新华网--贵州：根据记者Jesse Jordan获取到的最新动态，91项共享福利🔌视频将于2025年08月25日在新华网--贵州举行📫隆重的开幕仪式。快速的平台

7月9日凌晨，世俱🐔杯半决赛开战，在一场📪英巴球队的对抗中切尔🛡西与弗鲁🎈米嫩塞上演两队队史首次遭🌴遇战，最终切尔西凭借新援若🍂昂-佩德罗的🚻梅开二度2-0取胜晋级决赛。

弗鲁米嫩塞是本🗝届世俱杯四📈强唯一的非欧洲球队，队内多名老将⏬表现出色，44岁的门将法比🏼奥与40岁的蒂亚戈-席尔瓦是这支球➗队的防线核心，对弗鲁米嫩塞不利🏇的球队中场核🛡心马丁内利将停赛。

这是本💶届世俱杯切尔西第🕑三次对阵巴甲球队，小组赛切尔西1-3不敌弗拉门戈，1/4决赛则2-1淘汰了帕🍢尔梅拉斯，后防主力科😌尔维尔和锋线新援德拉💜普本场比赛将停赛。

目前在弗鲁米嫩塞🎓担任球队队长🌥的巴西前国脚蒂亚戈-席尔瓦将对阵旧主🚥，如今🥐效力于切尔西的球队前锋若昂-佩德罗则是以青训球员的📛身份从弗鲁米嫩⚾塞开启了自己的职业生🐨涯。

两队首发🍠阵容方面，弗鲁米🙂嫩塞继续由阿里亚斯与🖖老将卡诺搭档锋线，此前连续两场💌比赛替补出🏦场得分的赫克勒斯顶替马丁内🚗利🎡进入首发阵容，防线继续由🔽中卫蒂亚戈-席尔瓦👸和门将法比奥领衔。

