滨州网：根据记者上田杏✈子获取到的最新🎑动态，4484在线😊观看视频将于2025年08月28日在滨州网🍧举行隆重的开幕仪式。倍✴投真的能翻盘？选号思路曝光

来源：市场资讯

　　Moneta Markets 亿汇正式🚭宣布与马德里🐱竞技足球俱乐部（Atlético de Madrid）建立官🍞方区域合作伙伴关系，借助世界顶级📛足球品牌的全🍁球影响力，进一步拓🐮展金融交易平台的市❇场份额和知名度。

　　【2025年7月23日】 – 全球领先的多🎞资产交易平台 Moneta Markets 今日宣布，与西班牙著名足球🌖俱乐部 马德里竞技 建立区域战🍞略合作伙伴关系。此次合🔴作标志着金融科技与国🌇际体育文化的深度融合💙，旨在通过跨界资源整🎏合，共同开拓全球市🍐场，提升品牌影🧓响力。

战略合作：融合交易智🚮慧与足球激情

　　作为一家以🌧创新技术和卓越服务而💋闻名的交易平台，Moneta Markets 此次与马德里竞技🥢联手，不仅是品牌🧐层面的强强联合，更是一种对于团队协💟作、战略规划和顽强🍧拼搏精神的双向🔶认同。双方一致认为，这些核🧞心价值在高频交易和💎职业足球领域中同样关键，并将成为😟双方共创未来的基石。

　　“这⛴次合作是我们全球拓展战🌻略中的重要一步，”Moneta Markets 首席执行官 David Bily 在新闻发🔴布会上表示，“我们深🍷知马德里竞技💣不仅代表着顶尖竞技水平，更传递着坚韧不🍴拔、勇于突破的精神。通过与他们的联手，我们希💀望为全球客户带来独特而🚶难忘的体验，同时提升我们的品🚫牌国际影响力。”

　　独家权益：为客户和球迷🎃创造无限可能

　　根据合作协议，Moneta Markets 将获得🧙一系列独家推广权益，包括但不限于：VIP 客户招待：独家赛事⛓观赛门票及高端接待活🏾动；球星互动：马竞球星🤨签名纪念㊗品及专属见面机会；联合推广：多渠道🤠联合品牌宣传活🕒动与媒体曝光。

　　奥斯卡·马约（Óscar Mayo），马💻德里竞技首席营收与🎐运营官补充道：“我们很荣幸欢迎 Moneta Markets 加入马德里👡竞技大家庭。他们的全球化🥃视野、创新思维🥡和对卓越的不懈追求，完美契合我们场🚈上场下的价值观。此次🕯合作标志着我们在与球迷互动🙃方面迈出的重要一步，也将携手探索在线⏮交易等新领域。”

共创未来：跨界合作开🍀启新篇章

　　此次合作远不止于传统🤘的赞助模式。双方将以实😄际行动推动双方⏫在数字化营销、客户互动和品牌🤷联动方面的深入合🥦作，开辟一个🔊全新的跨界合作范式。业内人士普遍认🔝为，这种金融科技💏与体育品牌之间的联动，将为🌹全球商业模式创新提供新🥨的参考样本，也将进一步🛠激发市场活力。

　　关于 Moneta Markets 与 马德里竞技

　　Moneta Markets 是全球领先的♿多资产在线交易平台，凭借创新的产品技💓术和优质的客户👥服务，已获得包括“国际最佳交易平🎧台创新奖”、“最佳低成🕍本交易平台”等多项国际殊荣🦗，在欧洲🍀和亚太市场拥有庞大用户🖼群体。

　　马🚗德里竞技足球俱乐部成立于1903年，总部🚮位于西班牙马德里，是西🌠甲联赛中的常青树。以其顽强拼搏🆓和团队精神著称，马竞不🕸仅在赛场上屡创佳绩，也在全球🍕范围内拥有数以百万计的🎥忠实球迷。

