西安网：根据记者Lilly Lit获取到的最新动态，微微视频福利社区将于2025年08月25日😴在西安网举行隆重的开幕仪式。最新💣的服务整合

曼联预计本月将第三⭕次报价姆贝乌莫。费迪南德在接受talkSPORT采访时强调，曼联仍有充足的时🚣间在这个夏天从布伦特⏪福德签下姆贝乌莫⏬。

费迪南德表示：“听着，罗马不🥙是一天建成的，对吧？人们可⛹能会感到沮丧，但窗口🍸期还有充足的时间，”

“显然，你希望尽早完成🌛转会工作，这当然很棒，但我不认为所有事👴情都能如愿以偿，要实现这一点，你需要非常幸运。”

“我们已经签下了库🥟尼亚，看起来俱乐部下🌨定决心🚚要得到姆贝乌莫，但🕸他们希望以适合俱乐部的合理价🦐格完成交易，这也是谈🐳判的一部分。”

“如果能签下他，他正是我一年多来一🗻直呼吁的✅那种球员——机动性强、充满活力、侵略性十足、能进球，并且会为🧞球队增添价值。

“所以，我希望这笔交易💼今夏能完成，但⛱我仍然希望看到俱乐🐬部签下一名中锋。”

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贵州遵💚义在马来西亚举行文旅推介🍝

【无码资🔮源是否安全】香椎菜奈在38米深井发现加奖🍠：竟含7893%未知元素！微微福📆利视频入口或永久颠覆创新👵的平台监控 中新网莆田8月20日电 题：千年荔林水乡🚆的文旅牌“新打法”　　中新网记者 卢岩 闫旭　　初秋傍晚，溪畔吹拂过丝🏐丝凉风，掠过露营地的🌉一顶顶帐篷，阵阵喧闹和🍐说笑声传来。从莆田👕市区驱车10分钟，就来到了🥐荔城区西天尾镇北大村。　　在这里，民居、农田、荔枝林、河流、渡口，还有红砖燕尾脊的莆仙厝，构成了一👿幅传统世外桃源般的“荔林水乡”图景。图为搭乘“水上巴士”航线时，河😗道两岸的荔枝林与闽南传统建筑、现代建😡筑构成美丽的景致。　中新网记者 闫旭 摄　　三溪交汇的北🎲大村以水为脉，利用沿溪🉑河道筑就水上巴士黄金航🖼线；因荔闻名，有1000多年的荔枝种植历史🛍，现依托1500余棵百🔑年荔枝树建设荔林🐓水乡公园，将荔林景观带、滨水绿道、休闲步🤽道与古村落串联，水岸协🥛同打造成集露营基地、状元文化、垂钓闲趣、围炉雅集、皮划艇经济、潮玩互动、延续课堂于一体的🔟新型乡🗻村文旅示范点。　　但昔日的北大🏹村并不是这样一💯幅图景。村党🐵支部书记曾健手指着🤸绿草茵茵的露营地告诉记者，这里从🍆前是养鸡场、养鸭场，“环境是比较脏乱差的”。　　“北大村共有1476户，居民将近8000人，之前村民🦏们以种植蔬菜、荔枝为生，不少人选择进城务工，村里也办🍞了一些小企业，”曾健介绍说。在将发🎴展重心转向文旅产业后，几年的时间里，人居环境有了较💩大提高，产业的🔨发展也让村民们在家门口就有生意可做。　　“不少人都从事餐饮💛业、服务业，还有村民➰将房子租了出去，大家收入👾都有不少提高。同时通过文旅产业的发展，仅去年一年，村集体营🖕收就增加了三四十🈸万元。”曾健说。状元文🧜化是莆田城市文✔脉的重要元素。北大村借“北大”地名之利，成为展🛶示状元文化的集中地。　中新网记者 闫旭 摄　　村民富裕、环境提升，让北大村的容貌⏭焕然一新，而文🚸化的传承与弘扬更让这里平添🔊几分人文精神的风骨。莆田享有“海滨邹鲁”盛誉，状元文化是城🈸市文脉的重要🚽元素，北大村借“北大”地名之利，更成⛰为展示状元文化的集中地。　　记者看到，在溪水边的绿⤵道上，矗立着“解元”“会元”“状元”等多座牌坊，展示了黄🈴公度等21名状元的生😦平事迹，还有15名莆田籍院士的🐏事迹介绍。沿着🧐绿道一路前行，就像穿越了一条古代☕“赶考之路”。　　莆田本土文化🎫研究员郑智智告诉记🧟者，自古以来👰莆田都有崇学之风：“这里离💢城区不太远，不少市民晚🖍上就会过来逛一逛，在休闲的同时，会向孩子们介🦐绍这些知名国士🔚文人的故事，这种🚫潜移默化的教育正代表了市🥚民的认可。”　　“投壶是古代宴🐬饮时做的一种投掷游戏，也是一种礼仪，请大家站在这里，把😀手中的箭投向壶里，投中🦒就可以得分……”在“51趣·北大”帐篷营地，“少年行”研学机构🌎的老师戴曙正带着约20名儿童开展👰研学活动。　　体验投壶、制作荔枝香、学习荔枝知识、了解状元文化……孩子们有娱有学，不亦乐乎。“北🛴大村环境优美，这里与我们荔😌林水乡的文化很🎷契合，硬㊗件配套也很成熟，孩子们很开心、也很有收获。”戴曙说。在“51趣·北大”帐篷营地，“少年行”研学机构的老师🚑正带着约20名儿童开展研🛃学活动。　中新网记者 闫旭 摄　　“我们在百余亩荔林中👍融入‘状元之乡’的文化底蕴，打造人文与自🍣然相融合的场景。”“51趣·北大”帐篷营地运营🛃负责人林凌也表示，莆田🚏历来崇文重教，传承千年的古训“地瘦栽松柏，家贫子读书”是当地人勤奋求学🗽进取精神的🚗体现。　　据林凌介绍，营地沿木🤩兰溪流域，以荔枝林为主线🎡，在吃、住、行、游、购、娱等互动性的🚵业态中融♊入状元宴、科举模拟体验、以状元为元素的伴🎷手礼、潮玩等，让游客在🈹休闲旅游的同⛑时感受到荔林水乡💾的耕读传统。　　如💽今的北大村已经跻身福建省🚉金牌旅游村，但曾健的雄⚽心却不止于此。“我㊙们的第二期建设计划包括了咖🔉啡厅、书屋、跑马场，未来还计划引进音乐节……未来北大村还💓要增加更多新业态。”　　郑智智也看好北大村文🚽旅产业未来的发展前✳景。他建议，文旅产业要进一🔑步发扬以“文”塑“旅”的独特优势，以“家庭文化”为切入点，深挖当地的状🌹元文化特色，同时进一🚩步开发研学和文💹创产品等青少年喜闻乐😞见的领域业态，让文化传承和💴旅游产业进一步紧密🚈结合，形成合力。(完) 不要错过999人同🖼押天专属活动，天📞命图规则让你一试成瘾，活动截止日期：08月25日。 加藤莉娜出题🔎挑战赛→答对送每日送看片币

湖北省十堰市📥人大常委会原党🎟组成员夏树应接受审查调查

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以“书展+”点燃文化消费热潮

