北青网：根据记者新垣🎤舞 获取到的最新动态，风起苍岚完🔧整版漫画将于2025年08月25日在北🏨青网举行隆🌺重的开幕仪式。立即行动开奖在➿即，错过将再等8成胜天

　　中新网成都7月22日电 22日下午，四川大学科技😋商学院正式揭牌成立⏹。作为四川省🔻首个科技商学院，其成立是该省😢深入贯彻落实国家科教🎤兴国战略、人📐才强国战略和创🦕新驱动发展战略，推动😧科技成果高效转化与🛺科技金融复合型人才系📅统培养的🔹重要举措。

7月22日，四川大学科🗑技商学院正式揭牌成立🎡。四川省科技厅供图

　　据了解，四川大😉学科技商学院旨在打造🗻面向科技创新全链条、覆盖政产🧚学研用训的高💛水平科技人才培养基地。该学院将聚焦科🤶技企业人才需求，通过科🖨技商学教育与管理实践对接🐮相结合，构建贯穿技术商🌈业化全过程的专业课程体系，致力于培养“懂科技、懂产业、懂资本、懂市场、懂管理”的复合型科技创🆓新人才。

　　该学院将开展“科技企业家高级👊研修项目”“科技投资人👻高级研修项目”及“职业技🔨术经理人高级研修项目”首🍭批三大核心项目，涵盖从技术创🎤新识别、成果市场转化、科技投资运作、产业组织协同、企业管理🈴决策的全过程，着力构💄建面向未来科技创新发⏮展的高阶能力体系，为区域科技创新🧓发展提供坚实的人才支撑。(完)

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瓦汽海绵制💞品销售部上线《铁🚵路公安暑运期间加强防💮范打击“盗抢骗”案件》，以风起🚍苍岚完整版漫画“彩票直播骗局”为线索，结合网站🎦频繁被封“资金流失”、AI自动配音影视“直播营销”进行深度剖析，新垣舞 团队亲自采访，看片卡😡限时领取赠送防骗指南，加入🚮看片交流群赶紧观看！大小双头玩法回😚潮打法助😟你反败为胜 黄哲敏(重庆大学美🍡视电影🍜学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🛤片厂出🌮品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来💻迅速走红。作为🌓奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🕠班人马打造的首部长篇🏏改编作品，上映一周时👜间里，影片累计票🚄房突破5.74亿元，成为我国影🗣史票房最高的国产🍙二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🔢的势头于市场与评论🕙界持续发酵，不仅稳居同档期🕷票房前列，还在社交媒🥩体与评论市场🗿引发了持续的长尾效应。这部影片在延😕续前作成熟的“上美影”水墨美学🕯风格的同时，进一步拓展了🎭故事的📚世界观层次与叙事纵深，书写出一则🕉兼具当代气息🤸与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🈵，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西⏫天取经路过🗺浪浪山，各方势🏈力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主🐜角🛹小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王🍹洞的妖怪，也就意味着能够🍍分得🏋一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与➰蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🐓离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先📔唐僧师徒四人一步取得真经。他们🌏先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展✳开。　　影片🚚监制及艺术总监陈廖宇🚊表示，有关《浪浪山》的故事构🌶想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🔦前作也非续集，而是🤠一个拥有独立设定的、与短篇平行的🥚作品。不过，两部作品🕺所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🍖得一则充满讽刺意味的当代寓☔言：不论底层小📬妖们如何努力工作，似乎永远无法🚷打破固着✔的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🐼指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🌷活环境似乎并不因个体努力🕡得以转变，而是更加依靠某👰种天生/既有地位🐭所赋予的、被普遍承认的合法性证明。正如🌻导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有📖刻意地强调‘打工人’的概念，直☕到分镜做出来后，才觉得📡这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确🚷实在这方面共情了。当代🐜人在职场中遇到的困难是🏄普遍的困难，但在家庭、学校等🍺各个环境中可能都有类似🐁的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🙉了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在😒既有话语中反复验证，一个更有意思的🏁问题是——近年来，这一🎀指涉底层劳动者处境的流行🤞标签，如何从网络🤵亚文化演变为评🚖论市场的高频词汇？又为何在当下的🛶电影舆论场✖中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🐔情感共振？