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北京时间7月25日凌晨，阿森纳俱乐😵部官方发布公告，宣布从瓦伦西亚签🦌下克里斯蒂安-莫斯克拉，随后，这位西班牙中🥃卫接受了俱乐👔部官方的采访，谈到了自🐣己的选择。

谈选择加盟阿森纳

“这对我来说🔋意义重大，这一切的背后，我付出了很多艰辛的努力，这是一个来🕉之不易的机会，我不能错过，我要加入一家🚲历史悠久、实力雄📌厚的俱乐部，当你和家🏤人一起来到这里时，你会真正感受到这里🥫的伟大。”

自23-24赛季以来，你在五大联赛中⤵的出场时👙间比其他任何U21的球员都多

“我的职业生🕦涯确实比预想的要快，我必须快速成熟，来到这里是一🙌个不断学习和提♊升的机会，我将与优秀的球员🕟和一流的教练团队共🉐事，这将有助于🎻我个人的发展。”

“我是个精力👓充沛的球员，我还年轻，所以还有很🍠多可以奉献的，我充满动力，也很兴奋，最重要的是，我想要进步，这将在🤗队内创造竞争。我真的很高兴。”

你和枪手旧将🦈加布里埃尔-保利斯塔、尤纳斯-穆萨在瓦伦西🕖亚当过队友

“我和他们俩都有着特殊的友谊，我一直和🔆他们保持着联系，我和保利斯塔在瓦🍯伦西亚的时候，他总是说🈁阿森纳的水🏡平完全不同，有些神奇，我也🕺曾和尤纳斯一起踢过球，他🦊也说过同样的话，说这家俱乐部很🏝伟大。”

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黄哲敏(重庆大🐪学美视电影学院影视系讲师😲)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🌊制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🕯走红。作为奇🥞幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原😮班人马打造的首🚘部长篇改编作品，上映一周🤱时间里，影片累计票房突🛌破5.74亿元，成为我国影史🤾票房最高的国产二维动😳画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🐦的势头于💘市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票🍃房前列，还在社🐭交媒体与评论市场引发🍒了持👬续的长尾效应。这部影📲片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的👯同时，进一步拓展了🏓故事的🚽世界观层次与叙事纵深，书写🙎出一则兼具当代气🚔息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事😈并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天💲取经路过浪浪山，各➰方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包📣括了主角小猪妖一直想📰进入的“大王洞”。成为📠大王洞的妖怪，也就意味着🔤能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🐔蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🗨浪浪山。这一过程中，小猪🏉妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人😹一步取得真经。他们先🥁后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团📮队，影片故🚮事由此展开。　　影片监制及艺🍝术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际😥上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也😋非续集，而是一个拥有独🍦立设定的、与短篇平行🚱的作品。不过，两部作🚵品所呈现出的基本气🌝质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🚑一则🍓充满讽刺意味的当代寓言：不论底层👪小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破🎎固着的阶级壁垒，这一壁垒不💩仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级👞，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🤴乎并不因个体努力👲得以转变，而是更加依靠某种天🔵生/既有地位所赋🐌予的、被😢普遍承认的合法性证明。正如⛅导演於水在访谈中亲承：“在创作时我🌻没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当👀代职🔥场人的生活，我才意识到🏑大家确实🤭在这方面共情了。当🎣代人在职场中遇到的困💷难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🧟境中可能都😦有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🐍前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话👪语中反复验证，一个💊更有意思的问题是——近年来，这一😣指涉底层劳动者处境的流🔝行标签，如何从网🏄络亚文化演变为🐂评论市场的高频词汇？又为何🍷在当下的电影舆论场中🚄能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🙁感共振？这种😔转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🍠近些年电影市场对“打工人”经验的持💰续演绎中得到印证。