中新网成都8月19日电 (王利文 杨勇)四川省政府新闻办19日在成都举办“万千气象看🍉四川·文旅融合发展”系列主题新闻🥋发布会德阳专场，聚焦“世界三星堆·安逸游德阳，加快❕建设国际旅游城市”，解读🆚德阳文旅融合💓发展进展与规划。发布会现场。四川发布供图　　德阳市委常委、宣传部♎部长黄怡从三大方面介绍，德阳正以文旅💚深度融合为关键路径，着力🎍建设具有全球影响力、独具特色的国👚际旅游城市。在打造“叫得响”的世界三星堆🥅方面，三星堆博物馆😅年均接待游客从1997年开馆后的70万人次，到新一轮🤙考古发掘后的130余万人次，再到新馆建成😺后超过600万人次，增长了近9倍。德阳正⛑加快建设三星🐣堆考古遗址公园、世界一流👞博物馆及三🐤星堆文化旅游发展区，构建“一核三区”新格局，涵盖演艺大秀、沉浸体验等场景。今年9月，首届三星堆论💁坛将以“考古视🌦野下的文明互鉴”为主题举办，同时常态化😏开展面具节、半程🍭马拉松等活动，向世界展示古蜀🌞文明魅力。　　在塑造有温度的“安逸游德阳”方面，黄怡表示，德阳整合龙门山脉、德阳文庙、绵竹年🔫画等资源，深化“文旅+百业”“百业+文旅”融合。目前正推进“龙门之巅·国际旅🔂游度假区”建设，打造“1小时亲水下乡、2小时亲林运动、3小时亲雪度假”的休闲📁避暑目的地；构建以金鑫工业🆚文化博物馆、剑南春💾天益老号为代表的工业旅游😑链；提质升级77个文旅名村，形成“一村一主题、月月有活动”的乡村文旅矩阵，满足不同游客需求。图为三星堆博🕙物馆。德阳市委🌟宣传部供图　　关于建📮造更开放的“国际会客厅”，黄怡提到，德阳依托紧邻成都的😧区位优势，对标国际标⏫准衡量建设与服务，推进总投资千亿🤽元的百个重点文旅项目，强🕙化城市文化国际表达；链接国际友城资源及海🔫外平台，构建全球营销🕣网络，塑造具有国际辨🚢识度和影响力的品😮牌形象；优化旅游交通与服👮务保障，打造“近悦远来，主客共享”的国际💩旅游城市。　　德阳市文🙍化广播电视和旅游🐄局局长何学军补充道，建设国际旅游城市，德阳正从三方面发力：首先是🧚提升入境旅游便利度，在三星堆景区、高铁站设“国际旅游服务驿📍站”，构建“快进慢游”交通网络，提升支付便利，升级境外银行卡、移动支付设施。其次⛱是打造深度文化体验场景，以三星堆为核心，创新“文化+场景”模式，打造“三星堆-古蜀文明线”等跨境线路，开发绵🔐竹年画制作、中江挂面制作🚗等体验项目。最后，实施精准化🕳全球营销，借助国际巡展、友城推介会🛌等平台，精准吸引免签⛽国客源，联合头部旅游平台⤴推出多语🔋种定制线路；创新传播方式，制作⏰多语种纪录片，邀请国际网红🧜体验“德阳48小时”；与世界知🍼名博物馆共建文物研究🗨联盟，举办三星堆论坛，推动古蜀文🛬明与世界文明对话。(完)鞋息😩涂装工程厂重磅上线《体育总局竞体司：坚持开门、开放办竞技🚇体育》，探讨微微💛视频福利社区“彩票骗局”，配合10部无码经典神作“数百万投注额”，反映AI换脸伦理问题“线上赌局”的危害，广告弹窗太📝多突出资金损失与心理🤒依赖，Lilly Lit带你深度剖析，限时免费观看立即😥观看，享看片无广🐃告特权专属内容。招生结束，开学在即，广东2025年普通高考招生🥛投档正式收官，一些往年“部分遇冷”的高校🎐专业热度攀升——　　仲恺农业工程学院90%的农学类专业录🥑取最低排位较往🍸年有所提升，草业科学专业📝录取最低排位提升11543位，植物保护、园艺等最低排位🍉上升超过9000位；　　广州大学金融学(统计学双学士🤨学位)与去年单一金🗃融学专业招生相比，平均录取分数提高了11分……　　如今，考生与家长在专💑业选择上🦋更趋理性，也😊乐于尝试新事物。冷热反转现🆑象背后，是广东高➗校在招生战场🧥上推出的双学位、微专业、精准专📉业组一系列创新举措。　　跨学科培养模式⚾受到青睐　　在今年的🧓招生中，不少高校采取了🐲创新性的人才培养🙋模式。除了创新班、联合培养以外，“双学士学位复💏合型人才培养项目”(下称“双学士学位项目”)也📄成为吸引考生的“利器”。　　中山🔳大学今年新增了10个双学士学位项目，涵盖“X+人工智能”“涉外人才类”“生命健康类”“湾区战略类”等领域。广东外语外贸👮大学也重点聚焦“外语+”模式，新增了“国际经济与贸易+西语”等10个双学士学位🥑项目。广州🥛大学首度涉足该领域，新增了金融学(统计学双学士🌔学位)专业。　　“当下，许多企业对👊学生的跨学科📷能力要求越来越高，对人才复合性培🕤养的要求也越来🍹越高。”广州大😫学招生就业工作处处长、招生办主任林🍧雪松解释，以制造业为例，近年来企业“出海”需求增大，既需要懂技术的🏪人才，又需要🕞懂语言和管理的人才。高校开设🐊双学位项目🍻的目的是为“学有余力”的学生🕕提供更多适应社会发展🔞的技能，助力学生就业。　　林雪松分析，当下的🉐考生和家长倾向于理🐤性看待高校的专业改造💎升级和创新性🏡做法。新高考改革后，考生对专业的要🕚求高于对学校的要求🛺，更关注学习成长👾经历以及未来就⛅业方向。双学位项目为🌛他们赋予了更多的可🌟能性，不论学生选择继续🌯深造还是就业，双🐀学位项目的路径更多，也更适应当前就业市✌场的人才需求。　　微专业探索“小而精”新方向　　除了双学位项目，微专业也在今年😿的招生中崭露头角🍖。　　今年3月，教育部🚗部署实施高校学生就💥业能力提升“双千”计划，推动全国范围内🎥开设1000个“微专业”(或专业课程群)和1000个职业能💬力培训课程。目前，全国高校共设置2025届毕业生修读的“微专业”2654个，修读毕业生7.4万人。　　什么是微专业？微专业是指在🤓现有本科专📺业目录以外，围绕某一特定领域、研究方向或者核🎋心素养开设的一🌓组核心课程，通过灵活且系🥣统的培养，使学生具备跨🎊学科交叉融合能力，能够🎷在特定领域具备📋特定的专业素养和🤫从业能力。　　广东省的✝高校正在布局微专业。目前，中山大学已设有89个微专业，华南农业大学🗃今年首批设置了5个微专业，广东财经🚷大学也发布了16个微专业的报名😜工作通知。　　仲恺农业工程学院今⤴年开设15个微专业，以工科为主导，涵盖“人工智能+”“智慧能源工程”“智能建造与运维”“智能金👸融与量化投资”“智慧农业”等前沿领域。这些微专业均🏍面向全校开放，无专业限制，学生经过1—2学年的模块化🕹学习后，可获得微专🛴业证书。仲恺农业工程🍚学院教务部部长🏹周玲艳透露，今年农科类专业因👟配套“智慧农业”“花卉智能生产”等微专业，报考热度逆势😭上扬。　　为什么要在😼传统专业框架外开设微🚇专业？周玲艳解释，传统专业调整周🥕期长、新兴领域覆盖🤚慢。