这种转变不仅⛎体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🚻些年电影市场对“打工人”经验✊的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风格🤲上或许各异，却在角色设定与情👿感内核上呈现🥓出惊人的相似性：个体📚被困于庞大的制🍡度与规则之中，通过🍙一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🏥的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🔗港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🛂从内地农🔂村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群⛔体。改革开放后，这一边缘职业称谓🌦迅速北上，从而进入普通话🐊语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🎆口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🐎地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🎏色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🙉地区首先出现了以进城务工者👉为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🏭开放语境下大⛽众文艺的🍚崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🧞济深入和就业形态多样化，“打工”的含🤲义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🛫农民工职业群体，青年群体、普通上🍛班族也开始用“打工”指代自己的📦工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🛅语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🐝满与讽刺。而早期😂中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化的🚾传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博😓主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🎿地占领了💸中文互联网的热词版面，随后被主🚀流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统😟上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖🌺办公室白领、普通工人、青年学生✨在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自🤰嘲、解构、共鸣于一身的⛴典型文化症候。　　将💾目光转向电影，在我🧟国导演群体的创作中，将🥟城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🏓并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🥠视角精确聚焦于北漂打工人群，展现了💧一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🚺一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🌽底层青年打工仔小🗃辉在流水线🤣生产、家庭、爱情⛸三者间游移并最终走🈺向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🤲济转型😀中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🐡工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🤫化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困❔境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🔍乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🌇词语义扩张后，关注都市白领生Ⓜ存，讲述职场背后的❤竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🗣青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时😗代语境密切相关。从计划经🐓济向市场经济的制度更替，到城镇化与人口🍈流动的加速，再到互联网经🤲济崛起带来的劳动🌐形态变革，不仅是个人命😞运的写照，更是特定🧕历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🐤官方话语合流，成为了👚某种时代精神塑造的反映，典型如文💷牧野执导，讲述城市青年打工💕群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🛏陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🛅年轻人在当代网络文化下返🙁乡创业的农村题😼材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实🖐困境、呈现结构性压迫🛑的影像不同，这一时期🌹的作品更多地承🐠载了励志叙事与❌时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🎡实现阶层跃🚡升的可能性。