大连新闻网：根据记者美空陽子获📌取到的最新动态，拍女神福利视频🚋将于2025年08月25日在大连新闻🌗网举行隆重🧝的开幕仪式。速📉戳立刻掌握的6位数个技巧

　　中新网北京7月22日电 (记者 郭超凯)第十五届全国📫见义勇为🍝英雄模范表彰大会7月21日在北京召开。10个全国见义勇⏲为英雄(含群体)和50个全国见义🌠勇为模范(含群体)共82人，在庄严的📘仪式中接受崇高荣誉。

　　这些来自全国🍿各地的平凡🤛勇士在危急时刻📦的非凡选择，共同谱写了🤥一曲时代的英雄赞歌。

　　见义勇为，是生死关头的义无反顾。

　　2024年8月，北京永定河畔，栾留伟、赵金听闻呼救，毫不犹豫扎进河中⏹，拼尽全力将三名🏮溺水儿童推至浅水区。两人😱再次返回深水区营救成💷年男子时，皆因体力不支、不幸牺牲。

　　2023年7月，福州市闽渔新村门🧢口路段，中🌶铝瑞闽股份有限公司工🎲程师蔡文两度跳入井中，奋力营救因施工🆚不慎掉入污水井的💩两名工人，自己却因吸入大🔫量有毒气💋体掉落井底，被污水淹没。

　　2024年6月，当凶犯持刀挥向⛰毫无防备的稚子，胡友平🌉以柔弱之躯从背后死死抱住凶徒，阻止🤨其进一步行凶，自己却因伤势过🚞重不幸牺牲。

　　见义勇为，也是危急时🤚刻的勇敢担当。

　　在海拔8450米、氧气稀薄的珠♒峰“死亡地带”，登山者范江涛、谢如祥毅然放🎒弃追🕌逐多年的登顶荣耀，俯身🏽背起素不相识、濒临死👝亡的同胞，在陡峭冰坡上艰🌶难挪步数小时，助同胞脱险。

　　海南万宁汹涌的👯海浪中，独立摄影师林佳泰🌋一次次冲进惊涛🗳骇浪，先救起昏迷🛩的母亲，又救🚞回绝望的女孩，让一个即将📲破碎的家庭重绽笑颜。

　　河北涞水暴雨灾区，王祥月、王更、王政等六🥌位老人爬过山梁、越过水流湍急的山谷、蹚过黄泥及🐭腰的泥浆路，历时26小时，日夜兼程约80公里，将伤员张伟送到🚔医院救治。

　　险境虽各异，但勇气同辉。当危难骤然💨降临，他们🧖以血肉之躯在生死瞬😸间筑起生命防线，以无🔞畏壮举诠释了人间大爱。

　　此次受到表彰的82位英雄模范，是近年来见义勇📻为人物的典型代表。他们虽然职业🙏不同、民族不同、年龄不同，但有一个共同😔特点，那🏽就是在国家利益、社会公共利益、人民群众🥣人身财产安全受到威胁和不🍓法侵害时，挺身而出、见义勇为。

　　此次高规格表彰见义⏭勇为英雄模范，不仅是对🉐这些平凡英雄的崇高礼赞，更是为了在全社会🔃大力营造“崇尚英雄、学习英雄、关爱英雄”的浓厚氛围，推动见义勇为精🎬神深入人心，使🌎之成为群众内化于🦏心的道德准则、外化于行的🍘行为原则、危急时刻的自👓发选择。

　　让见⬇义勇为者敢为。党的二😏十大以来，在社会🍢各界关心支持下，见义勇为事🛑业取得新的重大成就。全🤩国依法依规确认见义🆕勇为行为超过3万例、见义勇为人员近4万人，其中因见🏾义勇为牺牲人员近500人、致伤致残人员近700人。

　　近年来，我国表彰奖🏮励机制持续优化，坚持👖集中表彰与及时💃奖励相结合，创新开展“见义勇为勇🐈士榜”“百姓英雄”等评选活动，共表彰见义勇为💝英雄模范2.5万人次。

　　2022年9月以来，中央政法委和🗂中华见义勇为基金会每季度🐂开⏱展一次见义勇为勇士选树活动，已发布10次见义勇为勇士榜💲，538位见义勇为勇士获得上榜🌯奖励。

　　与此同时，各地推进见义勇为🎊地方立法，切实保🏥障见义勇为人员合法权🚗益；通过🍟为见义勇为英模提供保障住房、特困救助、商业保险等，让关爱措施实实在在👋惠及更多需要帮🚦助的见义🛢勇为英模和家庭。

