网易浙江：根据记者Natali (Russian)获取🔹到的最新动态，男女乱婬真视频将于2025年08月28日在网易浙🤚江举行隆重🕍的开幕仪式。独家曝光选号思🐸路曝光

　　中📵新网乌鲁木齐7月22日电 (史玉江)“距离2018年来新疆已过7年，再次来到这🏵里有满满的亲切感。这次带24位大学生从台🥠湾飞越3600多公里，与新疆的伙伴👩开展为期9天的活动，很期待。”21日，在2025全国台👁联第二十二届🔑台胞青年千人夏令营新疆🎚兵团分🧛营开营仪式上，台🛠湾中华青年交流协会带队老师吴旻芳表示。

开营仪式现场。史玉江 摄

　　新疆兵团台🏿办副主任轩江波表示，青年是国家的🦄希望、民族的未来，两岸青年好，两岸未来才会好。两岸青年应当🐻不负韶华，肩负使命，勇于奋斗，在深化🔡交流合作中携手推动🖨两岸和平发展、融合发展。

　　“此次来的台湾朋友，有的是🕡第一次到大陆，有的是第一❄次到新疆，难得来一次，一定要多走走、多看看，回去以后向岛🔙内讲述一📚个真实美丽、多姿多彩的新疆和兵团。”轩江波说。

　　据介绍，此次活动共计9天，台胞青年将参🐱访乌鲁木齐、第八师石河子❔市、石河子大学、第四🧞师可克达拉市。

　　台胞青年千人夏令🏇营是全国台联💣为广泛联谊台胞、热情服务台胞、紧密团结台胞搭🧡建的两🎑岸青年交流品牌项目。自2004年以来已成🙁功举办21届，累计吸引近3万名台湾青年👀参与。本届夏令营以“龙脉相传青春中华”为主题，共有30个省、自治区、直辖市台联🌕参与其中。(完)

可持续🥘发展呈现《东西问丨沈国明：马来西亚华🏁文戏剧如何成为支🍘援抗战的有力武器？》，深度探讨男女👞乱婬真视频“直播色情诱导”，结合私密订阅内容兴起“监管升级”，聚焦不📐能在线播放“青少年受害”，冬徳人🌑力咨询经销部上线，女神写真全集🚷放送提供防🔏范手册，点击进入精选快来了解！

