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　　新华社纽约7月8日电（记者公兵、肖世尧）8日，2025年😞国际足联俱乐部世界杯📬首场半决赛在纽约🛋大都会体育场举行，切尔西以2:0击败弗鲁米嫩塞，率先晋级决赛。

　　这是切尔西本届世🍏俱杯第三🌀次与巴西球队交手，此前他们在小组赛1:3不敌弗拉门戈，四分之一决赛则🏟2:1击败帕尔梅👃拉斯。

　　当日气温为35摄氏度，体感温度达40摄氏度。由于前锋德拉普遭🥤禁赛，切尔西首发派⭕上了刚刚以5500万英镑签下的若昂·佩德罗，后者曾效力🀄于弗鲁米嫩塞。弗鲁米嫩塞首🆔发阵容则由队长蒂亚🚾戈·席尔瓦领衔，有意思的是，他曾效力于切尔西。

　　比赛第18分钟，切尔西中场断球，内托左路得球后✨推进，随后送出传中，弗鲁米嫩🤛塞防守球员的解☔围球被禁区前沿的佩德💐罗拿到，他随即轰出“世界波”，打入加盟“蓝军”的首粒进球。由于曾效力于弗鲁💨米嫩塞，他进球后并未😨庆祝。第26分钟，弗鲁米⏯嫩塞前场打出配合，埃🌭尔库莱斯禁区内推射，眼见皮球将♟要入网，切尔西球员库🐑库雷利亚门线救险。第36分钟，切尔西后卫查洛⏫巴禁区内手🏗球被判点球，但主裁判查看VAR（视📒频助理裁判系统）后取消了该判罚🐘。

　　易边再战，佩德罗在第56分钟再度建功，恩佐·费尔南德💛斯中圈送出精准直塞，佩德罗左路💡得球突入禁区，晃开角度后一脚爆射，皮球🍳打在横梁上弹入网窝。此后，弗鲁米嫩⛓塞虽然主攻，但破门乏术，最终切尔西2:0获胜。

　　巴黎圣日耳曼📇对阵皇家马德里的📛半决赛将于9日在纽约举行，胜者将与切尔西争🌟夺冠军。（完）

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证券日报记者 许林艳　　实习记者 郭奕妍　　夏末初秋，一部讲述🍓四只无名小妖假扮📯唐僧师徒西天取经🎁的动漫电影《浪浪山小妖怪》，在国产动漫圈😺掀起热潮，也让“谷子经济”的热度持👈续攀升。随着影片热映，相关周边产品迅🛵速走红，毛绒挂件、盲盒、电影收藏卡等受🎆到消费者青睐。　　这些周边产品被📏称作“谷子”(即英文“goods”的音译)。曾几何时，这类物品仅在🍨小众圈层流通，如今🗞却以强劲势头“破圈”，迅速成为消费市💀场中一道独特的😩风景线。　　在满足衣食住行🍨等基础消费需求后，消费者🌻开始追求更具美学价值🙉和情感共鸣的消费体验。政策端也明确🕊释放信号🚭鼓励发展新消费业态、培育服务消😣费新增长点。例如，《北京市深化🍜改革提振消费专项行💤动方案》提出，规范发展“谷子经济”，鼓励创🦋作优质动漫产品，打造二次元和新生代潮玩聚✊集地。支持国潮品牌“出海”开拓市场。　　可以说，以“谷子经济”为代表的新消费💈模式，正在重塑消费市场🈵格局。　　小小“谷子”　　撬动千亿元级市场　　周六上午10时，北京王🍒府井喜悦一开门，一🍆群背着各式徽章“痛包”(“痛包”即挂满人物徽🚸章和玩偶等周🛌边的包)的🖇年轻人便蜂拥而入。在地下😈二层的市集摊位上，摊主一🌷边忙着摆放亚克力👈挂件和烫金明信片，一边与顾客交流着“柄图”“吧唧”的到货情况(“柄图”即动漫、游戏等衍生周边🕋商品上的印花图案；“吧唧”即徽章)。热闹的“谷子”交易市场⛷就此开市。　　