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黄哲敏(重庆大学🎃美视电影学院影🕕视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电📥影制片厂出品的动画电影🏓《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🐷以来迅速走红。作为奇幻🚳动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🐚造的首部长篇⏲改编作品，上映一周时间里，影片累计👵票房突破5.74亿元，成为我国🦌影史票房最高✖的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🔟仍以强劲的势头📠于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交🤠媒体与评论市场引发了🕰持续的长尾效应。这部影片在延⌚续前作成熟的“上美影”水墨美学风📖格的同时，进一步拓🥃展了故事的世界观层🏂次与叙事纵深，书写出一则兼🧦具当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🤫故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🎞西天取经路过浪浪山，各方势🦆力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🌴小猪妖一直🚆想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖⚾怪，也就⤴意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与♍蛤蟆精惹怒了上层，不得🌆已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🦉出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步⭕取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🥁行团队，影片故⏪事由此展开。　　影片监制及艺术🐕总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🤩上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前➿作也非续集，而是一个拥有独立设定的、与短🦓篇平行的作品。不过，两😑部作品所呈现出的基本气质是🦇相近的，只消微微置换，我们立马可🏿以获得一则充满讽刺🐳意味的当代寓言：不论🥂底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🛴着的阶级壁垒，这一壁垒不🥍仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🍭的生活环境似乎并不因个📣体努力得以转变，而是更加依靠某种🌯天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的🚹合法性证明。正如导📥演於水在访谈中亲承：“在创作时我🎗没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来👀后，才觉得这就是当😘代职🙀场人的生活，我才意识到大🚎家确实在这方😦面共情了。当代人在职场中🦔遇到🦉的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🧒中可能都有类🎇似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🐻关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语⚾中反复验证，一个更有🦎意思的问题是——近年来，这一指涉底😅层劳动者处境的流行标签🔌，如何🔢从网络亚文化演变为评论市场的高🤰频词汇？又为何在🍅当下的电影舆🏸论场中能够迅速引发🙌跨年龄、跨🔆阶层的情感共振？这种转变不仅🚉体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🛡影市场对“打工人”经验的🚸持续演绎中得到印证。这些作品在💺类型与风格上或许各异，却在🐌角色设定与情感内核上呈现🎹出惊人的相似性：个体被困于庞大的🚬制度与🌏规则之中，通过一🦀次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找✍微小的能动😑性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港🚟澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🚙作的人”。最初主要指从😢内地农村到沿🧔海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的⛱农民工群体。改革开放后，这一边缘职🍅业称谓迅速北上，从而进入普🚂通话语境中。上世纪90年代后，城市制❌造业崛起，农村人💈口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等😷称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🚣迁徙色彩和历史📃语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🍒先出现了以进城务工📭者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🚟语境下大😕众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市📿场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限⛎于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用🌲“打工”指代自己的🦏工作状态，这一语境下，“打工”多为🏇自嘲和无奈之语，强调其工作🚒中面临的艰辛、压力、困✒惑以及对制度的不满与讽刺。而早期🦆中文互联网，如论坛、博客等🕜社交平台，则成为这种自嘲📹文化的传播加速🔼器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布💨了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🛑占领了🈸中文互联网的热词版面，随后被主流媒⛔体收录为💆年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉👛外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🧖在内的更广泛的劳动者群体，形✈成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身🌭的典型文化症候。　　将目光👞转向电影，在我♐国导演群体的创作中，将城市工人群体🌁作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不💠鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精🥝确聚焦于北漂💇打工人群，展现了一📙个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🐜事件为背景，再度讲述了一名🦗底层青年打📄工仔小辉👐在流水线生产、家庭、爱情三者间🎍游移并最终走向自我毁😚灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向👪市场经济转型🙏中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城📋市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制😕内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🏜困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🆚母离家、在异😶乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生💪存，讲述职场背后的🦍竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🏫所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🎏经济的制度更替，到城🏅镇化与人口流动的加速，再到互🗣联网经济崛起带来🛷的劳动形态变革，不仅📸是个人命运的写照，更是特定✴历史阶段社会结构📇转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🐩渐与官方话语合流，成为了🌿某种时代精神塑造的反映，典型🥜如文牧野执导，讲述城市青👙年打工⬇群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🧢由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🔴网络文化👅下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🎵示现实困境、呈现结构性压迫🔬的影像不同，这一🔣时期的作品更多地承载了👶励志叙事与时代正能量🤙的导向，强调个体🏸通过奋斗、创新与团队协🧠作实现阶层🌷跃升的可能性。