崇左新闻网：根据记者梶谷🐑直美获取到的最新📨动态，真🔂人性爱十九禁将于2025年08月26日🆕在崇左新闻网举行隆重📣的开幕仪式。成🍠人短剧走红原因大讨论，重口🍐味还值得投资吗？

雷速体育7月24日讯 据英国媒体《泰晤士报》报道，瑞典前锋伊萨克拒绝了英超🌪球队纽卡斯尔的续🔸约合同，他希望转会离队。

今夏，纽卡斯尔为了避免🎹利物浦的挖角，与伊⛸萨克进行了续约谈判，纽卡🥔愿意为瑞典人送上一份俱🎺乐部历史🧜最高薪的大合同，但这次续♉约谈判最终以失败告终。

纽卡斯尔开启了亚洲之旅，但伊萨克因为大🌎腿伤势没有随🔩队参加，而是在考虑转会。目前纽🚳卡斯尔的最高薪包🔻括布鲁诺·吉马良斯、安东尼·戈登和托纳利，他们的薪水只⏲有伊萨克索要📶的一半。

而纽卡为伊😻萨克提供的周薪为20万英镑，再高恐怕将打破英🔯超的财政🕵公平政策。然而，伊萨克索要了30万英镑的高额周⏺薪，这是纽卡无法♟承受的。

过去几个月，虽然伊萨克和⏩几家俱乐🙉部有过联系，但纽🍱卡斯尔一直坚持表示不会🕥出售瑞典人，同时他们也🍢没有收到关于伊萨克的🤩正式报价。根🔨据此前的报道，利物浦🌍为伊萨克准备了一份1.3亿英镑的报价，而沙特的🔷利雅得新月可以为伊萨克🎉提供50万英镑的周薪。

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黄哲敏(重庆大学✍美视电影学院影视系👦讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美👵术电影制片厂出品的🆓动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上🤹映以来迅速走红。作🕺为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首🕊部长篇改编👨作品，上映一🤜周时间里，影片累计票房突破🧣5.74亿元，成为我国影➰史票房最🌈高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🏺势头于市场🐱与评论界持续发酵，不仅稳居同⛄档期票房前列，还在社交媒🌞体与评论市场🏣引发了持续的长尾效🛥应。这部😦影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学👍风格的同时，进一步拓展了故😂事的世界观层⛪次与叙事纵深，书写🐺出一则兼具当代气息与⭕寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复🥢杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🥃西天取经路过浪浪山，各方势😣力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小猪妖一直想🙈进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意📰味着能够分得一口唐僧肉🧖，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🎌惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🧙山。这一过程中，小猪妖做出🚳了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔦一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故🚆事由此展开。　　影片😯监制及艺术总监陈廖宇表🥓示，有关《浪浪山》的故事构想实际上📹是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🛍片既非前作也非续集，而是一个拥有独🎩立设定的、与短篇平行🏈的作品。不过，两部😶作品所呈现出的基本气质🍔是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🐴得一则充满讽刺➰意味的当代寓言：不📒论底层小妖们如何努力工作，似乎永📃远无法打破📋固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径⏮直指向了“浪浪山”的复♋杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🕦境似乎并不因个体💤努力得以转变，而是更加依🍭靠某种天生/既有地🖊位所赋予的、被普遍承认📚的合法性证明。正如导演於水🐢在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地🏷强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🔚后，才觉得👠这就是当代职场人的生活，我😋才意识到大家确实在📹这方面共情了。当代人在职场中⛳遇到的困难是普遍🔨的困难，但在家庭、学校等各🆓个环境中可能都🦌有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了❌当前关于《浪浪山》的所有主流🈲评论。但与📫其在既有话语中反复验证，一个更有📑意思的问题是——近年来，这一🐳指涉底层劳动🐃者处境的流行标签，如何从网络亚🌓文化演变🗞为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🍀电影舆🥥论场中能够迅速🅿引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不🐝仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🍾以从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🚷中得到印证。这👤些作品在类型与风格上或🐍许各异，却在角💯色设定与情感内🔕核上呈现出惊人的相似性：个体🏀被困于庞大的制度与规则之🦓中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能🚰动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词〰最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主🤠要指从内地农村到🎠沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作📀的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🧡称谓迅速北上，从而进入普通话语⤵境中。上世纪90年代后，城市🌴制造业崛起，农村👣人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🗒在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🚾烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳😗等地区首先出现了以进城务🐩工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🛢革开放语境下大众文🖨艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🤵经济深入和就业😖形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🔋民工职业群体，青年群体、普通➿上班族也开始用“打工”指代自己💍的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍵奈之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑🍞以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社📐交平台，则成为🎵这种自嘲文化的传播加速器🏘。