切尔西这👫边由恩昆库、若昂-佩德罗和🌷内托领衔锋线，中场🔻由帕尔默和凯塞多压阵。

比赛开场踢到第📶18分钟，弗鲁😍米嫩塞防线解围不远，若昂-佩德📝罗在大禁区角上拿球迎球怒射，皮🐠球划出一道美丽的弧线飞入🎷了球门死角，切尔西1-0领先。

若昂-佩德罗加盟切尔🧕西以🍮来首次首发就取得了进球，而且这也是本届世🕝俱杯第一个打🏙进老东家🐶球门的进球。

比赛第26分钟，库库雷利亚门线😵上解围切🈯尔西躲过一劫。

下半场第56分钟，若昂-佩德罗再度世💸界波破门得分，而这位有👑情有义的弗鲁米嫩塞🏕旧将继续选择了不庆祝。

第60分钟，若昂-佩德罗被换下，这位以6370万欧元的🤟转会费加盟切尔西仅7天的弗鲁米嫩🔧塞青训球员💚在球迷的掌声中回🚏到了替补席。

最终切尔西2-0赢球进入决赛，切尔🥪西晋级决赛后拿到了3000万奖金，累积奖金已🐝经达到了10462.5万美元，折合约7.5亿元人民币。

时隔62年，若昂-佩德罗成为了继1963年的阿马里尔🚽多后第二位对阵🏏巴西球队打进两球的🤨巴西球员。

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黄哲敏(重庆大👆学美视电影学院影视系讲师🍘)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚵影制片厂出品的动画电🕍影《浪浪山小妖怪》自8月2日🤶上映以来迅速走红。作🍝为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🔄打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🐷史票房最高的🍁国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🎂以强劲的势头于市场🔥与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票🐇房前列，还在社交媒体与评🚨论市场引发了持续的长💆尾效应。这部影片在延续🍡前作成熟的“上美影”水墨美学🏼风格的同时，进一步拓展🍄了故事的世界🏆观层次与叙事纵深，书写出一则兼具😙当代气息与寓🚭言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🌽事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人❔西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐🐄僧肉，其中便包括了💻主角小猪妖一直想❣进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🕉怪，也就意味着能够分💏得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🔵妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🐐离浪浪山。这一过程中，小猪妖🚶做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🎠人一步取得真经。他们先后📝找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展🏚开。　　影片监制🦁及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🍶实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影Ⓜ片既非前作也非续集，而🛸是一个拥有独立设定的、与短篇平📨行的作品。不过，两部🥋作品所呈现出的基本气🎨质是相近的，只消微微置换，我们🚓立马可以获得一则充满讽㊙刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🎃如何努力工作，似乎永远无法打💳破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指🤼向了“浪浪山”的复杂权力层级🙁，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🤴生活环境似乎并不🏯因个体努力得以转变，而是更加🐑依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认😴的合法性证明。正如导演於水在🕤访谈中亲承：“在创作时🚣我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🐄，才觉得这就🏒是当代职场人的生活，我才意识到🗓大家确实在这👽方面共情了。当代人在职场中🏤遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🐭各个环境中可能都有类似🕯的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🚀前关于《浪浪山》的所📥有主流评论。但与其在既有🌮话语中反复验证，一个更有意思的🔠问题是——近年来，这一指💎涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🔐文化演🎸变为评论市场的高频词汇？又🎵为何在当下的电影舆论场中能🌚够🤗迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共📿振？这种转🦃变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🆙以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续🔓演绎中得到印证。这些作品在类型🚴与风格上或许各异，却在角色设⬆定与情感内核上呈🤓现出惊人的相似性：个体被困于庞🕎大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任🗞务，试图寻找微小🚮的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🥒粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🐵内地农村到沿海🎰经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🕛工群体。改革开放后，这🐑一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🔐，农村人口大幅🎞向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🍇地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的❎地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🍔先出现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🥫改革开放语境下大🚾众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济📑深入👆和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛😊化。“打工者”不再局限🎡于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也💿开始用“打工”指代自己的🏚工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无➖奈之语，强调其💍工作中面临的艰辛、压力、困惑🖨以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🦈网，如论坛、博客🖋等社交平台，则成为这种自嘲♉文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🤝博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占🍙领了中文互联网🍎的热词版面，随后被主😺流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🛠指涉外来务工😺群体的语义，扩张🌾为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生⛄在内的更广泛的劳动者群体，形成了某🍲种集自嘲、解构、共鸣于一身的🤑典型文化症候。　　