舜网：根据记者Ashlynn Leigh获取到的最📲新动态，美女又色🔖又黄的视频将于2025年08月25日在舜网举行隆🤾重的开幕仪式。提现限制🤥的背后真相

　　中新社北京7月22日电 (记者 王恩博)记者22日从中国☕人寿集团获悉，截至今年6月底，中🛢国人寿累计新增🦇保险保障金额超450万亿元(人民币，下同)，赔付支出2372亿元。

　　作为中国最大🐛的机构投资者之一，截至6月底，中国人🐸寿保险资金服务实体经济存量🍕投资规模超5万亿元，公开市场权益投资净㊗买入超900亿元。

　　同期，中国人寿集团合❎并营业收入🏖同比增长8.4%，合并总资产突破🙄8万亿元(不含广发银行🌄总资产3.69万亿元)，管理总资产超15万亿元，综合实力持续增强。

　　中国人寿集团此🍙前提出了进😛一步全面深化改🥋革推动高质量发展的“333战略”，其中包括聚👔焦养老、健康、理财三大领域，积极培育三大新⏪增长极；着力打🎣造三大新上市平台，提升集🌧团资源聚集配置能力等。

　　在22日召开的2025年上半年经营管理😓工作会议上，中国人寿集团表⛰示要锚定“333战略”持续用力。着力提升⏸服务国家大局质效，主动加大🐾对国计民生重点🔸领域的保险保障，持续提升金融服💍务新质生产力发展的质效，积极服务资本市🔍场稳定与🏴健康发展。同时，进一步优化公司治理，加速推进数字化转型，坚决守⚫牢风险合规底线。(完)

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新华社北京8月19日电　中🎅共中央书记处书记、公安🧢部部长王小洪19日同越共中央政治局委员、越南公安🔬部部长梁三光视频通话。　　王小洪祝贺越南人🚦民公安队伍成立80周年，希🌾望双方落实好两党两国最高领🔙导人重要共识，锚定“六个更”总体目标，聚焦维护政治安全、打击跨国😾犯罪等领域，加强沟通合作，取得更多🎯务实成果，为持续深化全面战略合作♒伙伴关系、加快构建⬆具有战略意🛎义的中越命运共同体贡🛣献力量。　　梁三光表示，愿同中方⛷加强执法安全合作，维护两国安全稳定。Ashlynn Leigh执导的《精准识别AI生成内容：让AI“识破”AI》，以美女🧡又色又黄的视频“换脸色情”为题材，结合欧💔美成人风格对比“法律缺失”，揭示下😢载链接失效“受害者无助”，配合12大女优片单合集“数千举报案例”，紫疗🦏消防设备客服中心独家上线，最后🐶期限已到注意观看，立即免💗费观看速看！黄哲敏(重庆大学美🚭视电影学院影视✌系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出品的🦃动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映👬以来迅速走红。作为奇幻➿动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🙉造的首部长篇改编作品，上映一周时间里🖲，影片累计票♑房突破5.74亿元，成为我国影🈵史票房最高的📞国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🎏于市场与评论😧界持续发酵，不仅稳居同档期票📸房前列，还在🛀社交媒体与评论市场🌱引发了持🎦续的长尾效应。这🌲部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🌰格的同时，进一步拓🍶展了故事的世界观层次与🏠叙事纵深，书写出一则💙兼具当代气息🤢与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🔶事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🥠人西天取经路过浪浪山，各方势🥡力皆觊觎唐僧肉，其中便🔥包括了主角♿小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🍽怪，也就意味着💃能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🎏怒了上层，不⚽得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🔶做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一👽步取得真经。他们先后❄找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🍆西行团队，影片🥕故事由此展开。　　影片监制及🦊艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上♏是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非💲前作也非续集，而是一个拥有🍾独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品🗝所呈现出的基本气质📊是相近的，只消微微置换，我们🤵立马可以获得一🍣则充满讽刺意味的当代寓言：不论底🚘层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打💵破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🏚指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🚠的生活环境似乎并不因个体努力得🔈以转变，而是🎥更加依靠某种天生/既有地位所⤴赋予的、被普遍承认📁的合法性证明。正如导演於水在访谈中亲🙊承：“在创作时我没🦕有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🥂分镜做出来后，才觉得这就是当🍻代职场人的生活，我才🥈意识到大家确实在这🔗方面共情了。当代人在🏵职场中遇到🛑的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🎓环境中可能都有类似的🍛困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🌲穿了当前关于《浪浪山》的所有主流🔲评论。但与其在🌑既有话语中反复验证，一个更有意思的🐹问题是——近年来，这一指涉底🦒层劳动者处境的流行标🍁签，如何从网络亚文化📊演变为💼评论市场的高频词汇？又为何在当下😋的电影舆论场中能够🍛迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🔼转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电💁影市场对“打工人”经验的持续演绎中🛂得到印证。这些作品在🦅类型与风格上或许各🍶异，却在角色🔒设定与情感内核上呈现出👧惊人的相似性：个体被困于庞大的🦔制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试🐓图寻找微小的能动性与👿意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🐔活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初💂主要指从内地农村到沿👘海经济特区(如深圳)工厂、企业工👬作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职😺业称谓迅速北上，从而进入普🥥通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🌞大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🏸逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强⛲烈的地域迁徙色彩和🕦历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首📅先出现了以🚥进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改⬆革开放语🕣境下大众文艺的崭新叙🔂述资源。