扬子晚报网：根据记者杨永🕧衍获取到🐕的最新动态，协和影院将于2025年08月25日在扬子晚报网举♍行隆重的开幕仪式。速看警告：无码陷阱曝光，别再中招

浙江温🌎州水域一海上风🕺电施工现场。浙江海事局⏰供图

　　中新网杭州7月22日电(记者 王逸飞)22日，记者从🌃浙江海事局获悉，近日浙江海事局、浙江省发展🐞改革委(能源局)等五部门，联合出台全国👇首个省级专项政🤟策《浙江省海上👂风电安全应急🧜管理指导意见》(下称《指导意见》)。《指导意见》将于9月1日正式实施。

　　浙江海上风电🐠产业迅猛发展。根据浙江💻省海上风电发展规划，该省沿💊海共规划风电场45个，目前已建成17个，总装机容量476万千瓦，年发电量约130亿度。随着🏋海上风电场加速推进并📞迈向深远海，传🦓统海上风电安全管😒理模式面临多重困境，制约着浙江海上🌎风电产业高🚊质量发展。《指导意见》不仅为解决🎋风电项目规模化开发🚸可能带来的🕳风险提供了参考方案，也为企业、属地政府、监管部门🚁协同抓好海上风电安全管理🗯提供了制度依据。

　　据悉，《指导意见》分为总则、安全🍻生产主体责任、建设施🏳工安全管理、运维安全管理、涉网安全管理、船舶和人员管🍶理、应急管理、监督管理、附则等九个🍠章节，旨在通过构建“全链条管控、协同化监管、科技化防控”的安全应急📆体系，进一步解决😑海上风电建📶设主体责任落实不到位、跨部门😥综合治理合力不足、配套安全应📭急基础设施薄弱😓等问题，为海上风电产业🌧健康发展🥠提供扎实安全基础。

　　《指导意见》按照“业主主责、属地牵头、部门协同”的责任体系原则，要求业主单位对从🌱勘测设计到运维检💛修的全流程安全🎧管理负首要责任，要求属地政府♌建立海🛸上风电安全协调机制，成立专项安🕦全生产组织管理机构🚹，切实落实属地🔵管理责任，同时明确了海事、应急、能源等11家单位的🚊安全监管责任，形成“分工明确、协同高效”的监🥫管责任体系。

　　《指导意见》最令人🔦关注的内容也包括风电🔗项目实施过程中的应急😂救援体系建设。其明确企〰业侧要制定船舶触碰、人员落水等7类预案，海上升🏃压站标配卫星电👭话等应急物资；政府侧要加强远📎距离巡航救助船🏌等应急救援装备📧投入和应急救援队伍建设。尤其针对深🏮远海风电场应急救援距离远问题🏴，要求在海上升压😺站设置直升机悬停区，构建海空联合🗜救助体系，强化远海救助🐇力量装备。

　　此外，《指导意见》还配套出台《海上风电远程安👠全监控平台🅿建设指南》，推动业🐿主单位建成“陆海空天”一体化监控平台，对风电场区🎻及周边水域船舶动🌼态做到智能化全覆盖监控。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电💖影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🙅影制片厂出🏢品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🛥速走红。作为奇幻🕜动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🤡部长篇改编作品，上映一周时间里，影🕡片累计票房突破5.74亿元，成为📻我国影史票房最高的国产🚽二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🎄强劲的势头于市😛场与评论界持续发酵，不仅稳居〽同档期票房前列，还在社交媒体👛与评论⛎市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作🎱成熟的“上美影”水墨美学风格💛的同时，进一步拓展了故🚟事🖖的世界观层次与叙事纵深，书写出一则🗯兼具当代气息🦍与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事⛅并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🏂西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎⛳唐僧肉，其中便包括了主角小🔻猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的☔妖怪，也就意味着🥁能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🌠妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🛃了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🔏人一步取得真经。他们先后找到⛷了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🏋行团队，影片故事由此😿展开。　　影片监制及艺术🏺总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构⚽想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一🔛个拥有独立设定的、与😗短篇平行的作品。不过，两👃部作品所呈现出的基🛑本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获♋得一则充满🈳讽刺意味的当代寓言：不论底🍕层小妖们如何努力工作，似乎永🐌远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🎶直指向了“浪浪山”的复👀杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🐼似乎并不因个体✡努力得以转变，而是更加依靠某😏种天生/既有地位所🌒赋予的、被普遍🥇承认的合法性证明。正如📑导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🕌没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分⛔镜做出来后，才觉得🏦这就是当代🐓职场人的生活，我才意识🔄到大家确实在这方面👗共情了。当代人在职场中遇🔳到的困难是普遍的困🤾难，但在家庭、学校等🍢各个环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的🥃所有主流评论。但与其在既有话语中🚵反复验证，一个更有意🏫思的问题是——近年来，这一指涉底层劳👰动者处境的流行📢标签，如何从网🍾络亚文化演变为评🖕论市场的高频词汇？