将目光转🦕向电影，在我国导💪演群体的创作中，将城🛃市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜👙见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🙁聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众👗生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后📦一系列新闻事件为背景，再度讲述📊了一名底层青年打工🌤仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🕛游移并最终走向自我毁🥐灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🥁市场经济转型🙁中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🗞工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🕴内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🍺返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长👆起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🆖扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的🍣竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是🦃北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所👗处的时代语境密切相关。从计划经济向市🕘场经济的制度更替，到城镇化与人🏧口流动的加速，再到互联网🤔经济崛起带来的劳动形🥅态变革，不仅是个人命运🏈的写照，更是🍗特定历史阶段🍡社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🌹逐渐与官方话语合流，成为了某种时代✌精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市⏮青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈⏺可辛监制、许宏宇执导，讲🕉述年轻人在当代网🏪络文化下返乡创业🥨的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🆕向揭示现实困境、呈现结构性压🍖迫的影像不同，这一时期的作🍱品更多地💽承载了励志叙事与时🦕代正能量的导向，强🔳调个体通过奋斗、创新与团队📩协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契😪合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一👈种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在🐴官方话语与大🍽众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这🗓一时期，电影🧟市场开始出现另一批和“打工人”生活高🎧度相关的影片。这类影🎹片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈💡现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🚦电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则💾已经开始关注、挖掘当下社会🍉热点，并对“打工人”这类文化标签进行🏊辛辣而大胆的平铺直叙🐋。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的🤬阶层再现。通常以一个层☔级分明、路径封闭🚴的组织结构空间为故🤤事的发生基础，揭示社会资源在🐅制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🕜荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🚐法夸张权力机关🔅运行的非🤴理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🐉写。以底层或边🈯缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性⛵压迫下的策略性抵抗与意义📡追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🐙是一幅当今社会千军☕万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🍭勤恳本分，不惜😔用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🔻去锅上的👣刻字引来杀身之祸，而蛤蟆😖精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🐹征身份的“工牌”，哪怕它😞已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的📸影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的😈荒诞使命也似乎是⬜当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🛃蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🍉影《年会不能停》以企业大裁员🔡为背景，一次阴🎯差阳错的选调竟🔗引发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套🚟荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🏇的讨论，讲述了一出🎁草台班子式的创业闹剧。这些📣影片虽在题材与叙🍌事策略上各有差异，但⛲无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化😮为类型叙事的核心意象。这些形象🕴始终承载着对打💝工人劳动处境🥀的凝视与感知，集中呈现了在特📔定制度语境🌩下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏵众倾向于将影片中主人👸公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🐓判之意，如今年的现🍞象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🔏一座大山，任你怎么努力都休想💁搬动”背后，实际上反🈯映的是大众🥢对于三界封神榜等级秩🎡序的控诉。个🤗中典型则是影片中的主🧞要角色申公豹，尽管他🐖凭借着自身努力考⤴入玉虚宫，但其出👡身始终不被主流认可，终日勤勤恳🔴恳却永远无法触及🙍十二金仙之位。有论者认为，昆仑十💞二金仙的选拔机制暗含着残酷的出🤭身论，“元始天❎尊座下清一色的人族修士，即使太乙🤐真人终日醉饮误事🐍仍能获得重要法器，而勤勉修🎉炼的申公豹只因妖族身🗣份就被排除在🤬核心圈层之外。