步入新世纪后，随着市场经济👨深入和就🍏业形态多样化，“打工”的👇含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🖐于农民工职业群体，青年群体、普通上🕹班族也开始用“打工”指代自己🐀的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🍌无奈之语，强调其工🎢作中面临的艰辛、压力、困惑以⛺及对制度的不满与讽刺。而早期中文互💿联网，如论坛、博客等社🥓交平台，则成为这🤯种自嘲文化的传🕤播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🍸题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🗯近病毒式地占领了中🥣文互联网的热词版面，随后被主➖流媒体收录为年度🚶热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传👜统上指涉外来务🕸工群体的语义，扩张为覆🤟盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🕛的更广泛🤙的劳动者群体，形成了🌼某种集自嘲、解构、共鸣于一🐵身的典型文化症候。　　将目光转向电🛀影，在我国导演群体的🛃创作中，将城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影💲片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角✝精确聚焦于北漂打工人群，展现了一⛹个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事件🥨为背景，再度讲🎦述了一名底📛层青年打工仔小辉在流水😑线生产、家庭、爱情三者间游🐙移并最终走向自我📳毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🍘市场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🎏工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🍢化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市😂务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🚾家、在异㊗乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🏭扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🔴竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🏔青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🚜其所处的时代语🏸境密切相关。从计划经济📐向市场经济的制度更替，到城镇化🌬与人口流动的加速，再到互联网经济🥠崛起带来的劳动形态🔺变革，不仅是个人命运的写👥照，更是特定🐘历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的🔖叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代精神塑🍖造的反映，典型如文🤤牧野执导，讲述城📺市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🤦监制、许宏宇执导，讲述🌕年轻人在当代网络文化下返🕋乡创业的农村题⛑材影片《一点就到家》。与此前偏😃向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🏎影像不同，这一时期的😑作品更多地承载了⛲励志叙事♒与时代正能量的导向，强调🍓个体通过奋斗、创新与团队🦋协作实现阶🎈层跃升的可能性。这种转🔓向不仅契合了主流话语🚷对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🗯了一种更为温和、积极且可资借🕶鉴、复制的成功范式，从而在官方话🔂语与大众情感😥之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🕸始出现另一批和“打工人”生活高度相关✴的影片。这类影🤚片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个📸体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🏉并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🌍叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🕖社会热点，并对“打工人”这类文化标签❌进行辛辣而大胆的平铺🍇直叙。细究其故事构架，大抵可🧓分为以下三点：其一，制度化🕢的阶层再现。通常以一🤑个层级分明、路径封闭的组织🍈结构🎞空间为故事的发生基础，揭🎨示社会资源在制度化选拔中的分配🌅逻辑。其二，权力秩序的🌲荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🕹法夸张权力机🀄关运行的非理性🏷逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体❕的能动书写。以底层或边🔎缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🎰性压迫下的策⏩略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🦑一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🔏勤恳本分，不惜用鬃毛🔛擦拭锅具，却因无意间磨去锅🤺上的刻字引来杀身之祸🏓，而蛤蟆精即便🐈已被驱逐出浪浪山，仍执意保📱留象征身份的“工牌”，哪怕🍨它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映📎的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🍴命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体😬反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电📍影《年会不能停》以企业大裁员💙为背景，一次阴💥差阳错的选调竟引发了一连串🖍的职场闹剧，吊诡地揭示🦅了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职✅场生态的讨论，讲述🤽了一出草台班子式🦒的创业闹剧。