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直播吧7月23日讯 ESPN消息，皇马已经签下⌛了前摩纳哥球探劳尔-加西亚，主要负👡责国际球员招募。

皇马球探团队🎄新成员劳尔-加西亚是国际球探专📺家，曾在摩纳哥任职5年，今年6月份离任。加西亚还在马竞、德比郡、富勒姆、南安普顿担🐪任过球探。加入🔈皇马后加西亚主要负责🔥西班牙之外，国际球员的😖招募工作。皇马首席球探卡拉🍻法特会继续担任球🍘队引援的主导人👪物。

在摩纳哥任职期间，加西亚主要专💐注于欧洲球员的球探工🥒作，至于皇马🚌今夏转会窗，具体引援将🏐取决于现有阵容🏾的离队情况。罗德里戈、塞巴略斯未来都不💋确定，皇🦊马正寻求引进一名中💹后卫和一名中场，同时持续关注新🦇星天才的发掘。

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四川德阳推动文🈹旅融合 以三星堆💷为核打造国际旅游城市

黄哲敏(重庆大🦇学美视电影学院影视系⛵讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片🤤厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🦗来迅速走红。作为奇幻动画🔶短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🌧马打造的首部长篇改编作品，上映一⛰周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我😴国影史票房最💒高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍✈以强劲的势头于市场与评🥉论界持续发酵，不👺仅稳居同档期票房前列，还在社交媒体⤵与评论市场引发了持续📌的长尾效应。这部影🦓片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🍛格的同时，进一步拓展🕓了故事的世界观层次与📛叙事纵深，书写出🅰一则兼具当代气息与寓言意📘味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🥥杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧🔕师徒四人西天取经路过🐶浪浪山，各方势力皆觊觎🚭唐僧肉，其中便包括了主👹角小猪妖💱一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🐳得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🆗上层，不得已只🕖能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🤴做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🎗徒四人一步取得真经。他们🌲先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由🌇此展开。　　影片监制及艺术总监陈🦂廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和🃏《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🚵非续集，而是一个拥有🔅独立设定的、与短🤝篇平行的作品。不过，两部作品所呈现💏出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们🌳立马可以获得♎一则充满讽刺意味的当代寓🤨言：不论底层🍠小妖们如何努力工作，似乎永远无法📻打破固着的阶级壁垒，这💣一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂🎇权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🛥们的生活环境似乎并不因💠个体努力得以转变，而是更加依靠🚢某种天生/既有🐄地位所赋予的、被普遍承认的合✋法性证明。正如导演於💧水在访谈中亲承：“在创🤧作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🦍做出来后，才觉得这就是当😛代职场人的生活，我才意识到大☝家确实在💭这方面共情了。当代人♈在职场中遇到的⛎困难是普遍的困难，但在家庭、学校等🌁各个环境中可能都有类🈚似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🐛穿了当前关于《浪浪山》的所🕓有主流评论。但与其在既有话语中🔯反复验证，一个更有🐜意思的问题是——近年来，这一指📋涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网🤥络亚文化演变为评论🏑市场的高频词汇？又为何在⏯当下的电影舆论场中能⛰够迅速引🍯发跨年龄、跨阶层的情感共🐈振？这种转变不🕴仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🎐年电影市场对“打工人”经验的持🆖续演绎中得到印证。这些作品在🙍类型与风格上或许各异，却在👭角色设定与情感内核🌅上呈现出惊人的相似性：个体🍱被困于庞大的制度与规🏇则之中，通过一🤵次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微📩小的能动性与⛴意义感。　　以词源看，“打工”一词最🤝早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🕉指从内地农村到沿海👓经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅🥋速北上，从而进入普通话👳语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🔚口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓✍也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🤺烈的地域迁徙色彩和历🅿史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🔁先出现了以进城⛪务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🥟革开放语境下大🆑众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🎼场经济深入🐲和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🚫业群体，青年群体、普通上班族也👑开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🛢和无奈之语，强调其工作中🥡面临的艰辛、压力、困惑🌱以及对制度的不满与讽刺。