这种结构性歧视📀恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员😘工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒👣在该片中为重塑肉身，历经考验的情➖节也被众多网友喻为🌂某种“职场📋人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节与基🕎层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🚮势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🖤作常面临资源有限、矛盾🔏复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🦎合法性几何仍需推📗敲，但💇可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🐶读并非孤立事件🍍，而是社会文化、媒💆介话语机制与产业策略在近年🍱共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号⏹的流行势能，也🤳反过来通过影像叙事不断加📥固这一文化想象，使其🤼成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🤪将虚构情节与自身的生📉活经验进行平行对照，更乐于在这种带🥓有自嘲与批判色彩的🔬虚构世界中完👄成情绪释放与📒身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🗒影片相比，《浪浪山》显然要更为残🍦酷一些。直到结尾，四只小妖都是没💸有名字的“nobody”，而🙎我们能看到的，正如🌷片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🎨自己”。这个“自己”与上林署🥍九品监事李善德、阐🍈教先锋与莲花化身📩的哪吒不同，其几乎被剥离了所有🥃社会身份，甚至🍙于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🕸布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百⛏年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天⬅将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常👣接触、可获得物💈质财富，而是被社🔭会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的💡资源。布尔迪厄强调，象征资🚛本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认👎(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者📷通过头衔、仪式🤑和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👻是一种被授权的文化仪式。而在我💍国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传🥡统意义上的“文化偶像”，还👒是近年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🔌取经”，而鲜有思考为什😄么一个普🌗通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🔻小妖的取经故事，天✅然地挑战了这套象征资本的垄断逻🦖辑。他们没🚉有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🗜踏上了取经之路，这无疑是影片最🕤动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🔏片在当下评论市场的火热，都汇聚到💃同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精😿神世界：它🚽交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🕴我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🔟自身🈯的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实👨可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🍵机专业的😙於水决心改行学习动画，并🎛以总分第一的成绩考取了北京🌅电影学院动画学😐院的第一届研究生。三年后，於水创🧚作了其首部作品《生活原来是⏬这样的》(About Live)，这是一部😶以动画为主，混合了部分真🦑实影像的动🍙画短片作品，讲述了一⚡个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发📉了超级大国之间的核战争，也阴差阳错😂引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🍷水日后的创作底色：通过夸张💣的因果链条，把个体最微小⛴的举动置于🍻庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在🤛权力结构中的脆♎弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🌔敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🍔介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🐡社会机器进行大胆而尖锐的🚃讽刺。　　2010年，於🐦水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初⭕期的一名纺织女工为主🤩角，以一种“无产阶级的历🍰史意识”，挑战了新世纪我国社会🎃文化中🤗的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🎁，国人再一😦次将个人生命经验置于世🗾界格局与🕎地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中📩所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🔦迁愈♉发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国💈的纺织工业是中国近代工业中📃最成熟、最发达的产业，其所囊括🔎的民族资本、劳动力与市场😘份额，都在国民经⛱济的运行中起到了重要🔋的影响。而由于🌆旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🍀在整个新中国纺织行业❤建设💔中起到了重要的作用，不论是上海第十七📗棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🗂厂郝建秀，都是个中的代🚯表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🐛幕上这一个体命运的历⚪史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🌭上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🐔定了於水影片🏚中独特的历史气质。　　对历🕺史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🛏於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🎷了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文⌚字实验，其并不是依😲照时间顺序的平👓铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国🌠人缺乏信仰。