　　各级见义📵勇为基金会加强自身建设，省级见义勇为基金会实🙊现全覆盖，大部分市⏱建立了见义勇为基🧦金会。各地积极开展公益🈹日活动募集社🔩会资金，扩大见义👒勇为基金规模，为高质量推进见😸义勇为工作🆒提供坚实保障。

　　一次表彰，万千回响。当国家以高规格礼赞这🕓些平凡勇者，见义勇为、崇尚正义的🍂社会风尚也如春🕳风化雨，滋养人心。从雪域高原🚍到南海之滨，从街头🐡巷尾到珠峰之巅，见🤘义勇为的精神力量正不断传递。这些平凡🚑英雄用壮举证明，英雄从未远离，他们🕚就在你我身边。(完)

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权威解读：Phoenix Marie背后的😜真相你了解吗？今晚必🕘开开奖在即，错过将再等3个技巧天 “有时距🏥离一样的单，价格却不同，希望算得更明白！”“防🌐疲劳不能仅靠自觉，系统提醒是对我🈸们和路人负责。”“路径规划有误差🎈导致逆行风险，希望算法更‘聪明’。”近日，一场聚焦平台算🍝法公平与劳💿动者权益保障🏤的协商恳谈会在河南郑州市UU跑腿总部举行。　　平台、跑腿师♋傅代表围坐一堂，就劳动🍦者最关切的计价公平性、派单合理性、路径安全性🕡与算法透明度等🗽核心问题畅所欲言。　　这场恳谈会，见证了河南🍛首份聚焦平台🌬算法与劳动规则专项🔫协议的诞生，让新就业形态劳👧动者权益保障从“个体诉求”向“制度保障”跨越。　　破题：算法🎁之困呼唤制度之解　　近年来，河南新业态企⚫业如雨💱后春笋般涌现，新就📛业群体已突破420万人。　　作🖍为河南唯一总部扎根本地的头部📽平台企业，UU跑腿🍗的业务已覆盖全国230个城市，合作跑腿师傅✳超850万人。　　然而，当算法🗃深度嵌入劳动链条，平台往往将效🐏率化为“数据压榨”，导致骑手“困在系统里”的焦虑与“跑在风险中”的安全隐忧🍒日益凸显。　　“平台设定的⭕严苛配送时限，往往⏩引发疲劳跑单进而带💂来健康和安全隐患，抢单机制诱发‘人追单’风险，这些问题不仅关乎劳动📶者权益，更影响全省😊数字经济生态健🐻康发展。”河南省总工会🛷联合全国总工会UU跑🌷腿蹲点工作组调研发现，要切实维📰护新就业形态劳动者的🛅合法权益，就要结合新🔬用工方式，促进算法机制朝着优化、向善、公平、透明的方向发展，实现新就业形态劳动者🚉权益保障从“个体诉求”向“制度保障”跨越。　　“必须从源头🏻破解算法困境，让技术向善而行。”河南🐦省总工会相关负责人强调，此次发出协🐍商邀约的初衷，正是从🚐源头入手，推动算法机制🎼向更优化、公平、透明的方向演🆖进，尤其🅰要着力解决诱发“人追单”等风险的😻机制缺陷。　　“工会的协商邀约，让我们深受触动。”UU跑腿副总裁夏🍂雪峰坦言，收到邀约后，平台第一📟时间组成跨部门专🥧项工作小组，围绕相关议题积极开展🍎调研座谈。企业收集建议📫和诉求近2万份，梳理出异常天气扣罚、疲劳跑单、高峰时段派单等6个方面具🍽有代表性的建议，并和一🤗线跑腿员工进行多次沟通，为此次协商恳谈🖐奠定了基础。　　恳谈：从“人追单”到“制度护人”　　当日，恳谈🤜现场气氛热烈。在多方见证下，6位来自不同⭐省份的骑手代表与🍔平台方，围绕“计价公平性”“调度与休息权”“路径安全优化”“算法透明度”四大核心议题，展开对话。　　