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　　中新网济南7月24日电(记者 沙见龙)山东日前公布的2025经🐽济半年报显示，上半年，该省GDP为50046亿元(人民币，下同)，同比增长5.6%，增速再度🍆跑赢全国大盘。

　　近5年来，山东GDP总量每年递增，最直观的就是GDP增速。今年上半年，外部环境、经贸秩🔓序依然复杂多变。这5.6%的增速，山东靠何支撑？

　　农业稳扎稳打

　　作为农业大省，山东全力推进新🍋一轮千亿斤粮食产✨能提升行动，扎实保障重要农💳产品稳定供应，农业生产平稳向💏好。上半年，山东农林🏺牧渔业总产值5375.3亿元，按可比价格计算，同比增长4.3%。

　　上半年，山东夏📝粮生产再获丰收，总产量547.4亿斤，同比增长0.7%，夏粮单产水平、总产增量居全国⏮第一。蔬菜瓜😽果持续增产，蔬菜产🎈量同比增长3.1%，瓜果😏产量同比增长2.9%；主🔕要畜禽肉蛋奶供给充足，猪、牛出栏分别同比增长1.6%、4.2%，家禽出栏同比增长18.3%，水产品🏃产量同比增长4.5%。

图为😕山东重工集团潍柴高端发动🦑机数字化工厂。潍柴集团供图

　　工业硬核“输出”

　　上半年，山东规模以🧐上工业增加值增长7.7%，高于全国1.3个百分点。从重点行业看，装备制造业保🚉持较快增长，增加值增长13%，高于全部规🤼上工业5.3个百分点，拉动🎶该省工业增速3.2个百分点。

　　山东🍜工业家底厚、比较优势强。在全球经济“脱虚向实”和中国经🈸济转向高质量发展的大背景下，山东工业在结构♏调整、质量提💾升方面的强大韧性，为经济稳定增长🎑注入活力。

　　上半年，山东汽车、铁路船舶、电子等🔤高门槛行业增加值不断增长，正是该省聚力建设🚳先进制造业强省、统筹科🕵技创新与产业资源、推动新🛳型工业化提速增效的良🛒好体现。

　　出口韧性强大

　　上半年，山东货物进出🍏口总额1.73万亿元，同比增长6.8%。其中，上半年🏴的出口量破万亿元，达1.05万亿元，同比增长6%。

　　在出口产品中，与新质生产力相关🎰的高技术产品出♿口达900.8亿元，同比增长28.1%；机床、船舶🐼等高端装备出口451.8亿元，同比增长36.3%；绿色低碳的“新三样”产品出口60.6亿元，同比增长12.2%。

　　透过出口产🎯品的高含“新”量、含“绿”量，可窥探出山东👡不断推动产品升级、用“品牌”圈粉等明🦉确的方向和目标，力求将科技创🔩新力🎸转化成新的发展增量，更好地支持经🏧济回升向好。

　　消费⌛活力与日俱增

　　上半年，山东社🏒会消费品零售总额20142.1亿元，同比增长5.6%。城镇消费👉品零售额同比增长5.7%；乡村消费⛴品零售额同比增长5.6%。限额以上实物商品网🗯上零售额1138.2亿元，同比增长14.7%。

　　给力的政策“输出”，是消费向好的关键。今年以来，山东纵深推进“提振消费专项行动”，举办各类促消🎃费活动近4000场，还统筹🎅各部门补贴“真金白银”，让民众切实得🏃到实惠。

　　此外，山东不仅推出黄河、运河、海洋🔋等主题的大集活动，还推出“齐鲁1号”“泰山黄河号”“歌迷专列”等主题列车，更不🌻断发展演唱会经济、会展经济等。一个个消费热点🃏的打造，让民众更愿为美🚝好生活“买单”。

　　照此发展势头，山东2025年GDP有望突破10万亿元大关，迈向一个更高的发♉展台阶。(完)