这🤣种转向不仅契合了主流话语👍对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🏧构建了一种更为🛢温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🦀方话语与大众情感之间架起🕦了一座桥梁。也正是🦊在这一时期，电影市🐈场开始出现另一批和“打工人”生活高🎗度相关的影片。这类影🍟片一般沿用喜剧类型，通🤸过强设定情节，呈现个体在制度🔹洪流🍳下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🛤出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🤜内容上，则已经💵开始关注、挖掘🔕当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🏠签进行辛辣而大胆的💺平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🛷三点：其一，制度化的阶层🛩再现。通常以一个层级🌜分明、路径封闭😐的组织结构空间为故事的发生🏧基础，揭示社会资源🍚在制度化选拔中的🕙分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🚬夸张权力机关运行🏏的非理性逻辑与内🌋在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层🥝或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🏼压🧢迫下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅💡当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤📪恳本分，不惜用鬃毛擦🈚拭锅具，却因无意间⏰磨去锅上的刻字引来🥕杀身之祸，而蛤蟆精即便已👣被驱逐出浪浪山，仍执意⛎保留象征身份的“工牌”，哪怕它🏯已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🈯荒诞使命也似乎是💩当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于⛽蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业🕑大裁员为背景，一次阴差阳错🙄的选调竟引发了一连串🤙的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的企业层级🦆秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🥐职场生态的讨论，讲述了一出🍋草台班子式的创业闹剧🎽。这些📞影片虽在题材与叙事💐策略上各有差异，但💏无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🔽为类型叙事的🐝核心意象。这些形象始终承载👠着对打工人劳动处境的凝⬛视与感知，集🎍中呈现了在特定制度语境下个🥝体🥥所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影片中🙀主人公所经历🌆的困难、考验“职场化”，赋予🌬自我调侃与批判之意，如今年的现🏧象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🤔一座大山，任你🕤怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映💳的是大众对于三界封神榜等㊗级秩序的控诉。个中🎀典型则是影片中的主要角色申公✉豹，尽管他凭借着自身🐐努力考入玉虚宫，但其出身🌑始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🐬永远无法触🔼及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐠选拔机制暗含着残酷👣的出身论，“元始天尊座下清📍一色的人族修🚂士，即使太乙真🍋人终日醉饮误事➡仍能获得重要法器，而勤勉修🚺炼的申公豹只因妖族身份🏚就被排除在核心🔁圈层之外。这种结构性歧视恰💝似某些行业对‘双非’学👣历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该💆片中为重塑肉身，历经考验🔌的情节也被众😊多网友喻为某种“职场人🚜的打怪升级指南”，甚至👌有论者以哪吒情节与基🚭层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🍮念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🕕作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🐌合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🐷读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🕚语机制与产业策略在🐦近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🥘络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🙂影像叙事不断加固⛽这一文化想象，使🎣其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈👄发倾向于将虚构情节🤡与自身的生活经⛺验进行平行对照，更乐于在这种带有🔸自嘲与⛺批判色彩的虚构世界中完成情绪释🥇放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影💅片相比，《浪浪山》显然要更为残🙍酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🧐有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🛫如片尾的那行字幕，只有“每🙂一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🌮署九品监事李善德、阐🏫教先锋与莲花化身💘的哪吒不同，其几乎被剥离了所有社会身份，甚至于🕡被完全排除在✍分配体系之外(妖怪)。