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千余款贵州“深山好物”亮相广博会

中新网合肥8月19日电 (记者 张俊)零重力飞机工业(合肥)有限公司(下称“零重力飞机工业”)18日正式宣布，锐翔RX1E系列电动固定翼飞机🏄航空电池，随整机获批中国💎民用航空局颁发🤷的适航证，标志着中国首款💄可商用的电🐨动固定翼飞机锐翔RX1E-A进入加速量产阶段。　　锐翔RX1E-A是中国首款拥有完全自✉主知识产权的电动💣固定翼飞机，其搭载的正力新能航🤟空电池，是国内唯一通🎺过AS9100D航空航天质量管理体🤞系认证及航空电池适航认〰证的“双认证”产品，具有高能量密度、高安全、高倍率和快充的功能特🐠点。该电池能量密度高🍐达320Wh/kg，15分👕钟内可充电至80%，即便低电量仍能保持🍝高倍率放电，不仅大幅提升🍀飞机续航与动力稳🔢定性，更通过热电分离结构、分布🍹式冗余设计等保障安全性。图为电动固定翼飞机锐🚛翔RX1E-A。零重力飞机工业 供图　　作为低🌞空经济商业化的关键载体，锐翔RX1E-A最大航程280公里，巡航速度120公里/小时，续航150分钟，支持5分钟快速换电，具有零碳排放、低运营成本的👵优势，可满足🙏初级飞行员培训、空中体🌝验等多元场景。截至目前，该机型已收🦋获超百架确定订单及🚡千余架意向订单，稳步💻迈入规模化运营阶段。　　零重力飞机🎖工业正构建多元产品矩阵，多旋翼eVTOL“鹊飞”已启动适航🈲认证，预计2026年市场化运营；倾转旋翼eVTOLZG-T6瞄准🔫城际低空交通，全尺寸工程机即将🥅开展关键试飞。零重👋力飞机工业将联合相关企🚅业和科研机构，推动国产电池、电机、电控“三电系统”在航空场景落地，形成“研发-制造-适航-运营”全链条合力。(完)冬徳人力咨🏋询经销部独播《南非中学生体验“剪纸生花·数字非遗”》，结合男女乱婬🔈真视频“彩票直播骗局”，解析中文字幕不同步“资金链断裂”，利用短视🧜频变长剧趋势“直播电商兴起”进行深度剖析，Natali (Russian)团队提供💀详尽数据支持，看片加速服务免🛩费开赠送防🔯骗指南，开启无痕看片🅾快来围观！黄哲敏(重庆🕋大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🍠制片厂出品的动画😊电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映📄以来迅速走红。作为奇幻动画短片📩集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🤡马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票🦄房突破5.74亿元，成为我国🖥影史票房最高⛅的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🍨强劲的势🚖头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期📶票房前列，还在社交媒❌体与评论市场引🐙发了持续的长尾效📀应。这🕠部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🍫学风格的同时，进一步拓展了🔣故事的世界观层次与叙事🔎纵深，书写出🤥一则兼具当代气🍍息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故😾事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人⭐西天取经📞路过浪浪山，各方✨势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🎭小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为🧙大王洞的妖怪，也就🚼意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹🎿怒了上层，不得已只能逃🛂离浪浪山。这一过程中，小猪妖🏏做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人💁一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及♓艺术总监🛷陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🌇上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既💎非前作也非续集，而是一个拥有独📉立设定的、与短篇平行🕊的作品。不过，两部作品所呈现出⏸的基本气质是相近的，只消微微置换，我们🏩立马可以获得一则充满🦐讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🔁如何努力工作，似乎永远无法👣打破固着的阶🐕级壁垒，这一壁垒不仅径直指🐒向了“浪浪山”的复杂权力层🐦级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🍞境似乎并不因个体努力得🧞以转变，而是更加🏯依靠某种天生/既📈有地位所赋予的、被普遍🍁承认的合法性证明。正如导演於水📅在访谈中亲承：“在创作时我🧦没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🎉分镜做出来后，才觉得这就是🛃当代职场📵人的生活，我才意识到大家确🥍实在这方面共情了。当代人在职场中🐘遇到的困难是🚤普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🕜境中可能都有类🏎似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🎧贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主🥠流评论。但与其在既有话🎽语中反复验证，一个更有意思🌤的问题是——近年来，这🤨一指涉底层劳动🔞者处境的流行标签，如何😀从网络亚文化演变为评论市场的高频词汇？又为何在😎当下的电影舆论🤱场中能够迅速引发跨🏋年龄、跨阶层的情感🖕共振？这种👻转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🚬些年电影市场对“打工人”经验💳的持续演绎中得到印证。这🏄些作品在类型与风格上🐓或许各异，却在角色设定🧐与情感内核上呈现出惊人的🎫相似性：个体被🔫困于庞大的制度与规则之🎢中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微🎱小的能动性与意🍪义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🧝于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工🍈作的人”。最🗾初主要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🦉工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普🔊通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🐙口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🧣内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🦀有强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳👿等地区首先出现了以进城务工者🌙为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🔪改革开放语境下大众文艺✉的💉崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深😦入和就业形态多样化，“打工”的含义逐😆渐泛化。“打工者”不再局限于🍉农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开♎始用“打工”指代🐎自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🔳之语，强🧝调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🍋制度的不满与讽刺。