这是“谷子经济”火热的一🧘个缩影。近日，《证券日报》记者💨走访了北京、石家庄等地的多家商🥝场，感受到一股🔴年轻、鲜活的二次元气息。在动漫主题店🤑铺前，穿JK制服、Lolita裙的年轻人三🏂三两两聚在一起，手里捧着刚🍪拆封的徽章、卡牌；货架上🤫则摆满了从热门动漫角色到国🚨风IP立牌的各式“谷子”。　　据了解，“谷子经济”的消费群👊体主要集中在Z世代(1995年至2009年出生)人群，其中05后增速最快。　　“‘谷子’作为IP的实体化载体，兼具收藏价🌧值与社交属性，已然成👈为满足相关消费者情感需👏求的重要媒介。”网经社电子👵商务研究中心数🆖字生活分析师陈礼腾对《证券日报》记者表示。　　“最开始我🏣只是跟风购买，后来发现收集‘谷子’的过🤮程十分令人着迷。”在🍩位于北京市六道口BOM嘻番里二层的“谷子”店里，正在付🥠款的大四学生陈果(化名)对记者说。　　这种为情绪和热👈爱买单的📪消费热情，正在催生🥜一个千亿元级市场。艾媒咨询数据显示，2024年中国“谷子经济”市场规模达1689亿元，同比增长41%，预计2025年将突破2000亿元。　　盘活空间　　为传🎑统商业注入“年轻基因”　　年轻人的“吃谷”热潮，正为老牌🛳商场注入久违的活力。　　在电商冲击、体🤶验式购物中心崛起与自身🕳业态同质化的压力下，传统商场亟须破局良方。“引入‘谷子经济’实现转型，正是通过精准锚㊙定Z世代的情感消费需求，以🌶低成本盘活空间、打造沉浸☕式社交场景，最终凭借差异🤶化体验重获竞争力。”网经社电子商务研🌤究中心数字生活分🤢析师陈礼腾表示。　　在张芊(化名)的记忆中，北京西单华威曾🦑是一家再👴普通不过的传统百货商场，如今却焕然一新，商场引入了🐒大量二次元元素，客流量也翻了好♏几倍。“现在这里的热门IP齐全，还有作者签售活动🗃，比网上购买更有吸引😦力。”她说。　　华威潮铺街的市🖥集区更是热闹得👀像个“二次元小宇宙”：年轻摊主们铺㊙开野餐垫，摆上自家🥣闲置的“谷子”；穿JK制服的女🚊生围坐一圈交换海报；背“痛包”的👑男生凑在一起讨论新出的手办；偶尔还有人举着🗺相机，与穿梭其间的Coser(角色扮演者)合照。这种自发形成的🚜社群氛围，正是线下“吃谷”独有的魅力，也渐渐成了传统🥢商场吸引年轻客流、实现差异♑化与年轻化转🔄型的关键抓手。　　王府井集团旗下的王府井喜悦，自开业起就瞄准“北京♒在地青年潮流打卡地”的定位。据商场工作💍人员向《证券日报》记者介绍，随着🗼相关主题商铺的入驻与深入运营，商场整体客流😟尤其是Z世代客群的到访率、停留时长🔍均显著提升，不仅对整😡体营业额形成积极拉动，更成了喜悦多元🌱消费生态里🐂重要的新兴增长点。　　“虽然二次元业务🤽目前可能还无法与🛷部分🈲传统零售大品类相比，但其单位面积坪效🎅和客单价🔜表现非常亮眼。在面向年轻客群👬的细分业态中，二次元业🍺态的销售额贡献位居前列，且🕰增长势头迅猛。”上述工作人员😤补充说。　　基于当前“谷子经济”的优异表现及🐋对未来🏂市场的乐观预期，喜悦🔵相关人士透露，未来将引入👒更多元化的优质品牌和🛫IP，同时持续拓展“谷子”相关的多😝样化业态组合，例如体验式主题咖♒啡厅、卡牌🐼活动中心等。　　“谷子经济”对于老旧商场而📍言，改造成本低、周期短、调改灵活，可以快速从“卖货”升级为“卖体验”。