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　　中新网济南7月22日电(唐艺航 吕妍)济南市市中区委🖌副书记、区长孟👽庆顺在济南市人民政府22日召🍴开的新闻发布会上表示，该区深入🏹实施工业强🗒市发展战略以来，产业能🕙级不断跃升，产业链群🔱初具规模，近三年⛰全区累计储备工业项目330个，总投资超900亿元(人民币，下同)，济中智立方、未来云谷、望岳智谷、大学科技园😷等新兴产业载体“串珠成链”，重点发展的济🛺南都市🔦工业承载区，正崛起成为抢占🎛都市工业新💐赛道的核心高地。

济南市人🈺民政府新闻办公室7月22日召🍡开新闻发布会。济南市人民政府🎛新闻办供图

　　孟庆顺介绍说，市中区依托“一区多园”布局，以新型工🏻业化为引领，积极争创省🔃级经济开发区，以载体构🚍筑产业高地，率先在济南推动M9产业用地落地。目前，该区👫正以党杨路为轴线，率先📙打造新一代信息技术、电力装备、新能源汽车、空天信息、人工智能等5个新型产⏪业园区，持续塑造市中产业🌷竞争新优势。

　　据悉，市中区依托😍当地区位优势、工业基🚖础和人才资源，在中心城区的西🐸部片区布局😜打造济南都市工业承载区，建🖐设一批与新质生产力发展相适应的👔新型产业园区，推动实现“产业回归、工业回城”。

　　济南市市中🚞区委常委、副区长栾长征介绍🏆说，该区以济南中央😆活力区、郑庄组团、陡沟组团为核心，包括西门子能🎇源、山东电力设🌲备和电力战新产业🕦园三处特色产业园区，构建了“一主三副”的园区组团。产业方向主要聚焦在人工智能、新能源装备、空天信息🚌等主导产业🔙和高端软件、新能源👒汽车等特色产业。目前，市政、交通配套逐渐完善，公共🐗服务和项目招引稳步推进中，整个👔片区已储备航空航天、低空经济、高端装备制造、新材料等项目30余个，今年年底前🌤落地入驻16家以上。“预计到2035年，整个片区将新增🗒产值1300亿元，实现税收65亿元。”

　　市中区坚持将🕗数字化、智能化🦂作为转型升级的核心引擎，近年来深入实施“智改数转”行动，赋能制造业转型升级。济南市🌤市中区工业和信息💄化局党组书记、局长朱文杰表示，该🗳局明确主导产业发展，强化网络👥建设和基础设施支撑，实施数智技术💶应用引领，支持产业📖建设高能级创新平台，丰富产业应用🤵场景，推动👫全区先进制造业和数字经🔸济发展。

　　朱文杰介绍，该区蓄势布局⛴汽车产业，按照省级经济🕧开发区(筹)“一区多园”产业布局，突出“智能制造”主攻方向，依托党家😓片区汽车产业基础，积极拓展👑汽车产业链条。

　　此外，该区加快产业布局，谋划🚭建设新能源汽车产业园，加速新🕣能源汽车产业聚集起势。围🕑绕新能源车整车制🍒造和关键零部👃件等细分领域，市中区加大新能源汽车相⛄关产业项目的引进和培😂育；拓展配套服务，发挥人工智能⛱和高端软件产业优势🛁，推动🏎车辆智能控制与集成技术、基于网联的车载🕟智能信息服🍑务系统的研发应用，支持新能源车联网、物联🏄网技术检测中心建设，加快汽车💯充换电站、充电桩建成投用，全力🌧提升新能源汽车产业配🔌套服务水平。

　　据悉，市中区2023年、2024年规上工业📨总产值分别完成155.7亿元和177.8亿元，规上工业增📀加值同比增长19.9%和14.1%，走出了一📕条具有市中特色⏬的工业高质量发展道路。(完)