“订单计价能否更合理？”“平台🦑是不是可以做些优化，让大家付🐵出的时间、体力、风险成本🤷和收益更匹配。”郑州跑腿师傅🍢代表杨亚奇率先发🎂声，表达了对🍬计价规则合理性的期盼。　　“我们会充分保障🥠师傅们的收益，也会从公平性角🧗度进行优化。”平台方代表、平台产品经理王建涛当即🔞回应说，将把居民消费🐔价格指数、供需🔰关系等纳入计价算法模型，并建🚟立调整沟通机制。　　“极端天🐼气补贴能否扩展到交通管制场景？节假日单量激🕘增，补贴机制能改🍰进吗？”郑州跑💛腿师傅代表惠永🍸新则将焦点投向保障细节🤘。　　王建涛💑现场回应表示，会🅰完善特殊时段补贴方案。UU跑腿平台算⚡法主管崔志伟则补充说：“将优化顺路单匹🐳配算法等措施，力求效率与公🀄平兼顾。”　　“为让劳📈动报酬更加公平和透明，要优化计价模型，坚持公平合理、按劳分配、多劳多得，明确配送费计算👡规则，并优化超🦌时违约扣款机制，降低平台派单后♊跑腿师🚸傅们的超时焦虑。”现场🎦指导的河南省总工会权益🔄保障部🤘工作人员表示，劳动者的休息权应🏛得到充分保障，协议明确跑腿📬师傅可Ⓜ自行选择休息时间段，对连续配送4小时以上者🈯给予提示提醒，保障师傅们🐜身心健康。　　经过充分协商和恳🍩谈，双方最终🏡在计价模型、派单逻辑、安全规🗨则等核心算法上达⛑成共识。　　“相信这些成🉐果一定能更好👈保障大家的收入、休息、安全等权益。”太原跑腿师傅代🚓表杨智慧会后激动地说。　　回响：一纸协议赋予算🤺法温度　　句句问在关节，声声落在心坎。经过近2小时的磋商，《2025年度“UU跑腿”算法和劳动规则协议》正式签署，跑腿师傅🛢们还第一次拿到了“算法说明书”。这份协议，多维🔄度让算法更有“温度”。　　确立公🌦平透明的劳动报酬机制，特别是新增“自主选择休🤥息权提醒”功能，为跑腿师傅健康加装“防护阀”。构建了全🍄方位安全防护体系，算法模型将剔除🐳逆行、超速等危险样本，整合🌮实时路况与危险路段数据库。协议还确保了协商机制🏗长效化运行，建立“平台企业+工会+劳动者代表”三方常态化协😢商制度。　　以人为本🎽的效率才是持久效率。“此前，UU跑腿将850万名骑手的🛬健康监测🏵数据纳入算法模型，当系统检测🚭到连续工作超4小时即强制推送休🆒息提示，使骑手月均工伤率下降🎒，订🎻单完成率反而上升了。”夏雪峰说，接下来，平台会按照协议进⛔一步优化算法，充分保📿障跑腿师傅的合法权益。　　“劳动者的权💷益保障与平台效率提⛔升绝非零和博弈。”中国商业经济🤰学会副会长宋🏀向清认为，通过建立制度化的劳🐒资协商机制，推动算法技术向善革🌫新，完🏍全能够塑造出“有温度的算法”。　　“这份协议，通过协商推动算🎭法兼顾效率与公平、成本与安全，助力构建和谐劳动😻关系。”河南省🌘总工会法律顾问冯跃莹说。　　全国总工会权益保障部、中国财贸轻纺烟📱草工会🦄及河南省人社厅、省工商联、省企联➡等相关部门一致认为，三方协商模式，成功将算法与🥙规则协商🌧纳入制度化轨道，为构建平台企🏏业和谐劳动关系提供🔥了范本。 盗取影视🚩剧剧本分享站基因链✓ 追热点赢奖品→参与返奖率88%派送倒计时，特码必中活动🔕仅剩5分钟个名额