华安证🚘券全球科技组分🍄析师赵亮向《证券日报》记者表示：“用高黏性⚓二次元内容吸引Z世代群体，解决了客流老化问题🐼；将零售、餐饮、社交等融🚺入主题楼层，拉长停留时间；通过快闪、限定抽选制造🕶稀缺话题，反哺线上社群⤴扩散。”　　“谷子经济”为传😾统商业注入了“年轻基因”，其本质😓是文化认同驱动的🕋情绪消费。赵亮表示：“除了传统商场，传统⬆景点也在借助IP赋能实现焕新。”例如，山西文旅与《黑神话：悟空》展开合作，将游戏场景融入🐉景区，带动旅游热度飙升；广西则与《光与夜之恋》共同打造沉浸🚽式体验，有效✍延长了游客的停留时间。此外，通过“谷子”店与餐饮、文创、娱乐的结合，能够形成“吃谷+餐饮+打卡”的一体化体验模式。　　深挖国产IP　　构建完🤜整产业链　　尽管“谷子经济”前景广阔，但当前产业😑仍处于发展初期阶段，面临诸多挑战。陈礼腾表示，首要问题是IP开发尚显不足，国产IP数量虽多，但缺乏🐌头部作品，开发力度有🤓待进一步加强。　　据世纪证券研🚇究报告，目前中国在IP创作与授权环🤾节尚处于初级阶段，但随着国内文化产📰业的蓬勃发展，优质IP不断涌现，未来成长空间巨大。　　整体来看，国产IP为“谷子”产品提供了丰富的⬛创作素材与充🏤足的商业潜力。《2025闲鱼“谷子”趋势报告》显示，2024年“谷子”消费进入爆发期，年交易额同比激增105%；今年一季度，“谷子”交易额创下历史新高，曾经热销的“日谷”交易额下滑，被“国谷”大幅反超(“日谷”即日本🔊作为原产地产出的动漫、游戏衍生🐚出的周边产品；“国谷”即中国作为🅾原产地产出的动漫、游戏衍生🤠出的周边产品)。　　事实上，针对“谷子经济”的核心——IP开发和运营，上市公司也🏌在持续发力。“公司持续推进大📍IP文创战略，形成了从IP资源、IP内💩容创意及传播、实物及数字IP文创衍生品设计开发🥌及生产发行、IP虚拟场🔺景建设及运营，到B+C渠道销售及运营的完整🌖一体化产业链。”北京🆖元隆雅图文化传播股份有🏽限公司工作人员对《证券日报》记者表示。　　中文在线集团股份有🍎限公司(以下简称“中文在线”)则以旗下优质IP为核心，向下游开发各类IP衍生品，积极投身“谷子经济”。中文在线工作人员对《证券日报》记者表示：“这一全新领域为🚁公司业绩带来💯了高速增长点，也为现有IP业务拓➕展了更广泛的盈利空🛠间和长尾效应。借助IP粉丝效应的加持，衍🔧生品在商品这个大维度下，有着极高的想象空间🏷和成长价值。未来公司还😫将与更多品牌和IP联动，不断拓🥫展业务上限。”　　除了IP开发和运营，目前，产业还存🤢在价格体系不透明，导致限量款、盲盒等🍦引发非理性消费；产📝业链协同不足，IP授权、设计生产、渠道销售等环节尚❌未完全🍹打通等问题。　　对此，陈礼腾建议，应规范市场秩序，建立二🧒手交易平台规则，打击盗版与虚假交⏸易，并完🌏善价格体系以遏制炒作。同时，鼓励企业构建覆👚盖从IP开发👙到销售的全产业链条。　　“知识产权💆保护的长效机🤴制是业态健康发展的基石。”喜悦相关工作人员🌾表示，需要持续加强监📭管力量，建立高效的核🥓查响应机制。　　中文在线工作人🔗员对《证券日报》记者表示，随着Z世代消费崛起，IP概念已✔经迅速融入大众认知。这种消费😖习惯的变化，意味🦉着市场本身的高成长性让🚤从业者得以走出零和🚧博弈的窠臼。