建秀，都🥒是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🏷的选择，天然承载了💻银幕上这一个体命💲运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种😣程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从📟侧面奠定了於水🎴影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人👝公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🚥信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首⏩条“推文”：“否💩否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🗑是一次文字实验，其并不是依照时❎间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🚢常听到人们说，中国人缺乏信🍾仰。仿🌺佛这是治愈中国各种🙃不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖❎锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基🔜本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🎧物批判。这是最最👫最低的底线了吧？但现实中，国人有😅很多投机者和🍽没有原则的人……所谓的逆淘汰机🚄制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处🛫处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯👍里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🛄年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时👆期一位同学的回忆。三💚篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎫构化叙述。当然，不变的依🦊然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先♐是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下👇直接喝，0.5mm的自🎖动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🚦方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🖊另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸💘盆没有上初中。再后来，听说他在一次🎡斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🆗这样一种冷酷而🎛略带戏谑的形象出现。也正是这🏭样一个形象，催生了作者首部连载🚨动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🚇列片中，愤⛔怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤👝怒，就是我们的🤓正能量。”系列片的故事都围🌾绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🔫路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🧥封路设卡，细究😀得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🎧范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了📦一桩桩日常生活中令公众愤🅾慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了😋对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🎍与流行爽文中无所不🔄能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之👷处在于，作者直面🧀了社会生🥅活中的切实问题，虽只能以🚒动画的方式固🏫执而理想地解决，但毕竟留下了某种✏“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🎼彼时的电影🥓市场的观察直接有关。他本人在回忆中提🍵及，2009年起，他开始关注互联网🌠动画行业，彼时正值电视动⛪画的寒冬，电视台对✅电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画📁市场和其个人能力的👩综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的✋尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🥎断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🌰列片的原始设想，於水这样提道：“人类的😋基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主⏱动在网上🌥找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍃没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🈵础吗…那几年微🕑博刚刚火起来不久，微博上有🗡一个主流情绪就是‘愤怒’：各种⏫社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🤫虚拟人物能代言🚴大家惩治坏人，一定会得到强🏄烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了⏯可能是於水评分最高、最😤广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年📥一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🖲的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🏼各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似📺是一个专门的内容序列，毋宁说是🤮某种个人的日常生活🌓见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门😧道”“出门旅🎃游防坑指南”“七夕终极约会秘🍂籍”“阅兵你看得🎛够仔细吗”等放在如今也🍦足够“标题党”的日😿常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🤲意以大量彼🛰时中文互联网流行的表🍮情包、二创图片为主要内容，辅以少量的👼文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充🚙。而在创作之外，於水还😦坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行⚽为)、“纳税人出钱🍙是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🍍题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🤮於水创作的现实底色。　　在这里，一个👣有趣的分叉产生了。十年前，於🐷水的命运悄然与饺子、李阳等💭人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🧡弈与军备竞赛🍝的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患🛵有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🛴列横扫我国电影市场，成为㊗中国影史票房冠军，后者仍然以天才的创意持续对🎂影片形式进行探索，最终讲述🤽了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥👠德🕠赛式的英雄之旅，也🔇不是对各类视觉媒介的融合与😌突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🌹是这些籍籍无名的个体，构🈸成了当今社会生活的切实👋面貌，正🤐如其本人所述：“妖怪们常🚧被我们忽视，没有具🤖体的生活和面目。我们😀平时看到的妖怪都是为非作🐕歹的，但在这😹部电影里他们也挣扎在生存的困☔境中，碰到人类的时🎛候都非常卑微……我希望大🍌家借小猪妖看到生活⛲中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🗿你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从💢历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评论⤵与大众舆论中持💓续扩张的语境，其所呈现的职🈸场生态与制度荒🌎诞为观众提供了强♓烈的🤜现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🕤作脉络来看，於水早🕧期作品中对“nobody”处境的🐫敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟🏟化奠定了🛳深厚的创作基础。正是在宏观的话📕语结构与微观的创作🦕心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得😤广泛的🤛文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🆓众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🈸说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🐂回归了——只是背景变成🐸了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而未决的👋问题：天生平凡🔭的小猪妖一家，又怎会📚拥有强大到得以抵抗黄眉的神秘咒♑语？拥有强大力量的😗“nobody”，还有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟⛸空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🚪内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我📩们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中⬅每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🆑局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生存❗缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🛸基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样⏩一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到📥生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 黑木真由美）