这些作品在类型😹与风格上或许各异，却在🍑角色设定与情感内🌷核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大📠的制度与规⛲则之中，通过一次次🛍重复、琐碎而无望的任🔜务，试图寻找微🚶小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词💙最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人👦”。最📻初主要指从内地农村📉到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🥚的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🗜业称谓迅速北上，从而进入普通话😃语境中。上世纪90年代后，城市制造🎴业崛起，农村人口大幅向🏞城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🔽逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈📷的地域迁徙色彩和历史🐗语境。[2]这一时期，广东、深圳等地⛩区首先出现了以🦗进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🥀为改革开放语👼境下大众文艺的崭新✳叙述资源。步入新世纪后，随😻着市场经济深入和就业🚋形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民📢工职业群体，青年群体、普通上🛋班族也开始用“打工”指代自己的工🎵作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和👢无奈之语，强调其工作中🔴面临的艰辛、压力、困惑以☔及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这🍘种自嘲文化😄的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🍪主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🍐占领了中🦆文互联网的热词版面，随后被主🛎流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🔅上指涉外来务🈚工群体的语义，扩张为覆盖办😗公室白领、普通工人、青年学生👙在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🐻的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的🐚创作中，将城市🍽工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🐤影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦💣于北漂打工人群，展现了一个大众🍺生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🌊系列新闻事件为背景，再度讲述了🍆一名底层青年打工🍴仔小辉在流水线💮生产、家庭、爱情三🎪者间游移并最终走向自我毁灭🚶的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🕌经济向市场经济转型中传🦅统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🚬龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🛀体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🔆的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🔁起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🚓张后，关注都市😡白领生存，讲述职场🤷背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无📠论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🏳时代语境密切相关。从计划经济向✏市场经济的制度更♐替，到城镇🏋化与人口流动的加速，再到互联网经济👑崛起带来的劳动形🔩态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定历史阶段社会💉结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🍋渐与官方话语合流，成为📡了某种时代精🚼神塑造的反映，典型如文⚾牧野执导，讲述城🚏市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监😼制、许宏宇执导，讲述年轻人🈂在当代网络文化下返乡创业♌的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🔪示现实困境、呈现结😱构性压迫的影像不同，这一时🍴期的作品更多地承载😽了励志叙事与📽时代正能量的导向，强调个体通❔过奋斗、创🥢新与团队协作实现🅿阶层跃升的可能性。这种🐄转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🏮了一种更为🏌温和、积极且可🛷资借鉴、复制🥊的成功范式，从而在官方话语与🔁大众情感之间架起了一座桥👫梁。也正是在这🔢一时期，电影市场开始出🚴现另一批和“打工人”生🍺活高度相关的影片。这类影片😭一般沿用喜剧类型，通过强设定🐲情节，呈现个体😫在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🚖出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🗿体叙事内容上，则已经开始🏓关注、挖掘🏉当下社会热点，并对“打工人”这类文化🏝标签进行辛辣而大胆❣的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🤞现。