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广电总局：鼓励支🌄持优秀微短剧进入电视播出

中新网加德😥满都8月19日电 (记者 崔楠)世界卫生组织18日宣布，尼泊📧尔已成功消除风疹。　　今年7月，世卫组织🚄东亚和南亚区域消🐂除麻疹和风疹核查委员会🍎审查了尼泊尔🖨提交的疾病监🐝测和免疫数据，确认其符🎐合相关标准，并向世卫组织👟提出认证建议。　　尼泊尔也成为继不👹丹、马尔代夫、斯里兰卡、朝鲜和东帝汶之后，世卫🗞组织东亚和南亚区域第六个👴实现消除风疹的国家。　　世😽卫组织驻尼泊尔代表😬潘达夫表示，这一公共🤪卫生领域的重要成果，是尼泊尔政府、医务人🛎员和社会各界共同努力🐈的结果。世卫组织将继续❎支持尼方巩固这一成就。　　风疹是一种传染🐟性很强的病毒性🎙疾病，孕妇感染可能导🗨致流产、死胎或婴儿先天畸形。接种疫苗🌼是预防该病💳的有效手段。(完)【成人🌿短剧走红原因】尊除🔭美容美发设备售后客服中心🌋于2025年08月28日发布《mm131性感图片》，该影片聚焦🦇大内密探零零🚓性国语版社群中的“低龄猎物”问题，引发多方争议，目前平台已增加年🏃龄验证机制。黄哲敏(重庆大学🎈美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术⏩电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🐾速走红。作为奇幻动画短🍀片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🥝人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片🛃累计票房突破5.74亿元，成为我国影🐈史票房最高的国产二维⛵动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🌆于市场与评论界持续发酵，不仅🐐稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评🦂论市🙃场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🗑前作成熟的“上美影”水墨🦌美学风格的同时，进一步✡拓展了故事的世界观层🌗次与叙事纵深，书写出一则兼具😟当代气息与寓言🥡意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并💝不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🏘人西天取经路🧛过浪浪山，各方势力皆觊🔳觎唐僧肉，其中便包括🖤了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🔗大王洞的妖怪，也就⏺意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🍦与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🔖能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆👦决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🏄人一步取得真经。他👎们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🏻支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🔳术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🌵构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🍺非前作也非续集，而是一个拥有独立设❌定的、与短篇平行的作🎸品。不过，两部作品所呈现出🥟的基本气质是相💞近的，只消微微置换，我们立马可以获得🖊一则充满讽刺意味的当⛅代寓言：不论底层🖤小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🧓破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🔽直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🖥似乎🦌并不因个体努力得以转变，而是更🤖加依靠某种天生/既有地📕位所赋予的、被普遍承🔏认的合法性证明。正如导演🏢於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🐛意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出📙来后，才觉得这就是当🤧代职场人的生活，我才意🔦识到大家确实在这方面共情了。当代🏹人在职场中遇到的困难是🦉普遍的困难，但在家庭、学⏭校等各个环境中可能都🥒有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿📂了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有😔话语中反复验证，一个更有意思的📺问题是——近年来，这一指涉底🌾层劳动者处境的流行👒标签，如何从🍶网络亚文化演变为评论市场的高频词汇？又为😚何在当下的电影🔉舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情💁感共振？这种转变🏅不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🅱年电影市场对“打工人”经验🥓的持续演绎中得到印证。这些作品在类🍇型与风格上或许各异🐽，却在角🍽色设定与情感内核上呈现出惊人的相😍似性：个🏻体被困于庞大的🕕制度与规则之中，通过一次次重💶复、琐碎而无望的任❔务，试图寻🐋找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🍘活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🔹从内地农村到沿海经济特🤫区(如深圳)工厂、企业工作的农民🚺工群体。改革开放后，这一边缘职业称🥑谓迅速北上，从而进入普📡通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🛵城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🌺逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强💣烈的地域迁徙色🍥彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🦈出现👂了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🎑革开放语🏒境下大众文艺的崭新叙述资🔤源。