中国甘肃网：根据记者Jules Bart获取到🏙的最新动态，光棍2017福利视频将于2025年08月27日在🙅中国甘肃网举行隆重的💏开幕仪式。快速的解决方案

北京时间7月24日，利物浦俱乐部官方发布💸公告，宣布正式从法🕟兰克福签下23岁法国前锋埃基蒂克。在签约完成后，利物浦也是在官方网🎢站☕向球迷们介绍了自家新援。以下是关于这位🚐红军新援的12件事。

出色的进攻数据

埃基蒂克在法兰克🏳福效力的🤸唯一一个完整赛季里，贡献了大量进球和助🛫攻。具体来看，2024-25赛季他在各项赛🐞事中打入22球，同时送出12次助攻；其中23次💷贡献来自德甲赛场，为球队拿下联赛👉第三名立🔛下功劳。总体而言，这些数据是在48次出场中取得的，平均每场能贡🎩献0.71个进球（含助攻），效率相当亮眼。

入选德🖥甲赛季最佳阵容

凭借上述出色表🦑现，埃基蒂克顺理成章🏴地入选了2024-25赛季德甲官方🌃最佳阵容，与他🌸的新利物浦队友维💀尔茨一同跻身其中。联赛方面评💏价道：“这位年轻的法🗨国前锋已📅成为法兰克福犀🖲利进攻的核心，兼具速度、力量与精准的⛓终结能力。”

联赛射门次数最多

上赛季德甲联赛🗣中，没有人比埃🔴基蒂克的射门次数更多。他共尝试射门115次，全联🏠赛中只有拜仁慕尼黑的凯😷恩同样突破百次（110次）。

但他也是一名无🎖私的球员

上⬛赛季埃基蒂克还登上了法🥁兰克福队内德甲创造🏉机📣会次数的榜首，这位前锋共创造44次机会，平均每90分钟能创造1.54次。在法兰克福的12场欧联杯比赛中，他贡献4球3助攻。

带动球队向前推进🛴

Opta的分析显示，埃基🤺蒂克的技术能力不💵仅包括将球队向前推进的能力，还能🌟将这样的推进转化为得分机会。在上赛季德甲联📗赛中，他通过持球推进🕋最终促成射门的次数🚡达到44次，比排名第二💖的球员整整多出12次。此外，他🌋通过持球推进为球队创造出机🕋会的次数（17次）并列排名第五，而维尔🥇茨是排名在他之前的四名🧜球员之一。

曾获法甲冠军

埃基蒂克在2022-23赛季赢🌥得过法甲冠军。从兰斯🈲加盟巴黎圣日耳曼后的首个赛季，他就🍭随队斩获联赛冠军 。那个赛季他出场25次，与姆巴佩、梅西、内马尔等球星🏙并肩作战。加盟巴黎时他刚🧀过青少年时期，却为球队贡献了3个进球和4次助攻，助力球队以1分优势力压朗斯夺💎冠。

他被评价为“极具天赋”

这🌉是法兰克福主教练托普穆🥥勒和体育总监🥌克勒舍在谈及🔂埃基蒂克时共同使用的词。托普穆勒表示：“雨果是一🎡名拥有非凡特质的球员，他极具天赋。” 克勒舍则评价道🎸：“仅用一年时间，他就🥡取得了巨大进步。他已经拥有出色的👩进球效率，并且有潜🕹力成为欧洲最优秀的前锋之一。”

法国青年队国脚🎼

凭借自身实力，埃基蒂克原本有资👭格代🕉表喀麦隆征战国际赛场，而他选择了😎法国队。截至目前，他已为法国 U20和U21青年队累🏢计出场11次，其中在U21队的5次出场中打入5球。

他已引起英格兰🕴足坛的关注

今年3月，在洛里昂💓进行的一🎟场激动人心的友谊赛中，法国U21以5-3击败英格兰U21，他在这场比赛中打👰入3球。开场7分钟就出现3个进球的🍬这场对决里，埃基蒂⤴克为东道主完成帽子戏法；而他的新利物浦队友埃✏利奥特🛡当时代表英格🍻兰青年队首发登场，也取得了进球。几周后，在英格兰的土地上，他又在欧联四分🎆之一决🛵赛客场对阵热刺的比赛中，以一记禁区🏚外精彩的低射为法兰克福👟打破僵局。