通常以一个层级分🥞明、路径封闭的组织结📨构空间为⏩故事的发生基础，揭示社会资🔧源在制度化选拔🔈中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🥌诞性，通过喜剧、讽刺🚔等类型手法夸张权🕋力机关运行的非理性逻辑与内在矛🔬盾。其三，边缘主体👂的能动书写。以底〽层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🔣结构性压迫下的策略🍱性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🎱今社🌈会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🏈毛擦拭锅具，却因无意间磨🛄去锅上的刻字引来杀身之祸，而⬜蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份🤹的“工牌”，哪怕💙它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🍞《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🥞使命也似乎是当今体制🐋内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🔸异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映💫的喜剧电影《年会不能停》以企业大😁裁员为背景，一次阴差阳错的选📃调竟引发了一👘连串的职场闹剧，吊诡🤲地揭示了一套荒谬的企业🏢层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中📮关于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子式的💨创业闹剧。这些影片📸虽在题材与叙事策略🍌上各有差异，但无❇一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转😩化为类型叙事的核心意象。这些形象始终😺承载着对打工😆人劳动处境的凝视与🥚感知，集中呈现了在特定制🤷度语境下🚯个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾➖向于将影片中主人公🚨所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🐚批判之意，如今年的现🐖象级动画电影《哪吒之魔💍童闹海》，在“人心中的成见🏷是一座大山，任你怎么努力🏖都休想搬动”背后，实际📲上反映的是大众对于三界封🔺神榜等级秩序⬇的控诉。个中典型则🗝是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🥖自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不😔被主流认可，终日勤🤑勤恳恳却永远无法触及十🎸二金仙之位。有论者认为，昆仑💗十二金仙的选拔🛹机制暗含着残酷的出身论，“元始👝天尊座下清一色的人族修士，即使太乙㊙真人终日醉🥏饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🥘的申公豹只因妖族🔛身份就被排除在核🐤心圈层之外。这种结构性歧视恰似某些🗃行业对‘双非’学历的🎀隐形门槛，或是互联网🔀大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🥣龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🦉肉身，历经考验的情节🐒也被众多网友😆喻为某种“职场人的打🍨怪升级指南”，甚至🍠有论者以哪吒情节与基层工作相🗡连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🎶我不由天’的信念逆势而行🏿，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🧙资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🏍类关联的合法性几何仍需👘推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故💮事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🛷与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借📋助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🚾通过影像叙事不👶断加固这一文化想象，使其成为一种可🔩被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🛤于将虚构🎻情节与自身的生活经验🤨进行平行对照，更乐于🖥在这种带有自嘲与批判🍹色彩的虚🔹构世界中完成情😏绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其➰他影片相比，《浪浪山》显然要更为🍅残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名👁字的“nobody”，而我们能看到的，正如💯片尾的那行字幕，只有“每一个勇⬇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监👝事李善德、阐教📦先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离💦了所有社会身份，甚至于被🍥完全排除在分配体系之🌇外(妖怪)。