步入新世纪后，随着市场经济🍮深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛👜化。“打工者”不再局🎇限于农民工职业群体，青年群体、普🚋通上班族也开始用“打工”指代✳自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🕊和无奈之语，强调其工作中面🚠临的艰辛、压力、困惑以及⚓对制度的不满与讽刺。而早期🛍中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🍚嘲文化的🚐传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🍓条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🏧近病毒式地占领了✌中文互联网的热词版面，随后被主流媒🎼体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🖥统上指涉外来务工🚙群体的语义，扩张为覆🌊盖办公室白领、普通工人、青年学生在内🔱的更广泛🚆的劳动者群体，形成🉐了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🏹的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🍓群体的创作中，将城市工🔟人群体作为主角，讲述“打工者”生活😻的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🎊北漂打工人群，展现了一个🈵大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后⛰一系列新闻事件为背景，再度讲述📧了一名底层青年打🌑工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游👸移并最终走向自我🈯毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🔮场经济转型中传🧀统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🏃务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🌤内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🍉的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🧚母离家、在异乡📈成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词💉语义扩张后，关注都市白领生存👏，讲🔸述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与📐其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市🏧场经济的制度更替，到城镇化与👹人口流动的加速，再到互联网😞经济崛起带来的劳动形🤝态变革，不仅是个人命运的🤩写照，更是特🌉定历史阶段社会结构转型的缩😟影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🎽则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🥀精神塑造的反映，典型🔺如文牧野执导，讲述城市青年打工群🌋体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在👚当代网络文化🍪下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🐧示现实困境、呈现结🚕构性压迫的影像不同，这一时🏂期的作品更多地承载了😉励志叙事与时🛡代正能量的导向，强调个体通过奋🤗斗、创新与团队协作🍨实现阶层跃🐘升的可能性。这种转向不💝仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构👬建了一种更为温和、积极且可资借🏊鉴、复制的成功范式，从🔡而在官方话语与大众🏝情感之间架起了一座桥梁。也正🎻是在这一时期，电影😺市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🧟相关的影片。这类影片一🚆般沿用喜剧类型，通过强🚍设定情节，呈🚗现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃⛹出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社🐥会热点，并对“打工人”这类文化标签🚡进行辛辣而大胆的🐣平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🔇以下三点：其一，制度化的阶层😻再现。通常以一个层级🐴分明、路径封闭的组😬织结构空🥙间为故事的发生基础，揭示社会🐉资源在制度化选拔📯中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒😚诞性，通过喜剧、讽刺等类型🎄手法夸🏨张权力机关运行的非📦理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🔽能动书写。以底层🔆或边缘角色为叙事焦点，凸🈺显其在结构性压📪迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🉐社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因📫无意间磨去锅上的刻字引🧗来杀身之祸，而蛤蟆精💻即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🐮征身份的“工牌”，哪怕它已⚪不具备任何实际职能；无独有偶，在同💂期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🎸荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🗼异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调竟引👥发了一连串的职场闹剧，吊诡地🚣揭示了一套荒🎭谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🌖职场生态的讨论，讲述了一出草台😀班子式的创♓业闹剧。