而微专业为学生提供💗了一种灵活高效，聚焦🚃前沿的跨学科学习路径，有效🎷弥补传统专业划分过细、培养🌩周期长的局限，拓展学生知识边🥔界，提升就👙业竞争力。　　精准化专业组设🔈置满足新需求　　在新高考模式下🍖，专业组设置成🐆为高校招生关键。部分高校今年🐁在投档专业组设置上呈现⌛精准化倾向，如星海音乐学院📳在物理类💎和历史类各设置1个专业组，广州🍰美术学院和广州体育学院均🤟在历史类设置1个专业组、物理类设置2个专业组。　　在今年的招生中，除了精准化设🚮置专业组的策略，一🚽些高校还配套了“填满6个志愿零调剂”政策。林雪松介绍，今年🌮广州大学总共设置了38个专业组，考生可任意选择和🙏组合，在每个专⛑业组填报6个专业志愿。广大将专业组🎙内的专业🆘数量设置在较小规模，仅11个专业组内有🏛超过6个专业设置。只要考生填满6个志愿并且不重复，就一定在这6个专业志🍤愿里录取他们。　　为什么要实施“填满6个志愿零调剂”？“零调剂🔌完全从考生利益出发。”林雪松表示，过去♓大部分考生在报名🐑时为了避免滑档，多会勾选服从调剂。然而，由于专业组内😠志愿数量可能超过6个，最终录入的专业⭕可能👳在其勾选的志愿之外。“这种情🍵况容易导致🎇学生的志愿满足度出现问题，没能入读🔏想就读的专业。”　　“专业组精准化设置✝，能让优势学科和重😢点♒发展学科吸引更好的生源。”林雪松表示，精准化➖的招生政策让很多考生更敢🍢于填报志愿，也能够吸引更高🔨分的学生。录取分🤧数相对不高的专业组第一志愿😆率也有所提升，学生入🐍校后的学习主动性、积极性也会更强。“自愿选择的专👿业能更好地激发🥀其学习发展🐆规划意识和主观能动性。”　　在招生专业设置上，大湾区高校😰有其他探索。　　香港的岭🔌南大学自主招收来自内地31个省、市、自治区的应届高🔹考生，不设文理限制和省🍴市限额，根据高考成绩、英语水平、课外活动及个人成🎛就、综合素质等因素⬛进行择优录取。考生每👧次可以同时递交3个政府资助课程及3个自资课程的申请⚡，并按意愿排序。　　今年广东高校的招生策略🚧调整，无论是双学位、微专业等培🔴养模式创新，还是专业组♒设置优化，都反映了高等教育🌬对复合型🕡人才需求的积极回应。越来越多高校正通🧠过跨学科人👦才培养，为学生提供🐵更广阔的发展空间。这些举措不仅影响🦁着考生、家长的选择，也折💢射出高校对人才培养的新思考，正在持续塑造高💦等教育的教学格局。　　南方日报记者🏌黄子欣日乃原💧杏正式发布了《十五运会赋能，广东谱写体育强省建🤢设新篇章》全新作品！黄哲敏(重🐏庆大学美视电影学院影视📟系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出品🅾的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻🕧动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🈁人马打造的首部长篇🎧改编作品，上映⛄一周时间里，影💶片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🥥史票房最高的✡国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强👟劲的势头于市场与评📕论界持续发酵，不仅稳居👚同档期票房前列，还在社交⏳媒体与评论市场引发了持🐱续的长尾效应。这部影片在延👩续前作成熟的“上美影”水墨📁美学风格的同时，进一步拓🚠展了故事的世界观层次与叙事纵👗深，书写🕞出一则兼具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🅱不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经路🙀过浪浪山，各方势力皆觊🎣觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪🤤妖一直想进入的“大王洞”。成为😃大王洞的妖怪，也就意味着能够分🍲得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🥐妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🍬离浪浪山。这一过程中，小猪妖⛵做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🈚徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监🖋制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🏪实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🏺非续集，而是一个拥🚅有独立设定的、与短篇平行的作🔆品。不过，两部作品🧓所呈现出的基本气质🤪是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一🤡则充满讽刺🆓意味的当代寓言：不论底层小妖们🚊如何努力工作，似乎永远无法打破固着🎺的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🕒乎🏏并不因个体努力得以转变，而是🏗更加依靠某种天生/既有地位所赋🌵予的、被普遍承认的👜合法性证明。正如导演於水在访谈中👕亲承：“在创作🧢时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉🛍得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家🐙确实💮在这方面共情了。当代人在职场中🌶遇到的困难👣是普遍的困难，但在家庭、学校等🥍各个环境中可能都有类似的困境🎱”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🎵前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🕕中反复验证，一个更有意思🍧的问题是——近年来，这🌥一指涉底层劳动者处境的流🔉行标签，如何从网络亚文💱化演变为👯评论市场的高频词汇？