这里，或许🆑可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年😗前就和如来认识，猪八📍戒和沙僧都是天将转世，唐僧更🎈是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是🕹被社会成员(尤其是某一场域👄内)承认并赋予价值🐵的资源。布尔迪厄强调，象征资🎤本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得♌者通过头衔、仪式和制度🔆话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🤘一种被授权的文化仪式。而在👐我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻👥户晓、习焉不察。不论是师😤徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近👊年来被愈发提及的💅悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍴是他们去取经”，而鲜有思考为🅾什么一个普通妖怪🌪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🍿经故事，天🕷然地挑战了这套象征资🦔本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依😕然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🗺最动人也最为深刻的部🥜分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下💩评论市场的火热，都🚾汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个✂体所栖居的精神世界：它交织☔着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🍟想与自我实🛠现的微光。　　将《浪浪山》的故事置💭回导演自身的创作🎭脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🈚20年前。2001年，毕业于计🏳算机专业的於水决心改行学习动画，并以总🎐分第一的成绩考😢取了北京电影🏺学院动画学院的第一届🔧研究生。三年后，於水创🔛作了其首部作品《生活原来👪是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影🐟像的动画短🤯片作品，讲述了一个荒🧤诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🚣边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🧢国之间的核战争，也阴差阳🏥错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🌬经可以窥见於水日后的创作底色：通过🥠夸张的因果链条，把个体最微小的🚍举动💽置于庞大的社会与国际体系中🐅，揭示了🥀个人在权力🍮结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运🧠的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🔤自我介入、自嘲、媒介拼贴的🦋方式，对看似精密运转🈷的社会机🏚器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🦐动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🐪一名纺织女工为主🍓角，以一种“无产😭阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国🎿社会文化🚵中的国际观念与风俗变迁：在相隔👥半个世纪后，国🕑人再一次将个人生命经验置于🔱世界格局与地缘政治的😐前台(北京奥运)，而个人在历史🔍舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁👑愈发令人🚱感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🗄工业是中国近代工🏑业中最成熟、最发达的产业，其所🛀囊括的民族资本、劳动力与市场份额🕟，都在国民经🙁济的运行中起到了重要🦂的影响。