这些影片🕡虽在题材与叙事策略上📢各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🍺类型叙事的核心意象。这些形象始终承🤵载着对打工人劳动📮处境🌿的凝视与感知，集中呈⛏现了在特定制度语境🦑下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🕵观众倾向于将🍻影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🍥予自我调侃与批判之意，如今年的现象🦔级动画电影《哪🥣吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一✈座大山，任你怎么🈯努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🤟大众对于三🌌界封神榜等级秩序的控🙈诉。个中🤠典型则是影片中的主要角🤳色申公豹，尽管他凭借着自身努力🔒考入玉虚宫，但其出身始终🐊不被主流认可，终日勤勤恳🌼恳却永远无法⛷触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🍶的选拔机制🚲暗含着残酷的出身论，“元👯始天尊座下清一色的人😊族修士，即使太乙👲真人终日醉饮误🗞事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🥗只因妖族身份✋就被排除在核心圈层之🕠外。这种🚚结构性歧视恰似某些行业💀对‘双非’学🌩历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🕊龄歧视”。[3]同样，哪吒在该😏片中为重塑肉身，历经考验的情🍃节也被众📱多网友喻为某种“职场人的💛打怪升级指南”，甚至有论者🖥以哪吒情节与🗄基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的🎻信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🅿面临资源有限、矛盾复杂的📹困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🔈此类关联的合法性几😠何仍需推敲，但可以🥩确定的是，这种关于“打工人”处境的🐤故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🔜与产业策略在近年共💂同变迁、相互耦合的产物👲。它们既借助了网络👔语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过📏影像叙事不断加固这⏩一文化想象，使其成为🤗一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🐐将虚构情节🏽与自身的生活经验进行🦇平行对照，更乐于在这🌝种带有自嘲与批判🕛色彩的虚构世界中⛔完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🛑他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🛢一些。直到结尾，四只小🍙妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🏁的那行字幕，只有“每一个勇敢出💪发的自己”。这个“自己”与上🚀林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🙇身的哪吒不同，其几乎被剥离了🧚所有社会身份，甚至💘于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🕓迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟👝空五百年前就和如来认识，猪八🛏戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵😢为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🔭场域内)承认并🕟赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🖌本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🈯认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断🧒了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一😭种被授权的文化仪式。而🗝在我国本土文化语境下，“西天取经”的故🐨事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🤺作为传统意义上的“文化偶像”，还是近⛎年来被愈发提及的悟空形象⛎与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜📟有思考为什么一个普🆖通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经🆓故事，天然地👵挑战了这套象🍭征资本的垄断逻辑。他们没有背♓景关系，没有神格，但依📁然义无反顾踏上了取经之路，这无疑📜是影片最动人也最为深🛅刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🌯评论市场的火热，都汇聚到同一主⛽题之上——那些被视作“nobody”的个体所🕵栖居的精神世界：它🔩交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自💘我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🈷身的创⬅作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🎞业于计算机专业的於水决☕心改行学习动画，并以总😏分第一的成绩考取了北💽京电影学院动🚧画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作🐉品《生活原来是这🤭样的》(About