而早期中文㊗互联网，如论坛、博🙉客等社交平台，则成为这种🛐自嘲文化🤡的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主💗发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式✌地占领了中文🥅互联网的热词版面，随后🕎被主流媒体收录为年⭐度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🔮涉🌉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白😕领、普通工人、青年学生在🌮内的更广泛🍮的劳动者群体，形成了某种集自🥇嘲、解构、共鸣于一身🌥的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城🐄市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🐎鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🐪于北🎥漂打工人群，展现了一个大众🌑生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前📲后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年打🍃工仔小辉在🍕流水线生产、家庭、爱㊗情三者间游移并最终走向🍶自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划😌经济向市场经济转🍛型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄😔务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🎢文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🐕城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🦀离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🏟生存，讲述职🍐场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🥂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🐋与其所处的时代语境密切相关。从计划👠经济向市场经济🔄的制度更替，到城镇化与人口流动的📱加速，再到互联网经济崛起💇带来的劳动形态变革，不仅是个人🍌命运的写照，更是特定🤮历史阶段社会结构🈳转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官😧方话语合流，成为了某种🥫时代精神塑造的反映💾，典型如文牧野🅱执导，讲述城市🤝青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由👂陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🍐年轻人在当代网络文化🌔下返乡创业💯的农村题材影片《一点就到家》。与此🉑前偏向揭示现实困境、呈现结构🐅性压迫的影像不同，这一🐐时期的作品更多地承载了励志🛃叙事与时代正能🗓量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队🛢协作实现阶层跃升的可💩能性。这种🥇转向不仅契合了主流🦕话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建➡了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🎷在官方话语与大众情感之间🏀架起了一座😩桥梁。也正📐是在这一时期，电影市场开始出现👅另一批和“打工人”生活高度🏃相关的影片。这类影💢片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现💝个体在制度洪流下的嬉📐笑怒骂。在最终结果上，其并🅰没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🥤叙事内容上，则已经开始关注、挖🐵掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进💏行辛辣而大胆的🏌平铺直叙。细究其故事构💸架，大抵可分为以👺下三点：其一，制度🦕化的阶层再现。通常以一个🔟层级分明、路径封闭的💜组织结构空间为故事🏷的发生基础，揭示社🛺会资源在制度化选⏺拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🕝手法夸张权力机关运行😩的非理性逻辑与内在矛🐒盾。其三，边缘主体的能动🦏书写。以底层🔒或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性👿压迫下的策略🕷性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一📡幅当今社会🔯千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤🈵恳本分，不惜用鬃毛擦🍓拭锅具，却因无🎽意间磨去锅上的刻字🌲引来杀身之祸，而蛤蟆精即便😔已被驱逐出浪浪山，仍执意保留〽象征身份的“工牌”，哪怕它已📛不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🙍上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🤫命也似乎是当🎡今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🔹自危的年代，个体😇反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🐧上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🍛为背景，一次阴🆒差阳错的选调竟引发了一连串🐽的职场闹剧，吊诡地揭🔨示了一套荒谬的企业😹层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职📼场生态的讨论，讲🙈述了一出草台班🥍子式的创业闹剧。这些影片虽😾在题材🌵与叙事策略上各有差异，但无一例外地借用🎽了“打工人”这一符号，将其转化💺为类型叙🦗事的核心意象。这些形象始🕯终承载着对打工人🍕劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特📎定制度语境下个体所🐦经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🗞众倾向于将影片🤙中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我👔调侃与批判之意，如今年的现象级👞动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中👢的成见是一座大山，任你怎么努⛺力都休想搬动”背后，实际上反映⛰的是大🤞众对于三界封神榜💱等级秩序的控诉。个中典型🐐则是影片中的📸主要角色申公豹，尽管他凭借🌟着自身努力考入🐊玉虚宫，但其出身始💋终不被主流认可，终日勤勤🛡恳恳却永远无🍊法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十👋二金仙的选拔机制暗含着🔠残酷的出身论，“元始天尊座下清🅾一色的人族修士，即使太乙真人终日📫醉饮误事仍能获🔘得重要法器，而勤勉修炼的🥏申公豹只因妖族身份👤就被排除在👴核心圈层之外。这种结构性🍏歧视恰似某些行🏛业对‘双非’学历的📣隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧🗑视”。