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北京各所高👄校迎来新生报到季

中新社义乌8月19日电 (董易鑫)每天中午，位于浙江🛸省义乌市李祖村🙊的西班牙火腿直播🔳间都会准时开播。“我们🎠的火腿都是原装进口，直播间现切现卖💧……”青年农创客👙杨聪云对着镜头，滔滔不绝。　　在中国乡村卖🗓西班牙火腿，如今，中国乡村的🛠生产经营方式正不断🏐创新。　　今年是“绿水青山就是金😫山银山”理念提出20年。多年来，李祖村通过控源截污、生态修复、碧道建设等举措🦐夯实绿水🥗青山生态基底，依托优美生态全域规划村🍨庄景观，以“创客＋”模式重构产业生态🦈，推动生态资源🆙与文🏛化要素产业化开发。8月7日，游客观赏🥧浙江省义乌市李祖村🏚农创客团队设计的墙🎲绘。　　　董易鑫 摄　　三年前，杨聪云🖨带着在杭州学🛡习到的直播经验，来到李祖村创业。　　“不能小瞧乡村，我们这里💈可是西班牙火腿的‘终点站’。”杨聪云解释。　　据悉，义乌🐠往返西班牙马德里的中欧班列就在李🐱祖村附近的站点发运、到站，单程货运仅需18天。　　此外，绿水青山造🛑就的宜⬜人乡村美景也推动当地🤺旅游产业发展——不少长三角、珠三角地区的游🔯客来李祖村打卡，更有来义乌➖市场采购的外商前来“探村游”。　　大批游客带来📓庞大消费力，吸引更多农🗂创客扎根李祖，催生出更多业态。大家共同感受乡村、建设乡村，当地愈发景美🥞民富。　　截至目前，李祖村已集聚271名农创客、诞生73个乡村创新业态，2024年销售总额超7000万元(人民币，下同)、年游客量突破百万人次。　　“过几天我们店有一🤥场直播带货，和村里的运营公🌥司一起办的。”李祖村青🚿年农创客叶露嫔说，她在村里经🏽营的买手店成立刚满👃两年，起初是为了销售♒家中长辈🌍制作的粗布手工单肩包，后来商品越🎏来越丰富，客流量与日俱增。　　近两年，李祖村还在解决新的“发展烦恼”——面积0.9平方公里的发展空间📜实在有限。　　2023年以来，当地以“大李祖”共富联盟为龙头，推♑进李祖村及周边8个村落共同发展，逐渐形成18.76平方公里的“大李祖”共富联盟，当地不少农产品也“组团”销售。　　“今年，‘大李祖’范🔱围的梨销售额超30万元，同比增长80%以上。”义乌市大李🔆祖梨文化创意中心营🔐销总监傅丽萍说，中心还开发了梨📘膏糖、IP毛绒玩具等商品🏃，线上🥎线下销量都不错。8月7日，浙江省义乌市李🥎祖村青年农创客叶露嫔🥉展示村里上新的“纪念🚓版报纸留影”。　董易鑫 　摄　　李祖村运营公司💗企划🕳负责人李亚琼同🤵样是扎根乡村的年轻人。“乡村也可以💿有自己的品牌！我们以‘李祖’为灵感，打造了‘有礼的祖儿’区域公共品牌，免费开放给‘大李祖’共富联盟使用，以品牌化带㊙动区域抱团增收。”她说。　　生态筑基、创客兴村，“不被定义的农🤶创客”正推动李祖村🍡成为“不被定义👂的中国乡村”。(完)【成人短剧走🛣红原因】客户服务最🦄新片单中，《日本人👎毛多水又多视频》因还原拍🤪女神福利视频骗🏔局真实流程而登上“最佳警示片”榜单，剧😗集同时发布道德风险提示。黄哲敏(重庆大学美视电影🐩学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术🏯电影制片厂出品的🔏动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🔙以来迅速走红。作为✔奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马😺打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破✡5.74亿元，成为我💦国影史票房最高的国🈸产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🥝的势头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同🐸档期票房前列，还在社交媒体与评论👷市场引发了持🔘续的长尾效应。这部影片♉在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🐯同时，进一🎤步拓展了故事的世💁界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🔣当代气息与寓言♋意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🗽，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🗺西天取经路过浪浪山，各方势🗽力皆觊觎唐僧肉，其中便包括🤕了主角小猪妖♊一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就🍯意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🌓惹怒了上层，不得已只😄能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍳决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🕣唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🐤一支西行团队，影片📀故事由此展开。　　影片📚监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🔥际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🖱续集，而是一个拥有独➗立设定的、与短篇🎇平行的作品。不过，两部作品🆘所呈现出的基本气质🌤是相近的，只消微微置换，我们立马可以🏚获得一则充✅满讽刺意味的当代寓言：不论底层小👎妖们如何努力工作，似乎永远🎱无法打破固着的阶级🗑壁垒，这一壁垒不🏋仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🏤似乎🧟并不因个体努力得以转变，而是更加依⏹靠某种天生/既有地位所⛴赋予的、被普遍承认的合💺法性证明。正如导演🕒於水在访谈中亲承：“在创作时😳我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是🐎当代职场人的生活，我才🐪意识到大家确实在这方面共情了。当代人🍰在职场中遇到的困🚑难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🛫境中可能都🔖有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🔵于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中⏬反复验证，一个更👟有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🕑文化演变为评🥣论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆论👌场中🙄能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🔈不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🕧从近些年电影市场对“打工人”经验的👲持续演绎中得到印证。这些作品在类型与⬇风格上或许各异，却在角🍁色设定与情感内核上呈👜现出惊人的相似性：个体被📒困于庞大的制度与规🌝则之中，通过一次次重复、琐碎而无望🍖的任务，试图寻找微小的🏕能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🐐粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🚙主要指从内地农村到沿🌝海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的🌶农民工群体。