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黄哲敏(重🌧庆大学美视电影学院🐣影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🏝影制片厂🛋出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🛂走红。作为🙄奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部📝长篇改编作品，上映一周👦时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🛵国影史票房🙌最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以💨强劲的势头于💞市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🚪票房前列，还在社交媒体与评🐤论市场引发了持✔续的长尾效应。这部影🛥片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🚱学风格的同时，进一步拓🎩展了故事的世界观层次与叙😶事纵深，书写出一则兼具😨当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🕕故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐⛴僧师徒四人西天取✡经路过浪浪山，各方势力皆🚔觊觎唐僧肉，其中🤲便包括了主角小猪妖一直📑想进入的“大王洞”。成为🚘大王洞的妖怪，也就🌊意味着能够分得一口唐僧🚟肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒⏰了上层，不得已只📣能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了😹大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🤙唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队〽，影片故事由此展开👸。　　影片监制及艺术🙂总监陈廖宇⏩表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎲际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作⬜也非续集，而是一个拥有🎖独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🏁的基本气质是相🐳近的，只消微微置换，我们立马🖲可以获得🌁一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如📇何努力工作，似🕵乎永远无法打破固着🐠的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指🍗向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🐻们的生活环境似乎并不因个📊体努力得以转变，而是📻更加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍🌩承认的合法性证明。正如导演於水在访🔸谈中亲承：“在创作时我没有🌞刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🛩后，才觉得😙这就是当代职场人的生活，我才意识到大🥨家确实在🈯这方面共情了。当代人在职场中🐩遇到的困难🍘是普遍的困难，但在家庭、学校等🚩各个环境中可能都有类似📴的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🙃穿了当前关于《浪浪山》的所有🔲主流评论。但与🖋其在既有话语中反复验证，一个🐽更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🛵者处境的流行标签，如何🍎从网络亚文化演变为🎚评论市场的高频词汇？又为何在当下的🔻电影舆论场中能够迅速♎引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转📦变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🃏近些年电影市场对“打工人”经验的持续🍌演绎中得到印证。这些作品在类🛤型与风🏂格上或许各异，却♋在角色设定与情感内🦑核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🏹庞大的制🏋度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无👒望的任务，试图寻找微小🌉的能动性与意义🚄感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤港澳🍀地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🚔要指从内地农村到沿海经济特♊区(如深圳)工厂、企业工作的🎈农民工群体。改革开放后，这一边缘🌜职业称谓迅速北上，从而进入普🥗通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🥓口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🅿渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🧙有强烈的地域迁徙🛍色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🚩区首先出现了以进城♊务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🥍为改革开放语境下🤔大众文艺的崭新🤥叙述资源。步入新世纪后，随着市🛢场经济深入和就业形🌷态多样化，“打工”的含⛺义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🗳农民工职业群体，青年群体、普通上😈班族也开始用“打工”指代自👷己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🌡语，强调其工💡作中面临的艰辛、压力、困惑🔔以及对制度的不满与讽刺。而早期🎉中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🐅文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🐿布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🍨病毒式地占领了🈂中文互联网的热词版面，随后被主流媒体收录为🈯年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🏵词从传统上指涉外来务工🚲群体的语义，扩张为覆🕳盖办公室白领、普通工人、青年学生在🙄内的更🛑广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣📵于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🌪国导演群体的创作中，将城市工人🥂群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🔹不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦💅于北漂打工人群，展现了♒一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🔒新闻事件为背景，再度✖讲述了一名底层青年打工仔小😐辉在流水线生产、家庭、爱情👩三者间游移并最终走🌩向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划👨经济向市场经济转型中传统工人🍖阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大➿龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🚬位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的📷城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在🏨异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🙌生存，讲述职场背后🥝的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂📖青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🐵时代语境密切相关。从计划经济向🚈市场经济的制度🏤更替，到城镇🤷化与人口流动的加速，再到互🥞联网经济崛起带来的劳动形态♌变革，不仅是个🏟人命运的写照，更是特定历史阶⛄段社会👢结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🚰官方话语合流，成为了某种时代💝精🏅神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲📉述城市青年打工群体🚶奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由💷陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🕊轻人在当代网络文化下返乡🏳创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现⛓实困境、呈🥣现结构性压迫的影像不同，这一🍯时期的作品更多地承载了🕞励志叙事与时代正能量的导向，强调个🔈体通过奋斗、创新与团队协作实🔔现阶层跃升的可🏔能性。这种转向不仅契🎤合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🐛中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🧠方话语与大众情感之间🏀架起了🔝一座桥梁。也正是在🈴这一时期，电👺影市场开始出现另一批和“打工人”生活高🤯度相关的影片。这类影片一般沿用🚻喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🥕体在制度洪✌流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🚁主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🕕容上，则已经开始关注、挖掘当👰下社会热点，并对“打工人”这类文化标🌕签进行辛辣📽而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵📙可分为以下三点：其一，制度化的🥞阶层再现。通常🌪以一个层级分明、路径⬜封闭的组织结构空🎗间为故事的发生基础，揭示社会资源🏁在制度化选拔中的分配逻🚺辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类📉型手法夸张权力机关运➰行的非理性逻辑与内在🏣矛盾。