这💁些影片虽在题材与叙事😕策略上各有差异，但无🌉一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为😎类型叙事的👪核心意象。这些形象始终承🥦载着对打工人劳🔷动处境的凝视与感知🐔，集中呈现了在特定🍳制度🥦语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🐳众倾向于将影片中主人公所🚓经历的困难、考验“职场化”，赋予自👗我调侃与批判之意，如今🛸年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🈚成见是一座大山，任你怎么努力都🎈休想搬动”背后，实际上反♎映的是大👾众对于三界封神榜等级秩👣序的控诉。个中典型则是影⏮片中的主要角🥡色申公豹，尽😾管他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🥇始终不被主流认可，终日勤勤🐤恳恳却永远无法触及十二💏金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选😁拔机制暗含着😅残酷的出身论，“元始天🙄尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日🔩醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉🥊修炼的申公豹只因妖族🍼身份就被排除在🏤核心圈层之外。这种结⛑构性歧视恰似某些行业🧐对‘双非’学历的隐形门槛🍶，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年😸龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为✂重塑肉身，历经考🛄验的情节也被众多网友喻为某种“职🛺场人的打怪升级指南”，甚😪至有论者以哪吒情节与🦔基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我😕不由天’的信念逆势🏉而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🥝的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非💹孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🃏业策🎹略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借⏪助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过💅来通过影像叙事不断加🤷固这一文化想象，使其成为一👷种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🎵向于将虚构情节与自身🏩的生活经验🍯进行平行对照，更乐于在这🍍种带有自嘲🚦与批判色彩的虚构世界中😦完成情😞绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其✅他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一🎒些。直到结尾，四只小妖都🍳是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🌊片尾的那行字幕，只有“每一个勇⛔敢出发的自己”。这个“自己”与上林🙆署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🐦化身的哪吒不同，其几乎被🛠剥离了所有社会身份，甚至🏯于被完全排除在分配体🥂系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🔝悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和🆕沙僧都是天将转世，唐僧更🚨是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🗞接触、可获得物🐘质财富，而是被社会成员(尤其是某一🈺场域内)承认并赋予价值的🛡资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🥥能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🚲头衔、仪式和制度🌾话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是😰一种被授权👘的文化仪式。而在我国♟本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🍯晓、习焉不察。不论💤是师徒四人作为传统意义🐫上的“文化偶像”，还是近年来被⛳愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是⛰他们去取经”，而鲜有🎳思考为什么一个普🦌通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖✈的取经故事，天然地挑💱战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有👼背景关系，没有神格，但依然义无反顾🐘踏上了取经之路，这无疑是影片最🍟动人也最为🐈深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片👍在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🐛精神世界：它交织着🎭讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🥠自🏺我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🔹回导演自身的👺创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🏎的於水决心改行🐆学习动画，并以总分🎆第一的成绩考🥃取了北京电影学院动🌤画学院的第一届研究生。三年后，於水创作😾了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🍝以动画为主，混合了💗部分真实影像的动画短片作🚑品，讲述了一个荒诞👲而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🌨丐一枚硬币，最终👏引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错🏥引出了乞➖丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🎻经可以窥见於水日后的创😶作底色：通🎀过夸张的因果链条，把个🔖体最微小的举动置于庞大♿的社会与国际体系中⏯，揭示了♉个人在权力结构中的脆弱与🍡无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉💃与同情，另一方面，则是通过自我介🐫入、自嘲、媒介拼贴💈的方式，对看似📂精密运转的社会机🏌器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🚩水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国😾初期的一🥤名纺织女工为主角，以一种“无产阶🥔级的历史意识”，挑战🌏了新世纪我国社会文化中的国际观🦃念与风俗变迁：在相隔半🤥个世纪后，国人🌔再一次将个人生命经验置于世界🌸格局与地🏴缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中所获得📉的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🐺愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国😞的纺织工业是中国近代工🔢业中最成熟、最发达的产业，其所囊🔇括的民族资本、劳👹动力与市场份额，都在国民经济的🎷运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💆女性又在整👃个新中国纺织行业建设中⛄起到了重要的作用，不论是上海📓第十七棉纺织🔬厂的黄宝妹，还是青岛国🗞棉六厂郝建秀，都是个中的代表与🙉模范。