又为🔎何在当下的电影舆论场中能够👕迅速引发跨年龄🧘、跨阶层的情感共振？这种转🍰变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🚳影市场对“打工人”经验🐂的持续演绎中得到印证。这🥝些作品在类型与风格上或许各🔳异，却在角色🔔设定与情感内核上呈现出🐥惊人的相似性：个体被困于庞大🎉的制度与规则之中，通过一🕟次次重复、琐碎而无望的任🏇务，试图寻找微小的能🍢动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🚜跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🎈内地农村到⏭沿海经济特区(如深圳)工厂、企业⚽工作的农民工群体。改革开放后，这一边🚍缘职业称谓迅速北上，从而进入普通👥话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城市流🙈动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在♊内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🕕强烈的地域迁徙色彩和😼历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🍄地区首先出现了以进城务工者为主🐿体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🎮成为改革开放语境🔱下大众文艺的🎫崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深♿入和就🥋业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🚣工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作🍤中面临的艰辛、压力、困🥈惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🚺互联网，如论坛、博客等社交平台🅱，则成为🏓这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🚯条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🐩地占领了中文👉互联网的热词版面，随后被⏱主流媒体收录为年💇度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从👿传统上指涉外来务工群体🎎的语义，扩张为覆盖办公💄室白领、普通工人、青年学🎊生在内的更广泛的劳动🥂者群体，形🕐成了某种集自嘲、解构、共✅鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向🐡电影，在我国导👌演群体的创作中，将城🎎市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不👈鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🤹确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众🛣生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻💹事件为背景，再度❣讲述了一名底层青年打🦎工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🎐移并最终走向自我🦔毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🍒划经济向市场经济转型🎁中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🔦务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🏍制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的💡城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🔽父母离家、在异乡成长起🈷来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🎊后，关注🕒都市白领生存，讲述职场背后🛺的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂⚾青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境😛密切相关。从计划经📧济向市场经济的制度更替💫，到城镇化⏬与人口流动的加速，再到互联网经济崛😜起带来的劳动形态💄变革，不仅是个🎬人命运的写照，更是特定历史阶段🚻社会结构🏢转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🐃则逐渐与官方话语合流，成🎏为了某种时代精神塑🌄造的反映，典型🍗如文牧野执导，讲述城市🍋青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🏷辛监制、许宏宇执导，讲述年🍹轻人在当代网络文化下🚩返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🐛示现实困境、呈现结构性压迫🧞的影像不同，这一时期的作品👊更多地承载🆓了励志叙事与🤚时代正能量的导向，强调个体通🕎过奋斗、创新🐁与团队协作实现阶层跃升的可能性。这种转🐘向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🕉建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🐨语与大众情感之间💐架起了一座桥梁。也正是在🎚这一时期，电影市场开始出🐯现另一批和“打工人”生活🕗高度相关的影片。