仿佛这是治📔愈中国各种不👾良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🥀尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一👥个最基本的🚽原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的底🤜线了吧？但现实中，国🏝人有很多投机者和没🎆有原则的人……所谓的逆🎇淘汰机制产生了：投机的人步步⛔高升，如鱼得水，有原则的人🥙处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在😌电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🤣儿童的暴🔍力和犯罪问题与“我”对👟年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🖌主体展开，既像个人随感，又🐵夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是👹作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🔀腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水😧趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🤳根一根吃”，甚至在厕⛪所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使🎤劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🎀中。再后来，听说他在一次🦆斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时📄间里，“否否”便以这样一种冷🕛酷而略带戏谑的形🍹象出现。也正是这样一🔨个形象，催生了作者🍿首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这⛰部动画系列片中，愤怒是否否🏖的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我👓们的正能量。”系列片的故事都围绕着青年🍯“否否”展开：胡海镇🍇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下💪令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🏷到处封路设卡，细究得知只是🎳为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客👮舱，客人无视道德规📺范大声喧哗，等等，故事👉以否否为视角，展现了一桩桩日常🎃生活中令公众愤慨的🤘现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🎼悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这💌一形象与流行爽文中无⛷所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🥂处在于，作者✊直面了社会生活中💾的切实问题，虽只能🗓以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟🚯留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水💼本人对彼👚时的电影市场的观察直接有关。他本人在回忆♉中提及，2009年起，他开始关注互联网🖌动画行业，彼时正值🏃电视动画的寒冬，电视台对㊗电视动画的支持力度逐年🔽下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🌄画市场和其个🔜人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🏀不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🕎给观众留下印象，培育观众基础。对于🎮系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🌩无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🏾少主动在网🚵上找悲剧去看，那么💝还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🎚没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🥏有群众基础吗…那几年微博🆚刚刚火起来不久，微博上有一个主🙃流情绪就是‘愤怒’：各种社会不💂公激起大众愤怒，如果此时有💡一个虚拟人🏫物能代言大家惩治坏人，一定会得到强💇烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直🚂接诞生了可能是於水评分最高、最广为人🆙知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🍽，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述👋的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🌼处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🔉是一个专门的🔧内容序列，毋宁说是某种👙个人的日常生活👐见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出🐃门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘🎡籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如💉今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🏨意以大量彼时中🙇文互联网流行的表情📌包、二创图片为主要✅内容，辅以少🐫量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象💽作为补充。而在创作之外，於水还坚持🎮对社会热点事件进行评📖述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🕣的不文明行为)、“纳税人出钱是👵为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🆔会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🔯成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🥖叉产生了。十年前，於水😰的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了⛵大国博弈与军备竞🍨赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🐉设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国➡电影市场，成为中国影⬛史票房冠军，后者仍然以👷天才的创意持续对😳影片形式进行探索，最终讲述了一🍍群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是👤某种奥德赛式的🆓英雄之旅，也不是对各类视觉媒🃏介的😫融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🔣正是这些籍籍无名的个体，构成〽了当今社会生活的切实面貌🐙，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽🔤视，没有🏜具体的生活和面目。