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🥘了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病🏈毒式地占领了🥏中文互联网的热词版面，随👌后被主流媒体收录为🌩年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统💔上指涉外来务工💩群体的语义，扩张为覆🏬盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🖇广🥉泛的劳动者群体，形成🍿了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🌧典型文化症候。　　将目光转向电❕影，在我国🖖导演群体的创作中，将🔝城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🍄见。2004年，贾樟柯的《世界》将😍视角精确聚焦于北漂打工人群，展😡现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后👫一系列新闻事件为背景，再度讲述🐇了一名底层青年打工仔⭐小辉🔎在流水线生产、家庭、爱情三😔者间游移并最终走向自我毁🏩灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济💐向市场经🌅济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄㊙务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🚨文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🎁返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🌃随父母离家、在异乡成长起来🛴的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🏕白领生存，讲述职场背后的竞🐨争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无🐻论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🏭时代语境密切相关。从计划🌮经济向市场经济的制度更替，到城🍧镇化与人口流动的加速，再到互联网经🛅济崛起带来🅾的劳动形态变革，不仅是个🐜人命运的写照，更是特定历史阶🤤段社会结构转🕡型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官📅方话语合流，成为了某种时代精🎌神塑造的反映，典型如文牧🎖野执导，讲述城市青年打工群体奋🏠力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🍽辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🧗在当代网络文化下返🏩乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🚧示现实困境、呈现结构性压迫🏛的影像不同，这一时期的作品更⏲多🤗地承载了励志叙事与时代正能量🏉的导向，强调个体通过奋斗、创新🎠与团队协作实现阶层跃⏩升的可能性。这种转向🏘不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🥜构建了一种更为温和、积极且可资借🐽鉴、复制的成功📀范式，从而在官方话💗语与大众情感之间架🤐起了一座桥梁。也正是在这一时👴期，电影市场开始🔮出现另一批和“打工人”生活高度相🏗关的影片。这类影片一般沿用🔤喜剧类型，通🆖过强设定情节，呈现个体在制度洪🐹流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🌞电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🤗叙事内容上，则已经开始关注、挖👪掘当下社会热点，并对“打工人”这类🌻文化标签进行辛辣而大胆💉的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三💵点：其一，制度化的✨阶层再现。通常以一个层🍹级分明、路🖥径封闭的组织结构空🦕间为故事的发生基础，揭示社会资源在🔊制度化选拔中的❗分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🏖性，通过喜剧、讽刺等👪类型手法夸张权📱力机关运行的非理性逻辑与内🚞在矛盾。其三，边缘主体的👽能动书写。以底层或边缘角🙈色为叙事焦点，凸显其👋在结构性压迫下的策👔略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🔻当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🎺勤恳本分，不惜用鬃毛🤫擦拭锅具，却因无🌝意间磨去锅上的🏗刻字引来杀身之祸，而蛤蟆🐯精即便已被驱逐出浪浪山，仍🧔执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🐁备任何实际职能；无独有偶，在同期上映☝的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🔐似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🐃蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上⬇映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🦌背景，一➿次阴差阳错的选👶调竟引发了一连串的职场📯闹剧，吊诡地揭示了一套🈯荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🆖的讨论，讲述了一出草台班🙉子式的创业闹剧。这些👛影片虽在题材与叙事策🎊略上各有差异，但无🏚一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转💊化为类型叙事的核心意象。这些形🔏象始终承载着对打工人🍋劳动处境的凝视与👾感知，集中呈现✏了在特定制度语境🚙下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观😡众倾向于将影片中📭主人公所📉经历的困难、考验“职场化”，赋予自🔪我调侃与批判之意，如今年🕹的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成🏎见是一座大山，任你怎么努力都🔶休想搬动”背后，实际上反映🔪的是大众🤭对于三界封神榜等级秩🌪序的控诉。