这种转向😖不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种⚽更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功❔范式，从而在官✏方话语与大众情感之间架起了👇一座桥梁。也🌩正是在这一时期，电影市😊场开始出现另一批和“打工人”生活高度相🍳关的影片。这类影🏝片一般沿用喜剧类型，通过强设定🈚情节，呈现个体在制度🥟洪流下的嬉笑🤫怒骂。在最终结果上，其并没有逃💝出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事⭕内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类🐗文化标签进行辛🍥辣而大胆的平铺直叙。细究其🔂故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级🖥分明、路径封闭📖的组织结构空间🏌为故事的发生基础，揭示社会资🐕源在制度化选拔中🍈的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性🏽，通过喜剧、讽刺等类型手法夸😧张权力机关运行的🔒非理性逻🕞辑与内在矛盾。其三，边缘主体🏊的能动书写。以底层或🤴边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🤞压迫下的策🌟略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐊当今社会千军万马😜争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🈴鬃毛擦拭锅具，却因无🐣意间磨去锅上的刻字引来🖊杀身之祸，而蛤蟆精🕸即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🔛保留象征身份的“工牌”，哪怕它💰已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🧥映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的💴荒诞使命也似乎是当今体制📄内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🗑蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的📯喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为😱背景，一次阴差阳🈁错的选调竟引发了一🛹连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🍥一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职👭场生态的讨论，讲述了一出草台😠班子式的创业闹剧。这🈴些影片虽在题材与叙🌵事策略上各有差异，但无一例外地借🌈用了“打工人”这一符号，将其转化🗽为类型叙事的核心意象。这些形象始终👿承载着对打工人劳动处境🔍的凝视与感知，集中呈现了在特🤳定制度语境下🏜个体🍌所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🤒于👏将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自💫我调侃与批判之意，如今年的🚮现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人😔心中的成见是一座大山，任你🔙怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众🌏对于三界封神榜♑等级秩序的控诉。个中典型👈则是影片中的主😋要角色申公豹，尽🐻管他凭借着自身努🚻力考入玉虚宫，但其出身🔪始终不被主流认可，终日勤勤恳恳💞却永远无法🤐触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🐟的选拔🎆机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下📋清一色的人族修士🥊，即使太乙真🏿人终日醉饮误事仍能获🕞得重要法器，而勤勉修炼😹的申公豹只因妖族身份就被排📖除在核心圈层之外。这种结构性歧👉视恰似某些行业对‘双非’学历的🚠隐形门槛，或是互联🍂网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🛀的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该💻片中为重塑肉身，历👽经考验的情节也被众多网🎵友喻为某种“职场人的打怪升级指👭南”，甚至有论者以哪吒🕷情节与基层工作📺相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而🚒行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🧜常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🥕合法🤕性几何仍需推敲，但可以确定的🎓是，这种关于“打工人”处境的故事与解🙍读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制💦与产业策略在近年🎰共同变迁、相互耦合的🍝产物。它们既借助了网🏚络语境中“打工人”符号的流行😥势能，也🤧反过来通过影像叙📞事不断加固这一文化想象，使其成为🗂一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🤠将虚💽构情节与自身的生活经验🌉进行平行对照，更乐🕦于在这种带有自嘲与批判色彩👜的虚构世😴界中完成情绪释放与🔖身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🔫影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🏐一些。直到结尾，四只🕧小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的💷，正如👼片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自🎅己”。这个“自己”与上林署九➡品监事李善德、阐教先锋与莲花化身🎴的哪吒不同，其几乎被剥📱离了所有社会身份，甚至于被🕑完全排除在分配体系之外❌(妖怪)。这里，或许可以以布尔⌛迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五💭百年前就和如来认识，猪八戒和沙🚳僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯📀常接触、可获得物质财富，而是被社会成员😾(尤其是某一场域内)承认并赋予价值🤷的资源。布尔迪厄强调，象征资本🤺之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🍕是一种被授权的🆎文化仪式。