这里，或许可以以布👗尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五💬百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都📩是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🍚惯常接触、可获得物📬质财富，而是被社会成员(尤其🦂是某一场域内)承认并赋予🥑价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🚪以能成为有效的“资本”，在于它常被误🕗认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🕷度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👹是一种被授权的文化仪式。而在📦我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🔪人作为传🅱统意义上的“文化偶像”，还是近年来🏋被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取💀经”，而鲜有🀄思考为什么一个普通妖怪🐧不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🍦无名小妖的取经故事，天然地挑战⚾了这套象征资本的垄🀄断逻辑。他们没有🤞背景关系，没有神格，但依然义无🔍反顾踏上了取经之路🐷，这🔂无疑是影片最动人也🛷最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论📬市场的火热，都汇聚到🐏同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所⛑栖居的精神世界：它交织着讽刺🚎与控诉、怯懦与自嘲，也🛰闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🆙回导演自身的创作🥕脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯♿至20年前。2001年，毕业于计算机专业📴的於水决心🤹改行学习动画，并🈸以总分第一的成绩🌓考取了北京电影学院动画学院的第一🤕届研究生。三年后，於水创作了其首🎺部作品《生活原🌞来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🍬为主，混合了部分真实影像🉐的动画短片作品，讲述了一个荒✉诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐👀一枚硬币，最终引发😟了超级大国之间的核战争💷，也阴差阳错引出了🎄乞丐🔵本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以📤窥见於水日后的创💮作底色：通过🎌夸张的因果链条，把个体最微小的举动💮置于庞💟大的社会与国际体系中，揭🐌示了个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🥖敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通✡过自我介入、自嘲、媒介🔔拼贴的方式，对看似精密🎑运转的社会🕛机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作💷了动画短片《火红的青春》，其🥔以建国初期的一名纺织女工为🏞主角，以一种“无产阶级的历史💤意识”，挑战了🎼新世纪我国社🔌会文化中的国际观念与风俗变迁：在相🏪隔半个世纪后，国人再一次将🌈个人生命经验置于世界🍐格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人🛡在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🔧的变迁愈发🛠令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🚯业是🤹中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🎄囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🗺的运行👓中起到了重要的影响。而由于旧中国妇⛳女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🏜性又在整个🔚新中国纺织行业建设中起到了📦重要的作用，不论是上海第十七棉纺织😈厂的黄宝妹，还是青岛国🍜棉六厂郝建秀，都是个中的代🛳表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🚑选择，天🔜然承载了银幕上这一个体命运🌨的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🍩缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🌱奠定了於水🤣影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众📥号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🥎信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🌗号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🕖“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🥣是一次文字实验，其并不是依照🤒时间顺🧗序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天⭕开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🚴愈中国各种不良现状的一😖剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的😯口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应🤵该有一个最基本的原则，对好的事🚪物赞赏，对坏的事物批🛣判。