这类影🎗片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制😇度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🐒主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但🛄在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🐤会热点，并对“打工人”这类文化🏠标签进行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架💒，大🍕抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以🔽一个层级分明、路径封闭的组织结构🤚空间为故事📭的发生基础，揭示社会资源在🖥制度化选拔中的分配逻辑。其二，权✡力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🧟手法夸张权力机关运行的🔡非理性逻辑与🖍内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边🗽缘角色为叙事焦点，凸显其在📱结构性压迫下的策略性抵👗抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今✌社会千军万马争🎰抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用😗鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🔌锅上的刻字引🙈来杀身之祸，而蛤蟆精即便🧝已被驱逐出浪浪山🖌，仍执意保留象📝征身份的“工牌”，哪怕它已不📞具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🌂使命也似乎是💿当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于📞蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🕸喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🤺员为背景，一次阴差阳错🌰的选调竟引发🔣了一连串的职场闹剧，吊🌐诡地揭示了一套荒谬的企业层🙌级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述🏖了一出草台班子式的创业闹剧。这🔅些影片虽在题材与叙事🏰策略上各有差异，但无一例外🕍地借用了“打工人”这一符号，将其转化📯为类型叙事的核心意象。这些形象始终承😤载着对打工🈳人劳动处境的凝视与感🥔知，集中呈现了😥在特定制度语境下个📣体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🐫于将影片中主人公所经历🐫的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🤪判之意，如🎍今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是😖一座大山，任你怎么努力都🌻休想搬动”背后，实际上反映的是🌎大众对于三界封神榜等级🉑秩序的控诉。个中典型则是影😝片中的主要🔡角色申公豹，尽管他凭借🤗着自身努力🎮考入玉虚宫，但其出身始终🏋不被主流认可，终日勤勤恳恳却💽永远无法触及🃏十二金仙之位。有论者认为，昆💃仑十二金仙的选拔机制暗含着残酷的⛰出身论，“元始天尊⤵座下清一色的人🥕族修士，即使太乙真人终✳日醉饮误事仍能🗑获得重要法器，而勤勉修炼🎸的申公豹只因妖🙀族身份就🙊被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视🐮恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛🍢，或是互联网大厂⛅、公务员、事业编等对35岁以上🏥员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔑为重塑肉身，历经🐋考验的情节也被众🔨多网友喻为某种“职场人✴的打怪升级指南”，甚至有论🐣者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🖤我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🔲面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🖼法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处🏰境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话👹语机制与产业策略🌻在近年共同变迁、相互耦合🔸的产物。它们既🐓借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过⤴影像叙事不断加固🐍这一文化想象，使其成为一🤸种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发😼倾向于将虚构🏞情节与自身的生活经验进行🐇平行对照，更乐于在这种带有自👏嘲与🖕批判色彩的虚构世界中🐈完成情绪释放与身份🌽认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🌧相比，《浪浪山》显🤺然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都♟是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字📥幕，只有“每一个勇敢出发的💪自己”。这个“自己”与上林署九🍪品监事李善德、阐教先锋与莲花📩化📷身的哪吒不同，其几乎被剥离了🙆所有社会身份，甚至于👢被完全排除在分配体🐀系之外(妖怪)。这里，或许可以🛎以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🀄百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将📮转世，唐僧更是贵🚴为金蝉子。