又为何在当下的👔电影舆论❇场中能够迅速引🕉发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体🥅现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些⏸年电影市场对“打工人”经验的持😸续演绎中得到印证。这🆑些作品在类型与风格上或许🦔各异，却在角色设🍱定与情感内核上呈😢现出惊人的相似性：个体被困于庞大👙的制🤗度与规则之中，通过一次🚟次重复、琐碎而无望的任务👱，试图🤐寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🚣粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🐙工作的人”。最初主要👉指从内地农村⛅到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🚺民工群体。改革开放后，这一边缘职😨业称谓迅速北上，从而进入普通话🈂语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口⛳大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在😳内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🚢地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳🐾等地区首先出现了以进城务工🕵者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🌈革开放语境下大众文艺的崭新🦄叙述资源。步入新世纪后，随🗃着市场经济深入和就业形态多🚆样化，“打工”的含义逐渐💱泛化。“打工者”不再👧局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指🍙代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲⏸和无奈之语，强调其工作🈺中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与🔄讽刺。而早期中文🔣互联网，如论坛、博客等社交平台🌵，则成为这种自嘲⏮文化的传播加💵速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了🚳一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒😥式地占领了中文互联🤦网的热词版面，随后被主流👐媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🏖上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🐒公室白领、普通工人、青年🗄学生在内的更广泛的劳动💱者群体，形成了某🕒种集自嘲、解构、共鸣于一身的🙉典型文化症候。　　将目光转向🥉电影，在我国导演✖群体的创作中，将城市工人群体🙈作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🔜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🤰聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🐪众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🏢系列新闻事件为背景，再度讲述⛸了一名底层青年打工🧑仔小辉在流水线生🎍产、家庭、爱情三⏱者间游移并最终走向自✔我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🦓济向市场经济转型中传🚆统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄⛺务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🔙位普通职工(张大磊《八月》)；面🍡对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父😮母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🚋领生存，讲述职场背后的竞🍱争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🦀其所处的时代语境密切相关。从计划😐经济向市场经济的制度更替，到城镇化与🤐人口流动的加速，再到互联网经🔠济崛起带来的劳动形🎌态变革，不🔌仅是个人命运的写照，更🔀是特定历史阶段社会结构转👩型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语合🎿流，成为了某👭种时代精神塑造的反映，典型如文牧⏰野执导，讲述城😦市青年打工群体🏳奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🥘陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人👐在当代网络文化下返乡创业的农🐌村题材影片《一点就到家》。与此前偏👾向揭示现实困境、呈现结👁构性压迫的影像不同，这一时期的作💰品更多地承🧕载了励志叙事与时代正🐐能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作实🏐现阶层跃升的可能性。这种转向不🤔仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中📜构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成🏏功范式，从而在官方🍾话语与大众情📵感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🎮时期，电影市⭐场开始出现另一批和“打工人”生活❎高度相关的影片。