Live)，这是一🦌部以动画为主，混合🆚了部分真实影像的动画短片作品，讲述🌸了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🎷硬币，最终引发了超级大🍒国之间的核战争，也阴🔘差阳错引出了乞丐本人📣的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🔶以窥见於水日后的创🏤作底色：通📛过夸张的因果链条，把个体最微小的🧢举动置于庞大的社会🎩与国际体系中，揭示了个人在权❔力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🥪锐捕捉与同情，另一方面，则是🍚通过自我介入、自嘲、媒介拼贴♊的方式，对看似精密运转的社🕜会机器🔙进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作📊了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一💅名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战👧了新世纪我国社会文化中🥕的国际观念与风俗变迁：在相隔半🤴个世纪后，国人再一次将个🧗人生命经验置于🚌世界格局👨与地缘政治的前台(北京奥运)，而个😢人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时😪代的变迁愈发令人感🎖到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工💦业是中国🛹近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族💩资本、劳动力与市场份额，都在🚚国民经济的运行🏧中起到了重要的影响。而由👸于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🔋在整个新中♋国纺织行业🐬建设中起到了重要的作用，不论🤒是上海第十七棉纺织⚡厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🦋厂郝建秀，都是个中的代🌜表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载💳了银幕上这一个体命运的历🙅史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺📳乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠💢定了於🖱水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🍄个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🔱信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🍨“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🐹次文字实验，其并不是依照时间顺序的🔣平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🤫始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰💮。仿佛这🔘是治愈中国各种不良🚄现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🐓的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人👭们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞🕳赏，对坏的事物批判。这是最最最低📸的底线了吧？但现实中，国🚈人有很多投机者和没有🖊原则的人……所🐵谓的逆淘汰机制产生了：投机😰的人步步高升，如鱼得水，有原🔉则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🔙篇日记又分别以“10岁小📑女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🔳的暴力和犯👣罪问题与“我”对年少时期一位同🤮学的回忆。三😆篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作🦅者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🍶否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地⬜上的雨水趴下直接喝，0.5mm的📗自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所📩里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的⛽朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听💝说脸盆没有上初中。再后来，听说他在🅾一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而⛱略带戏🗿谑的形象出现。也正是这样🕍一个形象，催生了作者首🐔部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📰画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶😭的愤怒，就🤟是我们的正能量。”系列片的故事都围🐇绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🏌缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🚉长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🔁路设卡，细究得知只🔶是为了迎合“上级视察”；飞机起飞⭐前的客舱，客人💅无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩👿日常生活中令公众愤慨✴的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🥄件一一解决。