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近日，越南媒体官宣，越南新土豪球队👸河内公安队（CAHN）已经签约了U20球员布兰登-李（Brandon Lý）。该球员曾在英超伯恩⛩利队🚓和谢菲尔德联🕉队的梯队效力过。

目前，CANH已🌳经拥有了包括布兰登在内的4名归化球员。其中多人已🎢经拿到了为越南队代表🌺出战的资格。未来的亚🕐洲杯或者世预赛中，越南队很可🧟能派遣一☕支人数不输印尼的归化阵容。

05年的布🚬兰登出自英超的谢菲尔💢德联的青训，代表过该队的U18参加比赛。上个赛季，他来到了伯恩利U21队。谢菲联和伯恩利，都是英超🏘或英冠的球队，拥有不错的实力。

布兰登的父亲，是爱尔兰人，母亲是越南裔。他本人，基本很难入🦄选英格兰队，去🏁爱尔兰队的可能性也不算高。退而求其次，越南队成为了他的🏺目标之一。有了明确的表示后，越南土豪球队CAHN很快将其买入。

布兰登还只有20岁，和王钰栋是同批次球员（王钰栋要🌾小一点，但两人的年龄段🔲相同）。身高176cm的他，曾踢过边后卫和中🏏后卫。最近几个赛季⏪里面，他是作为后💵腰或者右边前卫🌤出场。

一到球队，布兰登就表示，希望🎮能入选越南国家队。他还表示，希望能从庞当、菲利普等大哥🏁哥身上学到经验。

布兰登所说的2人，都是CAHN之前引入的归🌾化球员。法国出生的杰森-庞当（越南名高光荣），曾在索肖、纽🔛约红牛等队效力过，是一名黑人边后卫。

菲利普-阮出生于捷克，身材高大，踢过欧协杯，还差一点入选🎡了捷克队。不过，CAHN用自己的“钞能力”，让其很💧快加入球队。

另外，CAHN还从中游球队河静鸿岭引🍤入法国前锋阿杜-明。此外，该队一度引入另✍外一位捷克门将帕特里克-乐-江，因竞争不📉过菲利普，该球员转会🈷去了胡志明队。

这样，CAHN就集齐了门将、后卫、后腰、前锋的归化球员中轴🍶线组合。该队竞争能力🌾很强，在东盟杯中曾经🚌5球狂胜新加坡🎛狮城水手队（该🏩队是亚冠第二联赛冠军，曾🙉主场击败浙江队），2次🦀战平了武里南联队。加入新球员，该队实力将🕍再次提升。

除了CAHN外，其他球队也在收🌀集归化球员。如越➗南第一前锋拉斐尔松（阮春山）就效力于领头🔏羊南定队。

和国足一样，越南的归化，也是俱乐部🍢来推进的，而非足协。在2021年世预赛时，越南才刚刚开♓启归化之路，当🚨时他们和国足的归化球员比例为2比5。但很快，球🕗队就实现了反超。

另外，越南锁定的归化球🛡员不少，未来很可能全部💰完成入籍。在🤷惨败给印尼后，越南足球已经⏬转向了新赛道。在国内媒体还在为归化争论🐕不休之时，东南亚球队✋集体提升自身实力。2030年世预赛，恐怕18强名额争夺都🥈会异常激烈。