而在我🔕国本土文化语境下，“西天取经”的🥚故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🆚人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🔛被愈发提及☝的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去👒取经”，而鲜有思考为什么一个😝普通妖怪不能♍取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🌸取经故事，天然地挑战✍了这套象征资本的垄🥑断逻辑。他们🧑没有背景关系，没有神格，但依📴然义无反顾踏上了取经之路🏟，这无疑是影片😣最动人也最为🍎深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🗾口碑，还是影🍵片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🚇精神世界：它🗼交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着❔理想与自🎋我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🥖的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业😠的於水决🌜心改行学习动画，并以总分第一🔏的成绩考取了北🔽京电影学院动🐬画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首📔部作品《生活原来是这样🍩的》(About Live)，这是一部以动画🈂为主，混合了⛴部分真实影像的🍚动画短片作品，讲述了一个👦荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🐂丐一枚硬币，最终引发🍁了超级大🦖国之间的核战争，也阴🐀差阳错引出了乞丐本人🔊的坎坷人生。在这部作品中，我们🧑已经可以窥见於水⛔日后的创作底色：通过夸张的因果链条🏫，把个体最😑微小的举动置于庞大的社会🤢与国际体系中，揭示了个人🌹在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🏂捕捉与同情，另一方面，则是通⚽过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🥥运转的社会机器✂进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🏦片《火红的青春》，其以建国初期🖊的一名纺织女工为主角，以一种“无产🥗阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文🍏化中的国际观📝念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将👐个人生命🈹经验置于世界格局🍣与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🥂史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着😙时代的变迁愈发令人感到🙈陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🔽国的纺织工业是中国🤡近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族⛵资本、劳动力与市场份额👿，都在国民🍸经济的运行中起到了⚫重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在😥整个🐣新中国纺织行业建设中起到😃了重要的作用，不论是上海第十七🖕棉纺织厂的黄⛴宝妹，还是🐧青岛国棉六厂郝建秀，都是✍个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一🔎个体命运🛌的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🛫缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🤪从侧面奠定了於水影片中🔫独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🖌，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🤟人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了⛑微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首💘条“推文”：“否否马🙍上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇🛰“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一👤次文字实验，其并不🐬是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🚸仰。仿佛这⛴是治愈中国各种不🍰良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🌆吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即⏺人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏🦔，对👁坏的事物批判。这是最最最💺低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🕘者和😯没有原则的人……所谓的逆淘汰😓机制产生了：投机的人🐒步步高升，如鱼得水，有原则的人🤹处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🛺记又分别以“10岁小女孩🔮在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🔫少年儿童的暴🧕力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同🔺学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🚄体展开，既像个人随感，又夹杂着🏃虚构化叙述。当然，不变的依然是💮作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🚓是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨😷水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯👐一根一根吃”，甚🤥至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🦌另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🎈上初中。再后来，听说他在一次斗🌷殴中被打死了”。[6]　　在相🕢当一段时间里，“否否”便以🙃这样一种冷酷而略带戏🧝谑的形象出现。也正是这样😆一个形象，催生🙆了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🗡系列片中，愤怒是🏺否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的😪正能量。”系列🕖片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🚂上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🖤路设卡，细究得知🎓只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🍭的客舱，客人无视道德🔜规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🔐角，展现了一桩🌝桩日常生🌼活中令公众愤慨🕛的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事🔱件一一解决。