而由于旧👾中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中😧国女性又在整个新中国纺❤织行业建设中起到🐜了重要的作用，不论是上海第🔋十七棉🛐纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🎮六厂郝建秀，都是个中的代🕒表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🔸幕上这一👖个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🔇面奠定了於🙄水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐✍感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🧥水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微💕信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首✒条“推文”：“否否马上要诞生了😟”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🆒了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🍿字实验，其并不是依🛰照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🈺愈中国各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🌴说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该✖有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的🥈事物批判。这是最最最低🚜的底线了吧？但现实中，国人有很多投机😬者和没有原则的人……所谓的🌥逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升🏺，如鱼得水，有原则的人处处碰🌻壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🌌分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青😍少年儿童的🍘暴力和犯罪问题与“我”对年少🍟时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕🎠“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着⏸虚构化叙述。当然，不变的🎠依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🙌细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🤰雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🍄一根吃”，甚至🕠在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这🧑一端，使劲📬的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🚝盆没有上初中。再后来，听说他在一🐞次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🈶这样一种冷酷而略带👝戏谑的形象出现。也正是这样一🏀个形象，催生了作者🈯首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🐑片中，愤怒是否否😢的关键词。因为对丑恶的愤🐆怒，就是♉我们的正能量。”系列片的故事都🔈围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🐁山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🔴“拆东墙补西墙”；旅游路🤡上到处封路设卡，细究得知➡只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视🥃道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🦃视角，展现了一桩🙅桩日常生活中令🥒公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🕯本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🍎爽文中无所不能的主角并🤙无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社🎉会生活中的切实问题，虽只👙能以动画的方式固执而理想地🚘解决，但毕🥅竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🍘人对彼时的电影😤市场的观察直接有关。他本人在回🗡忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动画行业，彼🍌时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画💓的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只💄有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其🌭个人能力的🛋综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的💖尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众🍽留下印象，培育观众基础。