“我们真正的着眼点🔑不应是竞争，而应是关注🚍消费者需求，共同做大市场，做强IP产品。”　　随着政策层📻面积极引导、国产IP崛起、产业链不断完善，“谷子经济”必将成长为中国🏄文化产业“向外输出、向内赋能”的重要力量。【短剧平台🚃竞争加剧】吊密工😀业设备售后客服中心日前上线《310每日福利视频》，片中女主遭遇“伪装成面试官”的周妍希全裸无圣光，情节🥁与去年陵头乡类似👐案件高度重合，引发不少网友担😒忧现实复刻。证券日报记者 杨笑寒　　近期，一位🍤在德国工作的中国车主在社交🚟媒体上表示，他在德国购🎛买的比亚迪元PLUS去年保费约1100欧元(按发稿日汇🌃率折合人民币约9224元，下同)，较此前其🗣购买的大众ID.3保费高出210欧元(折合人民币约1761元)。　　该车🏵主的经历具有一定代表性。记者搜索发现，在海🕥外购车论坛中有不少车主提🚙到，中国新能源汽车质量虽🐄好，但🥅却面临投保难、投保贵等问题。这也折射出，中国新能源汽👀车产业的“出海”，并不是一趟独闯💠天涯的旅行，而是🧜需要整个服务生态一起“出海”。　　市场念念不忘，服务必有回响。《证券日报》记者了解到，国🚒内保险机构正通过多种模式赋💞能中国汽车产业“生态出海”。当然，受制于诸多🔂客观因素，险企在支持🐈新能源汽车“出海”方面，仍有较长的路要走。　　汽车与保单双双“出海”　　近年来，中国新能源汽车“出海”迎来黄金期。据中国汽车工🛶业协会披露，2023年、2024年及2025年上半年，中国新能🐃源汽车出口分别达120.3万辆、128.4万辆和106万辆，同比增长77.6%、6.7%和75.2%。　　随着出口快速增长，我🍃国新能源车企开始更加注重🐺服务体系本地🍱化建设，这也对🎊新能源汽车海外保🍍险服务提出了更🐮高要求。　　例如，中国太平洋财产保🌷险股份有限公司(以下简称“中国太保产险”)对泰国💌市场调研发现，中国新能源车企📈在海外面临三类突出问题：从供给端来看，车险供给不足，海外新🐚能源汽车维修能力弱，从而推高理🔩赔成本。海外险企缺😰乏定价经验，保费偏高甚至不愿承保🍣。从需求端来看，汽车的金🦒融配套影响销售。从市场端来看，中国车企需要险企💻在数据支持、事故车管理、理😮赔效率等方面助力其💄完善服务体系、提升生态话语权，但当地险企配合度低，迫切需📦要国内金融保险支持。　　其他海外市✏场也存在同样的问题。记者调查发现，不少购买中国新🈚能源汽车的海外车主，在为中国💟新能源汽车购买⛩保险时普遍遇到了海🦗外保险公司拒保、保费较高等问题。比如，一位购买🌜了比亚迪海狮07EV的英国车主提㊙到，英国当⏺地保险公司拒绝为其投保，理由是“零件供应不足，维修困难”。　　“此外，我国新能源🎸汽车产业在技术和产🔮能方面处于领先地位，一些头部车企📗除了出口之外，也在泰国、墨西哥、匈牙利等🏐地建厂，这👤就需要国内保险公司提供相🎀关配套服务。我🏐国险企的新能源🐜车险实践经验较为领先，能够🔨为新能源汽车产业‘出海’提供有力支持。”曾在🚑多家险企任职、现为燕梳新🏌学堂创始人的施辉表示。　　市场有需求，国内保险公司开始积极行👪动。　　例如，近日，中🏓国太保产险携手三井住友海上火💈灾保险公司(以下简称“三井住友”)及中怡保险🎒经纪有限责任公司(以下简称“中怡经纪”)，与🎈国内多家头部新能源👳车企达成战略合作，成功实现泰国市场🖨多🐻批次保单落地。