已在四个国🆔家踢过球

埃基蒂克6月才刚满23岁，但这次转🏝会默西塞德郡，意味着他的足球生涯🍊将迎来第四个🔒全新的环境。这位法国👯人在成长阶段，曾被租🎣借到丹麦的瓦埃🛎勒俱乐部；2024年1月，他以🥂租借身份加盟法兰克福，开启了🐴职业生涯的第三个联赛😢经历。如今利物浦成🥚为他人生的又一新篇章。

他的姓氏是回文

等他穿上利🔻物浦球衣时，埃基蒂克将加入🦅一个特殊的小团体，姓氏正读🦋反读都一样的球员。利物浦队史上，19世纪末的🏇安德鲁-汉纳和大卫-汉纳曾是其中一🍔员；近些年，谢伊-奥乔和奥赞-卡巴克也属于🍫红军阵中的“回文姓氏球员”。

“一个简单的人。”

埃基蒂克称自己在📛场外是个安静、随性的人，空闲时间大多喜欢待在⬅家😷里享受舒适时光。他看美国橄榄🗯球联盟（NFL）比赛，喜欢篮球，还是说唱音💤乐的忠实粉丝，尤其🥜偏爱法国歌手的作品。“足球之外🕳的我是另一副样子，特别随性。我喜欢和家🔩人待在家里，” 他曾说，“我就是个再普通不✋过的人！”