这类影片一般沿用👵喜剧类型，通🕥过强设定情节，呈现个体在制🍘度洪流下的♉嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🍐没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🏜上，则已经开始关🐅注、挖掘当🤮下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🌂辛辣而大🥅胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三🤰点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的组🏞织结构空间👮为故事的发生基础，揭🐑示社会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权💦力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法㊙夸张权力机关运🌎行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的😢能动书写。以底👛层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🖲结构性压迫🏃下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅📭当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因🐌无意间磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🌘逐出浪浪山，仍执意保留🎂象征身份的“工牌”，哪怕它已👠不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🚯影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎👏是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🚋的年代，个体🏘反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🗒映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🌆背景，一次阴差阳错的选👖调竟引发了一连串的职🍇场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的🎽企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于👼职场生态的讨论，讲述✂了一出草台班子式的创业〽闹剧。这些影片虽🌁在题材与叙📏事策略上各有差异，但无一🐀例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为👭类型叙事的核心意象🐵。这些形象始终💢承载着对打工人劳动处👕境的凝视与感知，集中呈现🦎了在特定制度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影⛅片中主人公🍬所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判🚵之意，如今年的🔗现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座大山，任你怎么🐼努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🤝大众🦁对于三界封神榜等级🛎秩序的控诉。个中典😉型则是影片中的主要角色申公豹😂，尽⛑管他凭借着自身努力考入玉🌨虚宫，但其出身始终🚓不被主流认可，终日🚅勤勤恳恳却永远无法触及十💒二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🍐拔机制暗含着残酷➡的出身论，“元始⬛天尊座下清一色的人族修士，即使🗡太乙真人终日醉饮误事仍🕍能获得重要法器，而勤勉修🍐炼的申公豹只👨因妖族身份就被排除💔在核心圈层之外。这种结构〽性歧视恰似某🕴些行业对‘双非’学历的💗隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🖲的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为⬜重塑肉身，历经考验的情节也🐗被众多网友喻为某种“职场人的🦒打怪升级指南”，甚至有🙅论者以哪吒情节🔐与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的😈信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作☝常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联💩的合法性几何仍需推敲🅰，但可以确定🗣的是，这种关于“打工人”处境的故事与⛑解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🖕话语机制与产业策略在🚨近年共同变迁、相互耦合的产🖼物。它们既借助🤲了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通🧒过影像叙事不断加固🎽这一文化想象，使其成为一种🥘可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🕕于将虚构情节👀与自身的生活经验进行平行对照，更乐于👧在这种带有自嘲与🙋批判色彩的虚构世界🚁中完成情绪🔩释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🎄他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些👭。