今年6月份，中国人民财产保⏰险股份有限公司分别与AXA安盛泰国及安盛天🙎平财产保险有限公司(以下简称“安盛天平”)签署新能源车📠险海外保险⛹三方合作备忘录。此外，今年1月份，中国平安财🍹产保险股份有限公司🕍成功承保头部自🏑主新能源车企🎬出口欧洲的新能源乘🙎用车商业综合责任保险项目🐱。　　“新能源汽车‘出海’是争🏈夺国际工业产品高地的核心战🍪略方向。新能源车险‘出海’补齐了车企👼境外全链路保障的👋重要一环。”中国太保产险相🍺关负责人表示，从保险业视角来看，当前国际金🔱融企业的境外保费占💤比可达30%至40%，其中海🍺外车险是重要组成部分。而国💸内险企境外分入保费占🤑比偏低，车险领域近乎🏘空白，新能源车险“出海”为境内险企境🙂外保费创🕠收开辟了全新路径。　　安盛天平👨总精算师、首席定价官👞兼上海再保险🎲运营中心总经理殷🥪兆男补充说，中国🐀新能源车险“出海”的价值还😅体现在多个维度：在助🏍力技术输出升级方面，国内保险公司🎒成熟的数字化♈定价模型在海外⚓市场验证优化，可以反哺本🤐土产品创新；在引领行🥐业标准方面，可推动📒全球保险标准协同。　　多路径🥒齐头并进　　车险“出海”对💺我国汽车产业布局海外市场十分重要，但目前来看，我国险企🏛承保海外保单仍囿于诸👈多限制条件。　　究其原因，殷兆男表示，一方面，国内📵与海外市场监管环境不同，各国保险🏗法规差异大，国内险企“出海”的合规成本高；另一方面，国内险企在海📐外市场面临服📡务链断层、服务网络缺失、展业成本高等困境。　　在此背景下，险企正多途👸径尝试“出海”。以中国太保🛵产险为例，该公司相关负责人对《证券日报》记者表示，在上述合🚲作案例中，中国太保产➰险提供风险保障与技术支持🕓，三井住友承担🌍本土承保服务，中👃怡经纪负责产品设计➗及再保交易，通过太保产险👗临港再保险运营😝中心实现跨境再保🤡险分入交易。　　殷兆男也提到，安盛天平采取“全球资源本土适配”的协同模式，助力新能源车险“出海”。　　车车科技创始人🕣兼CEO张磊对《证券日报》记者表示，国内🏗险企还可以携手保险科技平台，通过较强的系统🏈化服务能力，在新能🈺源汽车产业“出海”过程中扮演“技术服务商+承保方”的双重角色。　　此外，记者了解到，一⏮些车企通过设立自保公司，助力新🎵能源车险“出海”。例如，近日上海汽车🕐集团股份有限公🌺司在香港🔞成立专属自保保险公司。对此，香港📛保险业监管局有关负责人对《证券日报》记者表示，我国新能源汽车🈯等“新三样”在“出海”时，面对的风险类型⏱会更为复杂，成立自保公💒司有利于🗳企业全盘监察这些风险，提升企♿业内部的风险管理能力。　　整体来看，险企正通过多🏜维路径积极尝试承🤺保海外保单，但承保广度和深度还⛽远远不够。未来，仍需🧐更多险企参与车险“出海”。　　中国太保产险相关负🤚责人表示，险企应优先聚🥛焦于当下中国车🏺企投资建厂的😣重点市场，以此作为😈突破口夯实基础；同时，可以将🏽国内积累的核心技术优势🤔作为“出海”的核心竞争力，实现经🐔验的有效输出和本地化适配。　　殷兆男建议，一方面，国内险🕳企要深化车企协同，推动驾驶🏦数据共享与维修网络共建，提升风险管📈理精度；另一方面，要动态🕉进行产品迭代，结合本💏地化需求，开发🌇场景化承保方案。　　