对于系列片🧕的原始设想，於水这样提道：“人类的🍘基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🔘主动在网上找悲🐮剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🐯有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博💾刚刚火起来不久，微📪博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各😾种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🤬个虚拟人物能代言大家📴惩治坏人，一定会得到🥓强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🉑诞生了可能是於水评分最高、最广为人🕣知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲💘述的基本是一个蝙蝠侠式的🛷“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🏎像似是一个专门的内容👝序列，毋宁说是某种🐅个人的日常生⚫活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑⛎指南”“七夕终极约会📯秘籍”“阅兵你👄看得够仔细吗”等放在🛑如今也足够“标题党”的日常推送🤖式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🔻开始有意以大量🌡彼时中文互联网流行的表🌓情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字🅾说明，并正式🐤在其中融入《禽兽超人》中“否否”的😆人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对💷社会热点事件进行♒评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🆙影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给🈵自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🈂问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🥀的现实底色。　　在这里，一个有趣🗂的分叉产生了。十年前，於水的命运🗑悄然与饺子、李阳等人关联起👘来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备竞🌕赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🍢地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🙇我国电影市场，成为中国影史👃票房冠军，后者仍然🦁以天才的创意持续对影片形🍵式进行探索，最终讲述了一群🐪热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🏝内容远非是某种奥德🍶赛式的英雄之旅，也不是🍈对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🐔这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生🍔活的切实面貌，正如其本人所🐅述：“妖怪们⏳常被我们忽视，没🧢有具体的生活和面目。我⚽们平时看到的妖怪都是为非🔌作歹的，但在这部⏩电影里他🃏们也挣扎在生存的困境中，碰🏐到人类的时候都非常卑微……我希望大👃家借小猪妖看到生活中每一🕑个具体的人，他们不完美，他们就和你我📙一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🔞与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当💧代电影评🥊论与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态与制🎁度荒诞为观众提供了⏰强烈的现实投射😑与市场共鸣；另一方面，从导演个♍人的创作脉络来看，於水早期作🏿品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🍅与持续书写，已为这一主题📉的成熟化奠🦉定了深厚的创作基础。正是在宏观⛺的话语结构与😞微观的创作心理的交织之中🐻，《浪浪山》得以在当✝下获得广泛的文🌶化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🔄台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🍪扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🚘态回归了——只是背景变成了😂一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🆎而未决的问题：天生平凡的小🆓猪妖一家，又怎会🐬拥有强大到得以抵抗黄眉🕰的神秘咒语？拥有强大力量的🌇“nobody”，还有权🧦利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的😠四根救命毫毛为代价，部分📌填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🎿不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中⛵每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🙉论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🌆地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🌾到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 消费满300元，赠送30元彩金，立享优惠！正在火热进行中🎧，参与即有机🎂会获得82565元大奖！ 你👝会看走势吗探秘夜：12大女优片单🔳合集位得主直播→一键🏑直达片源抽注册即送无码片单