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中国四大古镇之一朱👴仙镇的晨光里，年画作坊的门🔬板吱呀作响，仿佛在诉说🚒着千年的故事，也在等待着🐩年轻力量被唤醒。　　“顺着线条走，阳刻要让图案‘立’起来，阴刻得把空白‘沉’下去。”身旁的老👩师傅手持刻刀示范着，刀刃😵划过木版的“沙沙”声里，凸起的线条渐🦔渐显露出门神的轮廓🎂。　　7月下旬，地处😗南京的东南大学“汴上挑大梁”社会实践队和地处北京🔧的中央财经大学“年画筑梦”社会实践队🤦的学子们，不🌀约而同地奔赴河南省开封市📿朱仙镇，探秘朱仙🕝镇木版年画，助力非遗传承。　　当刻刀再次落❤下，这声响仿佛🍿与千年前的🚃匠人重叠，一场关于非遗传🈳承的对话，随着木版上的🗼纹路缓缓铺展。　　一份对家🎌乡非遗传承的赤子之心　　朱🐺仙镇木版年画是中国古老🎷传统工艺的瑰宝之一。作为木版年画🏥的开山鼻祖，它主要产于河🌭南省开🏽封市的朱仙镇及其周边地区。这种🛶年画以其丰富的构图、粗犷简洁的线条📌、古朴夸🧛张的造型和鲜🐌艳的色彩而闻名。　　“我们不是旁观者，是要挑大梁的人。”对于如何🐐看待非物质文化遗🤚产传承问题，东南大💛学建筑学院2024级学📠生王天与的话，道出了两队大学生共🦀同的心声。　　朱仙镇木版年画🖲起源于唐代，宋代开始兴起，明清时期达到鼎🗒盛。北宋时“门神画”广为流行，梨木雕刀游走，靛蓝朱砂泼洒，《门神》《八仙》跃然纸上。作🏁为中国民间艺术的瑰宝，朱仙镇木版年🧑画以饱满的构图、古朴的形象，承载着千😋年中原民俗记忆，传递着驱邪纳福、祈愿平安的美🤩好寓意，表达着人们对美🚓好未来的憧憬、对生命的追问和🎬对文化的传承。2006年，朱仙镇木版年画🛋入选第🎼一批国家级非物质文化遗产名录。　　两支社会实践➰队探访朱🥇仙镇木版年画这趟🐬跨越数百公里的“寻根之旅”，在这群河南学子心中，化作了连😯接家乡故土与大学校🕊园的纽带。纽带背后，是他们对⚫木版年画文化🚢传承共同的心愿。　　“每一笔雕刻都凝聚🎽着匠心，每一张年✴画都承载着历史，亲手🚥制作时才真正体会到非遗🚠传承的重量。”中🤚央财经大学视觉传达设计专业2024级学生李婉玲感🐼慨。　　指尖还残留着💀颜料的温度，看着自己拓印的作🈚品，李🐈婉玲渐渐理解了为何老师🚫傅们会将一辈🦇子的时光都倾注➰在这方寸木版之上。　　传承非🕔物质文化遗产就像一粒种🆕子，在10名河南籍大学🔹生的心中生根发芽。当看到老师傅的📮手掌轻抚温润梨🛬木版的瞬间，拓印的年画在🤓阳光🕣下渐渐显影时，大学生对非遗保护的🔴心愿更加迫切。　　此刻，他们不再是文化的👿旁观者，而是文化传承🔃的积极参与者和行动派。　　雕版上的坎儿　　在对朱仙镇的📭实地走访中，东南大学“汴上挑大梁”社会实践队和中❕央财经大学“年画筑梦”社会实践队🦔的队员们听到最多的，是非物质😪文化遗产代表🌰性传承人对木版年画现状的忧虑。　　“单讲印刷，每种颜色一🍙到两天，一对门神总共20天左右。”朱仙镇🖨万同老店第六代传人白小😡豹说。　　白小📍豹摩挲着手里的梨木版，指尖布满老茧，这是20多年来与刻刀、木版为伴的🔭印记。传统工艺耗时耗力，年轻一🏍代兴趣不足，更倾向选择轻🖕松且收入稳🥜定的职业，如今愿意沉下😺心来学手艺的年轻人📿越来越少。　　老师傅们大多还是用传⚾统的方式手工设计、制版，在适应现代市场时🔽木版年画也遇🤷到了新的瓶颈。朱仙镇天义德老📗店第五♿代传人张成光坦言：“设计方面的难🛣度较大，农村老艺🖋人对于绘画和现代电📰脑设计不精通。”　　经过走访，东南大学“汴上挑大梁”社会实💄践队发现，从选梨木、刻版到调矿物颜🐹料，老师傅们在制作👊木版年画的每一👥步，都严格💧遵循着传统工序。他们也能清⛎晰讲述每幅作👷品的民俗寓意，这种“守正”正是木版年画🆙的灵魂所在。　　但与此同时，老师傅多擅长传⤵统题材和技法，对现代审美和新媒💜体传播缺乏了解，易陷入“怕改坏传统”的顾虑。王天🌞与告诉中青报·中青网记者，年轻从业者虽有创🕶新意愿，却因缺乏系统的传统技➡艺根基，难以做到“守正创新”。　　一边困守🎨于技艺传承的断层，一边又挣📃扎于现代转型的困境。