[3]同样，哪吒在🌿该片中为重塑肉身，历经考验的情节🏒也被众多网友🧔喻为某种“职场人的打⏰怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🗺情节与基层工作👆相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行🙈，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🕊面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🕸合法性🌚几何仍需推敲，但可🔈以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事😯与解读并非孤立事件🚑，而是社会文化、媒介话语机制🤧与产业🗺策略在近年共同变迁、相互耦🏧合的产物。它们既借🎳助了网络语境中“打工人”符号的流行🚆势能，也反过来通过🕳影像叙事不断加固这一🌙文化想象，使其成为一种可被广泛〰接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🔜倾向于将虚构情节🍑与自身的生活经♏验进行平行对照，更乐于在这👥种带有自嘲与批判色彩的🏒虚构世界中完🌖成情绪释放与🌇身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🆒其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一👢些。直到结尾，四只小妖都是没😕有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🔅行字幕，只有“每一个勇敢出发的🧘自己”。这个“自己”与上林署九品监🏆事李善德、阐教先锋与莲花化身的🕕哪吒不同，其几乎被剥离🚧了所有社会身份，甚至于被完全🤗排除在分配体🕰系之外(妖怪)。这里，或许可🍁以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟✂空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🤱僧都是天将转世，唐僧🥂更是贵为金蝉子。如是种种，并非🕥人们惯常接触、可获📝得物质财富，而是📓被社会成员(尤其是某一场域内)承认并🦕赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🍖能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🚤度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🤖来像是一种被授权📭的文化仪式。而🏬在我国本土文化语境下，“西天取经”的故🔏事早已家喻户晓、习焉不察。不论是🍾师徒四人作为传🔬统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🥗发提及的🉐悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🥫是他们去取经”，而鲜有思考为🐼什么一个普🐋通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取经故事，天然地👖挑战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🤗系，没有神格，但依然🤠义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也🥂最为深刻的🌯部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🦅影片在当下评论市场的火热，都汇聚📂到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖❤居的精神世界：它交织着讽刺与🛠控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🎹理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👚自身的创作脉络来🍥考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其🌥实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机⭕专业的於水决心改🍖行学习动画，并以总🙅分第一的成绩考取了北京✈电影学院动画学院的第🐟一届研究生。三年后，於水创作了其👒首部作品《生活🖱原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🎲为主，混合了部分真🔠实影像的动画短片作品，讲述了一个荒🛢诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🐋硬币，最终引🆘发了超级大国之间的核战争，也🔲阴差阳错引出了🔭乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於💥水日后的🍘创作底色：通过🗞夸张的因果链条，把个体最微🆙小的举动置于庞🤩大的社会与国际体系中，揭示了个人🕍在权力结构中的脆弱☝与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🈵与同情，另一方面，则是通过❣自我介入、自嘲、媒🏔介拼贴的方式，对看似精密运转🕊的社会机器进行大胆而尖锐🏑的讽刺。　　2010年，於水创🏵作了动画短片《火红的青春》，其以建🕡国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🕧意识”，挑战了新世🚶纪我国社会文化中😒的国际💫观念与风俗变迁：在相隔半个世🎾纪后，国人再一次将个人生🔡命经验置于世界格局🔶与地缘政治的🔙前台(北京奥运)，而个人在历史舞🥊台中🤱所获得的激情、荣誉、成就，却随着🍮时代的变迁愈发令人感到陌⚽生与遗憾。需要提及的是，旧中🛁国的纺织工业是中⏹国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力😮与市场份额，都在🕠国民经济的运行中起到🛑了重要的影响。而由于旧🎐中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🎺国女性又在整个新中国纺织行业🍗建设中起到了✝重要的作用，不论🌈是上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六👒厂郝建秀，都是个🤕中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一🚻个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上⛺缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🚋从侧面奠定了於水影片🤜中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🕤个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🔟了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发📎布了首条“推文”：“否否马上要诞🤐生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🐟三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🚤文字实验，其并不是🤱依照时间顺序的平⛽铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🔪开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