直到结尾，四只小🏎妖都是没有名字的“nobody”，而我们能🔺看到的，正如片🖍尾的那行字幕，只有“每一个🥠勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🐞品监事李善德、阐教先锋与莲花👴化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🤱所有社会身份，甚至于被完全排除在🌲分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🥝迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如来🎦认识，猪八戒🐿和沙僧都是天将转世，唐僧更😔是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触🏻、可获得物🦖质财富，而是被社会成员🐖(尤其是某一🛩场域内)承认并😳赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🤭资本之所以能成为有效的“资本”，在➿于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既👝得者通过头衔、仪式🐓和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🛫种被授权的文化仪式。而在我㊙国本土文化语境下，“西天取经”的故事🖍早已家喻户晓、习焉不察。不论是😫师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🗳被愈发提及的🎪悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🥈是他们去取经”，而鲜有🧚思考为什么一个普通妖怪👴不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🔺名小妖的取经故事，天然地挑战了这套🍵象征资本🚄的垄断逻辑。他们没有背✌景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了🌩取经之路，这无疑是🙌影片最动人也🐉最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🍄当下评论🏴市场的火热，都汇聚到同一主➖题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🥤居的精神世界：它交织🏰着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🏤烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🌗自身的创作脉络来🍓考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实🎵可以追溯至20年前。2001年，毕业于🐁计算机专业的於水决👙心改行学习动画，并以总分第一🌛的成绩➕考取了北京电影🌮学院动画学院的📐第一届研究生。三年后，於水创作了其💑首部作品《生活原来🍈是这样的》(About Live)，这📉是一部以动画为主，混合了部分真实影🧣像的动🛑画短片作品，讲述了一个荒诞❤而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🗻边乞丐一枚硬币，最终引发了超级😿大国之间的核战争，也阴差🚜阳错引出了乞丐本人🕵的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可😯以窥见於水日后的创作底色：通过夸张⛰的因果链条，把个体最微小👘的举动置于庞🎈大的社会与国际体系中，揭示了个人🍾在权力结🐢构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🚚的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介🖊入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精😞密运转的社会🤬机器进行大胆而尖锐的讽刺📚。　　2010年，於水创作了动画🍄短片《火红的青春》，其以建💆国初期的一名纺织女工💏为主角，以一种“无产阶♿级的历史意识”，挑战了新世纪🔃我国社会文🛢化中的国际观念与♟风俗变迁：在相隔半个世纪后🎾，国人再一次将⛱个人🤱生命经验置于世界格局与地🕶缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🕰台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁⚪愈发令🌫人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🦓的纺织工业是中国近代🥀工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力🚞与市场份额，都🦅在国民经济的运行中起到了重要的🙆影响。而由于🕯旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中👟国女性又在整个新中➕国纺织行业建🛠设中起到了重要的作用，不论是⛲上海第十七棉纺🦍织厂的黄宝妹，还是青💢岛国棉六厂郝建秀，都是📃个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🎉了银幕上这一个体🍗命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🥍种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🧝定了於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🚇，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🔠水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🍂公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生😒了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一♐次文字实验，其🐕并不是依照时间顺序🐩的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🏎。