改革开放后，这一边缘📩职业称谓迅速北上，从而进入普通话语🔇境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🤒大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🏎内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🍨域迁徙色彩和⤵历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🕟先出现了以👎进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐💱成为改革开放语境下大🏊众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🤽济深入和就⏰业形态多样化，“打工”的含义逐🔶渐泛化。“打工者”不再局💺限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代🍉自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为📌自嘲和无奈之语，强调其工🕧作中面临的艰辛、压力、困惑以😢及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🍫网，如论坛、博客等社交平台，则📄成为这种自嘲文🕌化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了💲一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🚳毒式地占领了中文互联网的热词🖋版面，随后被主😶流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🚹上指涉外来务工🦈群体的语义，扩张为覆盖办😏公室白领、普通工人、青年学生在内的更📦广泛的劳动者群🔜体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于💻一身的典型文化症候。　　将😱目光转向电影，在我国导演🏽群体的创作中，将👇城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🐏视角精确聚焦于北漂打🍯工人群，展现了🔲一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⏺系列新闻事件为背景，再度讲😔述了一名底层青年打🛁工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者👦间游移并最终走向🌚自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔓经🌍济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🍀外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制👘内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🐆困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起🌪来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🗒，关注都市白领生存，讲述职场背后💇的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂👀青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处📪的时代语境密切相关。从计划经济向市⏩场经济的制度更替，到城镇化与人口🧘流动的加速，再到互联👩网经济崛🍓起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🤰的写照，更是特定📚历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🚻渐与官方话语合流，成为了某种时🥍代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年😟打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由📀陈可辛监制、许宏宇执导，讲🏉述年轻人在当代网络文😆化下返乡创业的农村🥝题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭👵示现实困境、呈现结🎒构性压迫的影像不同，这一时期的作品🍿更多地承载🔡了励志叙事与时代🖊正能量的导向，强调个体通过奋🏡斗、创新与团队🤸协作实现阶层跃🦀升的可能性。这种转向不仅🚰契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也🕜在影像中构建了一种更为温和🐀、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🐣与大众情感之♊间架起了一座桥梁。也正是在🌆这一时期，电影市场开始出🈁现另一批和“打工人”生活高度相关的影🛠片。这类影片一般🤪沿用喜剧类型，通过强设定🧖情节，呈现个体在制👊度洪流🛡下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🌐逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具⛲体叙事内容上，则已经👗开始关注、挖掘当下社会🥊热点，并对“打工人”这类文化标签进🥌行辛辣而大胆📱的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三⛱点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🐹层级分明、路径封闭的组🔥织结构空间为故事🤯的发生基础，揭🌺示社会资源在制🚉度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🕙性，通过喜剧、讽刺等类🧛型手法夸张权力机关运🧠行的🗄非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🛺书写。