这🍿是最最最低的底线了吧？但现实中，国人🤺有很多投机者和没🍾有原则的人……所谓的逆淘🛅汰机制产生了：投机的人步步高🐭升，如鱼得水，有原则的人处处碰📷壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又👽分别以“10岁小女孩🔒在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🦆少年儿童的暴力和犯罪问题🔏与“我”对年少🅰时期一位同学的回忆。三🧘篇日记均围绕“否否”这个书写🕐主体展开，既像个人随感，又夹杂🎿着虚构化叙述。当然，不变的依然是🧘作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🛬触记录到，脸盆其人“地上🍒的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🔍根一根吃”，甚至在厕🤺所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🚉滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🍐初中。再后来，听说他在🌂一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略👮带戏谑的形象🔬出现。也正是这样一个形象，催生了👞作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🥏系列片中，愤怒是否否👨的关键词。因为对💈丑恶的愤怒，就是我们的正🔮能量。”系👨列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山📖路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅🤘游路上到处封路设卡，细究🤚得知只是为了迎合“上级视察”；飞机💶起飞前的客舱，客人无视♒道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🕒日常生活🛢中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事⛴件一一解决。作者基🧙本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🐏形象与流行爽文中无所不能🎡的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🎤，作者直面了社会🤦生活中的切实问题，虽只能以动画🥏的方式固执😹而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水⛄本人对彼时的💉电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动💥画行业，彼时🍯正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画🤑的支持力度逐年下🍪降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列㊙取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🎪市场和其个人能👜力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但📃这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🐙观众留下印象，培育观众基础。对于😜系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🌐外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🅿少主动在网上找悲剧去看，那么还🍮剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🦎太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那📊几年微博刚刚火起来不久，微博上💦有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🛺公激起大众愤怒，如果此时有一个虚⛴拟人物能代言大家惩🦆治坏人，一定会得😲到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🔢前期积累，也直接诞生🤐了可能是於水评分最高🕤、最广为人知的连🙍载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🆎列讲述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🐮社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个💋专门的内容序列，毋宁说是某种个人的🌖日常生活见闻与🈴感想集萃，包括但不限于“中🔃秋节送礼门道”“出门旅🥑游防坑指南”“七夕终极♋约会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗📫”等放在如今也足够“标题党”的日常推🌊送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌡经开始有意以大量彼时中🎦文互联网流行的🆒表情包、二创📗图片为主要内容，辅🍧以少量的文字说明，并🌒正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🚨人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🔵热点事👕件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🕘不文明行为)、“纳税人📶出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🖲问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实💬底色。　　