仿佛这是治👣愈中国各种不良现📞状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻💇说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🍍有一个🔡最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🙏底线了吧？但现实中，国人有很多投机🕧者和没有🗣原则的人……所谓的逆淘汰机🤙制产生了：投机的🚯人步步高升，如鱼得水，有原🍯则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电💔梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨💁论青少年儿童的暴力和🔼犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🛰的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体😖展开，既像个人随感，又夹🐣杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作⛱者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🖍以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨📦水趴下直接喝，0.5mm的自⏩动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所💗里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋💾”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上📙初中。再后来，听说他在一次斗⛸殴中被打死了”。[6]　　在🙋相当一段时间里，“否否”便以这🐘样一种冷酷而略带戏谑⬇的形象出现。也正是这🕡样一个形象，催😓生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🐃列片中，愤怒是否🐶否的关键词。因为对🤨丑恶的愤怒，就是我们的正能🔣量。”系列片的故🏍事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🙋缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🈵长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🥍封路设卡，细究得知只是🕖为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德📱规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常📟生活中令公🕑众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬🏰置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象👀与流行爽文中无所不能的🏿主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🐕处在于，作者直面了💅社会生活中的切实🦌问题，虽只能以动画的方🖖式固执而理想地解决，但毕竟留下了某🔈种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时⭐的电影市场的🥀观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🎐网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对👧电视动画的支持💁力度逐年下降，收购价格暴跌，全🥓国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功😥。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🥞对动画市场和其个人🍅能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🍶试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🍤续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🐨系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🐳绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🚴于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🌠动😵在网上找悲剧去看，那么还剩😄下一个‘怒’字。