个中典型则是影片🛎中的主🔣要角色申公豹，尽管他凭借着自🈸身努力考入玉虚宫，但其出身🌐始终不被主流认可，终🐇日勤勤恳恳却永远无法♉触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十📳二金仙的选拔机制暗含着⛄残酷的出身论，“元🎤始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人🔦终日醉饮误事仍能获得重要法🚃器，而勤勉修炼💞的申公豹只因妖📺族身份就被排🔪除在核心圈层之外。这种结构⛓性歧视恰似某些行业💷对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🎖歧视”。[3]同样，哪吒在⏸该片中为重塑肉身，历经考验💀的情节也被众多网友喻✅为某种“职场人的打✋怪升级指南”，甚至有论者以🏖哪吒情节与基层工🚭作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🤙势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🕋工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🛤的合法性几何📇仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🤪读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🎒语机制与产业策略在🔩近年共同变迁、相互耦合的产物📴。它✒们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像叙📲事不断加固这一文✒化想象，使其成为👸一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🚑发倾向于将虚构😟情节与自身的🚇生活经验进行平行对照，更乐于在这种带有👗自嘲与批判🐄色彩的虚构世🌖界中完成情绪释放🕶与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🍵片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🙏妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看🔷到的，正🙈如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监📠事李善德、阐教先🤴锋与莲花化身的哪🔪吒不同，其几乎被剥离了所有社会🌵身份，甚至🔋于被完全排除在分😒配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🕞布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前✋就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🎻将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常👀接触、可获得物质财富，而🏸是被社会成员(尤其🏠是某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🧠以能成为有效的“资本”，在于它🙌常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🌰制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🐆像是一种被授权的文🎾化仪式。而在我国💁本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不♊论是师徒四人作为🌓传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈⛏发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🧘取经”，而鲜有思🔔考为什么一个普通妖怪不🈸能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🍚取经故事，天🥅然地挑战了这套象征资本的🚑垄断逻辑。他们没有背景关🌨系，没有神格，但依然义无反🕵顾踏上了取经之路，这无疑是影片🌬最动人也最为深🕋刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还⏹是影片在当下评🧑论市场的火热，都汇聚🚔到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个👆体所栖居的精神世界：它交织着🎥讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🛋想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故😬事置回导演自身的🎼创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🎻业于计算机专业的於水决🈸心改行学习动画，并以总💺分第一的成绩考取了北京电😌影学院动画学🐾院的第一届研究🔞生。三年后，於水创作🤟了其首部作品《生活原来是这🎭样的》(About Live)，这是一🛹部以动画为主，混合了部分真实影像的动画短🐼片作品，讲述了🐭一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🕣乞丐一枚硬币，最终引🎍发了超级大国之🏐间的核战争，也阴差阳错引出⛳了乞丐本人的坎坷人🚣生。在这部作品中，我们已经可👧以窥见於🐣水日后的创作底色：通过夸张的🐟因果链条，把个🕥体最微小的举动置于庞大的社会与🏹国际体系中，揭😗示了个人在权力结构中的😝脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🍍捕捉与同情，另一方面，则是通过自🍼我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对🔊看似精密运转的社会机器进行大胆而尖⛎锐的讽刺。　　2010年，於水创作👽了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的👄一名纺织女💛工为主角，以一种“无产阶级的历史意🧤识”，挑战了🍱新世纪我国社会👁文化中的国际➡观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🔖后，国🐄人再一次将个人生⛹命经验置于世界格局与地缘政🥎治的前台(北京奥运)，而个人在历史⛎舞台中所获得🌽的激情、荣誉、成就，却随着🥏时代的变迁愈发令人📂感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🤛织工业是中国🎑近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🗒的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运行中🚐起到⏸了重要的影响。