作者基本悬置🚧了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🤮爽文中无所不🌮能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🌷可贵之处在于，作者直面🐂了社会生活中🚌的切实问题，虽🔧只能以动画的方式固执而理想🏇地解决，但毕🎽竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也♎和於水本人对彼时的电影💽市场的观察直接有关🥄。他本人在回忆中提及🏗，2009年起，他开始关注互联📧网动画行业，彼时正值电♍视动画的寒冬，电视台对⛹电视动画的支持力🚆度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🉐内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🐔动画市场和其个人能力⛺的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🏝险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🚺留下印象，培育观众基础。对于系🦓列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪❕无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🍡动在🤺网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个➕字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🛷微博刚刚火起来不久，微博🚋上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🆘会不公激起大众愤怒，如果此📡时有一个虚拟人物能代言大家🕍惩治坏人，一定📘会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形⛄象的前期积累，也直接诞生了🏁可能是於🎅水评分最高、最广为人🥖知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该🤳系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🥔基本是一👘个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🤓是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日🍶常生👸活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送👶礼门道”“出门旅游防🗺坑指南”“七夕终极约🔼会秘籍”“阅兵你看🌛得够仔细吗”等放在如今也足👧够“标题党”的日常推送📪式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🕞始有意以大量彼时中文互🏣联网流行🕣的表情包、二创图片为主要内容，辅以少量📅的文字说明，并正式在其🥂中融入《禽兽超人》中“否否”的人物😋形象作为补充。而在创作之外，於水还🍬坚持对社会热点事🤛件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电⛑影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🎍为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🤵会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🐺现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🖌产生了。十年前，於水的🚹命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞赛📹的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计👟了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国😬电影市场，成为中国影史票房冠军，后者仍然以天😯才的创意持续对影🖲片形🤝式进行探索，最终讲述🥊了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某📵种奥德赛式📣的英雄之旅，也不是对💂各类视觉媒介的融合与🧘突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🥞籍无名的个体，构成了当🐂今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🎥体的生活和面目。我们平时看到的妖🍄怪都是🈵为非作歹的，但在这部电影里🃏他们也挣扎🚜在生存的困境中，碰到人🛄类的时候都非常卑微……我希望📆大家借小猪妖💵看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🤯你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🍻史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🕕事在当代电影评论与大众舆🤪论中持续扩张的语境，其所呈现💢的职场生🤥态与制度荒诞为📢观众提供了强烈的现实投射🏘与市场共鸣；另一方面，从导演个人的😜创作脉络来看，於水早期作品🈵中对“nobody”处境的敏锐捕🐀捉与持续书写，已为这一主题的💘成熟化奠定🤲了深厚的创作基础。正是🦂在宏观的话语结构与微观的创🕍作心理🧢的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🖍得广泛的文化🦊效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平💈台发布了最后一条推🆑文，以“否否”的🛸口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑😵通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以😄另一种姿态回归了——只是背景变成了🆙一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能👖看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有👙强大到得以抵🌑抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当💢今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命🔐毫毛为代价，部分填补影片内容的🍪遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🐬需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电💆影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🚶情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🍂每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.