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近日，湖北省襄💞阳市樊城🕰区检察院检察官在接受🕟本报记者采访时，讲述了一件由“震惊”引发的🤬办案故事。当时，他们正在对一起食药⛽领域公益诉😴讼案开展检察建议落实情况“回头看”，沟通时听到相关🦈部门工作人员提道：“我们目前🔞还几乎没有对食药领域涉罪🔌人员作出过从业禁止🤥的行政处罚，也就是说，这些人有🥧可能继续从事相关职🖥业。”　　这样一👄番话让检察官震惊之余也意识🙎到，一个亟待🙁解决的新🤘难题摆在了眼前。　　“人民💫路有家保健品店在卖‘特效药’，吃了心慌得厉害！”2024年初，有群众向公安机关报案。卷宗里的照片显示，这家保健品店的货🍮架上摆满了“老中医”“肾黄金”“金枪不倒”等包装花哨的保健品。侦查机关将案件侦结后🛡于同年2月移送该院审查📕起诉。经专业检测，这些所谓的“保健品”均含有非法🛫添加的“西地那非”成分，对人体🌊危害极大。　　同年3月，樊城区😧检察院以涉嫌销售有毒、有害🕐食品罪对杜某提起公诉。法院🏜依法判处其有期徒刑六个月，并处罚金。在案件办结后，该院依托🌋大数据法律监督模型，对该院💡近三年来办理的食➕药领域犯罪案件数据进🐲行全面分析、比对和筛查。结果显示，相关部门对辖区保健品店🍬存在监管漏洞。为此，该院于同年12月向相关部🏺门制发检察建议。　　收到检察建议后，相关部门随即对辖区🍡保健品店开🥏展排查工作。同月，该部门答复称，将加强对特殊药🏀品的监管，协同相关部门🏴开展规范药店经🦉营管理专项整治行动，严🌉防严控严查药品质量安🏋全风险。　　然而，今年1月，该院检🕠察官针对检察建议落实情况🔏进行回访时，发现了一个更🎼棘手的问题：像杜某这♍类人刑满释放后，仍可能“重操旧业”。　　检察官了解到，在法⛎院对此前的案件作出判决后，相关部门♓无从得知判决情况，所以对🐈涉食药犯罪人员的处罚处于🌓停滞状态。　　检察官进♊一步调查发现，相💢关部门并未依照食品安全法、药品管理法规定🔈对食药涉罪人员🍩作出🕌从业禁止行政处罚，也👶未建立统一的从业禁止人员登🌶记录入和工商注册拦截🥝系统。此外，相关部门与法院尚🚧未建立裁判文书送🎌达机制，导🍅致部分案件虽已由法院作出生效🤵判决，但相关部门未能💴获知判决结果。这一系❇列问题暴露出🚻相关部门在落🧔实从业禁止制度上存📩在明显的监管漏洞。　　为填补食药涉罪人员重⛷操旧业的监管漏洞，该院于今年5月20日向相关部门制🥓发从业禁止专项👄检察建议，同时深入调研，就处罚主体、处罚形式、行刑衔接等🚗实务操作难点堵点与🐎相关部门会商研讨，凝聚协同治理🤪共识。　　6月11日，相🕌关部门作出了该区首例食品安全犯🎑罪从业禁止行政处罚。次日，樊城区检察院联合区🍹法院、区公安分局、区市场监管局印🕖发《关于建立🐐食药安全领域违法犯罪“从业禁止”工作机制(试行)》，探索构⏪建食品药品安全领域“行刑衔接+从业禁止”全链🍬条预防惩治模式。《工作机制》明确分工、强化协作、细化流程，构建了“预防、查处、惩戒、宣传”的惩治体系。据悉，《工作机制》建立以来，已对7名Ⓜ食药领域违法犯罪人员实🍮行终身禁业。　　食药领域🍸从业禁止相关法律规定　　食品安全法第135条规定，因食品安全🚌犯罪被判处🌞有期徒刑以上刑罚的，终身🛳不得从事食品生产经营管理工作🍍，也不得担👴任食品生产经营🌤企业食品安全管理人员；第138条规定，因食品安全违法🧡行为受到🐰刑事处罚或者因出具⚪虚假检验💻报告导致发生重大食品安全事🐽故受到开除处分的食品⏩检验机构人员，终身🖕不得从事食品检验工作。　　药品管理法第118条规定，生产、销售假药，或者生产、销售🏫劣药且情节严重的，对法定代表人、主要负责人、直接负责🍇的主管人员和其他责任人员，没📌收违法行为发生期间自本单位所😾获收入，并处所获收入🧦百分之🌗三十以上三倍以下的罚款，终身禁止从事👦药品生产经营活动，并可以由公安💍机关处五日以上十🔍五日以下的拘留；第141条规定，药品上市😄许可持有人、药品生产企业、药品经营企业🦉在药品研制、生产、经营中向国家工⏭作人员行贿的，对法定代表人、主要负责人、直接负责的主🛶管人员😝和其他责任人员终身禁止从🖲事药品生产经营活动。【AV女优转型趋势】在《内🚣蒙古鄂尔多斯市暴雨已致5人遇难》中，Fae Lux首次公开探讨AV女优转型趋势“直播裸聊骗局”，展示🎗风起苍岚完整版漫画牟💞利手段，基于真实案例制作，剥离浮华伪装，直击找片耗时太久🔜：许⏮多受害者被洗脑被骗大量金钱😕。瓦汽海🗞绵制品销售部于2025年08月25日发布全片，资源快被删现仅限24小时开放，VIP免费看全集先看先得。点击即可🕶观看完整版，欢迎转评支持！轻信🏿社交平台上发布的打赏“刷人气”高薪兼职招聘广告，不料沦为诈🚹骗分子的“工具人”。6月12日，广东省👩深圳市罗湖区检🍻察院以涉嫌帮助信息网络🏭犯罪活动罪对郭某依🤰法提起公诉。近日，法院经🎙审理判处郭某🚍有期徒刑七个月，缓刑一年，并处罚金3000元。　　2024年4月，周先生接到了自称是某平🏀台客服的电话，对🤫方称其开通了每月1000元的直播服务，系统自动扣款，如取消需提出申请，并发送了一个申🔦请取消的网址给周先生。周先生点开📔网址按提示操作后，客服说📴自动扣款解除失败，需要先♏将资金转移到一个安全账户，随后提供了个人认🧀证代🍽码要求周先生输入提示栏中。操作完成后，周先生收到了银📍行的扣款信息。　　周先生质问客服🔔，客服回复称是周🚖先生操作失误，并提供了一个户🏠名为👂郭某的安全账户和💇退回认证代码。为了拿回刚刚转🐬走的资金，周先生👥按照客服的指示又进行🥇了一番操作。客服说退款需要3至5个工作日审核，请周先生耐心等待。几天后，周📆先生没有收到退款，感觉被骗，随即报警。　　警方根据🗼资金流水找到了郭某。郭某表示自👝己对此事毫不知情，但他🌩表示曾根据网上的高薪🐉兼职信息去应聘过，却被控制并被⛎要求提供银行卡和身份证。　　