🎇人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🕑愈中国各种不良现状的一👃剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🌿吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们👑应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这😤是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有✊很多投机者和没有原⛎则的人……所谓的逆淘🍕汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人❎处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记😌又分别以“10岁小女孩在电🕗梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少⛔年儿童的暴力和犯罪问题🏰与“我”对年少时期一位💿同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🙁个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🌹化叙述。当然，不变的依然是作🌇者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🤦触记录到，脸盆其人“地上的雨😀水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🗑芯一根一根吃”，甚至💩在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🏠初中。再后来，听说他在一次斗🏘殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略🚠带戏🌿谑的形象出现。也正是🎄这样一个形象，催生了作者🕔首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌨部动画系列片中，愤怒是否否🏕的关键词。因为对丑恶的💏愤怒，就是我们的正能🌝量。”系列片的🌍故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🍢路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令📓否否“拆东墙补西墙”；旅游路⏺上到处封路设卡，细究得知🐱只是为了迎合“上级视察”；飞机起📨飞前的客舱，客人无视道德规范⭕大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日❓常生活中令公众愤慨❇的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🔜解决。作者基本🔊悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🏰形象与流行爽文🏩中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🕒生活中的😠切实问题，虽只能以动画📗的方式固🏖执而理想地解决，但毕竟留🐦下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🌨时的电影市场的观察直接有📕关。他本人在回🚲忆中提及，2009年起，他开始关👯注互联网动画行业，彼时正值电视🎇动画的寒冬，电视⚡台对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有♏“喜羊羊”系列取➿得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个人能力的📝综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🈴不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🏅众留下印象，培育观众基础。对🌊于系列片的原始设想，於水这样提道：“人🦀类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般👱很少主动在网上找悲🍢剧去看，那么还🤯剩下一个‘怒’字。似乎这个🐴字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那💿几年微博刚刚火起来不久，微🚀博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众🖤愤怒，如果此时有一个🧙虚拟人物能代⚡言大家惩治坏人，一定会得到强烈的📁共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接✖诞生了可能是於水评分💴最高、最广为🤞人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🥎季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列⛔讲述的基本是一个蝙蝠侠式🅿的“法外狂徒”，专门处理🐵各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🏤个专门的内容序列，毋宁说是某种个👏人的日常生活🎦见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔细📑吗”等放在如🚝今也足够“标题党”的日常推送式杂🧘谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有😚意以大量彼时中文🍈互联网流行的🔥表情包、二创图片为主🤑要内容，辅以少量的😦文字说明，并正式在🧙其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形😛象作为补充。而在创作之外，於水还👄坚持对社会热点事🕔件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🥃的不文明行为)、“纳税人🦎出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的👅追问、一以贯之的“愤怒”，构成🈴於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🍱的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🥨与饺子、李阳等人关🚕联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞赛的残🛺酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🌾设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🎗我国电影市场，成为中国影史💷票房冠军，后者仍然以天才⏳的👻创意持续对影片形式进行探🚌索，最终🐢讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🚸种奥德赛式的英雄之旅🦉，也不是对各类视觉🌌媒介的融🤯合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🎷无名的个体，构成了当今社🌍会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🎁被我们忽视，没有具体的生活和☝面目。