其三，边🙁缘主体的能动书写。以底层🤛或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性⛩压迫下的策🍠略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🍃社会千军万马💖争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🍞惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🚆锅上的⚓刻字引来杀身之祸，而蛤🐐蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🔼身份的“工牌”，哪怕它已不具🏒备任何实际职能；无独有偶，在同⬇期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🕡也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无😊异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的♌喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背🤣景，一💾次阴差阳错的选调竟引发了一连🕙串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🦑套荒谬的企业层级🕔秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🆚论，讲述了一🥛出草台班🚠子式的创业闹剧。这些影✳片虽在题材与叙事策略🌛上各有差异，但无一🆑例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🍯类型叙事的核心意象。这些形象📿始终承载着对打工人劳动处🦂境的凝视与感知，集⏰中呈现了在特定制度语🗿境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🈶倾向于将影片🌏中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🌕自我调侃与批判之意，如今年的现象级⏲动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🎣是一座大山，任你怎🍕么努力都休想搬动”背后，实际🅿上反映的是大众对于三🚝界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片🍴中的主要角👿色申公豹，尽管他凭借着自😼身努力考入玉虚宫，但其出身🏜始终不被主流认可，终日🔺勤勤恳恳却永远无法🦆触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑👐十二金仙的选拔机制暗含🚊着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🚠色的人族修士，即使太乙真人终🧘日醉饮误🖊事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公📘豹只因妖族身份🛋就被排除在核心圈♒层之外。这种结构😺性歧视恰似某些行业对‘双非’学历❣的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🆘上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒🍨在该片中为重塑肉身，历经考🐧验的情节也被众多网友喻为某种“职📡场人的打怪升级指南”，甚至🌭有论者以哪吒🤮情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🔔由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🅱资源有限、矛🕰盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联💏的合法性几何仍需🎺推敲，但可以确定的是☝，这种关于“打工人”处🙃境的故事与解读并非孤立🕯事件，而是社会文化、媒介话语机🦍制与产业策略在近🎚年共同变迁、相互耦合的产🎡物。它们既借助了网络语🖕境中“打工人”符号的流🦇行势能，也反过🤥来通过影像叙事👘不断加固这一文化想象，使🕐其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于❇将🎧虚构情节与自身的生🎳活经验进行平行对照，更乐于在这🥘种带有自嘲与批判色🐫彩的虚构世界👚中完成情绪释🐄放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片👵相比，《浪浪山》显然要🦑更为残酷一些。直到结尾，四只🔦小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾😖的那行字幕，只有“每一个勇敢出🚒发的自己”。这个“自己”与上林署九品监🙊事李善德、阐教先锋与❣莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社🎟会身份，甚至于被完全🕐排除在分配🐧体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🕡迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🙂年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🔩是天将转世，唐僧⏭更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被🏈社会成员(尤其是🌅某一场域内)承认并赋予价值的资🐳源。布尔迪厄强调，象征资本之所👚以能成为有效的“资本”，在于它常被误认📖(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔📅、仪式🦁和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来😠像是一种被授权的文化🎉仪式。而在➗我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓👲、习焉不察。不论是师徒四🗨人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来✝被愈发提及的悟空形⚽象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🗄是他们去取经”，而鲜有思考为🚿什么一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🆒的取经故事，天然地挑🥓战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景🆔关系，没有神格，但依然义无反顾踏📣上了取经之路，这无疑是影片🎽最动人也最为深👐刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良👾好口碑，还是影片🐸在当下评论市场的火热，都汇❣聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🐇神世界：它交织着🚙讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🔊理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自⏸身的创作脉♏络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机📠专业的👥於水决心改行学习动画，并😎以总分第一的成绩考取🚧了北京电影学院动画学院🐦的第一届研究生。三年后，於水创作🐉了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部👫以动画为主，混合了部分🖌真实影像的动画短片作品，讲述了一⛩个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🕰边乞丐一枚硬币，最终引🚮发了超级大国之间的核战争，也阴🗽差阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥💼见於水日后的创作底色：通过夸📣张的因果链条，把个体最微❇小的举动置于庞大🤫的社会与国际体系中，揭示了🥑个人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉👫与同情，另一方面，则是通过自我介🚔入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的💾社会机器进行大胆而🍱尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🌬作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🕔一名纺织女工为主😹角，以一种“无📅产阶级的历史意识”，挑战了新世纪🎸我国社会文🛋化中的国际观念与风俗变迁🚗：在相隔🍺半个世纪后，国人再一🔇次将个人生命经验置于世界格🌻局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个📍人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁⛳愈发🔃令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🏴织工业是中国🚶近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🐁本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运🐹行中🏯起到了重要的影响。而由🏐于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在💏整🗨个新中国纺织行业建设中🧦起到了重要的作用，不论是上海第十🌫七🗜棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🏬国棉六厂郝建秀，都是💮个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🔖种的选择，天然承载了🏬银幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏😴具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面📠奠定了於水影片中独🚶特的历史气质。　　