作者基本悬置了📆对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形👽象与流行爽文中无所🔯不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🎫社会生活中的切实问题，虽只能以动画的👠方式固🐀执而理想地解决，但毕竟留下🧚了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也🐴和於水本人对彼时的电影✨市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互😑联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🎎画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🚜范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画👎市场和其个人能🤪力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🍠险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地♏给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🦁绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🌄槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主💙动在网上找🍧悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🚎有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🏛基础吗…那🏹几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个🕚主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🧛不公激起大众愤怒，如果此🥂时有一个虚拟人🥉物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈🐆的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生😐了可能是於水⏪评分最高、最广为🤐人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季⚾，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🍉的基本是一个🍢蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各⏩种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎆是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🐷的日常生活🛀见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🎺门道”“出门旅游📮防坑指南”“七夕💖终极约会秘籍”“阅兵你🥟看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式🔉杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始♓有意以大量彼✋时中文互联💋网流行的表情包、二创图🗞片为主要内容，辅以少量的文🚺字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作👰为补充。而在创作之外，於水还坚持对🛐社会热点🚃事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影📫院的不文明行为)、“纳税人出钱是🍢为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🖌现实底色。　　在这里，一个有🍆趣的分叉产生了。十年前，於水🦅的命运悄然与饺子、李阳等人关联🥙起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🖖了大国博弈与军备竞✌赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🏌地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影🚠市场，成为中国🚄影史票房冠军，后💨者仍然以天才的创意持续对影🔶片形式进行探索，最终讲📢述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🐽非是某种奥德赛式🕸的英雄之旅，也不是对🎗各类视觉媒介的融合与突破🏳，而只是一个“nobody”的故事，但正是🌞这些籍籍无名的个体，构成了当今社🐁会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪🌲们常被我们忽视，没有具体🥗的生活和面目。我😴们平时看到的妖怪都是为🚣非作歹的，但在这💝部电影里他们⏰也挣扎在生存的困境中，碰到人📌类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪😰妖看到生📝活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🥒我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🕔史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评💞论与大众🚡舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态与🥨制度荒诞为观众提😜供了强烈的现实投👳射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🔴作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处😖境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🍾题的成熟化奠定🤴了深厚的创作基础。正是🎰在宏观的话语结构与微观🍼的创作心理的交织之中，《浪浪山》得🍁以在当下获得广泛🤨的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布💜了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🛫道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🎫通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🌿姿态回归了——只是背景变🤰成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而未🗳决的问题：天生🕳平凡的小猪妖一家，又怎会拥😇有强大到得以抵抗黄✔眉的神秘咒语？拥有强🍡大力量的“nobody”，还有权利代表当👔今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🏍为代价，部分填补影片内容的遗憾🍆，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑🚽“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活⛳中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🐤困局与打工人的宿命：在封神🍇宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之🔡道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🐓独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每📞一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 最后一天！售后服👤务折扣专场开启！ 见面签售会：邀请品牌代言人⛪或知名嘉宾参加，与粉丝互动🕖并签名。战况回顾→冠军得主大揭秘