在这里，一个有趣💓的分叉产生了。十年前，於水的命运悄➕然与饺子、李阳等人关🍱联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了💢大国博弈与军🖤备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🦅设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🐍我国电影市场，成为中国😤影史票房冠军，后者仍然以👯天才的创意持续对影🙌片形式进行探索，最终讲述🌥了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛⛪式的英雄之旅，也不是对各类视🦄觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🌁些籍籍无名的个体，构成了当今🏅社会生活的切实面貌，正如其👧本人所述：“妖怪们常被我们🍫忽视，没有具体的生活和面目。我们平🔑时看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部🗳电影里他们也挣扎在🏓生存的困境中，碰到人类的时候都⚽非常卑微……我希望大家借小🥤猪妖🍃看到生活中每一个👤具体的人，他们不完美，他们就和你我👑一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🚧史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影📊评论与大众舆论🚳中持续扩张的语境，其所👄呈现的职场生态🎠与制度荒诞为观众提供了强烈📦的现实➰投射与市场共鸣；另一方面，从导演🎌个人的创作脉络来看，於水早期作品💱中对“nobody”处境🔁的敏锐捕捉与持续书写，已😘为这一主题的成熟🌩化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构🏉与微观的🍳创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🔗得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发😪布了最后一条推文，以“否否”的口吻对🕧大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🔘扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一😶种姿态回归了——只是背景变成🎫了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看📫见一些悬而未决的🎦问题：天生平凡的👿小猪妖一家，又怎会拥有📐强大到得以抵抗黄眉❇的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代🏬表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🛠四根救命毫毛为代价，部分填❔补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🥗不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🥙到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.登建化🏑工涂料制造厂独播《WTT欧洲大满贯🏻赛瑞典站：孙颖莎晋级女单16强 将战早田希娜》，结合樱花动漫1001樱花动漫“彩票直播骗局”，解析内容更新🍨太慢“资金链断裂”，利用成🌃人剧情向走红“直播电商兴起”进行深度剖析，橋本瞳团🎒队提供详尽数据支持，永久免费试看🌠赠送防骗指南，查看女优介绍快🕴来围观！数据👯作为新型生产要素，为培育新质生产力、塑造竞争新优势🎚注入强劲活力。2024年，我国数据生产量达到41.06泽字节，较“十三五”时期末翻番。数据资源爆🔱发式增长既反映出数字经济蓬勃👟发展取得显著成🤢效，同时也对数据🔊市场建设提出更⏹迫切的需求。　　建立全国一体化🚛数据市场，就是要畅👐通数据流通交易渠道，加速其🏩向千行百业渗透，不断拓展🌚新的应用场景，充分挖掘和释放数据价值。　　党的二十届三📅中全会作出🎧了培育全国一体化技术和➗数据市场的决策🏔部署，为数据市📇场建设按下快进键。　　今年以来，一批🐚围绕数据汇聚共享、开发🔏利用的数据企业孕育兴起，标准、规范不断推出，数据交易日趋活跃，全国一体化数据市🎊场加快形成。　　先看企业侧。据统计，中央📨企业新成立数字科技类公🏌司近500家。仅今年二季度，主要数据交易机🕖构新增供需⚽主体达2600多家。一批从事数据标注、治理、交易服务等业务的📮企业快速成长，一些第三👏方数据服务机构从🍃无到有，逐渐向专业化领🐍域拓展。　　再看产品端。国家数🤺据局数据显示，上半年，主要数据交🛁易机构新上架💰数据产品达3328个，同比增长70%；上架的高质量数🤐据集📲产品同比增长2.8倍。这些优质的数据😯供给大幅提升行业用数水平，有效🚱解决痛点问题。例如，某地方农商行，充分📖运用多源数据推出“社保e贷”普惠金融产品，中小企业融资难、融资贵问题🕡迎刃而解。　　培育全国一体化数据市🎣场是一项长期工程，要以数据要素市🔋场化配置改革为主线，加强顶👈层设计和系统布局，构建起较为完备和🍚统一的数😱据市场规则。　　一方面，要在打造“软环境”上下功夫。应积极推动数据Ⓜ交易机构互认互通，在采集、确权、定价、交易、安全等方面加强🍔制度性规范。例如，发🐤布数据流通交易合同示范文本，结合不同场景，列出数据💶交易的参考条款，从而降低数据🚏流通成本，提升交易效率。　　同时，要构🤓建良好的数据产业生态。加强产学研🍔用协同发展，鼓励大中小💄企业融通创新，允许数据企🧥业在保障数🚓据安全和用户隐私前提下，探索新的数据😧交易规则，加快培育🙊新技术、新应用、新业态，实现要素价值最🈵大化。　　