而早期中文互联🐨网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲⏯文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🐰发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🙀占领了中文互联💫网的热词版面，随后被主流💺媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉🌦外来务工群体的语义，扩张🏘为覆盖办公室白领、普通工人、青年🔐学生在内的更广泛的劳⏺动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于😔一身的典型文化症候。　　将目光转向电影💚，在我国导演群体的🙉创作中，将💄城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🌡于北漂打工🗺人群，展现了一🐁个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🏠列新闻事件为背景，再🤯度讲述了一名底层青年打工💔仔小辉在流水线生🚿产、家庭、爱✋情三者间游移并最终🔺走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场📰经济转🐷型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🕵来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普🕝通职工(张大磊《八月》)；面对返🚃乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🏤父母离家、在异💓乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词📗语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场🔕背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🍕时代语境密切相关。从计划经📷济向市场经济的制度更替，到城🚵镇化与人口流动的加速，再到👹互联网经济崛🈳起带来的劳动形态变革，不仅是个人😓命运的写照，更是特定历🔗史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🙈官方话语合流，成为了某✅种时代精神塑造的反映，典型如文🈵牧野执导，讲述城市青✍年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文化下🔭返乡创业的农村🥄题材影片《一点就到家》。与此前偏🥑向揭示现实困境、呈现结构性🧚压迫的影像不同，这一时👈期的作品更多地承载了🎇励志叙事与时代💇正能量的导向，强调个体通过📩奋斗、创新与团队协🐟作实现阶层跃升的🤧可能性。这种转向不仅契合了🎙主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像✡中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在📰官方话语与大众🔻情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影🤶市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🥅相关的影片。这🏝类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🔪度洪流下的💤嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流✉电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则💜已经开始关注、挖掘当下社会🍆热点，并对“打工人”这类文化标🍮签进行辛辣而大👦胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🛺层级分明、路径封闭的组💆织结构空间为☔故事的发生基础，揭示社会资源在🔅制度化选拔中的分配📢逻辑。其二，权力🌝秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手😹法夸张权力机关运行的🦂非理性逻辑与内🏽在矛盾。其三，边缘主体的🚨能动书写。以底层♐或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🕧构性压迫下的策💝略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当⛄今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭❣锅具，却因无意间磨去👻锅上的刻字引来🈸杀身之祸，而蛤蟆精即便🔻已被🈹驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🏰身份的“工牌”，哪怕它已不🌔具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🗡使命也似乎🤛是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个📇体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影🚷《年会不能停》以企业大裁😧员为背景，一次阴差🏎阳错的选调竟引发了🕺一连串的职场闹剧，吊诡地揭⬜示了一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的👁讨论，讲述🈶了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🌕材与叙🙏事策略上各有差异，但无一👱例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙🏻事的核心意象。这些形象始🍾终承载着对打工🕺人劳动处🥫境的凝视与感知，集中呈现了在特定制度语境🔗下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得💯观众倾向于将影🧤片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🍒判之意，如今⬆年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心⛳中的成见是一座大山，任你怎么👟努力都休想搬动”背后，实际上反映的♊是大众对🌔于三界封神榜等🦂级秩序的控诉。个中典型则是😝影片中的主要角👎色申公豹，尽管他凭借着自🎳身努力考入玉虚宫，但其出身🧙始终不被主流认可，终日勤🕛勤恳恳却永远无法🦓触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🌧金仙的选拔机🚵制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🐫清一色的人族修士，即使太乙真⬜人终日醉🙄饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修🐾炼的申公豹只因妖族⬜身份就被排🦒除在核心圈层之外。这种结构🏃性歧视恰似某🛰些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🚕上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🚾重塑肉身，历经考验🏗的情节也被众🎵多网友喻为某种“职场🤕人的打怪升级指南”，甚至有💘论者以哪吒情🍪节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🔯命由我不由天’的信念👣逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🚖资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性几🍐何仍需推敲，但可以确定的是💖，这种关于“打工人”处⛷境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🏔产业策略在近年🎨共同变迁、相互耦合的产物。它们既💿借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🤐，也反过来🚝通过影像叙事不断⏲加固这一文化想象，使✋其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🐢倾向于将虚构情节与自身Ⓜ的生活经🎯验进行平行对照，更乐于在这种带有🐼自嘲与批判色彩的🎊虚构👇世界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🎅他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🍅酷一些。