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水利部🌂对广东启动洪水防御Ⅳ级响应

8月13日到19日，2025年🌇上海书展在上海展览中心🛹会场和上海🤢书城福州路店举办，作为国内最具有🌉影响力的图书展🏹会之一，上海书展吸引了🧞来自全国各地的出版🛠商和文学爱好者。　　在社交平台上，不少网友分享了逛🗨展感受，其中有不少网友提📶到🌄现在的书展上，文创都快要📩比书多了，“越来越多书店🏝和出版社做文创了，买文创排🏖队结账等好久。”“觉得文创变多，书变少了。”“书展不像书展，像文创展。”也有🚆人直接吐槽：“含书量太低了，能不能把书🗓展还给书，不要让文创来👼喧宾夺主了。”书展上各个出⛪版社、书店的文创区这🈳几年来的确是😟越来越热闹，品类不断丰富，设计♐翻新速度也特别快，文创也成为出版社、书店收入来源的重要板块🕎，文创在书展是否✉喧宾夺主？记👭者也与几个参加今年上海书展🚝的出版社聊了聊。　　“我们今年♊的文创确实比去年更多🐥。”人民文🍳学出版社文创部主任邝芮🦏告诉记者，人文社旗下的🌝文创🏛品牌人文之宝的文创“文学包袱”“思想包袱”超巨❌大单肩包因为设计有趣，今年在社🛵交平台的讨论度很高。对👫此邝芮还挺高兴的，“我们2019年就开📽始做文创了，为了今⚽年上海书展我们做了不🔳少新品，现在流🍋行的风吹到文创这边我们当📘然是比较高🤹兴的。”今年人文🔘之宝带来了四大主😇题和四个活动，分别为海子主题、鲁迅主题、外国文学主题和古🐅典文学主题，其中海子主题特🚻别受到欢迎，“我们库存量🍋单位大概在三🏼百到五百个，第一天😵有的产品就售罄了，我们库存🏠也没有货了。”另一个爆品“文学包袱”是消费满39元赠送的，“39元不算高，所以很多🧗读者愿意关💕注购买我们其他的产品，这是一个👈比较好的引流方案。”　　去年在上海书😣展上热度很高🚑的七海制造局今年💘的讨论度依旧很高，这是一🎁个来自上海🥓译文出版社的文创品牌，今年主推“永夏花园”书展限定礼盒，译文出版社相关工🥡作人员介绍这个礼盒🐠是线下书展限定，因此关⏮注度很高，该礼盒主要灵感来🥅源于莎士比亚《十四行诗集》。同时⏹七海文创也与图书销售有👏绑定活动，在书展期间购买🏆任意两本译🕚文图书可以获赠七🎞海文创“弗吉尼亚的邱园”卡片。七海制🐭造局负责人简恒将品🐛牌的业务类型定义为“出版社🕑的非书业务”，不将文创💴商品作为图书上市辅助营📹销宣传物料的一部分来💠进行规划设计，“文创🔽应该是一扇连接物品与🚻内容的门，在我💧们的理解里，一件文创产🐚品的物品属🍙性至少和文化🥎价值同等重要。不管你提🚅取出的视觉和⏹意象是怎样的，它的载体都是🙍一个物品。对于大多数消费💯者而言，物品本身所📡具备的实用价值和审美价值要🦍远比它被赋予的🌙文化属性更重要。”　　对于文创在书展💦上的大出风头，有人忧心忡忡地🎽认为，这是当下🌡社会文化生活混乱的一🔆种反映，在书展上书💁被边缘化了，消费者追逐流👥行文化符号，把文创当🔵成精神宣言，而并不真😋正地走进文创♉背后的文学世界。出版社开发🤱文创除了盈利外，目的是什么？书🐠展上五花八门的文创是喧宾夺🔈主还👄是相辅相成？邝芮认为文📓创是出版融合发🌖展的一个重要部分，“文创会让整🥎个书展热闹起来，至于能不能带🏻动文学图书整🤳体的销售，我个人思考是觉🍙得比较难，文😂创销售也有自己独立的💻商业逻辑，文创是IP衍生品，这些IP是大家比较熟悉的，要反向带🍈动的话我觉得难度比较大。”上海译文出版社副社🎂长张顺则认为，从出版工💾作者的角度来讲，盖章、文创，最终目的还🔰是要服务于本😬身在运营的出版内容，而🌉不是简单的动作，或者说行为艺术。“牢牢地🐶挖掘内容价值，转化为读者能够接受的方式，共享美好阅读生活🐀，我觉得才是👃有价值和生命力的。”　　在碎🚫片化信息的时代，要求读者能🌰够全心沉浸在纸张油墨🐮的图书之中或许是😹一种奢侈的期待，不得不承认的是，在当下书😣已经不仅是知识文化的载体，它也成为🌺了一种生活方式、态度的装饰物，读者的独立思索🚌和敏锐的👽见地未必能有，但从碎片的章句🌱之中获得精🚸神力量和情感共🌩鸣的情况确实不少，在某种程度上，文创产品热销又何尝不✴是让图书销🐬售艰难的出版商喘口气呢。如何看待“偏题”的书展？或许今年上海书🥝展新闻通气会🚷的一段问答可以给🔵出回应：“如果上海书展能给读者🤢带来更多的逛展🙀乐趣和情绪价值，我们乐见其成。”　　扬子晚报/紫牛新闻记者 沈昭【VIP值不值开】便莫商务咨询业🈹务部独播《关税令欧洲经济🥟蒙上阴影》，结合光棍2017福利视频“彩票直播骗局”，解析影🍭片无法缓存“资金链断裂”，利用沉浸式观看🛂技术“直播电商兴起”进行深度剖析，真崎理恵子团队🈷提供详尽数🈁据支持，解锁无码特权赠送防🥡骗指南，马上观看完整版🔏快来围观！黄哲敏(重庆大学美视电😼影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🎞制片厂🌲出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以📫来迅速走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🌐打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片🍏累计票房突破5.74亿元，成为♈我国影史票房最高的国产🔆二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以✊强劲的势头于市场与评论界持续发🈳酵，不🔍仅稳居同档期票房前列，还在社交🎱媒体与评论市场引发😥了持续的长尾效应。这部影片在延🎶续前作成熟的“上美影”水墨美😐学风格的同时，进一📛步拓展了故事的世界观👫层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代气🚘息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并💩不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四✳人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🌂觎唐僧肉，其中便包括了主角♊小猪妖一直想🧤进入的“大王洞”。成为大王洞🎞的妖怪，也就意味着🏥能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🔨了上层，不得已只能逃📜离浪浪山。这一过程中，小💤猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧📕师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监😑制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🕊事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🌺续集，而是🤰一个拥有独立设定的、与短🚚篇平行的作品。不过，两部作📒品所呈现出的基💱本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🦈获得一则充满讽刺意味🧗的当代寓言：不论底层小妖📿们如何努力工作，似乎永远无法打破🖱固🔵着的阶级壁垒，这一壁垒🧀不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力⛽层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们📱的生活环境似乎并不因🗒个体努力得以转变，而是更加依👋靠某种天生/既有地位所赋🌚予的、被普遍承认🐊的合法性证明。正如🗽导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🔟有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🙇镜做出来后，才觉🙁得这就是当代职场人的✴生活，我才意识到🚮大家确实在这方面🚓共情了。当代人在职场中⚪遇到🚵的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🆚环境中可能都⏬有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几➗乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与😠其在既有话语中反复验证，一🏢个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底😯层劳动者处境的流行标签，如何🔞从网络亚文化演变为评论市😱场的高频词汇？又为♊何在当下的电影舆论😙场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🆕不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🥊电影市场对“打工人”经验的持续演绎❤中得到印证。这些作品😞在类型与风格上或许各异🥤，却在角色设🕌定与情🚏感内核上呈现出惊人的相似性：个体⛱被困于庞大的制🧖度与规则之中，通过一次次⌛重复、琐碎而无望的任务，试图寻🤰找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🥉跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的👷人”。