我💥们平时看到的妖怪都是🔰为非作歹的，但在这部🧔电影里他们也🚒挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候🍲都非常卑微……我希望大🦎家借小猪妖看⛲到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我🐛一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😺与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🔸论与大众舆论🕓中持续扩张的语境，其所呈现的职场💳生态与制度荒🈵诞为观众提供📝了强烈的现实投射与📵市场共鸣；另一方面，从导演个🚿人的创作脉络来看，於水早期作品🍃中对“nobody”处境的敏锐捕捉🍶与持续书写，已为这一主题的成熟🏢化奠定了深厚的创作基🐡础。正是在宏观的话🚨语结构与微观的创作心理🙏的交织之中，《浪浪山》得以在当💽下获得广泛的💷文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🎌方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🌝说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🎀通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🍧态回归了——只是背景变成了🎼一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🏷能看见一些🖥悬而未决的问题：天生😒平凡的小猪妖一家，又怎会🍼拥有强大到得以抵🎈抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当⏮今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与😶悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片📴内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🤯需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中💴国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地📊走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🍽具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码资源是否🖐安全】国美海绵🥎制品专卖店日前上线《2025年免费资料准确公开正版》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的1933333钱多多免费提供，情🌏节与去年江苏南通海门市🆑类似案件高度重合，引发不少网友👌担忧现实复刻。中新网成都8月20日电 (记者 王鹏)西部地区首个质💓子治疗系统19日在四川省肿♏瘤医院(天府院区)正式启用，这一肿瘤放射治✏疗领域的尖端🎏技术落地四川，将🥨惠及更多肿瘤患者。图为8月19日，患者接受质子治疗🥞。四川省肿瘤医院 供图　　据介绍，前期医院发🕜布临床试验招募信息后，众多患者踊🍪跃报名。经过严格评估筛选，患者李女士📘成为首位接受治疗的临🐌床试验患者。该患者罹患头颈🌅部肿瘤多年，近期病情进展，经多学科讨论，医院决定采用质子治疗🐡。　　质子治疗核心🍢原理是利用加速器✒将质子加速至接🚿近光速，实现能量的定向精准释放：质子束在穿透健康👋组织时能量沉积极低，仅在抵达肿瘤🎺病灶的瞬间🥞释放峰值能量，犹如对肿瘤😎进行“立体定向爆破”。　　四川省肿瘤🕒医院首席专家🍓郎锦义教授表示，这台代表国际先进水平🕊的“国之重器”，将为西部地区儿童、头颈、胸腹等🚮复杂部位肿瘤患者带来新🖲的希望。(完)新澳门天💌天免费谜语📉活动攻略片段中涉及Foxy Di家庭隐私。8月18日，由追觅科技创始👜人、CEO俞浩发起的“俞浩🎇未来教室计划”首期项目正式启动，第一间“未来教室”将落地俞📥浩的母校江苏省🔒南通市海门区正余初级中学。　　作为正余中学2002届毕业生，俞浩在求学🆙期间被充分“扬长”的经历，让其深🙎刻体会到母校教育理🐣念的宝贵价值，成为滋养他🦍求学生涯乃至商业人生的关🤧键起点。　　“20多年前，在母校😜的包容和引导下，让我📀对物理的热爱、对世界的好奇心得以🈸延续。”俞浩表示，正余中学🔎是他成功的起点，不是因为❎有多好的办学条件，是🤒因为这里没有忽视学生的“棱角”，而是鼓励学生“扬长”。　　因此，俞浩将通过俞浩基金🎿会回馈家乡，捐助江苏省南通市📳正余镇千➡万梦想基金，“未来教室计划”是该基金会👇落地项目之一。　　俞浩希望通过“未来教室计划”反哺母校，通过提供校园🙂改造基金、智🤕能化校园设备，开发定制科🔃技课程等方式，助力正余中学打造“全国领🎴先的乡镇科技教室”，用科技和💌公益的力量守护“棱角少年”，探索从“物质帮扶”到“个性托举”的新型教育公益范👪式。　　如今，随着乡村全🥟面振兴深入推进，乡📛村教育早已不是人们印象中的模样。乡镇中学，已经不缺桌椅、电脑、多媒体等🚭硬件设施，缺的是更多样🛡化的教育机会、更广阔的视野与保护“棱角少年”的教育理念。　　从乡镇🐅中学走出的俞浩，尤🚽为理解乡镇中学在基🍴础设施和科学教育上🌬的提升空间，深感拉齐🏜城乡教育水平、推进教育公平🛐的必要性与迫切性。俞浩的想♿法与他的初中老师、现任🥡正余中学校长李晋🏝的想法不谋而合。　　“每个孩子都像天🌘然形成的黄铁矿，都有自己🏈的棱角，教育不是要📃把这些棱角磨平，而是琢磨着，怎么让这⛱些棱角发出独🍺特的光芒。”李晋对记者表示，希望能够尽全力让孩🏛子们获得“扬长”个性化教育，守护创新火种，推动这所乡镇初中成📰为未来工程师、设计师、体育冠军的成长🦂摇篮。　　为此，正⏲余中学将落地的“未来教室”，将为🗒这所乡镇初中的学生们，带来全国🐢领先的乡镇科技教室。　　“此次建设‘未来教室’计划分为三🐭个区域，分别是展示墙、协作岛和智造区”，李晋介绍，展示😈墙区域计划设置“灵感碰撞板”，孩子们🚩可以把自己的奇思妙想放📩上去，其他感👻兴趣的孩子可以⏫一起组队交流。　　“协作岛”采用🚈可任意移动拼接的模块😫化桌椅，可以随🎾时布置成不同格局，方便兴趣😘小组根据不同课程、项目进行分组讨🐆论。　　在“智造区”，则计划💴引入最前沿的硬核科技元件➕，比如搭🔛载摄像头模块、麦克风阵列的树🛳莓派开发板，支持图🔤形化编程的机器人编程套装，能够打印各种物理实验🏜配件的3D打印机，以及红外、超声波、光敏、温湿度传感器……　　“未来教室”建成后，将持续保持开🥒放状态，学生们可✍以在这里自由🐯发挥个性和长处。同时，“俞🙁浩未来教室计划”还将与正余👵中学共🕛同定制开发科技课程，邀请人🧡工智能研发工程师、机器人产品经理🌳以及来自清华大学🌤等一流高校的“校外导师”为学生做授👲课分享。　　“俞浩未♋来教室计划”的落地，不📨仅为正余中学带来改变，更希望建立👝可复制的教育公💇益新范式、未来教室的新👉范式——在传统教育公益基🥛础上，关注🎼学生个性特质，通过企业更开放💨的视野，结合学校“赋能个性成长”教育理念，从教育空间设计、教育配件支持🤰到教育课程开发，以“全国🥫领先的乡镇科技教室”的形式解🍷决传统教育短板，激活学生个性潜能。

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中川瞳/Michelle Can/Kayla Synz/Denisa

（青岛日报／观海新闻记者 Raven Alexis）