直到结尾，四只小妖都是🧕没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🗃尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🏵的自己”。这个“自己”与上林署🦔九品监事李善德、阐教先锋与莲花🌉化身的哪吒不同，其几乎被👝剥离了所有社会身份，甚至于被💻完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以💨以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百❇年前就和如来认识，猪八戒和沙🙍僧都是天将转世，唐僧🖋更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🏰们惯常接触、可🏿获得物质财富，而是被社会成员(尤其🚜是某一场域内)承认并赋予价值的🐡资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成⚪为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者🌋通过头衔、仪式💥和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🚥一种被授权的文化仪式。而在我国本🌹土文化语境下，“西天取经”的故🏬事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🔡人作为传统意义上的“文化偶像”，还是🥀近年来被愈发提及的悟🕶空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🎂”，而鲜有思考🛄为什么一个普通妖怪🧐不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小😢妖的取经故事，天然地挑战了🏆这套象征资本的垄断🔤逻辑。他们没🦏有背景关系，没有神格，但依然义无🗨反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🚖动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🚭在当下评论市场的火热，都汇聚💶到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体💕所栖居的精神世界：它交织着🖐讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁😀着理想与自我实现的🐾微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🆚演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追😌溯至20年前。2001年，毕业🏈于计算机专业的💲於水决心改行学习动画，并💂以总分第一的成绩考取了北京电影✡学院动画学院的第一💙届研究生。三年后，於水创作了♉其首部作品《生活原来👴是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混👇合了部分真实影像💳的动画短片作品，讲述了一个💪荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投🧗给路边乞丐一枚硬币，最🚝终引发了超级大国之间的核战⏺争，也阴差♉阳错引出了乞丐本人的🏌坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以😙窥见於水日后的创作底色：通过🏰夸张的因果链条，把个体最微小的举动置💶于庞大🌫的社会与国际体系中，揭示了个人在权⏱力结构中的脆弱🔐与无力。一方面是对“小人物”命运🚼的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🥊我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运📊转的社会机器🐛进行大胆而尖锐的🗿讽刺。　　2010年，於水🥣创作了动画短片《火红的青春》，其😇以建国初期的一名纺织女工为主角🏽，以一种“无产🍮阶级的历史意识”，挑战了新世纪🍑我国社🖊会文化中的国际观念与风俗💟变迁：在相隔半个世纪😈后，国人🚙再一次将个人生命经验置💟于世界格局与地缘😔政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🏦舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁🔥愈发令人感到陌生与遗⏱憾。需要提及的是，旧中国的纺织🎯工业是中国🔏近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力与市🌟场份额，都在国🗃民经济的运行中起到了重要🎠的影响。而由于旧中国妇女💗“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🎤新中国纺🏼织行业建设中起到了重要的作用，不论是🛌上海第十七棉🥧纺织厂的黄宝妹，还是青岛🥧国棉六厂郝建秀，都是个中的代🛺表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🏛择，天然承载了银幕🌽上这一个体🗃命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🥗乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🚈奠定了於水影片🗳中独特的历史气质。　　对历史的敏🏡锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🛠公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🔝微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布👔了首条“推文”：“否否🎋马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🚑续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一🥠次文字实验，其并不是依👘照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经💆常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🏨国各种不🔝良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🔋否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🤳人们应该有一个最基本的原则🈂，对好的✏事物赞赏，对坏的事🔙物批判。这是最最最低🖼的底线了吧？但现实中，国😬人有很多投机者和没🥒有原则的人……所谓的逆淘汰🍑机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处💋处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🛐分别以“10岁小女🚖孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🐾儿童的暴🚱力和犯罪问题与“我”对年少时🕣期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个🗝书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构😹化叙述。当然，不变的依然是🍒作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🏙的笔触记录到，脸盆其人“地🔰上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🛑一根吃”，甚至在厕所里尿尿的🖇方式是“……站在厕所🏏这一端，使劲的朝另🏾一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🔱中。再后来，听说他在一🚄次斗殴中被打死了”。[6]　　在🎳相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🎛酷而略带戏谑的形象出现😣。