而由于旧中国🕢妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🐒个新中国纺织行🌡业建设中起到了重❎要的作用，不论是上海🚖第十七棉纺织厂的黄🖨宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🍳与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🍄了银幕上这一个体🛅命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🍕乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🎁水影片中独特的历史🏴气质。　　对历史的🏠敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🛢众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微😘信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众⏺号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🌠生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🐑是一次文字实验，其并🈳不是依照时间顺序的🤮平铺直叙，而是从“否否”30岁🔊的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中🧛国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🎋中国各种不良现状的😎一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🍁以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人📫们应该有一个最基本的🦕原则，对好的🕦事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最💂低的底线了吧？但现实中，国人有很多🐺投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🎫汰机制产生了：投机的人步🚏步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇💪日记又分别以“10岁小🔥女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🙄童的暴力和犯🎌罪问题与“我”对年少时期一位🔥同学的回忆。三篇日记均围🎏绕“否否”这个书写主体展🦔开，既像个人随感，又夹杂🐣着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者👃略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先📙是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🔘雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯🔢一根一根吃”，甚至在厕所里尿🕘尿的方式是“……站在厕所这一端，使🚒劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆😷没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中被打死🔬了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种🍰冷酷🍖而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个💖形象，催生了作者👶首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🤮中，愤怒是否💡否的关键词。因为对丑恶的愤怒🤤，就是我🕚们的正能量。”系🐊列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇😃的中山路上缺了一个井⭐盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路设卡，细究得知🐄只是为了迎合“上级视察”；飞机起👇飞前的客舱，客人无视道德规范🏑大声喧哗，等等，故事以否否为视🖼角，展现了一桩😗桩日常生活中令公众愤慨的⌚现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🌔一一解决。作者基😿本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🎬流行爽文中无所不能的主🦉角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作♌者直面了社会生活中的切实问🥖题，虽只能以动⏬画的方式固🔢执而理想地解决，但毕😬竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也❗和於水本人对彼时的电🥢影市场的观察直接有关。他本💱人在回忆中提及，2009年起，他开始关💫注互联网动画行业，彼时正值电⛰视动画的寒冬，电视台对电🖇视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🍪水对动画市场和其个人能🎂力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🔁样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🧕地给观众留下印象，培育观众基础。对于系⏰列片的原始设想，於水这样提道：“人类🌨的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🏣很少主动在网👶上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这🔈个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起来🛶不久，微博上有一个👁主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激💟起大众愤怒，如果此时有一🐆个虚拟人物🌻能代言大家惩治坏人，一🥨定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了🦐可能是於水评分最高、最广为人知🐒的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🥕是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社🌮会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一✳个专门的内容序列，毋宁🕟说是某种个人的日🏰常