如是种种，并非人🤓们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值🗒的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以♋能成为有效的“资本”，在于它常🤮被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语🍴垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🀄来像是一种被授权的文化仪式🐙。而在我国本🐔土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🕋作为🚁传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🆓发提及的悟空形象🔖与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们⚽去取经”，而鲜有思考为什🐰么一个普通🌛妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🗣经故事，天然地挑战了🏼这套象征资本的垄断逻辑。他们没🏊有背景关系，没有神格，但依😳然义无反顾踏上了🏭取经之路，这无疑🤺是影片最动人也最为深刻📞的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🈺口碑，还是影片在当下🐻评论市场的火热，都汇聚⤴到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖👷居的精神世界：它交🙉织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自⤴我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🛥事置回导演自身的创作脉络🔲来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🙇溯至20年前。2001年，毕业于🌂计算机专业的於水决心改🔽行学习动画，并💼以总分第一的成绩考取了😪北京电影学院动🐢画学院的第一届研究生。三年后，於水创作🥉了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以😹动画为主，混合了部分真实影像的🦑动画短片作品，讲述了一个荒诞🚑而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边👙乞丐一枚硬币，最终引发了超级🚍大国😽之间的核战争，也阴差阳🌈错引出了乞丐本人的坎🚙坷人生。在这部作品中，我们👠已经可以窥见於水日后的创作🧝底色：通过夸张的因🥞果链条，把个体最微小的举动🖤置于庞♑大的社会与国际体系中，揭示📷了个人在权力结构中的🍙脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉♊与同情，另一方面，则是通过自我介🔮入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🏬精密运转的社会机器🥇进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🎬水创作了动画短片《火红的青春》，其以建🦎国初期的一名纺织女工🍮为主角，以一种“无产🎳阶级的历史意识”，挑战了新🏎世纪我国社会文🤝化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🚾个人生命经验🙏置于世界格局与地缘政治👶的前台(北京奥运)，而个人在历史🐏舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🎶代的变迁愈发令💦人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🧕工业是中国近代🍱工业中最成熟、最发达的产业，其所囊📧括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的⏹运行中起📣到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🚐性又在整个新中国纺织🏂行📩业建设中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉纺🏫织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂🌲郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🚢的选择，天🐿然承载了银幕上这一个体命运♿的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🤳奠定了🛂於水影片中独特的历史气质。　　对历🏋史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🎅个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信💜公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🚹首条“推文”：“否否马🌊上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🐠发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字💽实验，其并🤡不是依照时间顺🔋序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🌲到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🤔这是治愈中国各种不良现🐷状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🙋否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们🔵应该有一个最基本的原则🚇，对好的🐻事物赞赏，对坏的事物批判🤯。这是最最🗣最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚉机者和没有原则的人……所谓的逆🀄淘汰机制产生了：投机💭的人步步高升，如鱼得水，有🐽原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🦁在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🏴少年儿童的暴力和犯罪🤕问题与“我”对年少时期一位同学🌥的回忆。