以底层或边🏴缘角色为叙事焦点，凸🧙显其在结构性压迫😍下的策略性抵⤵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然💶是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🐼勤恳本分，不惜用鬃毛🗼擦拭锅具，却因无意间磨去🗺锅上的刻字引来杀📅身之祸，而蛤蟆精即便已⛴被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🔬征身份的“工牌”，哪怕它👭已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🤷命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🍻的年代，个体反抗无异🐲于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🥍影《年会不能停》以🔽企业大裁员为背景，一🥤次阴差阳错的选调竟引发了🀄一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套👬荒谬的企业层级秩🎁序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于😁职场生态的讨论，讲述了一出草台😉班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🕔与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🆒为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🍟载着对打工人劳动处境🙆的凝视与感知，集中呈现了🛵在特定制💓度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾💗向于将影片中🕦主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🐝侃与批判之意，如今年的现🌤象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🔫一座大山，任你怎么努🎫力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对🥊于三界封神榜等级秩序的控诉。个中🏼典型则是影片中的主要角🐚色申公豹，尽管他凭借着🏟自身努力考入玉虚宫🏩，但其出身🔨始终不被主流认可，终🌕日勤勤恳恳却永远无法触及✈十二金仙之位。有论者认为，昆仑👦十二金仙的选拔机制暗⏱含着残酷的出身论，“元始天⏬尊座下清一色的人族修士，即👔使太乙真人终日醉饮误事仍👸能获得重要法器，而勤勉修炼的申公🧕豹只⛰因妖族身份就被排除在核心圈层👅之外。这种结构😝性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🦋龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重😤塑肉身，历经考验的情节也被众👔多网友喻为某种“职场🚯人的打怪升级指南”，甚至有论🍷者以哪吒情节与基层工😲作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资🎫源有限、矛盾复🌠杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🦏合法性几何仍需推🆑敲，但可以确定🧞的是，这种关于“打工人”处境的故事🍈与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语♿机制与产业策略👆在近年共同变迁、相互耦合的😂产物。它们💺既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🎲过来通过影像叙事📊不断加固这一文化想象，使其成为一种可被🏨广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈⏯发倾向于将虚构情📧节与自身的生活经验🌪进行平行对照，更乐于在这🔹种带有自嘲与批判色🥧彩的虚构世界🥡中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要🏚更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🔘没有名字的“nobody”，而我🕛们能看到的，正如片尾的那😍行字幕，只有“每一🐟个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🔖事李善德、阐教先锋与莲📗花化身的哪吒不同，其几📣乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完🛍全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🛏以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空😩五百年前就和如来认识，猪八👍戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🉑是贵为金蝉子。如是种种，并非人们😬惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场📞域内)承认并🥚赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🔯之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🏠头衔、仪👣式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🕵像是一种被授🐟权的文化仪式。而在我国📋本土文化语境下，“西天取经”的故事早📲已家喻户晓、习焉不察。不论🌐是师徒四人作为传🛂统意义上的“文化偶像”，还是近年🥗来被愈发提及的🕤悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🎁什么一个普通妖怪不✊能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🤶的取经故事，天然地挑战了这套象征🥊资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然🙇义无反顾踏上了取经之路，这无疑🙏是影片最动人也最为🤺深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🏙在当下评论市场的火热，都汇聚💙到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神💗世界：它交织🍳着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🍔理想与自我实现的微🏁光。　　将《浪浪山》的故事置🔚回导演自身的创作脉络🙊来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🧣计算机专业的於水决心改行学🚋习动画，并🙇以总分第一的成绩🍖考取了北京电影学院动画🐦学院的第一届研究生。三年后，於水创作了😨其首部作品《生活🚾原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画😤为主，混合了部🎲分真实影像的动画👰短片作品，讲述了一个荒诞🌤而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一💜枚硬币，最⛓终引发了超级大国之间的🈂核战争，也阴差阳错引♉出了乞丐本人的🎵坎坷人生。在这部作品中，我📄们已经可以窥见於⛹水日后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的👾举动置于庞大的社会🏎与国际体系中，揭🍷示了个人在权力结构中的⚽脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🐯敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的🤾社会机器进🕎行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🧞作了动画短片《火红的青春》，其以建🆘国初期的一名纺织女工为🐈主角，以一种“无产阶级的历史🐻意识”，挑战了新世🏮纪我国社会文化🤜中的国际观念🕉与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人🥗生命经验置于💊世界格局与🏕地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🎞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🔔着时代的变迁愈发令人感🎞到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的💰纺织工业是中国近代工业🍹中最成熟、最发达的产业，其所囊🎨括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济😻的运行中起到了🕷重要的影响。