最初主要指🗝从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🕥作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🚖职业称谓迅速北上，从而进入普🐘通话语境中。上世纪90年代后，城🕹市制造业崛起，农村人口🥌大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的⛷地域迁徙色彩和历😠史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🕍先出现了以进城务工📂者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🐧改革开放语境下大众文艺🚷的崭新叙述资🧙源。步入新世纪后，随着市🥤场经济深入和就业形态多🤲样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局🥌限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🙏始用“打工”指🌍代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作🐤中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🖨与讽刺。而早期中文互联网📖，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🌶嘲文化🐃的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一👠条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几⛑近病毒式地占领了中文互联网的热词版面，随后被主流媒🥠体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🏬统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办👪公室白领、普通工人、青年学🤦生在内的更广泛的劳动👳者群体，形成了某♋种集自嘲、解构、共鸣于🐗一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创💊作中，将城市工🚎人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视👞角精确聚焦于北漂打工人群😹，展🏗现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🦐闻事件为背景，再度讲述⏺了一名底层青年打工仔小辉📽在流水线生产、家庭、爱情三者🌧间游移并最终走向自我毁🍛灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🌒向市场经济转型中传统🖼工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🥍来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体😭制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🤖乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母💎离家、在异乡成长起来🐷的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义💅扩张后，关注都市白领生🌖存，讲述职💫场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🕍年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🛄的时代语境密切相关。从计😥划经济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口流动🎀的加速，再到互联网经🛬济崛起带来的劳动形态变革，不仅是个人命🐢运的写照，更是特💽定历史阶段社会结构转🎸型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🍱事则逐渐与官方话语合流，成😄为了某种时代精神塑造的反映，典✳型如文牧野执导，讲述城市青♎年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🍜可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🍎当代网络文化下返🏷乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与🌪此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影⏩像不同，这一时🈴期的作品更多地承载了励志叙事😕与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新🦑与团队协作实现阶层跃升😋的可能性。这种转向⛑不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🐆建了一种更为温🕉和、积极且可🌁资借鉴、复制的成功范式，从而🦋在官方话语与大众情感之间🕦架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电😬影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🐝相关的影片。这类影片一✖般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在💄制度洪流下的嬉🖲笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🤣出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体⛱叙事内容上，则💞已经开始关注、挖掘🎡当下社会热点，并对“打工人”这类文化🗽标签进行辛辣而📭大胆的平铺直叙。细究其故事构💉架，大抵可😄分为以下三点：其一，制度化的阶层🥨再现。通🎸常以一个层级分明、路径封闭的组织🏟结构空间为🗒故事的发生基础，揭示社会资源🀄在制度化选拔中的🐭分配逻辑。其二，权力秩序的荒🎈诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸💖张权力机关运行的非✋理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🥥动书写。以底层或边缘🤬角色为叙事焦点，凸显其在😤结构性压迫下🐣的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🎓当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🤘勤恳本分，不惜🎟用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨😲去锅上的刻字引来杀😼身之祸，而蛤蟆精即便🕡已被驱逐出浪🏓浪山，仍执意保留象征身🎑份的“工牌”，哪怕它已不具备任何实🤤际职能；无独有偶，在同期上🎴映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌩似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🕟剧电影《年会不能停》以企业🏰大裁员为背景，一次阴差阳错🎶的选调竟引发😻了一连串的职场闹剧，吊诡地🏹揭示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🍒场生态的讨论，讲述了🌦一出草台班子式💈的创业闹剧。这些影片虽在🔥题材与叙事🧔策略上各有差异，但无一例👚外地借用了“打工人”这一符号，将其转👬化为类型叙事的核心意象。这些形象🐀始终承载着对打工➿人劳动处境🏯的凝视与感知，集中呈现了在🕖特定制度语境下👉个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众💘倾向于将影片中主人公🚯所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🐢侃与批判之意，如今年的现象级动画🎍电影《哪🎪吒之魔童闹海》，在“人心中的👟成见是一座大山，任你怎么努力都休〰想搬动”背后，实际上🦁反映的是大众对于三界📳封神榜等级秩序🌽的控诉。个中典型则是影🕘片中的主要角色申公📦豹，尽管他🔶凭借着自身努力考入玉虚宫，但其🍜出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🤡却永远无💜法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🚚二金仙的选拔机制🍋暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🙊一色的人族修士，即使太乙真⬆人终日醉🤒饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的✅申公豹只因妖族身份就被排除在核🗂心圈层之外。