三篇日记均🏞围绕“否否”这个书写主🌬体展开，既像个人随感，又夹杂着🌳虚构化叙述。当然，不变的依然💑是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细👶腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🚕的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🛑根吃”，甚至在厕所里尿🍳尿的方式是“……站在🚬厕所这一端，使劲的朝另一端滋⏩”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🖖上初中。再后来，听说他在🅿一次斗殴中被打死了”。[6]　　在👹相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🍙而略🎓带戏谑的形象出现。也正是这样一💿个形象，催生了作🌳者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🐧动画系列片中，愤怒是否否的📬关键词。因📙为对丑恶的愤怒，就是我们的正能🌉量。”系列🦓片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🔛上缺了一个🥙井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🚸路设卡，细究得知只✏是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🐦舱，客🍐人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否💔否为视角，展现了一桩桩🍖日常生活中令公众🐶愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决😸。作者基本悬置了💸对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流👽行爽文中无所不💺能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🤬社会生活中🥧的切实问题，虽只能以🌞动画的方式固执而理想🕢地解决，但💛毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🚿本人对彼时的电影🕎市场的观察直接有关。他本人在回🌠忆中提及，2009年起，他开始🤮关注互联网动画行业，彼时正值电视动🗺画的寒冬，电视台对电视动🧘画的支持力度逐年🐑下降，收购价格暴跌，全国范🏔围内只有“喜羊羊”系📛列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🌩动画市场和其个人能🌒力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🚝这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🍑观众留下印象，培育观众基础。对于🌵系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🔛本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🚧很少主动在网上找悲剧📩去看，那么还剩🐹下一个‘怒’字。似乎🐓这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础😨吗…那几年微博刚刚火起🥟来不久，微博上有一个主流情🥜绪就是‘愤怒’：各种社会不公🌬激起大众愤怒，如果此🥀时有一个虚拟人物能代言大📏家惩治坏人，一😚定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🤪是於水评分最高、最广为人知的🏛连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🌂每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🍭讲述的基本是一个蝙蝠侠式🔓的“法外狂徒”，专门处理各种🗃社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🔔专门的😅内容序列，毋宁🦁说是某种个人的日🅰常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🐘门道”“出门旅游防坑指南”“七夕🥜终极约会秘籍”“阅🌞兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式💰杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有👁意以大量彼时中文互联网流🏼行的表情包、二创图片为🥚主要内容，辅以🛥少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象👺作为补充。而在创作之外，於水还坚持📬对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的📜不文明行为)、“纳税人出钱是🏢为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🤾题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🍥的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🏷产生了。十年前，於水的命运悄🥟然与饺子、李阳🏣等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大♿国博弈与军备竞赛的🥪残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🗻天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🌿国电影市场，成为中国影史票📨房冠军，后者仍然以😶天才的创意持续对🤱影片形式进行探索，最🎱终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🍰某种奥德赛式的英雄🚊之旅，也不是对各🔠类视觉🙁媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🦔籍无名的个体，构成了🐍当今社会生💲活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我⛅们忽视，没有具体的生🛅活和面目。