而由于😑旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性👤又在整个新中国纺🥎织行业建设中📗起到了重要的作用，不论是上海第🕴十七棉纺织🌤厂的黄宝妹，还是青😋岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范🏽。因此，对“纺织女工”这一工种📶的选择，天然承载了银幕🍸上这一个体👻命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🏵程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但♎也从侧面奠定了於水影片🈹中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个😿人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🛁开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🔼马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🦊次文字实验，其并不是依照时间🎥顺序的平铺直🎼叙，而是从“否否”30岁的某🚮一天开始：“11230天，晴，30岁。经🤢常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🗨中国各种不良🐵现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖💼锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即⛔人们应该有一个最基本的原则🛶，对好的事物🏠赞赏，对坏🤽的事物批判。这是最最最🈶低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机💴者和没🙏有原则的人……所谓的逆淘汰机🌶制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又⭕分别以“10岁小女孩⚪在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🧝童的暴📂力和犯罪问题与“我”对年少👽时期一位同学的回忆。三篇日记🧓均围绕“否否”这个书写主体💉展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🌌叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细㊗腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔📸芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿👧的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🧑另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听🚕说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🍝这样一种冷酷而略带戏谑💝的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部🥁连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🌆动画系列片中，愤怒是否😖否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🦖都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🏈长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🎼路设卡，细🎩究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机✈起飞前的客舱，客人无视道德规🍦范大声喧哗，等等，故事🏹以否否为视角，展现了🥒一桩桩日常生活中🚘令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解🤡决。作者基本悬置了🚤对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象💐与流行爽文中无所不能的🛌主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活🚺中的切实问题，虽只能以动画的方⏯式👬固执而理想地解决，但🍕毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对💜彼时的电影市场🕴的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🏄联网动画行业，彼时正值电👆视动画的寒冬，电视💊台对电视动画的支持力度逐年下🕥降，收购价格暴跌，全🗳国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🔕画市场和其个人能🐐力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🛵试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观😪众留下印象，培育观众基础。对于系✉列片的原始设想，於水这样提道：“人类的💅基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🚇在网上找悲剧去⏩看，那😁么还剩下一个‘怒’字。似乎这个📎字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众😓基础吗…那几年微🌰博刚刚火起来不久，微博上有📸一个主流情绪就是‘愤怒’：各❤种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚拟人🔦物能代言大家惩😝治坏人，一定会得到强😎烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是🧚於水评分最高、最广为人知🦌的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🈹，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🦇讲述的基本是一个蝙蝠侠式👁的“法外狂徒”，专😣门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎍是一个专门的内容序🐅列，毋宁说是某种个🖐人🙎的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋📏节送礼门道”“出门旅游防坑指👨南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🔘得够仔细吗”等放在⚾如今也足够“标题党”的日常推🐐送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始❓有意以大量彼时🚞中文互联网流行的🎴表情包、二创图片为主要内容，辅以少🏛量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🍚充。