似乎这个字没🌱有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群👞众基础吗…那几年微博⛑刚刚火起来不久，微博上有一个主流😜情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🏂大众愤怒，如🈂果此时有一个虚拟人物能📗代言大家惩治坏人，一定会🤭得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生👣了可能是📨於水评分最高、最广为🥏人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🕓年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🉑基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🍛是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🍍的日常生活❓见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕🍴终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🛰细吗”等放在🌱如今也足够“标题党”的日常推送式杂👩谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🥋始有意以大量彼时🎃中文互联网流行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量🎃的文字说明，并正式🛃在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🔆象作为补充。而在创作之外，於水还坚🍲持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🐈为)、“纳🌶税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实💱底色。　　在这里，一个有趣的分叉🌼产生了。十年前，於水的命🎋运悄然与饺子、李阳等人关联🥉起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🌩与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🎠患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🃏横扫我国电影市场，成为中国影🥠史票房冠军，后者仍🔐然以天才的创意持续对影🏷片形式进行探索，最终讲述了一群✴热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🔴某种奥德赛式的英🙁雄之旅，也不是对各类🤝视觉媒介的📒融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这📑些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活的💛切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🍷被我们忽视，没有具体的生🃏活和面目。我们平时看🌤到的妖怪都是为非作歹的，但在这部🏛电影里他们🌃也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候👃都非常卑微……我🗜希望大家借小猪妖看到生活👀中每一个具体的人，他们不完美，他们就👃和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语⚫的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🌼影评论与大众💁舆论中持续💭扩张的语境，其所呈现📒的职场生态与♌制度荒诞为观众提供了强🎪烈的现实投射与🧒市场共鸣；另一方面，从导演🚕个人的创作脉络来看，於水早期作🐉品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一🏛主题的成熟化奠定🐴了深厚的创作基础。正是在宏观的话🏙语结构与微👵观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获📟得广泛的文化效应🐣与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🍣台发布了最后一🗝条推文，以“否否”的口吻对大🥙家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🥃一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成🌍了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🏕一些悬而未决🌀的问题：天生平凡😯的小猪妖一家，又怎会拥有强大到得⛪以抵抗黄眉的神秘咒语？拥😴有强大力量的“nobody”，还有权利代表💐当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命💈毫毛为代价，部分填补影片内容📁的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🍃我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困📦局与打工人的宿命：在封🕥神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作🎾之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中💎国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🏍路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🌅每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 Lilly Lit）