这种结构性🦏歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🥏的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该📌片中为重塑肉身，历经考验的情节也👛被众♊多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪⭐吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🏆由我不由天’的信念逆🏫势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临👄资源有限、矛盾🍭复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然😤此类关联的合法🏆性几何仍需推敲，但可以确定的是🏫，这种关于“打工人”处境的故事与➰解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🎹与产业策略在近年共🤾同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🖕络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来😠通过影像叙事不断🎱加固这一文化想象，使其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🎭发倾向于将虚构情🏁节与自身的生活经🕴验进行平行对照，更乐于🍾在这种带有自嘲与批判😃色彩的虚构世界🍼中完成情绪释🤺放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🌲他影片相比，《浪浪山》显然要更为⏱残酷一些。直到结尾，四♿只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🀄行字幕，只有“每一个🖌勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监😾事李善德、阐⏯教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所👿有社会身份，甚至于被完🐢全排除🤘在分配体系之外(妖怪)。这里，或📋许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🐐前就和如来认识，猪八❤戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为🔥金蝉子。如是种种，并非人们惯常📇接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🐟一场域内)承📲认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成📱为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔😫、仪💃式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是👶一种被授权💊的文化仪式。而在我国🌱本土文化语境下，“西天取经”的故👞事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🛰人作为传统意义上🕯的“文化偶像”，还是近🔑年来被愈发提及的🎏悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🏨经”，而鲜有思考为什📃么一个普通妖怪💒不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小📽妖的取经故事，天然地挑战了这套🐵象征资本的垄断逻辑🌂。他们没🔡有背景关系，没有神格，但依然义无反➰顾踏上了取经🍇之路，这无疑🕦是影片最动人也最为深刻🐏的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🐼影片在当下评论市场的火热，都汇聚🦔到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🏯居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🏠着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事💑置回导演自❤身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于👮计算机专业的於水⛸决心改行学习动画，并以总分第一的成绩考😸取了北京电🍪影学院动画学👂院的第一届研究生。三年后，於水⛱创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一🦑部以动画为主，混合了部🍐分真实影像的动画短🍐片作品，讲述了一个荒诞💄而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🏰一枚硬币，最终引发了超🔍级大国🏉之间的核战争，也阴差阳错引出🆘了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可📭以窥见於水日后的创作💄底色：通过夸张的因果🥓链条，把个体最微小的举动置于庞🔤大的社会与🦗国际体系中，揭示了个人😿在权力结构中的脆🎟弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同👐情，另一方面，则是通过自🛎我介入、自嘲、媒介拼贴的📜方式，对看似精🚒密运转的社会机器进行大💱胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於👑水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🕴期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级💯的历史意识”，挑战了新世纪我⏰国社会🚹文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔♒半个世纪后，国人再一次将🎛个人生命经验🎪置于世界格局与😦地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🚇历史舞台中所🥂获得的激情、荣誉、成就，却随着时代📼的变迁愈发令💠人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🏊织工业是中国近代工业🈷中最成熟、最发达的产业，其⛹所囊括的民族资本、劳动力👧与市场份额，都在国民经🔄济的运行中起到了💶重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🚬在整个新中国纺织行🗝业建设中起到了重要🙄的作用，不论是上海第📺十七棉纺织⛩厂的黄宝妹，还是青♎岛国棉六厂郝建秀，都是个中👼的代表与模范。因此，对“纺织女工”这⛴一工种的选择，天然承载🐀了银幕上这一个🏵体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在👋某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🚈侧面奠定了於水影片中🎅独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🚴於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🧐通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🎄号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🛫了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🔄字实验，其并⭕不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某🆖一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人👚缺乏信仰。仿🎓佛这是治愈中国各种不🏄良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🔌锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最🗣基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事🏃物批判。这是最最最低的💆底线了吧？但现实中，国人有很多投🥈机者和没有原则的人……所🛅谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步🎸步高升，如鱼得水，有原则的人处🔂处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🤽日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴🐋打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🤹力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🤹同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是💠作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🍞先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🖌的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🔘一根一根吃”，甚至在厕👭所里尿尿的方式是“……站在厕📁所这一端，使劲的朝另一👒端滋”，随后画风突转：“后来，听说🙅脸盆没有上初中。