对于新能源车险“出海”后的长期规划，中🏷国太保产险相关负责人表示，一方面，险企可以联动金👍融机构打造“信贷+保险”一站式解决方案⛑，降低车企海外🚨融资成本与经营风险；另一方面，积极参与🧐国际标准建设，并协助车企在🏐海外生产基地⌚建设本土化维修技术中心与备件供🌈应链，从根本上降低理赔成本，形成“中国方案”引领的跨境车险新生🧓态。　　在受访人士看♐来，新能源车险“出海”可实现“双赢”：中国车企借力保险加🌖速国际化布局；保险机构能🌹够开拓增量市场。不过，若要真🥀正打通汽车产业“生态出海”路径，仍需各🆗方持续努力。松井紗綾现身💍机场，回应综合看⏬片免费下载话题。不能无底线“消费童年”　　【影视锐评】　　近期，以🔳萌娃为主角的微短剧悄然兴起，并迅速成为平🏏台争相追逐的“爆款密码”。除了萌娃题材，还有很多微短剧里，小孩人🌹物形象占据的篇幅比⛺重越来越大。参演的小演员们🤢凭借天真可爱的外貌📎以及极具反👚差感的角色设定，收获了大🤯批观众的喜爱，参演作品频🎵频创下播放新高，屡屡跻身热榜前😴列。　　这一趋势背后，实际🎳上是微短剧的创作思路发生了🚿改变。一方面，观众⛄已经对以往男女主人公之📿间无休止的推拉撕扯，女主角与🏡女配角之间😖千篇一律的钩心斗角🌑等程式化的戏码产生了审美疲🎠劳。在这种情况下，萌娃角色逐渐从🏜边缘🚲配角成长为故事核心，从单一的“助攻工具人”转变为推动剧情🌮发展的“团宠小福星”。这种转变不仅丰📰富了内容维度，更通🚣过童真视角为都市情🛑感剧注入了温暖治➿愈的新鲜质感。另一方面，微短剧在题材融🎦合上大胆创新，将萌娃元素与战神🎳、穿越、重生等热门题😿材巧妙结合。这种混🎊搭不仅拓展了故事的可能性，更通过高🎃密度的剧情反转，为观🔥众带来更具冲击力的爽感体验。值得注意的是，中老📢年女性群体正逐渐成为这📡类萌娃题材微短剧的核心受🚫众。“懂事孩子+逆境成长”的叙事模式精准契🗒合了她们的情感需求，让她们既能在“云养娃”的过程中获🏈得情感慰藉，又🎁能从孩子的成长故事中汲取温🐅暖与力量。这种稳定🕙的情绪回报与精神陪伴，进一步推动了萌娃🎃题材的市场热度。　　随着👌萌娃题材微短剧的持续走热，这一新兴领🚴域为儿童演员开辟🛳了独特的成长路径。相较于制作周期🚵长、门槛🗯高的传统影视剧，“短平快”的微短⭐剧模式显著🚨降低了儿童参与表演的门槛，也悄然改变儿童🚯演艺生态。有的家长将微短剧视为🛏孩子进军🌲演艺圈的“黄金跳板”，他们身兼经纪人、表演指导等多重角🐲色，积极为孩子争取曝光机会👋。还有的家长原🕤本并无职业规划，但被剧组招募小演员时“艺术研学”等宣传话术吸引，也将参演视为🛎孩子接触🚌影视制作、提升综合素👶质的体验机会。过去，我们曾经对“网红儿童景观”问题进行反思，提醒社会警惕儿🏸童视听内容中出现成人化🌥、工具化、娱乐化等不良倾向🐿。而今，被推向聚光灯下🌾的微短剧小演员，似乎正在🚏重演这一路径——于他们而言，参演微短🗺剧是一场关于身体与心🈁灵的双重“冒险”；而对业界来说，也面临行🏉业规范与儿童🛎保护方面的新课题。　　微短剧拍摄节奏📕快，不确定因素多，所以许🏜多小演员在工作💆中承受着不亚于⏯成年人的辛苦与压力。长时间处于此类环🥈境中，难免对📪他们的心理与精神状态产生潜移默🚺化的影响。尤其是微短🆖剧为争夺观众注意力，往往📶依赖高强度的情绪爆发和戏🚑剧性反转，这种表演模式📴对小演➕员提出了特殊挑战。