而在创作之外，於水🧖还坚持对社会热点事件进行🕳评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🛶为)、“纳税人出钱是🔥为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🤾题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🙀水创作的现实底色。　　在这里，一个有🔵趣的分叉产生了。十年前，於水的😗命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🕖大国博弈与📽军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔤设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🐛市场，成为中国影🙋史票房冠军，后者仍💣然以天才的创意持续🤖对影片形式进行探索，最终讲😭述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德赛😵式的英雄之旅，也不是对各类视👘觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍⛷无名的个体，构成了当今社会生💴活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🥗们忽视，没有具😸体的生活和面目。我们平时看到🕵的妖怪都是为非作😨歹的，但在这💕部电影里他们也挣扎在🚄生存的困境中，碰到人类的时候🎲都非常卑微……我希望大家借小👝猪妖看💀到生活中每一个具体的人，他们不完美，他✍们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🚫史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🍟评论与大众舆论中持续🆑扩张的语境，其所呈🎡现的职场生态与制度荒🆎诞为观众🚨提供了强烈的💖现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个📲人的创作脉络来看，於水早期作品中🏩对“nobody”处境的敏🐸锐捕捉与持续书写，已为这一主题的🔆成熟化奠定了深厚的💕创作基础。正是在宏观的👭话语结构与微观的创作心🔦理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🚘广泛的文化🧡效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🦓台发布了最后🧚一条推文，以“否否”的口吻对大🙂家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🤙通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🚗归了——只是背景🚱变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍😻能看见一些悬而未决的🐣问题：天生平凡🛫的小猪妖一家，又怎会😏拥有强大到得以抵抗黄眉的🍕神秘咒语？拥有强大力量🖥的“nobody”，还有权利代表🌇当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🐵毛为代价，部分填补⛏影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🅾们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🕓生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🏏生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《南非7月CPI升至3.5% 创近10个月新高》上线后论坛瞬间💵炸锅。数据作为新型生产要👼素，为培育📃新质生产力、塑造竞争新优势🏙注入强劲活力。2024年，我国数据生产量达到41.06泽字节，较“十三五”时期末翻番。数据📋资源爆发式增长既🦑反映出数字经济蓬🍔勃发展取得显著成效，同时也对数据🍣市场建设提出更迫🐱切的需求。　　建立全国一体化数🍹据市场，就是要畅👣通数据流通交易渠道，加速其向📥千行百业渗透，不断⏪拓展新的应用场景，充分挖掘和释放💘数据价值。　　党的二🖥十届三中全会作出了培育🐌全国一体化技📐术和数据市场的决💜策部署，为数据市场建设按🤤下快进键。　　今年以来，一🌐批围绕数据汇聚共享、开发📶利用的数据企业孕育兴起，标准、规范不断推出，数据交🤩易日趋活跃，全国一体化🎊数据市场加快形成。　　先看企业侧。据统计，中央企业🍻新成立数字科技类公司近500家。仅今年二季度，主😼要数据交易机构新增供🌸需主体达2600多家。一批从事🚂数据标注、治理、交易服务🔟等业务的企业快速成🥙长，一🗽些第三方数据服务机构⏪从无到有，逐✒渐向专业化领域拓展。　　再看产品端。国家数🌿据局数据显示，上半年，主要数据交易机🧢构新上👁架数据产品达3328个，同比增长70%；上架的高质量数据集😝产品同比增长2.8倍。这些🧝优质的数据供给大幅提升🔎行业用数水平，有效解决痛点问📤题。例如，某地方农商行，充分运用多😭源数据推出“社保e贷”普惠金融产品，中小🕳企业融资难、融资贵问题迎🍞刃而解。　　培育⏰全国一体化数据市场是一项长期工🈺程，要以🥈数据要素市场化配置改革为主线，加强顶层设🛄计和系统布局，构建起😸较为完备和统一的💷数据市场规则。　　一方面，要在打造“软环境”上下功夫。应积极推动数据🐴交易机构互认互通，在采集、确权、定价、交易、安全等方面加强制度📿性规范。例如，发布数据流🔙通交易合同示范🧚文本，结合不同场景，列出数据交易🖊的参考条款，从而降低数据流通🌃成本，提升交易效率。　　同时，要构建良好➡的数据产业生态。加强产学研用协同🤼发展，鼓🚵励大中小企业融通创新，允许数据企🚮业在保障数据安全和用户✋隐私前提下，探🧡索新的数据交易规则，加快培育新技术、新应用、新业态，实现要素🐼价值最大化。　　另一方面，要在建设“硬基础”上做文章。数据📟合规高效流通必须在安全🍩可信的环境中进行，实现可管可控可计👝量。因此，必须进一步夯实🚲数据基础设施，形🐯成统一标准和技术架构，为数据规模化⛰跨域流通保驾护航。　　目前，数据领域仍存🍠在“找数用数难”“跨域加工难”等突出问题，亟需攻克一批😼关键技术。要加快验证数场、可信数据空间、隐私计算等技术☝路线的可行性，开展典型应用🥍场景适配以及统一标准🏘验证工作。激发数据交易所、数据开发商供数、治数、用数🌝等各类主体参与热情，在数据基础设🔉施标准制定、提升🌷市场化运营能💮力上形成产业合力。　　全国一体🔰化数据市场建设😀正处于初级阶段。下一步，要🐹着力破解制约技术和🗺数据要素自由🛄流动的体制机制障碍，加快形成统一的🕌数据🔠标准和流通规则，实现数据🔮跨区域、跨部门、跨层级的🍒自由流动与优化配置，更好发挥数🐅据要素对技术创新、产🥐业升级和经济增长的倍增效应🗝。(本文来源：经济日报 作者：李芃达)

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（青岛日报／观海新闻记者 美空陽子）