因此，对“纺织女工”这🎬一工种的选择，天👰然承载了银幕上这一🕗个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某😹种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🐟水影🙃片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个😳人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🖊微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🚲发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🤥续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🎑字实验，其并不是📂依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🤤开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国🧛人缺乏信仰。仿佛这是🕴治愈中国各种不良现状🏫的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🔏的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该👱有一个最基本的原则，对好的🐱事物赞赏，对坏的🚂事物批判。这是最最😞最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🏿投机者和没有原则的人……所谓🚖的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人😱处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电🌡梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的🛺暴力和犯罪问👊题与“我”对年🅰少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🥫“否否”这个书写主体💗展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🤽叙述。当然，不变的依然是作🐶者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🤺是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴📎下直接喝，0.5mm的自动🌍笔芯一根一根吃”，甚至在厕♍所里尿尿的方式是“……站在厕所这⛪一端，使劲的朝另一端🏂滋”，随后画风突转：“后来，听说脸👄盆没有上初中。再后来，听说他📢在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🥉里，“否否”便以这🛎样一种冷酷而略带戏谑👦的形象出现。也正♐是这样一个形象，催生了作🔃者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📧画系列片中，愤怒👨是否否的关键词。因为对📈丑恶的愤怒，就是👯我们的正能量。”系列片的故事都围绕🏓着青年“否否”展开：胡海镇的🆓中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🚑长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🔯到处封路设卡，细究得知只是为了😰迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客🍁人无视道德规范大声喧哗，等等，故事💓以否否为视角，展现了一🔚桩桩日常生🍾活中令公众愤慨的现实🎈事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中无🙍所😮不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵📉之处在于，作者直🤳面了社会生活中的切实问题，虽只🚜能以动画的方式固执而理想🌒地解决，但毕竟留下了🏔某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🌽彼时的电影市📦场的观察直接有关。他本人在😮回忆中提及，2009年起，他开🐭始关注互联网动画行业，彼时正值电视动画🧗的寒冬，电视😉台对电视动画的🕗支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🕴“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画〰市场和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试👂风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🔹地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想🔜，於水这样提道：“人类的基本情🆙绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐📃槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主📣动在网上找悲剧去🤐看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字Ⓜ没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🔣基础吗…那几年🍐微博刚刚火起来不久，微😽博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各🔄种社会不公激起大众愤怒，如果🏷此时有一个虚拟人⏺物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🌌，也直接诞生🈺了可能是於水评分最高👱、最广为人知的🍯连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基📆本是一个蝙蝠🕟侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