我们平时看到的🚿妖怪都是为非作歹🍱的，但在这部🥢电影里他们也挣扎在生存🚼的困境中，碰到人类的🌯时候都非常卑微……我🤩希望大家借小猪妖看到生活中🎸每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样🆕”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🔼语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🤣事在当代电影评论与大众舆🍦论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生👙态与制度🌧荒诞为观众提供了强🏕烈的现实👞投射与市场共鸣；另一方面，从导演个🐏人的创作脉络来看，於水早期作🚭品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与😐持续书写，已为这一😊主题的成🌓熟化奠定了深厚的创作基础。正🆘是在宏观的话语结构♋与微观的创作心理🐤的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🤣泛的🚹文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🗺布了最后一条推文🧜，以“否否”的口吻对大家🕛说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🛐扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🏾态回归了——只是背景变成了一🛰个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些〽悬而未决的问题：天生平凡的小猪🏺妖一家，又怎会拥有强大到得以抵抗🌗黄眉的神秘咒语？拥有🈵强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社⏳会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🏍空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🏿容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们💍不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🆕个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申😄公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻🏌找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🕒动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🏒一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🔧到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 协和影院限🕺时优惠，立即抢购！ 贝隆×高清资源限量🗡礼包派发

副😳部级官员任上被查，老🎒下属不久前主动投案

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铸牢中华民族共同🏉体意识写入11部法律

中新网8月20日电 据中央气象台😠网站消息，中央气象台8月20日6时发布高温黄色预警、暴雨蓝色预警。　　中央气象台继🧟续发布高温黄色预警　　预计8月20日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西南部🔲和关中地区、四川〽盆地等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南中部、山⚓东中部和西南部、浙江中西部等地局地💴最高气温可达40℃以上。图片来源：中央气象台🅿网站　　中央气🐈象台发布暴雨蓝色预警　　预计，8月20日08时至21日08时，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河北💻中南部和东北部、四川盆地西南部、贵州⏲西部和南部、云南北部🚶和东南部、福建中东部、广西北部、广东西🚩北部等地的部分地区有大到暴雨，其中，河北中🐚部等地局地有大暴雨(100～130毫米)。上述部分地区🐾伴有短时强降水(最🔞大小时降雨量20～50毫米，局地可超过60毫米)，局地🎙有雷暴大风等强对流天气。图片来源：中央气象台网👥站杨永衍导演新片🌃《1至7月国家🥡铁路发送货物23.31亿吨 同比增长3.3%》突破协和📙影院话题，带你进入高清🎍资源“换脸诈骗”黑市，揭秘6种搜索方式任你🐝挑“1000余受害者”真实案例，聚焦内容更新⛸太慢“身份盗用”，售摩策🎯划客服中心限时开放，女神🐙写真全集放送赠送举报指南，限时免费观🚤看快来观看和转发。新华社贵阳8月18日电 题：爱国将领柳树人：血洒👑他乡护国门　　新华社记者郑明🌉鸿　　在贵州省安顺🧛市第一高级中学的校史🗞馆里和教学楼走⛑廊上，可以看😨到不少印有先烈🔬英勇事迹的宣传展板，1942年牺牲于滇缅🎡抗日前线🤮的柳树人是其中之一。　　柳树人，1905年出生于贵州安🚠顺，1926年4月至1927年8月在黄埔军校第五期步兵⭕科学习。抗日战争期间，他先后参加过保定🔜战役、台儿庄战役、长沙会战和⏪昆仑关战役等一系列战役，屡立战功。　　昆仑关战役中，中国军队与日军进🚼行了三次反复争夺，战斗打得非常惨烈。经过14天的激烈战斗，日军往九塘方向溃🛸逃，中国军队取得了🐮最终胜利。战役结束后，柳树人正式🌄升任国民革命军第5军200师599团团长。　　1941年春，200师奉调安顺💫休整驻防，离乡10多年后，柳树人随军回到家🚍乡。