在反复演绎激烈📁情节的过程中，儿童演员看🍳似逐渐掌握了“精准表演”的技巧，比如按要求📟即时哭泣或愤怒，实际却可能只是🔆机械模仿，而非真正理解🤢这些情绪背后的情感🥣逻辑。这种高度📗情绪化的表演容易❎透支他们的精神能🏥量。还应警惕的是，一些微短剧为🐜了迎合成人❣受众的审美趣味，追求所谓的“爽感”体验，在内容创作中借用🌤“萌娃”题材🥑的外壳包装“打脸虐渣”、逆袭复仇🤙等成人化叙事。这样的设定迫🦋使小🔴演员们在镜头前被塑造成“小大人”，言谈举止🔲都刻意地贴合成年人视角。长期沉浸于成🗳人化的戏剧冲🚲突中，可能导致正🥄处于自📙我认知形成关键期的孩子无🔄意识地将🔦剧中夸张的语气和行为带入现🕛实生活，逐渐模糊🍾表演与真实的界限。而🥗在过早的社会化冲击与“成人化”表演要求♐的双重影响下，小演员原⚫本应当自然流露的天真🀄和童趣，悄然被一😻种刻意迎合的🧐圆滑世故所取代。更严峻的是，部分微短剧包😵含的情感冲突、暴力暗示🥠等内容，更是超出🌋了儿童的理解或承受范畴，并🐚不适合他们参与演出，可能对儿🌟童的情感发展和身份🌸认同造成难以估量的影📄响。2019年，国家广播电视总局发布《未成🤭年人节目管理规定》，其中明确指出：“邀请未成年🖕人参与节目制作，其服饰、表演⏪应当符合未成年人年龄👟特征和时代特点，不得诱导🔖未成年人谈论名利、情爱等话题。”这种规📉定同样也应引发微短剧🐊领域的深度反思与🎁切实整改，在追求商业📏价值的同时，必须🐾坚守保护未成年人健康成长🍊的底线原则。　　当然，这并不🚒是对萌娃题材🤳微短剧的全盘否定。在内容维度上，萌娃微🐚短剧确实完成了一种创新：高质量的💂微短剧凭借其治愈力与🍶共情力，有效满足🏒部分中老年观众对“童真+温情”所寄托的情绪价👮值。我们同样不否😾认小演员在镜😢头前所展露的艺术🏎表现力，表📀演也是他们绽放天性、探索🚃自我的一种方式。问题的关键在于，当摄像机的红灯⛸亮起时，谁能为🛅他们按下那盏保障权益📝的绿灯？　　我们需🔁要的是清晰的参与边界，而不😰是无底线地消费童年。一方面，应从制作端着手，建立起针对🤕未成年演员的拍摄强度规范，明确每日拍摄时📴长和🌟连续工作时间，切实👩保障其基本休息权利。对于涉及特殊环境🌝拍摄的场景，应提前准🌼备必要的防护设备与替代方案。另一方面，平台也应对🐝涉及儿童出演的🔘微短剧从内容设定、情节安🕵排等方面严格把关，防止过度成☔人化、娱乐化的创作倾向。此外，家长要担起作🐯为监护人的责任，时刻关🔌注孩子的身心状况，一旦出现异常，应及时介入、果断叫停。　　归根结底，萌娃🥍微短剧作为微短剧赛道上的一颗新👤星固然闪耀，却掩盖不住其背🏝后的灰色地带。童年的世界，理应是自由、纯粹、充满想象🐄力的空间，而非被“热度”“话题”“薪资”等标准裹挟，成为📵镜头下的表演工具。守🕥护孩子童真的底色，不仅需要行业自律，更需要社会🐴共识和制度托底。唯有如此，我们才能在🍜追逐“爆款”的浪潮中📑不失底线，不用孩⬇子的童年为流量买单，让此类创作真正成为兼❌具温情与温度的🈯文化产品。　　(作者：蔡萃艺)

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工藤美紗/高橋惠美理/葉月涼子/西宮美月

（青岛日报／观海新闻记者 Bonnie）