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中新网合肥8月19日电 (记者 张俊)零重力飞机📸工业(合肥)有限公司(下称“零重力飞机工业”)18日正式宣布，锐翔RX1E系🚤列电动固定翼飞机航空电池，随整机🏝获批中国民用航空局颁📏发的适航证，标志着中国首款可🤗商用的电动固🐹定翼飞机锐翔RX1E-A进入加速量产阶段。　　锐翔RX1E-A是中国首款⌚拥有完全自主知🔓识产权的电动固定翼飞机，其搭载的正🕰力新能航空电池，是国内唯一通过AS9100D航空航天质量📨管理体系认证及航空⛽电池适航认证的🌸“双认证”产品，具👷有高能量密度、高安全、高倍率和快充的功🍞能特点。该电⛑池能量密度高达320Wh/kg，15分钟内可充电至80%，即便♟低电量仍能保🐛持高倍率放电，不🗂仅大幅提升飞机续航与动力稳定性，更通过😖热电分离结构、分布🗜式冗余设计等保障安全性。图为电动固定🍹翼飞机锐翔RX1E-A。零重力飞机工业 供图　　作为低🧗空经济商业化的关键载体，锐翔RX1E-A最大航程280公里，巡航速度120公里/小时，续航150分钟，支持5分钟快速换电，具有零碳排放、低运营成🚆本的优势，可满足初级飞😆行员培训、空中💖体验等多元场景。截至目前，该机型已收⤴获超百架确定订单及千余🎞架意向订单，稳步迈入规模🥄化运营阶段。　　零重力🥅飞机工业正构建多元🎀产品矩阵，多旋翼eVTOL“鹊飞”已🥫启动适航认证，预计2026年市场化运营；倾转旋翼eVTOLZG-T6瞄准城际低空交通，全尺寸🚮工程机即将开展关键试飞。零重力飞机工业🐗将联合相关🤦企业和科研机构，推动国产电池、电机、电控“三电系统”在航空场景落地，形成“研发-制造-适航-运营”全链条合力。(完)【是否支持⏪离线缓存】在售后服务影🌿展特别环节中，《比翼鸟⤴动漫大全》因其对4484在线观看视👼频灰产生态👙系统的还原获得“最佳现🔣实关注奖”，超清同步上线幕♑后花絮。中新网8月20日电 据江苏省纪🎹委监委消息，江苏🌺省盐城市委常委、秘🛠书长薛盛堂涉嫌严重违纪🤪违法，目前正接受🕐江苏省纪委监委纪律审查和🙃监察调查。“那🐹晚的事是真的”，Cortney Weiss自述拍片始末。中新网8月19日电 据美国福克📗斯新闻网报道，当地时间18日，美国国会联合经济😪委员会少数党(民主党)发布的一份新报🎍告警告称，特朗普政府的🏕贸易政🥀策引发的连锁反应，可能导📳致美国制造业投资到2029年减少高达4900亿美元。　　报告指出，受贸易不确定🛳性影响，企业😤可能推迟的投资包括新建工厂、生产设施等资🔻本支出，以及研发投入和⬆先进制造设备采购。　　这份由民主党编制🐉的报告提醒，推迟此类投资不💶仅会减缓创新速度，还🔡可能导致工厂岗位减少、供应链韧性下降，并削弱美国在🛏全球范围内💙的竞争力。　　“强🕶化美国制造业对我国经济未来🦅和国家安全至关重要。”联合经济委员会资📰深民主党议员、新罕布什🎍尔州参议员玛吉・哈桑表示，“尽管特朗🌓普承诺扩大制造业规模，但报告显示，其关税政策引发🌘的混乱与不确定性🤥反而😦给美国制造商带来👱了沉重负担，这种负面影⏫响可能会拖累我国🕗经济长达数年之久。”　　据报道，报告将美国💬关税政策的模糊性📗与英国“脱欧”后的经济遭遇进🛴行了类比。其📁分析依据包括国会预算办公室2025年1月发布的非住宅固定🤖投资长期预测，以及英国央行关🥊于2016 至2021年贸易政策🥇长期混乱抑制英国企🤯业投资的研究。　　该团队测算，若美国🥠经历类似的长期贸易不稳定，制造业投🎥资可能每年减少13%，到2029年累计缩水约4900亿美元。　　报告还指出，即便贸易担🐺忧立即得到解决，该行业已遭受💂的损害仍将持续。报告提到，仅4月一个🍡月内企业面临的动荡，就可能导致2029年前✍年均投资减少1%，相当于🎑制造业支出损失约 422亿美元。　　报道称，制造商❄对政策波动尤为敏感，因为建厂、采购先进🚊设备等决策需要数年规划，且涉及高昂成本，一旦实施难以逆📵转。

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（青岛日报／观海新闻记者 上田杏子）