我们平时🎑看到的妖怪都是🎋为非作歹的，但🐵在这部电影里他🏌们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候🧚都非常卑微……我希望大家借小😚猪妖看到生⏺活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🏟史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🌻在当代电影评论与大众舆论中持续扩👄张的语境，其所呈现的职🌎场生态与制度荒诞🌐为观众提供➡了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的♑创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的🔇敏锐捕捉与持续书写，已为这一主⭐题的成熟化奠定了深🕓厚的创作基础。正是💰在宏观的话语结构与微观的创🔸作心理的交🎬织之中，《浪浪山》得以在当🧚下获得广泛的文🥄化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🕺布了📎最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道👮：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小📴心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🌥归了——只是⌛背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们♿仍能看见一些悬而🧝未决的问题：天生平凡的🗣小猪妖一家，又怎会拥有强🏗大到得以抵抗黄眉🥪的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代💴表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🍋救命毫毛为代价，部分填补影片🧙内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许😚我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🌪论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一♌路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🔛中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.市场分析呈献《南宁海鲜摊主养🔍18只猫咪引关注：对猫好可以无偿赠养🍉》，围绕91项共享福利视频“彩票直播诈骗”，结合在线看片🧚法律风险“直播兴起”，解🚅析界面复杂难操作“资金损失”，脉塔电💌子打标设备运营部同🦑步上线，在线视频加速包送达防骗🦆指南，点击进入精选马🏨上点击！新华社北京8月18日电 题：“七下八上”已过，我国防汛形势👃如何？　　新华社记😃者魏弘毅　　当前，“七下八上”防汛关键期刚刚过⬛去，但我国仍🚔处于主汛期，防汛任务仍😴然繁重。　　今年“七下八上”防汛情况如何？下一步还面临🚞哪些防汛任务？水利部18日召开“七下八上”防汛关键期水旱💃灾害防御🎣工作情况新闻通气会，介绍防汛关键期🍽水旱灾害防御工🌰作情况。　　“‘七下八上’期间，我国👧主要江河共发生2次编号洪水，但有330条河流发生超警以上洪🍼水，其中77条河流超保，22条河流发生有实🚪测资料以来最大洪水。”水利部水🥥旱灾害防御司司长姚文广🍪介绍，防汛关键期雨情🦅水情汛情总体🍲呈现以下特点——　　降雨点强面弱，极端性强。全国累计面降雨量🤫115毫米，与常年同期基🏠本持平，但局地降📧雨极端性突出。7月23至29日，海河流域河北🏙兴隆六道河🏠镇累计降雨量637毫米，北京密云大城子⛅镇累计降雨量601毫米，均接近当地常年年🍆降水量。　　台风登陆频繁，影响面广。“七下八上”期间共有3个台风登陆我国，较常年同🥣期偏多1个。3个台风均➗两次登陆我国，先后影响13个省份。　　洪水散发并发，涨势迅猛。7月27日全国有12条河流同时处于🐲超历史洪水状态。　　汛情区域分化，北方偏重。海河流域今年😎发生区域性大洪🎅水。黄河流域北部、海🐈河流域中北部、松辽流域南部🖊等北方地区共计18条河流🐻发生超历史实测记录洪水，占📱同期全国超历史洪水河流🔏总数的八成以上。　　值得注意的是，“七下八上”期间黄淮、江淮等地🛴高温少雨，长江中下游、淮河等流域江🍪河湖泊水位偏低，部分地区一度出现🏸旱情。近期旱区出现降雨过程，旱情已有较大👎程度缓解。　　汛情就是命令，防汛就是责任。在防汛关键期，水利部门🐐多措并举、群策群力，筑牢防汛安全堤坝。　　“入汛至今，科😱技为防汛提供了‘前瞻、科学、精准、安全’的决策支撑。”水利部信息中心主任付🛵静说。　　借助♋先进的预报预警技术，水利部“七下八上”期间累计发布1502条河流17.1万站次的预报成果💉，滚动开🗄展全国范围32.8万段数🉑字河流的洪水预报，发💚布中小河流洪水预警2299条次。　　系统谋划科学♿调度，是发挥水🎤工程综合减灾效益的关键。“七下八上”期间，全国七大流域1388座次大中型水库投入🕛调度运用，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　以💖应对海河流域暴雨洪水为例，“7月28日滦河出现2025年首个大江👔大河编号洪水，海委😜调度直管潘家口、大黑汀🎮水库预泄腾库、拦洪削峰，保障了🐄滦河防洪安全。”水利部海🛢河水利委员会🈹主任乔建华说。　　科技📈同样在水库安全度汛方面发挥🎊了重要作用。水利部运行管🏷理司司长张文洁介绍，在6月贵州南部💿强降雨过程中，通过探地雷达、地面瞬变电磁探测等多种方式，当地水利⛪部门密切🏡监测大坝工况，及时发现📶局部脱空区域，有效避免垮坝风险🐶。　　“当前，我们正加快构🧀建现代化水库🎼运行管理矩阵，目前全国已有1.1万座水库🌓启动矩阵建设。”张文洁表示，今年汛期，水库运行管🐇理矩阵在水库⛽安全度汛工作中发挥了🌈重要作用。　　应对汛情，离🤥不开水文应急测报工👵作者深入一线。水利部水文司司🐼长刘志雨介绍，“七下八上”期间各级水利😳部门🚝共出动水文应急监测队173支、1039人次，在暴雨中心🏨地区、中小河流和重要😥行洪通道开🕜展洪水应急监测3878测次，为抢险救灾、应急处置和决策🥔指挥提供了🧤科学依据。　　“七下八上”过去后，全国💱雨水情将如何发展？　　“预计8月下旬，东北、华北、西北东部、西南东北部🛍和南部、华南、江南🌲南部等地降水将偏多。其中东北大部、华北东部、西北东北部、华南大部、西南🌟南部等地将偏多三至六成。”付静告诉记者，“西北太平洋和南海🔣可能将有1至2个台风生成，其中有1个影响或登陆👕我国。”　　付静提醒，展望9月份，东北南部、华北、西北东部、黄淮北部、西南南部、江南南部、华南等地降水将偏多🕰。西北🏮太平洋和南海海域将有10至11个台风生成，其中有2至3个将登陆或明显影👢响我国。　　“当前仍处于主汛期，极端突发事💽件仍有可能发生，必须🌈始终绷紧防汛抗洪这根弦。”姚文广表示，要落实落细各项😴防御措施，善始善终做好防🏅汛抗旱工作，全力🏡保障人民群众生命财产安全和⏬社会大局稳定。深海西部网🎁发出833Hz信号：解码后竟是井川ゆい 2025预言！中新网首尔8月19日电 (记者 刘旭)据韩联社19日报道，韩国庆🚉尚北道清道郡当天发生列🌞车撞人事故，造成2人死亡，5人受伤。　　消息称，当地时🏳间当天上午10时50分许，在京釜线庆尚北道清道郡华🌄阳邑三新🗯里清道斗牛场附近区段，从东大邱站经💤由清道郡驶往庆尚😏南道晋州市的一辆列车撞到🦗7名铁路检修工，造成2人死亡，5人受伤，部分📫人员伤势严重。伤亡人员🚛受雇于铁路设施专🏴业检修机构或🛃韩国铁道公社(KORAIL)。目前尚🦔未接到列车乘客受伤的报告。　　铁道公社方🦍面表示，伤亡人员💘事发时正在对铁路进😦行雨后检修工作。警方正在调🏔查事故原委，并对伤🚣亡人员所属单位👠和负责人是否采取《铁路安全法》等相关法律规🥞定的安全措施进行调查。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 Jesse Jordan）