也🥚正是这样一个形象，催生🔽了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🧔部动画系列片中，愤怒是否🎪否的关键词。因为对丑恶的🤙愤怒，就是我们的♊正能量。”系列片的故🗡事都围绕着青年“否否”展开：胡海🎱镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🐍长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🗨路设卡，细究得知只是为🔕了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱🐨，客人无📅视道德规范大声喧哗，等等，故事以🏟否否为视角，展现🔚了一桩桩日常生🐼活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🍔悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🥈与流行爽文中无所不能的🐪主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面😇了社会生活🤹中的切实问题，虽只能以🛏动画的方式固执而理想地解🐈决，但毕竟😃留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水👷本人对彼时的😘电影市场的观察直接有🆑关。他本人在回🎣忆中提及，2009年起，他开始关注💢互联网动画行业，彼🔏时正值电视动画的寒冬，电视台🖕对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🤣功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🤚动画市场和其个人能力的综🤴合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试😘风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🏷观众留下印象，培育观众基础。对于系列片✴的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其⬅实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🐵网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有⛵太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🕤吗…那🎒几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🦖公激起大众愤怒，如果😒此时有一个虚拟人物能代🗼言大家惩治坏人，一定会得到🚔强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也👣直接诞生了可能是🛳於水评分最高、最广为人👱知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述♊的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各🛁种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🙇是一个专门的内容序🙃列，毋宁说是🥦某种个人的日常生活见闻📁与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🧙”“出📕门旅游防坑指南”“七夕终🐿极约会秘籍”“阅兵你🚟看得够仔细吗”等放在如🍻今也足够“标题党”的日常🤖推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🎺经开始有意以大量彼时🥌中文互联网👒流行的表情包、二创图片为⛺主要内容，辅以少量的🚘文字说明，并正式在其💐中融入《禽兽超人》中“否否”的😺人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🎑会热点事📺件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是🌭为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🆔成於水创作的现实底色。　　在这里，一个🎆有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🖱然与饺子、李阳等人关联起来⏲。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🆚弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设👏计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫📷我国电影市场，成为🦏中国影史票房冠军，后者仍然以天才🤬的创意持续对🙉影片形式进行探索，最终讲述🍩了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远✈非是某种奥德赛式的😹英雄之旅，也不是对各类视觉📄媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🥡这些籍籍无名的个体，构成了当今社🏮会生📖活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🏜常被我们忽视，没有具🥖体的生活和面目。我们平时看到的🍛妖怪🔺都是为非作歹的，但在这🏴部电影里他们也挣扎📅在生存的困境中，碰到人类的时候都非常🗃卑微……我希☔望大家借小猪妖看到生活中每一📀个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🥇与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🤗电影评论与大🐽众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🚵场生态与🌵制度荒诞为观🔦众提供了强烈的现实投射与🏜市场共鸣；另一方面，从导演个🚊人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的👋敏锐捕捉与持续书写，已为这一🤥主题的成熟化奠定👉了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结🍕构😦与微观的创作心理的交织之🧢中，《浪浪山》得以在当下获得🐈广泛的🚉文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众👠平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🙃说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗➡扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🕧归了——只是背景🔛变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些🎨悬🎖而未决的问题：天生平🏮凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到📴得以抵抗黄眉的神⛎秘咒语？拥🦉有强大力量的“nobody”，还有权利代💜表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🚥根救命毫毛为代价，部分填👖补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🏕们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🔦中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹📕的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🎬寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🤒国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情✨地走下去！[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 Natali (Russian)）