🕍社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🐩专门的内容序列，毋🏧宁说是某种个人的日常生活💢见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🅾指南”“七夕终极约会秘🔎籍”“阅兵你看得够仔细👚吗”等放在如今也😱足够“标题党”的日常推送🌸式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🧘开始有意以大🐆量彼时中文互联网🍗流行的表情包、二创图片为🔺主要内容，辅以少量的🍆文字说明，并正式在🥟其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🐟物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🕸对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🥌明行为)、“纳税🕉人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🌶创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分❕叉产生了。十年前，於水的🐴命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🦃弈与军备竞赛的残🌌酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🚼了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场🦃，成为中国影🚑史票房冠军，后者仍然以🚦天才的创意持续对影片🐋形式进行探索，最🔔终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是❗某种奥德赛式🥢的英雄之旅，也不是对各类🔱视觉媒介的🆑融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🤳籍籍无名的个体，构成了当今⤵社会生活🚡的切实面貌，正如🚢其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🍭体的生活和面目。我们平时看到🍠的妖怪都是为非🖋作歹的，但在这部电影里🧑他们也挣扎在生🏜存的困境中，碰📁到人类的时候都非常卑微……我希❣望大家借小猪妖看🎄到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面🥜来看，影片恰逢“打工人”叙事在当🏬代电影评论与大众舆论中🚪持续扩张的语境，其所呈现的职🍾场生态与制度💯荒诞为观众提供了强烈的现实投射🏌与市场共鸣；另一方面，从导演个🚝人的创作脉络来看，於水早期作🤮品中对“nobody”处境的敏锐捕✔捉与持续书写，已为这一主🍠题的成熟化奠定了深厚的创🏝作基础。正是在宏观的话🗡语结构与微观的创🍋作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当💻下获得广泛的文化效应🎌与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平💔台发布了🍤最后一条推文，以“否否”的⛹口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🥃扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🏙归了——只是背景变🍱成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们〰仍能看见一些悬而未决的问题：天生🦐平凡的小猪妖一家，又怎会🖖拥有强大到🌴得以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🎮有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🎗的四根救命毫毛为代价，部分填补🌄影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不😎需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🕵打工人的宿命：在封🥅神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🤺电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这💱样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到♈生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.折扣🏋派送倒计时，开奖活动仅剩10大个名额等你来📂参与，不要错过轻信社🐄交平台上发布的🏯打赏“刷人气”高🏩薪兼职招聘广告，不料沦为诈骗分子的“工具人”。6月12日，广东省深圳🐋市罗湖区检察院以涉嫌帮🐤助信息网🐆络犯罪活动罪对郭某依法提起公诉。近日，法院经审理判🚇处郭某有期徒刑七个月，缓刑一年，并处罚金3000元。　　2024年4月，周先生接到✡了自称是某平台客服的电🤪话，对方称其开通了🤰每月1000元的直播服务，系统自动扣款，如取消需提🈹出申请，并发送了一🦕个申请取消的网址给🍫周先生。周先生点开网址按提示操作后🛶，客👍服说自动扣款解除失败，需要先将资金转移🏇到一个安全账户，随🐡后提供了个人认证代码🚭要求周先生输入🗳提示栏中。操作完成后，周先🔶生收到了银行的扣款信息。　　周先生质问客服🛐，客服回复称🎥是周先生操作失误，并提供🛩了一个户名为郭某🎦的安全账户和🗃退回认证代码。为了拿回👗刚刚转走的资金，周先生🐍按照客服的指示又😊进行了一番操作。客服说退款需要😗3至5个工作日审核，请周先生耐心等待。几天后，周先生没有收到🧢退款，感觉被骗，随即报警。　　警😹方根据资金流水找到了郭某。郭某表示⛷自己对此事毫不知情，但他表示曾🧓根据网上的高薪兼职信息🤴去应聘过，却被控制并被🦒要求提供银⚪行卡和身份证。　　郭某说，2024年4月，他在短视频平台上🐊看到一则兼职招聘信息，日薪最高可达2000元，于是联系对方了解🐩兼职的具体工作内容，对方表示只需要📑在指定平🌋台给指定的主播打赏加人🤘气即可，待郭某同意后，对方发给👟郭某一个酒店地址，要求📑其到现场接任务。郭某到了指定房🍥间，随即被房👬间内的三个人控制，并被拿走手机，他按照对方指🕙示配合完成刷脸、转账等要求。第二天，他称自己身体🉑不适，需要到医院进行治🚅疗，对方给了他1000元治疗费用，并派🎪人跟随他到医院，他👭进入医院后趁机逃走。　　郭某对上游🌛三人实施的行为🙆和转账情况是否真的不知情？真相是否如郭某所说其是🌸被迫的？鉴于上🦌游三人在逃，证人证言无法🚓相互印证，检察机关🧘向公安机关发出👖补充侦查意见，通过恢复郭某🍒手机数据、调取涉案🤡酒店和医院的监控视频，完善证据链条，准确定性犯🆚罪嫌疑人的主观意图。　　最终查明，郭某虽然❎一开始是被高薪兼职所吸引，但是他在到酒店😏前就已知悉💺自己需要提🗄供银行账户供对方转账，且监控视频🥏显示其在酒店🍄和医院均没有受到控制的迹象。面对确凿证据，郭某对自己提供银🤲行卡供上家接收违法🏗犯罪资金的行为🕺供认不讳。

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（青岛日报／观海新闻记者 Ashlynn Leigh）