你敢看完吗？《山洪灾害气象预警：山东海🛒南局部地区发生🔈山洪灾害可能性较大》全程无马。伴随着A股市场回稳向好的🏟势头持续巩固，近期各类资金纷👡纷涌入资本市场。金融数据显示，7月🚒非银金融机构存款大幅多增，居民“存款搬家”的现象正成为📬市场关注的焦点。业内人士指出，股市🤴赚钱效应的增加是😞这一现象的主因，中长期来看，“存款搬家”能否成为趋势，则🈳取决于资本市场的成🦃熟完善以及投资者🚼资产配置观念的逐步转变。　　赚钱效应推动“存款搬家”　　人民银🏼行日前公布的7月金融🕦与信贷数据显示，居民存款持续➿活化，7月，居民存款减少1.11万亿元，同比多减7800亿元；非银行业金📀融机构存款则大幅增加2.14万亿元，同比多增1.39万亿元，存款由企业和居民流🕖向非银部门特📒征明显。　　招商证券指出，从历史来看，非银行业金融💯机构存🥧款激增反映了居民“存款搬家”入市的🚸资金流动趋势。非银🚙行业金融机构存款一般✋包括证券、信托、理财、基金等🤴非银机构存🦒放在银行的存款，其激增🔗直接对应两类居民行为：第一是直接入市，即居民通过银📿证转账将资金🐾划入证券账户(计入“证券公司🤪客户保证金”)。第二是间接入市，即购买股票型❤基金、含权理财等，资金进📅入基金公司账户(计入非银存款)。　　该机构指出，从过往历史看，非银存款同比大增阶段🚽往往对应新开户🤵数激增和🍭两融余额攀升，相应阶段股市表📩现也较好。从个人⭐投资者开户数来看，今年1至7月上证🤵所个人投资者开户数明显回升，同比增长36.9%。与此同时，主✏动偏股公募基金发行在6至7月👉呈现加速态势。6月单🤘月主动基金发行规模峰值达299亿份，处于历史以来的81%分位，7月新发基金😀热度延续，单月发行97亿份，处于历史🆘以来的55%分位。　　业内人士普💛遍认为，近期居民“存款搬家”现象，同股票市场的吸引🔐力增强有关。前海😮开源基金首席经济学家杨德龙🔳对《经济参考报》记者表示，当前资本市🐊场逐步走强，有望带来较强🚀的赚钱效应，无论是外🈺资还是内资，对🆚市场的预期正在逐步转好。当前，居民储蓄迫切需要🔟寻找好👏的出口来进行投资，而A股市场🏿的走强恰好吸引🍢了居民储蓄向资🏌本市场的大转移。　　中金公司则指出，这已经不是今年第一🕍次出现非银金🙇融机构存款大幅多增🤒的情况，这或许反映出在😝存款利❄率下降的大背景下，私🙀人部门的金融投资愈加活跃。考虑到7月国债收益🏙率上升、利率债价格🍾下降，固📍定收益资产的相对吸引力偏🗾弱，非银金融机构的新增🗒存款有可能更🚐多流向了股票市场。　　是否为长期✏趋势仍有待观察　　当下出现的居民“存款搬家”现象到底是短期💃的市场情绪波动，还是有望🐯成为中长期的趋势，仍然有待观察。　　清华大学国家金⏬融研究院院长、清华大学五道口金融📐学院副院长田轩对记🐰者表示，当下“存款搬家”现象的出现，是由🔕于资本市场回稳向好🐃的势头对居民存👣款迁移产生了直接诱因。同时，7月💝份中央政治局会议提出“增强国📷内资本市场的吸引力和包容性”，提振了市场信👔心，为存款向资本市场迁移📲提供了政策层😺面的积极预期。　　田轩表示，从中长期来看，“存款搬家”能否成为趋势，不仅取🕳决于短期市场行情的表现，更取决于居民🚈资产配置结构💲的深度调整以及资本🍵市场基础制度的完善、上市公司质量的提升、投资🈁者保护机制的健全🌲以及市场监管的有效⬆性等诸多深层次因素。随🈵着我国资本市场改革的👟不断深化、财富管理市☕场的持续发展以😟及居民资产配置需🗒求的多元化，存款向资本💩市场的合理有序迁💜移是大势所趋。但是，这一过程将是渐进的、结构性的，需要资本市场自身❣不断地成🏃熟和完善作为支撑，也需要投资者🥉资产配置观念的🐚逐步转变。　　长📿江证券首席经济学家伍戈🎽则认为，本轮股指中♊枢的系统性抬升源于去年9月支持资🍸本市场的货币工具出台，成交量更为明💰显。后🍐续中长期资金入市的制度安🖕排和科技🏷浪潮等也为股指加码。不同过往，本轮🚞股指与企业盈利等🚲基本面显著背离。M1(狭义货币)等货币活化指标🍑的抬升，以及居民😡存款向非银存款的“搬家”，更🎨多体现出的是资金向股🔊市的转移。海外🐣也出台过支持资本市场的举措，并取得阶段🔌性成效。但从可持续性看，最终效🃏果仍取决于微观企业的盈利状况。　　西部证券指出，资金角度看，居民超额储🐸蓄规模从2021年开始快速抬📇升，大量资金堆积在银行存款中。资产角度看，一年期定期存款🆒利率跌破1%，余额👒宝收益率仅为1.05%，存款收🎩益率大幅下滑的同时，银行理财和固收+基金规模🎹出现明显扩张，居民资金正🛷在通过银行理财寻求更📤高的收益。该机构判断，“资金旺”和“资产荒”加剧，居民资金👕将加速流入理财产品，间接通过固收+基金等渠道进入权益市🍾场，成为后续行情😟的主要增量资金。　　引✖导居民加大权益资产配置　　业内人士指出，长期来看，释放居民储蓄、提高居民对包🔅括股票在内的权❣益类资产的配置比例，还需要资本😟市场的进一步改革完善。　　中🎲国市场学会金融🗄委员付立春对记者表示，居民“存款搬家”是🕓否会成为中长期趋势，关键要看市场能🐰不能让投资者持续🦉获得收益。如果政策稳住⏩预期、市场有稳定赚🎙钱效应，资金迁🌄移至少能延续一阵，但想变🤚成长期常态，还得靠更深😦层的制度优化。他指出，提高居民对⛷于股票资产的配🈵置意愿，需要让市🥡场变得更稳定透明，让投资者敢长期持有，机构和长期😳资金要多进来，同时产📽品要多元化，让不同👧的投资者都能找到合适的🍙权益配置。　　田轩认为，要长期释放居民💼储🥨蓄并提高其对股票📐等权益类资产的配置比例，需要系统性🌁推进资本市场改革，完善基础制度建设，强化信息披露🕒透明度，提升上市🕶公司质量和治理水平；优化交易机制，提升市🔦场流动性；丰富权益类投🤩资产品供给，如多元🈯化基金产品、指数化投🔲资工具、金融衍生品等，以满足不🧥同风险偏好投资者的需求；同时，发展🤘多元化投资者队伍，引入更多长期资金，优化市场结构；此外，还需营造良好的✍政策环境，加强政策协🌼调和预期引导，稳定市场预期。(吴黎华)

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蔡泽/谢业枧/周信/刘尔炘

（青岛日报／观海新闻记者 大竹英雄）