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🦍道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵🎞你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂😷谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🥤已经开始有意以大量🏹彼时中文互联网流行的表情包、二创🗂图片为主要内容，辅以少量的🗣文字说明，并正式在其中融👫入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🕣作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🛷会热点事件🤰进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影😨院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🛩了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🚎追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🔋现实底色。　　在这里，一个有趣的🈁分叉产生了。十年前，於水😾的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🗜大国博弈与军备竞赛🥗的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🥟影市场，成为中国影史🆙票房冠军，后者仍然以天才🔖的创意持续📥对影片形式进行探索，最😌终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某👏种奥德赛式的🍂英雄之旅，也不是对各✨类视觉媒🔐介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🌀正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社📣会生活的切实面貌，正如其本人所述🥚：“妖🛎怪们常被我们忽视，没有🛢具体的生活和面目。我们平时看😸到的妖怪都是为非作歹的🚽，但在这👦部电影里他们也挣扎在生存🤥的困境中，碰到人类的时候都🛏非常卑微……我希望大家借小猪妖看🔡到生活中每一个🌩具体的人，他们不完美，他们就和你我🔙一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史⏲与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙👣事在当代电影评🧥论与大众舆论中持续扩张的语📯境，其所🌠呈现的职场生🧔态与制度荒诞为观众提供了强烈🚋的现实投射与🚬市场共鸣；另一方面，从导演个人的💱创作脉络来看，於👣水早期作品中对“nobody”处境的敏锐🗳捕捉与持续书写，已为这一主题🤙的成熟化奠定了深厚的创作基础。正是在💄宏观的话语结构与微观😀的创作心理的🚸交织之中，《浪浪山》得以🖍在当下获得广👍泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🏧众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大👈家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一⬜颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一😪种姿态回归了——只是🔱背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🔇一些悬而未决的问题：天生平🤑凡的小猪妖一家，又怎会👛拥有强大到得以抵抗黄✳眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利😌代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与📒悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的🤢遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🍳要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🤾一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🗿打工人的宿命：在封神宇宙中🦓寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工👑作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路🐤风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到👂生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 感🐦官刺激全面升级，真人性爱十九禁专😆区免费开放 惊喜连连！享受新用户🖕专属红包，最低10元起！直播进行时，{行动指令}冲！

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8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船🏞联赛（秦皇岛·远洋蔚🛐蓝海岸站）分站赛在河📫北省秦皇岛🤺北戴河新区开赛。来自全国的130余名😸青少年选手参赛。赛事💯设置多个级别，全方✌位激发不同年龄段选手的🖌竞技潜能。图为🌈参赛选手在岸上组装帆船。朱文斌 摄 8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船联⛅赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站🌯)分站赛在河北💰省秦皇岛北戴河新👭区开赛。来自全国的130余名🎤青少年选手参赛。赛事设置多💠个级别，全方位激🎒发不同年龄段选手的竞👩技潜能。图为🕙参赛选手前往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青✅少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛🐮在河北省秦皇岛北戴河😞新区开赛。来自全国的130余名青少🍡年选手参赛。赛事设😡置多个级别，全方位激发不同年🌿龄段选手的竞🍝技潜能。图为👓参赛选手分组前💩往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国🏬青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋❗蔚蓝海岸站)分站赛💽在河北省秦皇岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青🕍少年选手参赛。赛事设置多🔄个级别，全方位激发🐃不同年龄段选手的竞🔑技潜能。