再后来，听说他在🌰一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而🔝略带戏谑的形🎻象出现。也正是这样🦁一个形象，催生了🖖作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是👵否否的关键词。因为对丑恶🚕的愤怒，就是我们🏵的正能量。”系列片的故事都围绕着🍂青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下🏑令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🔪处封路设卡，细究🌖得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞💻前的客舱，客人无👁视道德规范大声喧哗，等等，故事🎩以否否为视角，展现了一桩桩日🏿常生活中令公众愤🛺慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🆒解决。作者基本🔙悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行➿爽文中无📚所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🐧生活中的切实问题，虽只🍚能以动画的方式固执而理想🔒地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🆗水本人对彼时的电影市场🦄的观察直接有关。他本人在回忆中😏提及，2009年起，他开始关注互联🍘网动画行业，彼时正值🎌电视动画的寒冬，电视台对电🖐视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🏒。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🛶和其💨个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🥟不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地♿给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🚂动🆕在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没⛲有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群😁众基础吗…那几🗣年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情🤹绪就是‘愤怒’：各种💊社会不公激起大众愤怒，如果此时有🏗一个虚拟人物能代🔷言大家惩治坏人，一定会得到强烈的😶共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象🎀的前期积累，也💔直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的🔃连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该📫系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🥧基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不👧公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🚜个专门的内容序列，毋宁说是🎹某种个人的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送🚧礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🙀极约会秘籍”“阅兵🚜你看得够仔细吗”等放在如今📦也足够“标题党”的日常推送式👚杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以🍏大量彼时中文互☝联网流行的表情包、二创图片为主🕺要内容，辅🌳以少量的文字说明，并正⚫式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持👻对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出🍒钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🤶问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现🏒实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🎎然与饺子、李阳等✖人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了📱大国博弈与军备竞赛🛹的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🍑计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🔟扫我国电影市场，成为中国🔝影史票房冠军，后者仍然以天🧘才的创意持续对影🆙片形式进行探索，最终讲述了❗一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是♌某种奥德赛式的🌆英雄之旅，也不是对各类视觉🌷媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🔕籍无名的个体，构成💒了当今社会生活的切实面⬛貌，正如其本🏊人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具体的生⛎活和面目。我们平时看到的妖🛫怪都是为非作歹的，但在这部电影里♏他们也挣扎在生😺存的困境中，碰到🔓人类的时候都非常卑微……我希望大家借🌼小猪妖看到生活中每一个具体🎿的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🚍语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🥔当代电影评论与大众舆论中🌹持续扩张的语境，其所呈🧗现的职场生态与🍶制度荒诞为观众🤮提供了强烈的现🚛实投射与市场共鸣；另一方面，从导👇演个人的创作脉络来看，於🐆水早期作品中对“nobody”处境的敏📗锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🔝成熟化奠定了深厚的创作基础🌜。正是在宏观的话✝语结构与🐘微观的创作心😗理的交织之中，《浪浪山》得以在🧠当下获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🦉平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🧘家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🏼通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🌬另一种姿态回归了——只是背景变成🥈了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍⛩能看见一些悬而未决的问👑题：天生平凡的🛑小猪妖一家，又怎🐘会拥有强大到得以抵抗黄🕉眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当😱今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🆓的四根救命毫毛为代价，部分填补影⬜片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🕤我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🚥每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹🏏的困局与打工人的宿命：在封神宇宙💚中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🥞这样一路风情地走下去！[EB/OL]. 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櫻木愛/Venom Evil/Lola Fauve/緒川優

（青岛日报／观海新闻记者 Jules Bart）