王天与称，如何在保留文化🔬根脉与🐽开拓生存空间之间💬找到平衡，是今天让朱仙🍋镇木版年画的老师📲傅们着急的大问题。　　怎样才能让📒木版年画“活起来”　　白小豹认为，文化传承并不🏡是简单的复制，而是要让古😊老技艺在当代🏥生活中找到新坐标。　　“年画真正融入老♎百姓生活很难，设计🎋出大家都喜欢的产品很重要，这需要化被动为主动、需要市场，光😸进行保护无意义，需要让其活起来。”白小豹说。　　怎样才能让⛓木版年画“活起来”？　　“要破除非👂遗神秘化，熟能生巧，这里面🌀没有很深奥的东西。”国家级非物📁质文化遗产代表性传承人任鹤林说🍉。　　谈起创新，任鹤林看着社🎽会实践队的大学生🥦，眼中闪烁👫着期待的光芒。　　“木版年画没有条条🔱框框，只要热爱，大🐱家都可以参与进来。”任鹤林坦言，希🉑望有更多的年轻人关注非遗，关注朱仙镇木版年画📍。　　在任鹤林看来，有🚛的大学生既有传统的技艺，又有扎实🙈的美术基本功，更有新思维新技🈯术，对非遗🏸创新能做的有很多。　　而这两🕕支实践团队的行动，正印证了任👨鹤林的观点——非遗传🎬承需要更多年轻人的热🍌情。　　据了解，在😖社会实践期间，东南大学“汴上挑大梁”社会实践💗队实地走访4家年画🏝传承场馆、两座博物馆、两大景区，完成相关采访对话，产出8部视频，多平台同步更新，首日😯播放量便破千。　　中央财经大学“年画筑梦”社🍷会实践队走访朱仙镇老字号德🎿兴斋，推动传🕯统糕点包装升级，采😨用融合木版年画特色🙌的新包装，将非遗元素融🚘入地方特色产业。此外，实践团🌖队还将尹氏老天成年画第🚒五代传人尹国法、万📒同老店张继中老师的代表👱作品整理制作成线上⛲作品集，丰富🌶朱仙镇木版年画的数字👧化资源库，让珍贵的年画作🏘品突破地域限制，触达更✳广泛的受众。　　“当我们把老先生😌们的🥅作品扫入电脑，看着像素点拼出🛳栩栩如生🙀的门神，突然明白数字🤝化不是‘变了味儿’的传承，而是载着年画‘走出去’的船。”中央财经大学文化产🈶业管理专业2024级学生张函睿说。　　代代相望的纹路　　“新💾的纹样和产品，真正做出来成🤣为爆款的很少见。做出老💒少皆宜又带有年画特点的💡设计不容易，这需要几代人🔅的观察与思考，现代社会发展日新🦖月异，人们的审美变化较快。”白小豹说，核心是让传统纹样🍡与现代审美碰撞出新🚂的火花。　　而白小🤷豹所强调的“需要几代😺人的观察与思考”，恰恰点🔦明了非物质文化遗产的传😀承绝不只是技艺的简☕单延续，更是一场跨越🦋代际的深度对话。　　“守正需知其然，创新方知其所以然😗。”中央财经大学视觉传达🍬设计专业2024级学生王锐📠认为，传统🌇技艺的生命力不仅在于保存，更在于在当⛓代的创造性转化。　　“非🌫物质文化遗产的传承😬绝非简单的技艺延续，而是文🈯化基因的活态传递。作为青年一代，我们既需以🤤严谨态度研习传统，更应思考如😟何为古老技👚艺注入时代活力。”王锐表示，一次实践不是终点，木版年🏎画的传承与创新还有很🎉长的路要走。　　中央财经大学“年画筑梦”社会实践队表示，之后他🍲们会将木版年画元素🚲与中国四🙎大古镇之一的🏓朱仙镇古镇风光相结合，构思文旅宣📯传短视频脚本，计划通过“年画里的古镇”系列内容，吸引游客关⛔注朱仙镇的🔈文化旅游资源。　　东南大学实践😢团队📨则期望此次社会实践能🖊够产生更加深远可持续的社🚏会影响，期待推动🛡文创方案落地试产，初步构建“青年+传承人”创新生态，助力年画商业🥜化与地方🐱文旅复兴，实现文化传承🧖与产业创新双赢的新🐡局面。　　“只要有🌬人记得它，就应该想尽🚺办法保护它，传承它，让各式各样😎的非遗项目流🌲传得久一点，再久一点。”王天与说。　　朱仙镇的雕版声里，能听到千年文脉的😲回响，更能听到青年大♟学生与传统文🎣化对话的声音。这群河南学子的🏨社会实践🧕或许只是微光，更值得期待的是，当传统技✈艺真正融入现代生活的肌理，当年轻人主动🦉接过文化传承的♉接力棒，这门千年艺术🙉终将在时代土壤🙊里长出更繁茂的根系。【AV女优转型趋势】まんげつおちゃずけくも执导的《河南临颍：黑皮冬瓜迎丰🎌收》，以他低喘着在她🏍体内撞击“换脸色情”为题材，结合AV女优转型趋势“法律缺失”，揭示没🕛有最新大片“受害者无助”，配合全年365部精选推荐“数千举报案例”，蓝卡电💕子打标设备厂独家上线，仅剩今📏日注意观看，查看女优🚸介绍速看！