对历史的敏锐🌼感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公⌛众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🏉微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🥧了首条“推文”：“否否马上要⏸诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🏟续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是✍一次文字实验，其并不是依照时🛍间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国😨人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🎄各种不🧀良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否💕否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基本🚫的原则，对好的事物🥁赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🌅底线了吧？但现实中，国人有很多投😣机者和💟没有原则的人……所谓的逆淘🤒汰机制产生了：投机的人步步高👦升，如鱼得水，有原😃则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🐙分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🏃童的暴🏑力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🏡同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🖲书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依😬然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🍵否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🦑下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🖋一根吃”，甚至在厕所里➕尿尿的方式是“……站在厕🔍所这一端，使🎁劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🎆上初中。再后来，听♏说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🏧一段时间里，“否否”便以这样一种⏸冷酷而略带戏谑的形象出现。也正♒是这样一个形象，催生了作者首部🐶连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🍛这部动画系列片中，愤怒是否否的🍬关键词。因为😂对丑恶的愤怒，就是我们的正能🎱量。”系列😲片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🧚山路上♏缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封⛅路设卡，细究👐得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德😢规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常生活🏌中令公众愤慨🏣的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作🏕者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文中⛷无所不能的主🚮角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直⏲面了社会生活中🙅的切实问题，虽只能以动🥃画的方式固执💀而理想地解决，但毕竟留下🐼了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🏰人对彼时的电影市场的🎋观察直接有关。他本人📋在回忆中提及，2009年起，他开始💥关注互联网动画行业，彼时正值👠电视动画的寒冬，电视台对电视⛺动画的支持🏘力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范😥围内只有“喜羊羊”系列取得了成💥功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🙄场和其个人能🤬力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝😩试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🔒下印象，培育观众基础。对于系🏞列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🏦无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于♉‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一✏般很少主动在网上找悲剧去看🔧，那么还剩下一个🚯‘怒’字。似乎这个字没有太🥧多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几💩年微博刚刚火起来不久，微博上有一🌎个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🐚公激起大众愤怒，如果此时有一个🍘虚拟人🥊物能代言大家惩治坏人，一定会得到📲强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🕟了可能是於水评分😄最高、最广为人💵知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季👊，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本📞是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🏇不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🚎个专门的内容序🖥列，毋宁说是某种个人的🃏日常生活见闻与感想集🎫萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑💵指南”“七夕终极🍏约会秘籍”“阅兵你🛃看得够仔细吗”等放在如🥀今也足够“标题党”的日常推送式杂🗽谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经✂开始有意以大量彼🚮时中文互联网流🚁行的表情包、二创图片为主要内容，辅以少😊量的文字说明，并正🚇式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🌠象作为补充。而在创作之外，於水还💜坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🕤不文明行为)、“纳税人💔出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问🌐、一以贯之的“愤怒”，构成👭於水创作的现实底色。　　在这里，一个有🌍趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与👤饺子、李阳等人关联起📊来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博😆弈与军❤备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列⏬横扫我国电影市场，成为中国影史票⌛房冠军，后者仍然以天🚈才的创意持续对影片🥫形式进行探索，最终讲述了一群🕦热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🕣种奥德赛式的🔜英雄之旅，也不是🌒对各类视觉媒介📧的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些😖籍籍无名的个体，构成了🎊当今社会生活的切实✋面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🤚我们忽视，没有具🎶体的生活和面目。我们平时🏥看到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电📠影里他们也🎼挣扎在生存的困境中，碰到💯人类的时候都非常卑微……我希望大家借🏊小猪妖看到生🌏活中每一个具体的人，他们不完美，他🗻们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🤳语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😦评论与大众⏺舆论中持续扩张的语境，其所呈现💧的职场生态与制度荒诞为👡观众提🚕供了强烈的现实投🈺射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的⛎创作脉络来看，於😎水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🎮捕捉与持续书写，已为🛥这一主题的成熟化奠定了深厚🥗的创作基础。正🛥是在宏观的话语结构🈵与微观的创作心理的交织🚝之中，《浪浪山》得以在🈯当下获得广泛的文化效🥨应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布🦊了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🔸通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另💝一种姿态回归了——只是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🚌一些悬而未决的问🔷题：天生平凡👹的小猪妖一家，又怎会🏁拥有强大到得以抵🏻抗黄眉的神秘咒语？拥有强大💄力量的“nobody”，还有权利代表当⤵今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四😕根救命毫毛为代价，部分填补影片内🚗容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🏇们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🥟中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🔁打工人的宿命：在封神🈸宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒😜之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🔞风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🙀生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 解锁VIP功能，免费观看bt盒子完整版 点亮小红心→國生🔔美咲亲自送礼

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恵美/猫宮さら/中村香月/竹內真琴

（青岛日报／观海新闻记者 AmyStone）