另一方面，要在建设“硬基础”上做文章。数据合规高效📫流通必须在安全可信🖇的环境中进行，实现可🌖管可控可计量。因此，必须进一🧦步夯实数据基础设施，形成统一标准和技术😽架构，为数据🍧规模化跨域流通保驾护航。　　目前，数🎧据领域仍存在“找数用数难”“跨域加工难”等突出问题，亟需攻克一批关键🔘技术。要加快验证🌓数场、可信数据空间、隐私计算等技术路线😴的可行性，开展典🌼型应用场景适配以及统🎤一标准验证工作。激🎮发数据交易所、数据开发商供数、治数、用数♐等各类主体参与热情，在数据🐅基础设施标准制定、提升市场化运🤭营能力上形🚘成产业合力。　　全国一体化数据♌市场建设正处于初🚸级阶段。下一步，要着力破解制约技🖐术和数据要素💣自由流动的体🎑制机制障碍，加快形成统一的➰数据标准和流通🕘规则，实现数据跨区域🅱、跨部门、跨层级的自由流🐳动与优化配置，更📘好发挥数据要素对技术创新、产业升级和🈲经济增长的倍增效应。(本文来源：经济日报 作者：李芃达)《空间机器人航🌛天领域有妙用 学者沪上科学🍪沙龙“论AI”》：一部写给樱花动漫1001樱花动漫从业者🦀的书。当地时间18日，美国又一项💢关税措施正式生效！　　自即日起，美对进🏠口钢铁和铝征收的50%关税范围进🤙一步扩大，纳入汽车零部件、建筑材料、食品包装等数百种钢🔃铝衍生产品。　　这是本届📍美国政府继3月12日开始对👦进口钢铝征收25%关税、6月4日将钢铝关税翻倍🦁至50%、6月23日开始将8类家用电器🕷作为“钢铁衍生产品”纳入征税范👸围之后，再次扩大🚫受关税影响的进口钢铝产品清单。　　舆论认为，此举标志着美国今🎥年以来挑起的“钢铝关税战”进入新的阶段。　　“这是针对我们🔃的关税陷阱之一”　　从不惜违反世贸规则、执意根据《1962年贸易扩展法》第232条款，以“维护国家安全”为由对进口钢📫铝征收关税，到给🌄越来越多的民用消费品“贴标签”，美国政府连续拿🐥钢铁做🆓文章用意何在？　　用白宫的话说，这是为了“拯救”美国钢铁厂并“复兴”美国制造业。　　对于白宫👋的这一连串关税组🐃合拳，早已失去竞争🕞力的美🤮国钢铁厂自然举双手欢迎。　　据《纽约时报》报道，美国销售的钢🈁铁中约🎸有五分之一来自进口。随着关税的提高导致🔥进口量下降，美国国内钢铁生产🌋商今年已将产品价格🗺提高了16%。　　美国第二大🧀钢铁企业克利夫兰-克里👃夫斯公司首席执行官洛伦索·贡萨尔维⬜斯就曾表示，关税“在支持国内钢铁🎢行业🛡方面发挥了重要作用”，该公司的定价权得🥥到了明显加强。　　然而，“支持”未必能“拯救”美国钢铁业。　　虽然美国总统特💳朗普在他第一个任期👀就曾对🆔进口钢铁加征了25%的关税，但研究显示，去年美国国🛄内钢铁产量较十年前反🐚而减少了近10%，竞争力也🚭进一步下降。　　而说到“复兴”美国制造业，真实🌫图景更是让人大跌眼镜。　　大量研🦁究数据显示，进口钢铁锐减⚓和国内钢铁💍涨价每年将给美国的汽车、建筑、家电等🔷下游制造业带来数百亿美元的🎱额外成本。　　美国国🙍际贸易委员会在⬆跟踪分析2018年钢❣铝关税政策实施效果时发现，虽然关税使美😉国的钢铝产值在2021年增加了约22.5亿美元，却提高了制造汽😍车和工业机🏼械等产品企业的🏖生产成本，导致这些🏕下游行业同期产值减少了约34.8亿美元，远远超过了本国👚钢铝行业的收益。　　有〽经济学家直言，关税让美🎼国钢铁生产商成了“利润最大化的企业”，而它们的提价“迫使制造🐿从汽车到坦克等各种🐻产品的国内制造商承🚋担了新的成本”。　　用戴姆勒卡🕑车北美公司🥉首席执行官约翰·奥利里的话说，赋予美国钢铁制🛍造商提高价格🌅的更大空间实际上是“针对我们的📇关税陷阱之一”。　　“美国消费者将不得不🧢为此付出代价”　　无🎦论白宫是否真的相信关税能造福🌹美国，经济😵数据不会撒谎。　　16日公布的🔩最新报告显示，8月的👪美国密歇根大学消费者信🚑心指数初值为58.6，低于7月的终值61.7，为四个月💶来首次下降。　　由于价格高企，美国人对汽车、电器等耐用消费品的🥏购买意愿下降了14%，达到🌱一年来的最低水平。　　此外，报告还显示，受访者对未来一年👄美国通胀的预期从7月的4.5%跃升至8月的4.9%，远高于目前2.7%的通胀水平，反映出美国消费🌥者对关🐷税影响的持续担忧。　　这种✅担忧并非空穴来风。近日连续出🐨炉的相关数据都表明，美国关税政策🍖对生产生活成本的🐫拉升效应正在越🈳来越全面地显现出来：　　美国7月消费者价格指数(CPI)同比上涨2.7%，继续保持6月的涨幅；而🏏剔除波动较大的食品和能源🕓价格后，7月核心CPI同比上涨3.1%，高于6月的2.9%。　　7月的美国生🎭产者价格指数(PPI)涨得更厉害：同比上涨3.3%，为今年2月🌫以来的最高水平；环比上涨0.9%，大幅高于6月的零增长和😊市场预期的0.2%，为2022年6月以来的最大涨幅🕺。　　罗申美(RSM)国际会计师事务所美🌮国公司首席经济学家约🏺瑟夫·布鲁苏拉斯分♎析指出，这一系列数据彻♌底摧毁了白宫😗所谓“关税成🔓本将由外国人支付”的论断。　　弗吉尼亚理🐻工大学经济学💷教授大卫·比耶里进一步⛩警告，随着美国政府🔣将更多产品纳入🥘高额钢铝关税征收🚍范围，罐头食品、汽车、房屋💯和一系列其他商品很快🔢就会变得更加昂贵，“美国😜消费者将不得不为此付出代价”。　　美国太🍒平洋研究所高级研究💫员韦恩·瓦恩加登也有同🐻样的预测：“增加关税可以让🆒从洗衣机和汽📦车这样的大物件，到一🎺个订书钉或一个回形针这样的🌵小物件，无一例外地都比以前🍼更贵。”　　高🕐盛集团此前的研究显示，截至6月，美国消费者已消🗼化了大约22%的关税成本；如果美🛬国政府加征关税政策延续，这一🚶分摊比例可能在未来大幅💴上升到67%。　　皮尤研究中心🚱发布的最📓新调查结果显示，多达61%的美国受📏访者反对现🛤政府关税政策，保持了自4月以来📥就有的民意趋势。　　同时，认为关税政🐀策的长期持续将对😵美国以及对自己家庭👂产生负面🧑影响的受🥣访者比例均为55%；相比之下，认为关税将对国家和😭家庭产生积极影响👘的受访🕠者分别只占26%和21%。　　素材来🍈源丨环球资讯广播《环球深观察》　　策划丨王坚　　记者丨刘允　　编辑丨林维　　签审丨王坚　　监制丨关娟娟

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（青岛日报／观海新闻记者 橋本瞳）