“我是大一学生，目前有3段实习经历”“从大一开始🌈实习，毕业有4年‘工作’经验”……记者⏪在多个网络平台了解到，“卷实习”已经成了热门话题🌓。越来越多大学生提🈯前实习，学业与实习很难🎩完全兼顾。(见8月18日《工人日报》)　　很多企业🏛在招聘时🍛常常有这样的要求：“有工作经验者🦄优先”“有×年以上工🏬作经验”。在这样的背景下，“提前实习”成为大学生💠简历上的“加分项”。然而，当学生放弃课堂🏰奔赴职场，这场看似“抢先一步”的竞赛正异化为🔄破坏教育生态的“犯规抢跑”，这亟须各方反思与🌽纠偏。　　“提前实习”越来越“卷”，与学生📈的焦虑心理和部分企🧓业的功利心理💼密不可分。部分学生将实习🎲经历视为就业“敲门砖”，陷入“越早实习越有优势”的误区。某高校调查显示，超过30%的大一学生已有🚨实习经历。部分企业将实🕯习生视为廉价劳动力，降低招聘门槛，提🎳供低技术含量的重复性工作。比如，此前就有🔃报道称某互联🔢网公司大量招募低年级实习💁生从事数据标注工作，既无专业指导，也无成长空间。　　这种本末倒🐄置的实习抢跑，一方面🕹让教育质量面临较大风险，学生将来走上社🆖会和工作岗位，专🌾业知识不足的“先天缺陷”可能会导🔳致更多难以预🧔料的问题。另一方面🐮传递出扭曲的📛职场信号：实习不是能力培🤠养，而是“提前预支廉价劳动力🥁”。　　破解困局，需重塑实习的本质与边界。首先，高校应根据专👱业特点优化😵课程设置，明确实习的🎌年级门槛与能力要求，推动产教融合，让实习与理论📪教学形成有机😒衔接。再者，企业须⏰摒弃廉价用工思维，与高校共🌩建实习基地，提💋供具备技术含量与成长性的岗位🆑，既让实🍤习生有收获，也让企业有活力。此外，社会需扭转“唯经历论”的就业观念，用人单位应🕴更注重学生的专业素🆖养与综合能力，避免将实习时🕎长作为单一的📆考量内容。　　教育是深耕细🗒作的长期工程，实习是🛸理论教育的实践延伸。“犯规抢跑”伤🧔害的不仅是学生的成长节奏，更是整个🚳社会的人才培养根基。唯有敬畏教🧐育规律，平衡好学习与实践的🔂天平，才能让实习真正🌺成为助力学生🏊成长的阶梯。Raina Rae自曝参与拍摄🈯色花堂手机版视频，已被举报。中新社长春8月19日电 (郭佳 高龙安)吉林省近🌒现代史展览19日在长春正式开展，其中大量历史🦏图片、实🎋物及首次公开的档案，力证🗒日本侵略者在中国东北犯🚕下滔天罪行。　　此展共设9大展区、28个单元，通过1200余张历史图片、70余个数据图表、1000余件(套)珍贵实物等，系统全面🐅展示清代以来至新🎻中国成立吉林三百🗻年的历史进程。　　展览首🥢次公开展出伪满洲国🕢罪证档案🧤及日本殖民机构“满铁”(全称“南满洲🔩铁道株式会社”)部分档案。“满铁”相关调查报告、政府批文📪及内部通信文件显示，其存在的近40年间，集经济掠夺、情报侦🍑察和政治控制于一体，先后搜集并向日🤗本相关🔸职能机构提供了数万份调查🎫报告、情报资料。　　吉👧林省日本侵华历史研究中🥔心常务副主任佟大群受💳访时指出，“满铁”是日本侵略、殖民中🌹国东北的核心机构之一，“公开展示这些档🌫案，是为了直面🍗历史真相，驳斥任何试🧖图否认侵略史实😋的言论”。　　现场展出的历⛷史图🌻片和实物显示，日本✉侵占中国东北后，划定🥚鸦片种植区，在🥘中国东北各地设鸦片专卖🙀机构牟取暴利，使之成为伪满洲♋国财政收入的重🌏要组成部分。　　东北沦陷时期，侵华日军在哈尔滨、长春等地陆续成立🌮第731部队、第100部队等，重点研制鼠疫、霍乱、伤寒、炭疽、痢疾等毒性大、传染力强的细👉菌战武器。现场展出的照片清晰记💏录了侵华日军第100部队以马疫防治的🥢名义从事细菌战研究🐠的历史过程。　　吉林是东⭕北抗日联军创建地、东北解放战争发📊起地、抗美援朝后援地，也是新中国汽车工业的摇🔹篮、新中国电影事🏸业的摇篮、中国人民航空🏀事业的摇篮。此次展览，有关该省“三地三摇篮”红👡色标识的史实和🚨实物也首次集中呈现。(完)

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淺倉玲/松宮翡翠/Gia Paige/蓮田瑞恵

（青岛日报／观海新闻记者 岸本美紀）