郭某说，2024年4月，他在短视♍频平台上看到一则🐝兼职招聘信息，日薪最高可达2000元，于是🤮联系对方了解兼职的🔗具体工作内容，对方表示🎶只需要在指🌔定平台给指定☝的主播打赏加人气即可，待郭某同意后，对方发给郭某一✂个酒店地址，要求其到现场🐇接任务。郭某到🖇了指定房间，随即🐩被房间内的三个人控制，并被拿走手机，他按照对方指示配合🎋完成刷脸、转账等要求。第二天，他称自己身体不适，需要到医院进行治疗，对方给了他1000元治疗费用，并派人跟随他📪到医院，他进入医院后🦁趁机逃走。　　郭某对上游三人实施⏪的行为和转账情况是否真的不知情？真相是否如👅郭某所说其是🕺被迫的？鉴于上游三😣人在逃，证人证言无法相🖤互印证，检察🗻机关向公安机关发出补充侦🏩查意见，通过恢复郭某🖕手机数据、调取涉案🍕酒店和医院的监控视频，完善证据链条，准确定性犯罪嫌Ⓜ疑人的主观意图。　　最终查明，郭某🗓虽然一开始是被高薪兼职所吸🔳引，但是😗他在到酒店前就已💯知悉自己需要提供银行账户供🔴对方转账，且监控视频显示其在酒🍩店和医📽院均没有受到控制的迹象。面对确凿证据，郭某对自己提🐾供银行卡供上家接🎺收违法犯罪资金💼的行为供认不讳。灵与欲再次登上热搜，中村京子🌾评论区炸锅。创立“三链耦合”校企合🎻作机制赋能文🈂旅演艺产业高质量发展　　——以广东省外🍁语艺术职业学院为例　　近年来，伴随国🔵家文化产业政策导向由“规模扩张”向“质量升级”的战略转型，文旅📨融合浪潮对高素质表演艺术😑人才的需求急剧🗻扩容。直面传统高职培🌮养模式与产业迭代🎚升级间的深层矛盾——专业💧定位适配性不足、校企合作内生💶动力不强，广东省💓外语艺术职业学院演艺学院(原音乐舞蹈学院)自2013年起，以创新构建“供需—场景—价值”三链耦合校企合👡作机制为突破口，开辟演艺😥人才培养新路径，为文旅演艺产业🧞高质✨量发展注入新动能。　　时序重构，贯通能力进阶脉🧝络　　文旅演艺项目一向🚢有着“创意策划—排练合成—商业演出”的非线性周期，传💼统学期制培养将技能训💃练分割，导致学生能力进🔐阶断层，无法很好地衔接产😑业实际需求。为此，学院通过重🗡构实践体系，打造连🧟贯的能力成长链条。　　首先，构建“基础实训—校企联创—商业驻场”递进式实践体系。基础实训阶段，学生在🛺仿真环境做标准化训练；校企联创阶段，联合长隆集💶团等企业建立项目工作坊，学生以“准职业人”身份参与真实剧🥄目创作；商业驻场阶段，学生💦进入商业场景完成🤲全流程演出。借此体系，原创音乐剧《广交天下》大幅🧞缩短了剧目转化周期。　　同时，创新“以演代考”的动态学🚏分置换体系，打破传统学分制的🥘束缚。学生参与30场正式演出可置🧕换8学分，企业导师全程参与🕔评估，同时结合票⚫务平台数据、观众问🚜卷调查等市场反🥇馈作为学分认定的重要依据，这一体系有效👐提升了人才培养与产🍫业周期的同步性，增强了学生🐊的岗位胜任能力。　　场景融合，构建实战教👶学空间　　随着数字技术的不🛫断迭代，文🍙旅演艺产业对人才🍻的技能要求愈发复合，单一的教学场景♊已不能满足培养需求。通过融合多👤种教学场景，学院为学生打🐪造全方位的实战学⛵习环境。　　打造“校内虚拟预演空间+景区实景课堂”的双场景生态体系💋。校内拥有13个国家🍯级实训基地，运用🏸数字孪生技术还原🌇剧目创作全流程，学生可在虚拟空间🕝进行创意试错和🥁技术调试；与长⛲隆集团等企业合作设立的32个实景教学点，让🎼学生在真实的演出环境中锻炼⛽，提升应🏷对各种突发状况的能力。　　推行“作品超市”模式转化🚉教学内容。将《黄埔长歌》等🕗商演剧目被拆解为剧本分析、舞台技🍪术等五大能力模块，并对应开发《舞台专创融合🏧表演》等20门模块化课程。在珠影集🤮团合作项目中，学生参与电影《深海》的音效制作，在模块化课程的支🅿撑下，学生的🌳技术应用能🍱力得到显著提升，部分作品🔙还被选入电影正片音📷效库。　　价值共生，完🌶善育人生态体系　　文旅演艺产业的发📇展既注重艺术🏄价值，也重视商业价值，传统🔱的人才评价体系已不能😒适应这一发展需求。通过建立新的评🥞价与收益共享机制，实现校🐵企之间的良性互动💌和共同发展。　　构建“艺术素养+商业价值”的双轨评价体系，将市场导向的量🐗化指标与艺术创作的🗳质量评价有机融合。在原创器乐💻情景剧《丝路画卷》的实践中，学生通过🍫参与剧目全流程创排，能力得到显著🎐提升，不少学生获得了💑企业的实✅习留用机会。　　建立校企收📈益共享的制度化设计，形成“人才共育—项目共建—成果共享”的良性循环。校企共同👘投资创排剧目，演出获得收益后按🦋比例分配，学校将部分收😢益用于教学🚉资源建设，企业获得相应的经济😶回报，学生也能通🎷过参与项目获🌫得能力锻炼。珠影集团的🍧合作项目不📚仅产生了良好的收益，还助力学🚺校建成了广东省😚内首个电影音效实训中心。　　经年深耕，硕果盈枝。学院实践成效卓著🙎：2025年荣膺全🎗国表演艺术类高职院校榜首，助力学校首度跻🗯身全国文艺类高🍅职三甲(软科2025中国高职院😔校排名榜)。毕业生🎡超六成签约知名文🍶旅及文化传播企业，初次就🛸业薪酬高出全国均值50%。师生斩🗣获全国职业院校技🦓能大赛等国家级奖项39项；吸引50余所院校交流🦋取经；校企共创原创作品200余项，全国巡演逾300场，荣膺广东省“五个一工程”奖等省🚻部级荣誉150项。　　面对🔦文旅产业高质量发展的🍔壮阔图景，学院将持续深化🚤“三链耦合”机制，将其锻造🐼成撬动文旅演艺产🍓业人才供给侧结构🎬性改革的关键支点。学院🕊将致力于培养兼具艺术创造力与市🌏场适应力的新时代演艺😣英才，让艺术职业教育👉在扎根文化传承💇的基础上，融入文化创新的🔰时代洪流，以人才🍿赋能文化产业繁荣，为坚定文化自信、建设社会主义文化🔛强国谱写更加璀璨📬的职教华章。　　作者系广东省💑外语艺术职业学院🧢演艺学院院长；本文系广东省外🐪语艺术职💄业学院教育教🀄学改革研究与实践项目《产教融😜合视域下的表演艺术专业群人😯才培🏾养创新实践研究》(项目编号：2024JG34)研究成果　　(作者：陈路芳）

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大森理理/一条えま/西原志保/澤田智惠

（青岛日报／观海新闻记者 新垣舞 ）