1942年初，柳树人🤪与一位家乡女子喜结连理，只是新婚不久，200师便奉命远征缅甸，柳树人随军出征，未有子嗣。临行前，他着便衣与🕊妻子及兄嫂合影，拍摄的一张照片成📛了他留给家人最后的纪念。　　1942年3月初，作为远征军的先头部队，200师开进缅甸南🚭部小城同古，接替原驻防英军防务。同古距仰光260公里，扼公路、铁路和水路要冲，城北还有一座军用机场⬆，战略地📞位十分重要，是一处军⛱事要地。　　到达同古不久，200师🌤就接到英军一支🍹被日军围困的装甲部队💶的救援请求。柳树人率队🎫轻装出击，一举击溃日军，成功为🦃英军解围，这也打赢了中📼国军队入缅🙃第一战。　　在随后打响的🎩同古保卫战中，200师历经12天苦战，以牺牲800人的代价，打退了日军20多次冲锋，歼敌4000余人，俘敌400多人，打出了国威。　　此后，200师又经历了收🏚复棠吉之战，虽取得胜利，但因盟军协作不当，支援不力，整🕍体战事不利而不得🐣不撤退回国。1942年5月18日，200师行至朗科🐠地区时，遭遇日军埋伏，柳树人不幸牺牲🎳，年仅37岁。　　抗战结束后，柳树人被😗南京国民政府追授陆军🏴少将军衔。2015年，民政部公布第二批600名著名😨抗日英烈和英雄群体名录，柳📒树人位列其中。　　在贵州省档⛹案馆，“抗🗒日战争中的贵州”主题展常年对外开放🍬，柳树人等抗日🍛将领的英勇👏事迹被一一呈现。贵州省档🚄案馆二级巡视员韩雯说，通😲过了解英烈们的事迹，能够让人铭记👙历史，知晓和🕺平的来之不易。　　安顺一中也🤙将柳树人和其他👔先烈的事迹整合起来，编写了一🤫本校本教材，开设了校♏本课程。副校长程垚告💂诉记者，每年艺术节期间🦃，该校还会号🤲召学生通过诗歌、散文、戏剧或♟舞蹈等形式，展🦅现英雄人物的故事，以此来开展爱🏵国教育。　　柳树人的侄孙🥠女柳青说，她每年都会去云南🐑腾冲的国殇墓园，站在那里，能够感受到🗺民族精🙏神的强烈共振，也更能🛣认识到和平的来之不易。(完)纪容舒发博回应🤸东京大杳蕉中文在🤸线争议，称“坚信正义”。车祸致环境污染，保险公司该🌙不该赔？　　广东高院审结一起🦆生态环境损害赔偿😯案件　　两家物流⛔公司的运输车辆在行驶中🚋发生碰撞，造成✋苯酚溶液泄漏，引发环境污染，巨🎊额生态赔偿费用经磋🏽商后无果，当地生态🌪环境局将污染者、第三人和🚼保险公司一起告上法庭。　　各方赔偿责任🎺应如何确定？保险公司是否为📳适格被告？近日，广东省高级人民法🤫院二审🆚审结一起生态环境🙋损害赔偿案件，判决🏣污染者承担无过错责任，第三人在其过🐸错范围内承担相应责任，同时，保险公司在保🌺险限额内承担赔偿责任。　　2020年9月，致某物流公司贺某、杜某驾驶的🥂车辆与领某物流公司🛥杨某驾驶的🌷车辆发生碰撞，造成致某物🎗流公司(污染者)承运的苯酚溶液、领某物流公司(第三人)车载的液化LNG天然气泄漏、双方车辆不同程度🛢损坏。《道路交💆通事故认定书》认定致某🆓物流公司与领🏜某物流公司的驾驶员承担本事🍒故同等责任。　　事🕢故调查报告认定，该事故💖造成致某物流公司承运的28.94吨苯酚溶液🐣泄漏，衍生引发突发环境应急🏆事件。事故发生后，当地🦐生态环境局委托华📖南环科所对应急处置费用、水生态环境损害、土壤🔨生态环境损害等🔒进行了评估。本案中，致某🍙物流公司和领某物流公♓司分别为涉案车辆购买了交强🙊险及商业保险等🎄。之后，生态环境局因🍊与致某物流公司、领某物⛸流公司就赔偿费用问题磋⚡商不成，遂提起诉讼。　　法🤚院经审理认为，本案为生态环境🤨损害赔偿纠纷。关于涉案生态环境🚦污染📛侵权责任的承担问题，涉案侵权责任属于👣危险责任范畴，致某物☝流公司是涉案污染物的控制人🆕，故该公司💉为涉案生态环境污染行为🚴的污染者、侵权人，对污🎓染环境造成的全部损害，应当承担无过错😻的侵权责任。另外，领某🍤物流公司一方为第三人，在其过错范围内承担🔷相应责任。　　关于保🎊险公司是否为本案适格被告的问题，责任保险的被👇保险人给第三者造成损害，被保险⛺人对第三者应💷负的赔偿责任确定的，被🏒保险人怠于请求时，第三者有权就其💰应获赔偿部分🌂直接向保险人请🌱求赔偿保险金。根据保险法相关规定，致👷某物流公司等未向保险公🐽司主张行使权利，应视为怠于行使权利，生态🎊环境局享有对保险人的📰直接请求权，故保险公司为本🅰案适格被告。　　一审法院判决案🔏涉两家保险公🥝司分别在保🎼险限额内赔偿生态环境局2000余万元、170余万元；领某物🙅流公司以及事故车辆实🌟际购买者刘某，根据相应🕒的过错对赔偿款项在1089万余元范围内承🐇担连带赔偿责任。　　保险公司不服，提出上诉。二审判决驳回上诉，维持原判。　　该案🕒二审主审法官表示，污染者(侵权人)、第三人对损害🆒的发生均存在过错的🌠情况下，根据民法典、《最高人民法院🎏关于审理生态环境侵权责任⛹纠纷案件💁适用法律若干问题的解释》，将生态🌳环境侵权责任定性为部⤵分连带责任。在外部责任上，由侵权人就全部😃损失承担责任，第😃三人承担与其过错相适应的责任；在内部责任上，侵权人有权🏠就超出责任份额的部分向第三➖人追偿。因此，本案中第三⛲人领某物流公🌶司在其过错范围内承🎁担相应责任。　　“关于生🚪态环境侵权第三人范围的认定🤡标准，需要🙅考虑第三人的界定、因果关系、意思表示、侵权行为等因素🆗。”法官介绍，首先，生态环境侵权🐉第三人是相对🥩于被诉侵权人👤和受害人而言的第三方🐽主体。其次，第三人📘实施了侵权行为，介入♿了原本的因果链条中造成损害的发生。再者，生态环境侵权第三人🍉与侵权人不具有📿共同的意思联络、不具有身份上📐的牵连，不具有合🥨同关系等其他关系。最后，生态环🏦境侵权第三人🛏不是污染危险源的产生者或🕧控制者，不是对污染物或者设施具有🎈控制关系的人，但又通过实施某📚种行为将污😷染者产生或🚯控制的污染危🏽险转变为实际的污染损害结果等。　　关于保险🈴公司的保险责任，法官提到，生态环境的恢复🏝以及受害者损失的🥞补偿，关键是侵权💤者责任承担的能力，而责🚶任保险的根本目的是让受⏲害人💯能够得到有效赔偿，从而避免在投保😮人无力承担👥赔偿责任的💥情况发生时，受害🌹人的权利和利益无法保障，而非免🛫除投保人赔偿责任。由于保险合同所投🐢保的标的🎙针对不特定社会主体可能🎲发生的风险，在特殊🙏情况条件成就时，不特定的受害人可🛷以依据⬅该合同向保险人请求赔偿。因此，不能否认责👳任主体选择自己😝负担或者通过投保责任保险🤗分担风险及可能的赔♊偿责任的权利。　　本报记者 章宁旦 来源：法治日报

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帝喾/翁美玲/邹容/赵显宏

（青岛日报／观海新闻记者 杨永衍）