图为选手正在参加比赛。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北🌜省秦皇岛北戴😈河新区开赛。来自全国的130余名青少😫年选手参赛。赛事设置多🏜个级别，全方位激发不同🚳年🎚龄段选手的竞技潜能。图为选手正在参加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆😩船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸🐖站)分站赛在💹河北省秦皇岛北戴河新🛤区开赛。来自全国的130余名青少年选手🛀参赛。赛🖲事设置多个级别，全🙃方位激发不同年龄段选手的竞技🎥潜能。图为选手🕝正在参加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青➕少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在😱河北省秦皇岛北戴🎥河新区开赛。来自全国的130余🤭名青少年选手参赛。赛事设置多个级别，全方位激发不📝同年龄段选🍢手的竞技潜能。图为参赛选手。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年🥪帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站🛃)分站赛在河北省😸秦皇岛北🕚戴河新区开赛。来自全国的130余名青🎬少年选手参赛。赛事设置多个级别，全方📞位激发不同年龄段选手的竞技潜能。图为😙帆船比赛现场。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆🖲船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸🚜站)分站赛在👼河北省秦皇岛北戴河新区开🕣赛。来自全国的130余名青少年🕠选手参赛。赛事设置多👪个级别，全方位激发🏅不同年龄段选手🍍的竞技潜能。图为🏋帆船比赛现场。朱文斌 摄桃色斑比🌷登上热搜，网友评论🍩两极分化中新网香格里拉8月20日电 (时文枝)19日，第四届香格里拉🙎论坛在迪庆藏😖族自治州香格里拉市举行。来自🥏省内外的专家学者齐聚一👝堂，探索“有一💩种叫云南的生活——世界的‘香格里拉’”具象化🔦的实践与机遇。　　香格里拉地处滇、川、藏三省区结合部，位于世🎷界自然遗产“三江并流”腹心区，是世界知名文化旅游📤目的地。自2023年创办以来，香格里拉🏁论坛已成为推动世界的“香格里拉”品牌⾛向全国、迈向世界的重要平❣台。8月19日，第四届香格里拉论🥐坛研讨会现场。时文枝 摄　　中🏃共迪庆州委书记罗朝峰表示，对世界的“香格里拉”品牌具象化是对“有一种叫云南的🎆⽣活”的价值深化与🤴场景延伸，也是加快迪庆⽂旅😳产业转型升级的新探索。“我们将从活动、项⽬、招商、企业等🎵六个维度出发，将世界的‘香格里拉’品牌内🤸涵转化为可感知、可参与、可体验、令⼈向往的具象场👤景，也期待携⼿社会各界共建共享🏁世界的‘⾹格⾥拉’。”　　中共迪庆🎐州委副书记、州人民政府州🧥长张卫东称，“香格里拉”一个孕育自迪庆、根植于中国、面向全世界的🉑文化符号和品牌，是所有热爱生🔉活、追🎐寻和谐的人们心中共同的心🥒灵家园。希望通过论坛的👲举办，让更🔄多朋友关注和参与到建设和发🍿展香格里拉的事业中，让香格里拉🔓在新征程中焕发新活力、展现新风采、实现新突破。8月19日，第四届香格里😛拉论坛葡萄酒巡展🎹现场。时文枝 摄　　“‘香格里拉’之名🈸天然具有超越国界的世界性。”中国社会科学院🕶哲学🥏研究所研究员、当代学者、作家周国平回顾➖了2001年12月17日👿中甸县更名为香格里拉的历程，他认为🤭这是实至名归、循名责实的。他指出，“有一种叫云南的⏭生活”特征是诗意、虔诚与本真。诗意的👈生活充满爱，虔诚的🎞生活让人善良，本真的🚥生活是幸福的。“期待越🍾来越多的人和😸香格里拉结下爱缘、善缘、福缘。”　　全国工商🦗联旅游业商会会长吉小冬以“文旅🛄资产的价值重构”为题，解析当⌛前文旅市场的特征、发展趋势及🖼路径。他建议，从内容深度化、运营精细化、模式轻🐜量化出发，重构世界的“香格里拉”具⏳象化的价值链，推动当地文🕠旅产业高质量发展。　　“‘有一种💳叫云南的生活’具象化是当前旅💴游发展的新场景，香🌦格里拉独具特色的旅🚍游资源可在其中发🍃挥重要作用。”中共云南省委党校(云南行政学院)副校(院)长祁苑玲表示，可🥥以通过开发多种“旅游+”的沉浸式旅游产品，让游客在香格里🏍拉尽享慢生活。　　“我们将充分发挥🚶桥梁纽带作用，通过挖掘文化IP、完善产业配套、强🆚化品牌营销等举措，让‘旅居香格里拉’从诗📃意向往变为触手可及的生🏜活选择。”伟光汇😶通集团董事长、北京🚓云南企业商会会长陆学📵伟说。　　活动👓还举行葡萄酒巡展、论坛研讨会、专家访谈、集中推介、合作⌚签约以及系列活动启动仪式。(完)赶快行动吧！双色球太卷了？一键收藏📁必中公式拿下注册送88彩金⛳大礼包经济日报北京8月18日讯(记者王宝会)国家金融🏙监督管理总局🔷近日发布今年二季度银行业主🔣要监管指标数据情况显示，今年二季度末，我国银行🥩业金融机构本外币资产总🖊额467.3万亿元，同比增长7.9%。　　招联首席研究员👍、上海金融与发展实🍗验室副主任董🛂希淼认为，二季度我国银行🤤业继续保🅿持稳健发展态势，规模平稳增长，资产质量改善，风险抵补能力较强，服务实体经济能〽力和稳健发展🏣能力持续提升。　　中国邮📴政储蓄银行研究员娄飞鹏📐表示，银行业🌅资产规模保持增长是我国经🙈济恢复向好、金融服务🍐需求增加的结果。银行业围绕经济💞社会发🕚展重点领域加大信😒贷投放，贷款保持较高增速⬆，从而推🤥动其资产规模保持增长。　　具体来看，大型商业银☔行本外币资产总额204.2万亿元，同比增长10.4%，占比43.7%；股份制商业银❎行本外币资产总额75.7万亿元，同比增长5%，占比16.2%。董希淼认为，大型商😉业银行市场份额上升明显，市场集中度💁提高，“主力军”和“压舱石”作用进一步显现。　　从信贷资⛽产质量看，商业银行🏋资产质量加快改善。今年二季度末，商业银🎨行不良贷款余额3.4万亿元，较上季末减少24亿元；商业银行不良贷🚺款率1.49%，较上季末下降0.02个百分点。与此同时，商业银行风险抵🏐补能力增强，今年二季度末，商业银行贷款损🚥失准备余额为7.3万亿元，较上季末增加1269亿元；拨备覆盖率为211.97%，较上季末上升3.84个百分点。　　董希淼认为，不良贷款环比实现双👃降，主要㊙得益于商业银行加🎵快不良资产处置，以及贷款投放速度⬇加快产生的“稀释”作用。后续资产质量反弹压力🤹仍然较大，尤其是普惠小🈯微、房地产等领域的信🧚贷风险📘以及非信贷资产风险尚未完全消除🍐。加快处置存量😲风险、加大👮防范新增风险任重道远。　　同时要看到，股份制银行及中🏫小银行的💟生存空间受到挤压，市场份额持续💽下降。董希淼表示，对银行业而言，要进一步🛬加强自律，摒弃“规模情结”和“速度情结”，防止“内卷式”恶性竞争。更重要的是，中小银行应采取👙差异化竞争策略，回归本源，扬长避短，真正迈上“小而美”“小而精”发展之路。　　娄飞鹏表示，接下来，在金融政策上需🐗要🏑强化结构性货币政策工具，引导加大对重点🍲领域和薄🐡弱环节的信贷支持。银行要👴加快创新金🥔融产品和服务，提升对实体经济的🤐支持效率。

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（青岛日报／观海新闻记者 梶谷直美）